เชลดอน ดิ๊ก
เชลดอน ดิ๊ก ถ่ายภาพโดย จานินา เลสเตอร์ ปี 1939
เกิด	1906
เสียชีวิต	( 12 พฤษภาคม 1950 )12 พฤษภาคม 2493 (อายุ 43-44 ปี)

เชลดอน ดิ๊ก (ค.ศ. 1906–1950) เป็นนักพิมพ์นักตัวแทนวรรณกรรมช่างภาพและผู้สร้างภาพยนตร์ ชาวอเมริกัน เขาเป็นสมาชิกของครอบครัวนักอุตสาหกรรมที่ร่ำรวยและมีเส้นสายดี และสามารถเลี้ยงดูตัวเองได้ในขณะที่ให้ทุนสนับสนุนโครงการด้านวรรณกรรมและศิลปะต่างๆ เขาตีพิมพ์หนังสือของกวีเอ็ดการ์ ลี มาสเตอร์สและสร้างสารคดีเกี่ยวกับการทำเหมืองซึ่งเป็นที่สนใจของนักวิชาการ ดิ๊กเป็นที่รู้จักกันดีที่สุดจากภาพถ่ายที่เขาถ่ายให้กับสำนักงานความมั่นคงทางการเกษตรในช่วงภาวะเศรษฐกิจตกต่ำครั้งใหญ่และจากสถานการณ์ที่รุนแรงในการเสียชีวิตของเขา

เชลดอน ดิ๊ก เป็นบุตรชายของอัลเบิร์ต เบลค ดิ๊กผู้ผลิตเครื่องพิมพ์สำเนา ที่ร่ำรวย ในชิคาโกและแมรี เฮนเรียตตา ดิ๊ก^{[ 1 ]}เขาแต่งงานกับโดโรธี มิเชลสัน ลูกสาววัย 21 ปีของนักวิทยาศาสตร์อัลเบิร์ต อับราฮัม มิเชลสันในปี 1927 ไม่นานก่อนที่ดิ๊กจะเริ่มศึกษาที่วิทยาลัยคอร์ปัสคริสตี มหาวิทยาลัยเคมบริดจ์ [ ^{2 ] เมื่อ}กลับมายังสหรัฐอเมริกา ทั้งคู่อาศัยอยู่ในนิวยอร์ก ลูกสาวของพวกเขาซึ่งมีชื่อว่าโดโรธีเช่นกัน เกิดหลังจากนั้นไม่นาน

การแต่งงานนั้นสั้นมาก นางดิ๊กยื่นฟ้องหย่าในเดือนเมษายน พ.ศ. 2475 และระบุในคำฟ้องว่าทั้งคู่แยกกันอยู่เป็นเวลาหนึ่งปี การหย่าร้างเสร็จสิ้นภายในวันเดียว และเธอได้รับสิทธิ์ในการดูแลบุตร^{[ 3 ]}

ในขณะนั้น ดิ๊กทำงานเป็นผู้จัดพิมพ์ โดยร่วมงานกับสำนักพิมพ์ขนาดเล็กอีกแห่งหนึ่งคือ ซี. หลุยส์ รูบซาเมน^{[ 4 ]}มีเพียงเล่มเดียวเท่านั้นที่ใช้ชื่อของเขาเป็นชื่อสำนักพิมพ์ คือ หนังสือบทกวีเรื่องThe Serpent in the Wildernessโดยเอ็ดการ์ ลี มาสเตอร์สซึ่งตีพิมพ์ในฉบับพิมพ์จำกัดจำนวน อย่างดี ในปี 1933 ^{[ 5 ]}หนังสือเล่มนี้มีขนาดใหญ่ (8½ x 12 นิ้ว) และทำขึ้นด้วยความใส่ใจในรายละเอียดอย่างเห็นได้ชัด แต่ก็มีข้อผิดพลาดอยู่บ้าง ข้อผิดพลาดที่ร้ายแรงที่สุดคือการเย็บเล่มหน้าต้นฉบับโดยไม่ได้ตั้งใจลงในบางเล่ม การตอบรับจึงมีทั้งดีและไม่ดี บทวิจารณ์เชิงบวกในเดอะนิวยอร์กไทมส์อธิบายหนังสือเล่มนี้ว่าเป็น "ผลงานที่น่าดึงดูดใจ" ^{[ 6 ]}หนังสือเล่มนี้ขายได้ช้า แม้ว่าจะมีการเพิ่มขึ้นเล็กน้อยเนื่องจาก บทวิจารณ์ของ ไทมส์และไม่ทำกำไร และ ฉบับพิมพ์จำหน่าย ทั่วไป ซึ่งดิ๊กและมาสเตอร์สได้หารือกันไว้ ก็ไม่เคยเกิดขึ้นจริง ส่วนหนึ่งเป็นเพราะดิ๊กได้ระบุไว้ในเอกสารส่งเสริมการขายว่าจะไม่มีฉบับพิมพ์จำหน่าย ทั่วไป ^{[ 7 ]}เฮอร์เบิร์ต เค. รัสเซลล์ ผู้เขียนชีวประวัติของมาสเตอร์ กล่าวโทษความล้มเหลวของหนังสือเล่มนี้ส่วนหนึ่งว่าเป็นเพราะ "การตัดสินใจที่ผิดพลาด" ของดิ๊ก

ดิ๊กแต่งงานกับมาร์กาเร็ต ลี เบอร์เจสในปี 1933 ต่อมาทั้งคู่ได้ร่วมงานกันในโครงการสารคดี กิจกรรมแรกของเขาในฐานะช่างภาพเกิดขึ้นในช่วงเวลานี้ ไม่นานหลังจากที่เขาประสบความล้มเหลวในการตีพิมพ์ เขาถ่ายภาพสำหรับหนังสือเกี่ยวกับเม็กซิโก ซึ่งตีพิมพ์ในปี 1935 ^{[ 8 ]}อย่างไรก็ตาม หนังสือเล่มนี้ไม่ได้รับการตอบรับที่ดี และบทวิจารณ์ระบุว่า "กลุ่มภาพถ่ายไม่ได้เพิ่มคุณค่าให้กับหนังสือเล่มนี้มากนัก" ^{[ 9 ]}

รอย สไตรเกอร์หัวหน้าฝ่ายข้อมูลของสำนักงานความมั่นคงทางการเกษตร ได้รวบรวมกลุ่มช่างภาพจำนวนมากในช่วงกลางทศวรรษ 1930 ซึ่งรวมถึงศิลปินที่มีชื่อเสียงอย่างวอล์คเกอร์ อีแวนส์และอีกหลายคนที่มีประสบการณ์น้อยกว่ามาก โดยมีเป้าหมายเพื่อบันทึกภาพเหตุการณ์ในยุคนั้นและประเทศชาติ ในการสัมภาษณ์เมื่อปี 1965 สไตรเกอร์เล่าว่าเดิมทีเขาได้รู้จักกับดิ๊กผ่านทางผู้ติดต่อของเขาในวงการสิ่งพิมพ์

เฮนรี เลสเตอร์เป็นหุ้นส่วนของวิลลาร์ด มอร์แกนในช่วงแรกๆ ของการตีพิมพ์หนังสือของพวกเขา และเชลดอน ดิ๊กเป็นลูกชายของคนรวยและเขามีความปรารถนาที่จะทำสิ่งต่างๆ และครั้งหนึ่งฉันเคยไปที่นั่นและพวกเขาอยากรู้ว่าฉันจะพาเชลดอนไปวอชิงตันโดยให้ค่าจ้างประมาณหนึ่งดอลลาร์ต่อปีได้หรือไม่ เขาอยากทำงาน และฉันก็ตกลง^{[ 10 ]}

ความร่ำรวยของดิ๊กทำให้เขาสามารถจัดหาเงินทุนเองได้ และทำให้เขามีความเป็นอิสระที่ช่างภาพคนอื่นๆ ขาดไป สไตรเกอร์พยายามให้คำแนะนำเกี่ยวกับประเภทของภาพถ่ายที่เขาต้องการ โดยเขียนถึงดิ๊กว่า "เป็นเรื่องสำคัญอย่างยิ่งที่คุณจะต้องพยายามแสดงให้เห็นเมืองนี้โดยมีฉากหลังเป็นกองขยะและโรงเก็บถ่านหิน กล่าวอีกนัยหนึ่งคือ มันเป็นเมืองถ่านหิน และภาพถ่ายของคุณต้องบอกเล่าเรื่องราวนี้" ^{[ 11 ]}แต่ภาพถ่ายของดิ๊กหลายภาพกลับเป็นภาพภายในอาคาร บาร์ และภาพชีวิตประจำวัน นักวิจารณ์ คอลเลน แมคแดนเนล ชี้ให้เห็นว่า โดยเฉพาะอย่างยิ่งในแง่ของการนำเสนอเรื่องศาสนา งานของดิ๊กแตกต่างจากงานส่วนใหญ่ในแฟ้ม FSA เนื่องจากองค์ประกอบภาพของเขาที่แสดงให้เห็นคนยากจนรายล้อมไปด้วยสิ่งของทางศาสนาและของใช้ในครัวเรือนทั่วไป (สิ่งของที่ไม่ได้บ่งบอกถึงความยากจนโดยตรง) ภาพถ่ายของดิ๊กจึงมีความชัดเจนทางการเมืองน้อยกว่าภาพถ่ายของช่างภาพ FSA คนอื่นๆ องค์ประกอบภาพของเขา "ละเมิดสมมติฐานทั่วไปเกี่ยวกับผู้ชายและศาสนา ดังนั้นจึงดูเหมือนจะ 'ไม่เป็นสารคดี' มากนัก" ^{[ 12 ]}

ดิ๊กทำงานให้กับ FSA เป็นระยะเวลาค่อนข้างสั้น ในปี 1937 และ 1938 เขาเลี้ยงชีพด้วยการส่งภาพถ่ายของเขาเพื่อแลกกับเงินหนึ่งดอลลาร์ต่อปี แต่สไตรเกอร์ก็เลิกจ้างเขาในไม่ช้าอยู่ดี^{[ 13 ]}ในการสัมภาษณ์ในปี 1965 สไตรเกอร์กล่าวว่า "ผมดู [อัลบั้มภาพพิมพ์ของเขา] สองรอบแล้ว ภาพแย่มาก แย่จริงๆ [ . . . ] มันไม่ได้ผล เขาพยายามทำอย่างอื่นให้เราสองสามอย่าง แต่มันก็ไม่ได้ผล" อย่างไรก็ตาม ในช่วงเวลาที่เขาร่วมงานด้วย เขาเดินทางไปทั่วและส่งภาพถ่ายมากเท่ากับพนักงานประจำ เนื่องจากดิ๊กไม่ได้เป็นพนักงานประจำของ FSA การเดินทางของเขาจึงไม่ได้รับการบันทึกไว้อย่างดี แต่สามารถอนุมานได้จากภาพถ่ายที่เขาถ่าย^{[ 14 ]}ภาพที่หลงเหลืออยู่จำนวนมากที่สุดมาจากทริปที่สามารถบันทึกได้ไม่กี่ทริปในช่วงสองปีที่ดิ๊กทำงาน:

• 
  ในเดือนมกราคมและกุมภาพันธ์ ปี 1937 ดิ๊กได้ถ่ายภาพการประท้วงนั่งลงที่เมืองฟลินต์ให้กับสหภาพแรงงาน FSA ภาพถ่ายหลายภาพของเขา เช่นภาพนี้ แสดงให้เห็นถึงชีวิตประจำวันในช่วงการประท้วง
• 
  ในเดือนกรกฎาคม ปี 1938 ดิ๊กอยู่ที่เมืองบัลติมอร์เพื่อถ่ายภาพย่านคนยากจนทั้งผิวขาวและผิวดำ
• 
  ภาพถ่ายรถแทรกเตอร์ทำเองคันนี้ มาจากการเดินทางไปเยี่ยมเกษตรกรลูกค้าของ FSA ในเขตเบิร์กส์ รัฐเพนซิลเวเนียใน เดือนสิงหาคม ปี 1938
• 
  ในเดือนกันยายนปีนั้น ดิ๊กได้ถ่ายภาพความเสียหายจากพายุเฮอริเคนนิวอิงแลนด์ปี 1938ในรัฐคอนเนตทิคัต (ซึ่งเป็นที่มาของภาพโรงนาปลูกยาสูบที่ถูกทำลาย) และรัฐแมสซาชูเซตส์
• 
  มีภาพถ่ายจำนวนหนึ่งของ พื้นที่ Lancaster County รัฐเพนซิลเวเนียซึ่งลงวันที่ "1938?" คำอธิบายที่แนบมากับภาพถ่ายนี้มีหมายเหตุว่า "สังเกตเด็กชายชาวอามิชทางด้านซ้ายสุด" ^{[ 15 ]}
• 
  ภาพถ่ายของดิ๊กเกี่ยวกับ เมืองเหมืองแร่ ในเพนซิลเวเนียรวมถึงภาพบาร์ในเมืองกิลเบอร์ตัน ภาพนี้ (ซึ่งระบุปี "1938?") เน้นกิจกรรมในชีวิตประจำวัน การใช้ชีวิตในครัวเรือน และสิ่งของต่างๆ รวมถึงตัวเหมืองแร่เองด้วย

หนึ่งในภารกิจสุดท้ายของดิ๊กสำหรับสไตรเกอร์คือการเดินทางไปยังเมืองเหมืองแร่รอบๆจอปลิน รัฐมิสซูรี (ซึ่งรู้จักกันในชื่อ " พื้นที่สามรัฐ ") ^{[ 16 ]}เขาตัดสินใจกลับไปยังพื้นที่ดังกล่าวเพื่อสร้างภาพยนตร์สารคดีเกี่ยวกับผลกระทบของโรคซิลิโคซิสในภูมิภาค แต่ไม่ได้รับการอนุมัติโครงการจาก FSA เห็นได้ชัดว่าดิ๊กตัดสินใจที่จะให้ทุนและกำกับภาพยนตร์ด้วยตนเอง^{[ 17 ]}

ผลลัพธ์คือภาพยนตร์สารคดีความยาว 16 นาทีครึ่ง บรรยายโดยนักแสดงWill Geerและประกอบด้วยภาพเคลื่อนไหวและภาพถ่ายของ Dick เกี่ยวกับภูมิภาคและผู้คน^{[ 18 ]}ภาพยนตร์เรื่องนี้มีชื่อว่าMen and Dustออกฉายร่วมกับสมาคมผู้ผลิตภาพยนตร์สารคดีในนิวยอร์ก โดย Lee Dick ภรรยาของเขา ได้รับเครดิตในฐานะผู้อำนวยการสร้างภายใต้การดูแลของ Dial Films ^{[ 19 ]}ดนตรีประกอบโดยFred Stewart (นักแสดง) และการบรรยายประกอบด้วยการบรรยายทั้งแบบให้ข้อมูลและแบบชวนคิด ความคิดเห็นของPaul Bowlesเกี่ยวกับการใช้เสียงในภาพยนตร์ให้คำอธิบายที่เป็นประโยชน์:

ไม่มีใครจำดนตรีใดๆ ได้เลย แต่กลับได้ยินแต่เสียงพูด เสียงร้องเพลง หรือเสียงฮัมของมนุษย์อยู่ตลอดเวลา ทำให้แนวคิดเรื่องความเป็นไปได้ที่มนุษย์จะก้าวข้ามสภาพที่น่าเศร้าที่แสดงให้เห็นนั้นชัดเจนยิ่งขึ้น^{[ 20 ]}

ภาพยนตร์ของดิ๊กพิสูจน์แล้วว่าเป็นผลงานที่มีอิทธิพลมากที่สุดของเขา มีการอ้างอิงถึงในงานวิจัยสมัยใหม่เกี่ยวกับประวัติศาสตร์ของภูมิภาค และภาพถ่ายของเขาเกี่ยวกับคนงานเหมืองและครอบครัวของพวกเขาก็ถูกจัดแสดงในแกลเลอรี่ในนิวยอร์กและได้รับคำวิจารณ์ในเชิงบวก^{[ 21 ]}วิลเลียม อเล็กซานเดอร์ นักวิชาการด้านภาพยนตร์ ซึ่งทำการบันทึกภาพยนตร์ของฝ่ายซ้าย อเมริกัน กล่าวว่าMen and Dustนั้น "น่าประทับใจและทรงพลัง" ผ่าน "การเปลี่ยนแปลงจุดยืนที่กระตุ้นความคิด" ^{[ 22 ]}เมื่อวันที่ 18 ธันวาคม 2013 บรรณารักษ์แห่งรัฐสภาสหรัฐฯ ได้นำภาพยนตร์เรื่องนี้เข้าสู่ทะเบียนภาพยนตร์แห่งชาติซึ่งเป็นรายชื่อภาพยนตร์อเมริกันที่บรรณารักษ์เห็นว่าควรค่าแก่การเก็บรักษาไว้ตลอดไป^{[ 23 ] [ 24 ]}

ดิ๊กและสจ๊วตได้ร่วมมือกันสร้างภาพยนตร์อีกเรื่องหนึ่งชื่อDay after Dayซึ่งออกฉายในช่วงปลายปี 1940 ภาพยนตร์เรื่องนี้เขียนบทและถ่ายทำโดยดิ๊ก และบรรยายโดยสตอร์ส เฮย์นส์ โดยแสดงให้เห็นถึงความพยายามของบริการ พยาบาลชุมชนที่ดำเนินการโดยHenry Street Settlementในนิวยอร์ก^{[ 25 ]}

ในปี พ.ศ. 2493 ดิ๊กแต่งงานกับภรรยาคนที่สามของเขา เอลิซาเบธ ดูแรนด์ ดิ๊ก หลังจากทำงานเป็นตัวแทนด้านวรรณกรรมในช่วงต้นทศวรรษ พ.ศ. 2483 เขาก็เกษียณอายุ (แม้จะมีอายุเพียง 44 ปี) และอาศัยอยู่ที่กรีนส์ฟาร์มส์เวสต์พอร์ต รัฐคอนเนตทิคัตในช่วงเช้าตรู่ของวันที่ 12 พฤษภาคมของปีนั้น ดิ๊กโทรศัพท์หาตำรวจและพูดว่า "เราเพิ่งฆ่าตัวตาย ส่งเจ้าหน้าที่มาทันที" ^{[ 26 ]}ทั้งคู่เสียชีวิตจากบาดแผลกระสุนปืนที่ศีรษะเมื่อตำรวจมาถึง การยิงทั้งสองครั้งถูกระบุว่าเป็นฝีมือของดิ๊กหนังสือพิมพ์นิวยอร์กไทมส์รายงานว่า "นอกเหนือจากทฤษฎี 'วิกลจริตชั่วคราว' ที่เสนอโดย [ ผู้ชันสูตรศพ ] แล้ว ผู้สืบสวนไม่สามารถระบุแรงจูงใจในการยิงได้"

เหตุการณ์ยิงกันทำให้มรดกอันน้อยนิดที่งาน FSA ของเขาทิ้งไว้มีสีสันขึ้นมา Colleen McDannell กล่าวว่าเพราะเหตุนี้ “Dick จึงเป็นช่างภาพ FSA ที่มีชื่อเสียงฉาวโฉ่ที่สุด” ^{[ 13 ]} Stryker เชื่อมโยงเหตุการณ์นี้เข้ากับความรู้สึกของเขาเกี่ยวกับรูปแบบชีวิตของ Dick: “เขายิงตัวเอง หรือไม่ก็ยิงภรรยาของเขา ลูกคนหนึ่ง และตัวเขาเอง [. . .] เขาไม่เคยมีโอกาสได้เป็นตัวเองเลย มันเป็นหนึ่งในกรณีที่เลวร้ายที่สุดเท่าที่ผมเคยรู้จักจากประสบการณ์ของผมเกี่ยวกับลูกชายผู้มั่งคั่งที่ไม่สามารถหลีกหนีจากมันได้” ^{[ 27 ]}แน่นอนว่าความทรงจำของ Stryker นั้นเลือนราง เนื่องจากลูกๆ ของ Dick ไม่ได้รับอันตราย

• บทความMen and Dust [1]โดย Adrianne Finelli บนเว็บไซต์National Film Registry
• เชลดอน ดิ๊กที่IMDb
• ภาพถ่ายจาก FSAที่หอสมุดรัฐสภาประกอบด้วยบันทึกภาพถ่ายทั้งหมด 378 ภาพที่ดิ๊กถ่ายไว้สำหรับ FSA ซึ่งยังคงหลงเหลืออยู่ และยังมีเวอร์ชันดิจิทัลของภาพจำนวนมาก ลิงก์โดยตรงอยู่ที่นี่
• บันทึกบรรณานุกรมของหนังสือMen and Dustที่หอสมุดรัฐสภารวมถึงสำเนาดิจิทัลสำหรับดู

วิกิมีเดียคอมมอนส์มีสื่อที่เกี่ยวข้องกับเชลดอน ดิ๊ก