เซสเทนคือบทกวีหกบรรทัดหรือหน่วยซ้ำของบทกวีในรูปแบบนี้ ( มุสัดดัส ) เทียบได้กับควอเทรน ( รูไบในภาษาเปอร์เซียและอาหรับ ) ซึ่งเป็นบทกวีสี่บรรทัดหรือหน่วยของบทกวี มีเซสเทนหลายประเภทที่มีรูปแบบสัมผัส ที่แตกต่างกัน เช่น, , หรือ^{[ 1} ] เซสเทนอาจได้รับความนิยมรองลงมาจากควอเทรนในวรรณกรรมยุโรป โดยปกติจะมีสัมผัสสามแบบในบทหกบรรทัด แต่บางครั้ง ^ก็มีเพียงสองแบบ ${\displaystyle \mathrm {AABBCC} }$${\displaystyle \mathrm {ABABCC} }$${\displaystyle \mathrm {AABCCB} }$${\displaystyle \mathrm {AAABAB} }$

ฉันกระโดดขึ้นไปบนโกลน โจริสก็เช่นกัน ฉันควบม้า เดิร์กก็ควบม้า เราทั้งสามควบม้า “ขอให้โชคดี!” ยามตะโกน ขณะที่กลอนประตูถูกปลดออก “เร็วเข้า!” เสียงสะท้อนจากกำแพงมาถึงเราขณะที่เราควบม้าผ่านไป ด้านหลังประตูเล็กปิดลง แสงไฟดับลง และเราก็ควบม้าเคียงข้างกันเข้าไปในยามเที่ยงคืน (โรเบิร์ต บราวนิง, วิธีที่พวกเขานำข่าวดีจากเกนต์ไปยังเอ็กซ์, 1-6)

รูปแบบสัมผัส AABBCC เป็นรูปแบบสัมผัสที่ง่ายที่สุดของบทกวีเซสไตน์ ซึ่งเป็นที่นิยมมากในบทกวีโปแลนด์โบราณ

แม้ดวงอาทิตย์สีม่วง จะลับขอบฟ้าในยามเช้าที่โศกเศร้าไปแล้ว อ โดนิสแก้มแดงก็รีบออกล่า สัตว์ เขารักการล่าสัตว์ แต่กลับเยาะเย้ยความรัก วีนัสผู้มีจิตใจวิปริตรีบเข้าหาเขา และเริ่มเกี้ยวพาราสีเขาเหมือนผู้ขอแต่งงานหน้าด้าน (วิลเลียม เชกสเปียร์, วีนัสและอโดนิส, 1-6)

รูปแบบสัมผัสเป็นหนึ่งในรูปแบบที่สำคัญที่สุดในบทกวีของยุโรป สามารถพบได้ในบทกวี ของ โทมัส แคมเปียนและเอ็มมาลาซารัส จูลิอุส สโลวาคกีเขียนบทกวี "การเดินทางสู่ดินแดนศักดิ์สิทธิ์จากเนเปิลส์" โดยมีบทกวีที่มีชื่อเสียงอย่าง "สุสานของอากาเมมนอน" ในรูปแบบบทประพันธ์ ${\displaystyle \mathrm {ABABCC} }$${\displaystyle \mathrm {ABABCC} }$

ทะเลสีเทาและผืนดินสีดำยาวเหยียด; และพระจันทร์ครึ่งเสี้ยวสีเหลืองขนาดใหญ่และต่ำ; และคลื่นเล็กๆ ที่ตกใจกระโจน ขึ้นมาเป็นเกลียวเพลิงจากการหลับใหล ขณะที่ฉันแล่นเรือเข้าอ่าว และลดความเร็วลงในทรายที่เปียกแฉะ (โรเบิร์ต บราวนิง, การพบกันในยามค่ำคืน, 1-6)

น่าจะยืมมาจากบทกวีซอนเน็ตของอิตาลีที่บางครั้งมีสัมผัสคล้องจองกัน ${\displaystyle \mathrm {ABBAABBA\,\,CDEEDC} }$

เหมือนกับเมื่อคนป่วยใกล้ตาย ดูเหมือนตายไปแล้วจริงๆ รู้สึกถึงจุดเริ่มต้นและจุดจบของ น้ำตา และกล่าวคำอำลากับเพื่อนแต่ละคน และได้ยินคนหนึ่งบอกอีกคนให้ไป หายใจ ได้อย่างอิสระข้างนอก ("เพราะทุกอย่างจบสิ้นแล้ว" เขากล่าว "และความเจ็บปวดที่เกิดขึ้นนั้น ไม่มีความโศกเศร้าใดจะแก้ไขได้") (โรเบิร์ต บราวนิง, ชิลด์ โรแลนด์ มาถึงหอคอยมืด, 25-30)

เธอเดินอย่างงดงาม ดุจดั่งค่ำคืน แห่งท้องฟ้าไร้เมฆและดวงดาวระยิบระยับ และสิ่งดีงามทั้งมืดและสว่าง มาบรรจบกันในรูปลักษณ์และดวงตาของเธอ งดงามดุจ ดั่งแสงอ่อนละมุน ที่สวรรค์ไม่อาจมอบให้แก่ยามกลางวันอันเจิดจ้า (ลอร์ด ไบรอน, เธอเดินอย่างงดงาม, 1-6)

Les sanglots longs Des violons De l'automne Blessent mon coeur D'une langueur โมโนโทน (พอล แวร์เลน, ชานซง เดอโตมน์, 1-6)

รูปแบบสัมผัสนี้เป็นที่นิยมอย่างมากในบทกวีฝรั่งเศสวิกเตอร์ ฮูโกและชาร์ลส์ เลอคองต์ เดอ ลิสล์ ใช้ รูปแบบนี้ ในภาษาอังกฤษเรียกว่า บทสัมผัสท้าย^{[ 2 ]}บ็อบ ดีแลนใช้รูปแบบนี้ในเพลงหลายเพลง รวมถึงท่อน A ของYou're Gonna Make Me Lonesome When You Goและท่อน B ของKey West (Philosopher Pirate)รูเบน ดาริโอและ กวี สมัยใหม่ หลายคน ก็ใช้รูปแบบสัมผัสนี้เช่นกัน

แต่เจ้าหนูเอ๋ย เจ้าไม่ใช่ทางของเจ้า ในการพิสูจน์ว่าการมองการณ์ไกลอาจไร้ประโยชน์ แผนการที่ดีที่สุดของหนูและมนุษย์ ก็ผิดพลาด และ ทิ้งไว้ให้เราแต่ความเศร้าโศกและความเจ็บปวด แทนที่จะเป็นความสุขที่สัญญาไว้! (โรเบิร์ต เบิร์นส์, ถึงหนู, 37-42)

นี่คือบทกวีของเบิร์นส์^{[ 3 ]}

ในขณะที่จิตวิญญาณของข้าพเจ้ามุ่งไปสู่การอุทิศตน ข้าพเจ้าจึงฝังร่างของข้าพเจ้าไว้ที่นี่¹ เพื่อที่มัน จะได้รู้จักกับกองฝุ่นนี้ โดยเร็ว ซึ่งลมแห่งความตายที่พัดกระหน่ำไม่หยุดหย่อน หล่อเลี้ยงด้วยลมหายใจแห่งความผิดบาปของเรา จะนำพาทุกสิ่งไปสู่ที่นั่นในที่สุด ดังนั้นข้าพเจ้าจึงวางใจด้วยความยินดี (จอร์จ เฮอร์เบิร์ต, อนุสรณ์สถานในโบสถ์, 1-6)