Sequenza VIเป็นการเรียบเรียงสำหรับวิโอลา เดี่ยว โดย Luciano Berioซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของซีรีส์ Sequenze สิบสี่ชุด ของ

Sequenza VIแต่งขึ้นในปี 1967 สำหรับSerge Collotซึ่งเป็นผู้ที่บทเพลงนี้อุทิศให้ นอกจากนี้ยังเป็นแกนหลักของผลงานประพันธ์ของ Berio อีกสองชิ้น ได้แก่Chemins IIสำหรับวิโอลาและเครื่องดนตรีเก้าชิ้น (1968) และChemins III (1969) ซึ่งเพิ่มวงออร์เคสตราเข้าไปในChemins II Walter Tramplerซึ่งเป็นผู้ที่Chemins IIIแต่งขึ้นเพื่อเขา เชื่อว่าแท้จริงแล้ว Chemins III ถูกประพันธ์ขึ้นก่อน แล้ว จึงนำ Sequenzaมาจากมัน^{[ 1 ]} Berio อธิบายความสัมพันธ์ของผลงานทั้งสามชิ้นว่า "คล้ายกับชั้นของหัวหอม: แยกจากกันอย่างชัดเจน แต่ก็เกี่ยวพันกันอย่างใกล้ชิด แต่ละชั้นใหม่สร้างพื้นผิวใหม่ แม้ว่าจะมีความสัมพันธ์กัน และแต่ละชั้นเก่าก็ทำหน้าที่ใหม่ทันทีที่ถูกปกคลุม" ^{[ 2 ]}ผลงานอีกสองชิ้นได้รับการพัฒนามาจากChemins IIได้แก่Chemins IIbสำหรับวงออร์เคสตรา (1969) และChemins IIcสำหรับคลาริเน็ตเบสและวงออร์เคสตรา (1972) ^{[ 3 ]}

Sequenza VIใช้ประโยชน์จากความเป็นไปได้ทางฮาร์โมนิกของเครื่องดนตรีที่มีทำนองเป็นหลัก โดยทำเช่นนี้ในสองวิธี: ประการแรก โดยการบอกเป็นนัยถึงฮาร์โมนิกด้วยเส้นทำนองที่วนเวียนอย่างต่อเนื่องผ่านระดับเสียงคงที่จำนวนเล็กน้อย และประการที่สอง โดยการนำเสนอชุดคอร์ดสามและสี่ส่วนยาวๆ ซึ่งระดับเสียงจะดังต่อเนื่องโดยใช้การสั่น แบบข้ามสาย ^{[ 2 ]}

งานชิ้นนี้สลับสับเปลี่ยนแนวคิดเชิงท่าทางสองแบบนี้ (ทำนองและคอร์ด) ทำให้เกิดรูปแบบแบ่งเป็นส่วนๆ โดยอาศัยการเปลี่ยนแปลงของเนื้อสัมผัส ความเด่นของท่าทาง และกระบวนการขึ้นรูป ส่วนต่างๆ สามารถสรุปได้เป็นรูปแบบ AA'BA '' B' โดยส่วน A' และ A ''แต่ละส่วนแบ่งออกเป็นสองส่วนย่อย ส่วน A ที่เปิดกว้างเป็นการนำเสนอที่ในตอนแรกโดดเด่นด้วยคอร์ดเทรโมลันโด แต่ก็ใช้ส่วนของทำนองสั้นๆ เพื่อเน้นวลีและสร้างความผันผวนภายใน ทำนองเหล่านี้ค่อยๆ เพิ่มความโดดเด่นขึ้นตลอดทั้งส่วนนี้ ส่วน A' พัฒนาท่าทางของคอร์ด ในขณะที่ส่วน B เน้นที่แนวคิดของทำนอง โดยใช้ท่าทางเทรโมลันโดเป็นเครื่องมือในการแสดงออกในตอนแรก ในกระบวนการที่ตรงกันข้ามกับที่พบในส่วนนำเสนอ คอร์ดเทรโมลันโดค่อยๆ เพิ่มความถี่ขึ้นในส่วน B ส่วน A ''นำเสนอเนื้อหาคอร์ดอีกครั้ง และในส่วนย่อยที่สองจะนำเสนอกิจกรรมในระดับที่สูงขึ้น ส่วน B' สุดท้ายจึงทำหน้าที่เป็นโคดา^{[ 4 ]}

• MacKay, John (1988). "แง่มุมของโครงสร้างนิยมหลังอนุกรมในSequenzas IVและVI ของ Berio ". Interface— Journal of New Music Research 17, no. 4:224–238.