ฟรานซิส เลกแกตต์ แชนทรี
ภาพเหมือนของฟรานซิส เลกแกตต์ แชนทรีโดยโทมัส ฟิลลิปส์ปี ค.ศ. 1818
เกิด	( 7 เมษายน 1781 )7 เมษายน พ.ศ. 2324 จอร์แดนธอร์ป , เดอร์บีเชอร์ , อังกฤษ
เสียชีวิต	25 พฤศจิกายน 1841 (25 พฤศจิกายน 1841)(อายุ 60 ปี) ลอนดอนประเทศอังกฤษ
อาชีพ	ประติมากร

เซอร์ ฟรานซิส เลกแกตต์^{[ a ]}แชนทรีRA (7 เมษายน 1781 ^{[ 1 ]} – 25 พฤศจิกายน 1841) เป็นประติมากรชาวอังกฤษ เขากลายเป็นประติมากรภาพเหมือนชั้นนำในยุครีเจนซีของอังกฤษ โดยสร้างรูปปั้นครึ่งตัวและรูปปั้นของบุคคลสำคัญหลายคนในยุคนั้น^{[ 2 ]}ผลงานที่โดดเด่นที่สุดของแชนทรี ได้แก่ รูปปั้นของพระเจ้าจอร์จที่ 4 (จัตุรัสทราฟัลการ์) พระเจ้าจอร์จที่ 3 (ศาลากลาง) และจอร์จ วอชิงตัน (อาคารรัฐแมสซาชูเซตส์) เขายังสร้างอนุสาวรีย์วีรบุรุษทางทหาร 4 แห่งสำหรับมหาวิหารเซนต์ปอล กรุงลอนดอนเขาได้มอบมรดกแชนทรี (หรือกองทุนแชนทรี ) เพื่อซื้อผลงานศิลปะสำหรับประเทศชาติ ซึ่งสามารถใช้ได้ตั้งแต่ปี 1877 หลังจากการเสียชีวิตของภรรยาม่ายของเขา

แชนทรีเกิดที่จอร์แดนธอร์ป^{[ 3 ]}ใกล้กับนอร์ตัน (ซึ่งในขณะนั้นเป็น หมู่บ้าน ในดาร์บีเชอร์ปัจจุบันเป็นชานเมืองของเชฟฟิลด์ ) ซึ่งครอบครัวของเขามีฟาร์มเล็กๆ^{[ 4 ]} บิดาของเขาซึ่งก็ทำงานช่างไม้และแกะสลักไม้ด้วย เสียชีวิตเมื่อฟรานซิสอายุสิบสองปี^{[ 5 ]}และมารดาของเขาแต่งงานใหม่ ทำให้เขาไม่มีอาชีพที่ชัดเจน เมื่ออายุสิบห้าปี เขาทำงานให้กับร้านขายของชำในเชฟฟิลด์ เมื่อได้เห็นงานแกะสลักไม้ในตู้โชว์ของร้าน เขาจึงขอฝึกงานเป็นช่างแกะสลักแทน และได้ไปฝึกงานกับช่างแกะสลักไม้และช่างปิดทองชื่อแรมเซย์ในเชฟฟิลด์^{[ 4 ]}

ที่บ้านของแรมเซย์ เขาได้พบกับจอห์น ราฟาเอล สมิธ ช่างเขียนแบบและช่างแกะสลัก ^{[ 6 ]}ซึ่งตระหนักถึงศักยภาพทางศิลปะของเขาและให้บทเรียนการวาดภาพแก่เขา^{[ 7 ]}และต่อมาได้ช่วยส่งเสริมอาชีพของเขาโดยการแนะนำเขาให้รู้จักกับผู้อุปถัมภ์ที่มีศักยภาพ^{[ 8 ]}

ในปี พ.ศ. 2345 Chantrey จ่ายเงิน 50 ปอนด์เพื่อซื้อตัวเองออกจากการฝึกงานกับ Ramsay ^{[ 9 ]}และตั้งสตูดิโอเป็นศิลปินวาดภาพเหมือนใน Sheffield ทันที ซึ่งทำให้เขามีรายได้ที่เหมาะสม

เป็นเวลาหลายปีที่เขาแบ่งเวลาอยู่ระหว่างเชฟฟิลด์และลอนดอน^{[ 10 ]}โดยศึกษาเป็นระยะๆ ที่โรงเรียนราชบัณฑิตยสถาน^{[ 11 ]}ในฤดูร้อนปี 1802 เขาเดินทางไปดับลินซึ่งเขาล้มป่วยหนักจนผมร่วงหมด^{[ 12 ]}เขานำภาพวาดมาจัดแสดงที่ราชบัณฑิตยสถานเป็นเวลาหลายปีตั้งแต่ปี 1804 แต่ตั้งแต่ปี 1807 เป็นต้นไป เขาอุทิศตนให้กับการปั้นประติมากรรมเป็นหลัก^{[ 4 ]}

เมื่อถูกถามในภายหลังในฐานะพยานในคดีความในศาลว่าเขาเคยทำงานให้กับประติมากรคนอื่นหรือไม่ เขาตอบว่า "ไม่ และยิ่งไปกว่านั้น ผมไม่เคยได้รับการสอนจากประติมากรคนใดเลยแม้แต่ชั่วโมงเดียวในชีวิต" ^{[ 13 ]}

รูปปั้นหินอ่อนชิ้นแรกของเขาที่บันทึกไว้คือรูปปั้นของบาทหลวงเจมส์ วิลกินสัน (ค.ศ. 1805–06) สำหรับโบสถ์ประจำตำบลเชฟฟิลด์ [ ^{14 ] ประติมากรรม}จินตนาการชิ้นแรกของเขาคือหัวของซาตานซึ่งจัดแสดงที่ราชบัณฑิตยสถานในปี ค.ศ. 1808 ^{[ 4 ]}

ในปี ค.ศ. 1809 สถาปนิกDaniel Asher Alexanderได้ว่าจ้างให้เขาสร้างรูปปั้นครึ่งตัวปูนปลาสเตอร์ขนาดใหญ่ 4 ชิ้นของพลเรือเอกAdam Duncan, Viscount Duncan ที่ 1 , Richard Howe, Earl Howe , John Jervis, Earl of St Vincent ที่ 1และHoratio NelsonสำหรับRoyal Naval Asylumที่กรีนวิชโดยเขาได้รับค่าจ้างชิ้นละ 10 ปอนด์^{[ 15 ] [ 16 ]}สามชิ้นในจำนวนนี้ได้ถูกนำไปจัดแสดงที่ Royal Academy ในปีนั้น^{[ 14 ]}

เมื่อวันที่ 23 พฤศจิกายน พ.ศ. 2352 เขาได้แต่งงานกับแมรี แอนน์ เวล ลูกพี่ลูกน้องของเขา ที่โบสถ์เซนต์แมรี เมืองทวิคเคนแฮม [ ^{17 ] ใน}เวลานั้น เขาได้ตั้งรกรากอย่างถาวรในลอนดอน^{[ 11 ]}ภรรยาของเขานำเงิน 10,000 ปอนด์เข้ามาในชีวิตสมรส ซึ่งทำให้แชนทรีสามารถชำระหนี้ของเขาได้^{[ 18 ] และทำให้ทั้งคู่สามารถย้ายเข้าไปอยู่ในบ้านเลขที่ 13 ถนนเอ็กเคิลสตัน พิมลิโก [ 14 ] (}ซึ่งบันทึกไว้^{ว่าเป็น}ที่อยู่ของแชนทรีในแคตตาล็อกของราชบัณฑิตยสถานตั้งแต่ปี พ.ศ. 2353) ^{[ 19 ]}เขายังซื้อที่ดินเพื่อสร้างบ้านอีกสองหลัง สตูดิโอ และสำนักงาน^{[ 18 ]}ในปี พ.ศ. 2354 เขาได้จัดแสดงรูปปั้นครึ่งตัวหกชิ้นในราชบัณฑิตยสถาน^{[ 14 ] [ 19 ]}

หัวข้อต่างๆ ได้แก่จอห์น ฮอร์น ทูคและเซอร์ฟรานซิส เบอร์เด็ตต์สองบุคคลสำคัญทางการเมืองที่เขาชื่นชมอย่างมาก รวมถึงจอห์น ราฟาเอล สมิธ ผู้เป็นอาจารย์ในช่วงแรกของเขา และเบนจามิน เวสต์โจเซฟ โนลเลเกนส์วางรูปปั้นครึ่งตัวของทูคไว้ระหว่างรูปปั้นครึ่งตัวของเขาเองสองชิ้น และกล่าวกันว่าความโดดเด่นที่มอบให้กับรูปปั้นนี้มีอิทธิพลอย่างมากต่ออาชีพของแชนทรี^{[ 14 ]}หลังจากนิทรรศการ เขาได้รับงานจ้างเป็นจำนวนเงิน 12,000 ปอนด์^{[ 4 ]}ในปี 1813 เขาสามารถขึ้นราคาสำหรับรูปปั้นครึ่งตัวเป็นหนึ่งร้อยห้าสิบกินี และในปี 1822 เป็นสองร้อยกินี^{[ 14 ]}

เขาไปเยือนปารีสในปี พ.ศ. 2357 ^{[ 20 ]}และอีกครั้งในปี พ.ศ. 2358 คราวนี้ไปกับภรรยาของเขา โทมัส สโตธาร์ด และ ดี.เอ. อเล็กซานเดอร์ โดยไปเยี่ยมชมพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ซึ่งเขาชื่นชมผลงานของราฟาเอลและทิเชียนเป็น พิเศษ ^{[ 21 ]}ในปี พ.ศ. 2352 เขาไปอิตาลีพร้อมกับจิตรกรจอห์น แจ็กสันและเพื่อนเก่าชื่อรีด ในกรุงโรม เขาได้พบกับเบอร์เทล ธอร์วัลด์เซนและอันโตนิโอ คาโนวาและได้รู้จักกับคาโนวาเป็นอย่างดี^{[ 22 ]}

ในปี พ.ศ. 2361 แชนทรีได้ก่อตั้งโรงหล่อของตัวเองขึ้นที่เอคเคิลสตันเพลส ซึ่งอยู่ไม่ไกลจากบ้านและสตูดิโอของเขา ที่นั่นสามารถหล่อชิ้นงานขนาดใหญ่ที่ทำจากทองสัมฤทธิ์ รวมถึงรูปปั้นขี่ม้าได้^{[ 23 ]}

แชนทรีได้พัฒนากระบวนการสร้างประติมากรรมรูปเหมือน โดยเขาจะเริ่มต้นด้วยการวาดภาพศีรษะของผู้มาเป็นแบบสองภาพขนาดเท่าตัวจริง ภาพหนึ่งเป็นภาพเต็มหน้า และอีกภาพเป็นภาพด้านข้าง โดยใช้กล้องลูซิดา เป็นตัวช่วย จากนั้นผู้ช่วยของเขาจะปั้นแบบจำลองดินเหนียวตามแบบร่าง ซึ่งแชนทรีจะเพิ่มรายละเอียดขั้นสุดท้าย^{[ 24 ]}ต่อหน้าผู้มาเป็นแบบ^{[ 25 ]}จากนั้นจะทำแบบหล่อปูนปลาสเตอร์จากแบบจำลองดินเหนียว และทำแบบจำลองหินอ่อนจากแบบหล่อปูนปลาสเตอร์นั้น[ 24 ^]อัลลัน คันนิงแฮมและเฮนรี วีคส์^{[ 26 ]}เป็นผู้ช่วยหลักของเขา และสร้างผลงานหลายชิ้นภายใต้ชื่อของแชนทรี^{[ 4 ]}ผลกระทบจากโรคหัวใจทำให้เขาต้องพึ่งพาผู้ช่วยมากขึ้นในช่วงไม่กี่ปีสุดท้ายของชีวิต^{[ 27 ]}

แชนทรีเป็นประติมากรชั้นนำที่หาได้ยากในยุคสมัยของเขา เนื่องจากเขาไม่ได้ไปเยือนอิตาลีในช่วงเริ่มต้นอาชีพ^{[ 11 ]}นักเขียนในนิตยสาร Blackwood's Edinburgh Magazineในปี 1820 มองว่าเขาเป็นผู้ที่ปลดปล่อยประติมากรรมอังกฤษจากอิทธิพลต่างชาติ:

ผู้ที่ปรารถนาจะติดตามการกลับมาของประติมากรรมอังกฤษจากรูปแบบประดิษฐ์และเชิงเปรียบเทียบจากต่างประเทศ สู่ลักษณะที่เป็นธรรมชาติและดั้งเดิม จากนิยายที่เย็นชาและเย่อหยิ่ง สู่ความจริงที่อ่อนโยนและสูงส่ง จะพบว่าส่วนใหญ่อยู่ในประวัติศาสตร์ของฟรานซิส แชนทรีและผลงานของเขา^{[ 20 ]}

เมื่อไม่นานมานี้มาร์กาเร็ต วินนีย์เขียนว่า แชนทรี "มีพรสวรรค์อย่างมากในการสร้างตัวละคร ความสามารถของเขาในการถ่ายทอดความนุ่มนวลของเนื้อหนังเป็นที่ชื่นชมอย่างมาก" และ "แม้ว่าจะถูกบังคับด้วยกระแสแฟชั่นในสมัยนั้นให้สร้างผลงานแบบคลาสสิกในบางโอกาส แต่สามัญสำนึกที่แข็งแกร่งและพรสวรรค์อันมหาศาลของเขาจะแสดงออกมาได้ดีกว่าในผลงานที่ผสมผสานความเรียบง่ายของรูปแบบที่เกือบจะเป็นแบบคลาสสิกเข้ากับความเป็นธรรมชาติในการนำเสนอ" ^{[ 11 ]}

แชนทรีเป็นประติมากรที่ มีผลงานมากมาย ตามบทความที่ตีพิมพ์ในปี 1842 นอกจากรูปปั้นครึ่งตัวและรูปนูนต่ำแล้ว เขายังสร้างรูปปั้นขี่ม้า 3 รูป รูปปั้นยืน 18 รูป รูปปั้นนั่ง 18 รูป และรูปปั้นนอน 14 รูป^{[ 28 ]} ผลงานที่โดดเด่นที่สุดของเขา ได้แก่ รูปปั้นของ พระเจ้าจอร์จที่ 3ในศาลากลางกรุงลอนดอน รูปปั้นของพระเจ้าจอร์จ วอชิงตันในอาคารรัฐสภาแมสซาชูเซตส์^{[ 4 ]} รูปปั้น ของพระเจ้าจอร์จที่ 4 ที่ไบรตัน (ทำจากทองสัมฤทธิ์) รูปปั้นของพระเจ้าวิลเลียม พิตต์ผู้เยาว์ในจัตุรัสฮาโนเวอร์ กรุงลอนดอน (ทำจากทองสัมฤทธิ์) ^{[ 23 ]}รูปปั้นของพระเจ้าเจมส์ วัตต์ในมหาวิหารเวสต์มินสเตอร์และในกรีน็อก (รวมถึงรูปปั้นครึ่งตัว และรูปปั้นของ พระเจ้าวิ ลเลียม เมอร์ด็อกที่โบสถ์เซนต์แมรี แฮนด์สเวิร์ธ ) รูปปั้นของ พระเจ้า วิลเลียม รอสโคและพระเจ้าจอร์จ แคนนิงในลิเวอร์พูล รูปปั้นของพระเจ้าจอห์น ดัลตันในศาลากลางเมืองแมนเช สเตอร์ รูปปั้นของพระเจ้าลอร์ดประธานาธิบดีแบลร์และพระเจ้าลอร์ดเมลวิลล์ในเอดินบะระ^{[ 4 ]}

เขาสร้างรูปปั้นม้าทองสัมฤทธิ์ของโทมัส มันโรสำหรับเมืองมัทราส (ปัจจุบันคือเชนไน ) ^{[ 14 ] [ 23 ]}และอีกรูปหนึ่งของพระเจ้าจอร์จที่ 4ซึ่งเดิมทีได้รับมอบหมายตามคำสั่งของพระองค์เอง ให้ตั้งอยู่บนยอดมาร์เบิลอาร์ชหน้าพระราชวังบัคกิงแฮมแต่ในที่สุดก็ถูกนำไปตั้งไว้ที่จัตุรัสทราฟัลการ์ [ ^{23 ] [ 29 ] ม้า}ในผลงานทั้งสองชิ้นนี้เหมือนกัน^{[ 28 ]} ผลงาน ชิ้นที่สามของอาร์เธอร์ เวลส์ลีย์ ดยุกแห่งเวลลิงตันที่ 1สำหรับสถานที่ด้านหน้าตลาดหลักทรัพย์หลวงในลอนดอน สร้างเสร็จหลังจากที่แชนทรีเสียชีวิต^{[ 23 ]}

เขาสร้างอนุสาวรีย์สี่แห่งเพื่อรำลึกถึงวีรบุรุษทางทหารในมหาวิหารเซนต์ปอลได้แก่ อนุสาวรีย์ของพลตรีแดเนียล ฮอกตันพลตรีบาร์นาร์ด ฟอร์ด โบว์สและพันเอกเฮนรี คาโดแกนและ (ในอนุสาวรีย์เดียว) พลตรีอาเธอร์ กอร์และจอห์น ไบน์ สเคอร์เร็ตต์ [ ^{30 ] เขา}ยังรับผิดชอบอนุสรณ์สถานของเซอร์เจมส์ บริสเบนในโบสถ์เซนต์เจมส์ ซิดนีย์และของเรจินัลด์ เฮเบอร์ในกัลกัตตา [ ^{31 ]}ซึ่งมีการสร้างแบบจำลองขึ้นสำหรับมหาวิหารเซนต์ปอลในลอนดอน^{[ 32 ]}ตัวอย่างที่ดีอื่นๆ ของอนุสาวรีย์ในโบสถ์ของเขา ได้แก่ อนุสาวรีย์ของ^จอห์น แม็กซ์เวลล์ เอิร์ลแห่งฟาร์นแฮมคนที่ 2 (ค.ศ. 1826) ในโบสถ์ประจำตำบลเออร์นีย์ คาวาน^{[ 33 ] [ 34 ]}และแมรี แอนน์ โบลตัน (ค.ศ. 1834) ในเกรตทิว^{[ 35 ]}ใน โบสถ์ สเนธ มีอนุสาวรีย์ที่โดดเด่นของจอห์น ดอว์เนย์ ไวเคานต์ดาวน์คนที่ 5โดยแชนทรี^{[ 36 ]}

หนึ่งในผลงานที่มีชื่อเสียงที่สุดของเขาคือThe Sleeping Childrenอนุสาวรีย์สำหรับเด็กหญิงสองคนจากครอบครัว Robinson ซึ่งแสดงภาพพวกเธอนอนหลับอยู่ในอ้อมแขนของกันและกัน โดยเด็กหญิงคนเล็กถือช่อดอกสโนว์ดรอป อนุสาวรีย์นี้ได้รับความสนใจอย่างมากเมื่อจัดแสดงที่ Royal Academy ในปี 1817 ก่อนที่จะติดตั้งในมหาวิหาร Lichfieldมีข่าวลือกันอย่างแพร่หลายว่าการออกแบบอนุสาวรีย์นี้เป็นฝีมือของThomas Stothardอย่างไรก็ตาม James Holland ผู้เขียนชีวประวัติของ Chantrey ให้ความเชื่อถือกับเรื่องราวอีกเรื่องหนึ่งเกี่ยวกับประวัติของอนุสาวรีย์นี้มากกว่า ซึ่งระบุว่า Stothard เป็นเพียงผู้วาดภาพจากแบบจำลองเบื้องต้นของ Chantrey เท่านั้น^{[ 37 ]}ผลงานยอดนิยมอีกชิ้นหนึ่งซึ่งมีการทำซ้ำเป็นจำนวนมากคือรูปปั้นขนาดเล็กที่สร้างขึ้นสำหรับWoburn Abbeyของ Louisa สาวน้อย Lady Russell ซึ่งแสดงภาพเธอกำลังอุ้มนกพิราบ^{[ 38 ]}

พิพิธภัณฑ์และหอศิลป์เดอร์บีมีรูปปั้นครึ่งตัวของวิลเลียม สตรัทท์ที่ แปลกตา

แชนทรีได้รับเลือกเป็นสมาชิกสมทบของราชบัณฑิตยสถานในปี พ.ศ. 2459 และเป็นสมาชิกเต็มตัวในปี พ.ศ. 2461 ^{[ 11 ]}ในปี พ.ศ. 2465 เฮนรี วอลซีย์ เบย์ฟิลด์ได้ตั้งชื่อเกาะแชนทรีในออนแทรีโอตามชื่อของเขา^{[ 39 ]}เขาได้รับปริญญาโทจากเคมบริดจ์และปริญญาอนุปริญญาด้านกฎหมายจากออกซ์ฟอร์ด [ ^{4 ]}และได้รับพระราชทานบรรดาศักดิ์อัศวิน^ในปี พ.ศ. 2478 ^{[ 40 ]}

เขาเสียชีวิตกะทันหันที่บ้านของเขาในถนนเอคเคิลสตันพิมลิโกลอนดอน เมื่อวันที่ 25 พฤศจิกายน พ.ศ. 2384 ^{[ 41 ]}หลังจากป่วยเป็นโรคหัวใจมาหลายปี เขาถูกฝังในสุสานที่สร้างโดยเจมส์ เฮฟเฟอร์แนน ผู้ช่วยของเขา ในสุสานของหมู่บ้านเกิดของเขา นอร์ตัน ในเดอร์บีเชอร์ (ปัจจุบันเป็นชานเมืองของเชฟฟิลด์ ) ^{[ 42 ]}

ตามพินัยกรรมลงวันที่ 31 ธันวาคม ค.ศ. 1840 แชนทรี (ซึ่งไม่มีบุตร) ได้ยกทรัพย์สินส่วนตัวที่เหลือทั้งหมดหลังจากที่เขาเสียชีวิตหรือเมื่อภรรยาม่ายของเขาแต่งงานใหม่ (หักลบด้วยเงินบำนาญและมรดกที่ระบุไว้บางส่วน) ให้แก่ประธานและคณะกรรมการของราชบัณฑิตยสถานศิลปะ (หรือในกรณีที่ราชบัณฑิตยสถานศิลปะยุบเลิก ให้แก่สมาคมใดๆ ที่จะเข้ามาแทนที่) โดยรายได้จากกองทุนจะนำไปใช้เพื่อส่งเสริมการวาดภาพและประติมากรรมของอังกฤษ โดย "การซื้อผลงานศิลปะชั้นเยี่ยมที่มีคุณค่าสูงสุด...เท่าที่จะหาได้" กองทุนนี้สามารถสะสมได้ไม่เกินห้าปี สามารถซื้อผลงานของศิลปินชาวอังกฤษหรือต่างชาติ ทั้งที่ยังมีชีวิตอยู่และเสียชีวิตไปแล้ว ตราบใดที่ผลงานเหล่านั้นสร้างขึ้นภายในสหราชอาณาจักรทั้งหมด และศิลปินต้องพำนักอยู่ในสหราชอาณาจักรในระหว่างการสร้างและเสร็จสิ้น ราคาที่ต้องจ่ายจะต้อง "เป็นธรรม" และความเห็นอกเห็นใจต่อศิลปินหรือครอบครัวของเขาจะไม่ส่งผลต่อการคัดเลือกหรือการซื้อผลงาน การซื้อผลงานจะต้องพิจารณาจากคุณค่าที่แท้จริงของผลงานเท่านั้น ห้ามมิให้มีการว่าจ้างหรือสั่งซื้อใดๆ: งานจะต้องเสร็จสมบูรณ์ก่อนการซื้อ มีการกำหนดเงื่อนไขเกี่ยวกับการจัดแสดงผลงาน โดยคาดหวังอย่างมั่นใจว่ารัฐบาลหรือประเทศจะจัดหาหอศิลป์ที่เหมาะสมสำหรับการจัดแสดง และจะต้องจ่ายเงินจำนวน 300 ปอนด์และ 50 ปอนด์ต่อปีให้แก่ประธานและเลขานุการของราชบัณฑิตยสถานตามลำดับ เพื่อปฏิบัติหน้าที่ในการดำเนินการตามข้อกำหนดของพินัยกรรม^{[ 43 ]}

เลดี้ แชนทรี เสียชีวิตในปี 1875 และถูกฝังร่วมกับจอร์จ โจนส์ที่สุสานไฮเกตและสองปีต่อมา เงินทุนก็พร้อมสำหรับการซื้อภาพวาดและประติมากรรม เงินทุนที่มีอยู่มีจำนวน 105,000 ปอนด์ ในพันธบัตร Consols 3% (ลดลงเหลือ 2½% ในปี 1903) ซึ่งสร้างรายได้ประจำปีที่แตกต่างกันไประหว่าง 2,100 ถึง 2,500 ปอนด์ ในช่วงประมาณปี 1910 ในตอนแรก ผลงานที่ได้มาจัดแสดงที่พิพิธภัณฑ์วิกตอเรียและอัลเบิร์ ต แต่ในปี 1898 ราชบัณฑิตยสถานได้ตกลงกับกระทรวงการคลังในนามของรัฐบาล เพื่อโอนคอลเลกชันไปยังหอศิลป์แห่งชาติอังกฤษ ซึ่งสร้างขึ้นโดยเซอร์เฮนรี เทตที่มิลล์แบงก์ [ ^{44 ] มี}การตกลงกันว่าหอศิลป์เทตควรเป็นบ้านในอนาคต แต่คณะกรรมการและผู้อำนวยการของหอศิลป์แห่งชาติไม่ควรมีอำนาจเหนือผลงานใดที่จะถูกโอนไปที่นั่น หรือเพิ่มเข้าไปในคอลเลกชันในภายหลัง^{[ 4 ] [ 45 ]}

ภายในสิ้นปี พ.ศ. 2448 มีการซื้อผลงานศิลปะจำนวน 203 ชิ้น ซึ่งทั้งหมด ยกเว้นสองชิ้น มาจากศิลปินที่ยังมีชีวิตอยู่ ด้วยต้นทุนเกือบ 68,000 ปอนด์ ในจำนวนนี้ มีภาพวาดสีน้ำมัน 175 ภาพ ภาพวาดสีน้ำ 12 ภาพ และประติมากรรม 16 ชิ้น^{[ 44 ]}มรดกนี้ยังคงเป็นแหล่งเงินทุนหลักสำหรับการขยายคอลเลกชันของสิ่งที่ปัจจุบันคือTate Britainจนถึงช่วงทศวรรษ พ.ศ. 2463 และยังคงใช้งานอยู่จนถึงปัจจุบัน^{[ 46 ]}

• พลเมืองและพระมหากษัตริย์ (แคตตาล็อกนิทรรศการ) ราชบัณฑิตยสถานศิลปะ 2007 ISBN 978-1-903973-23-3.
• Holland, John (ไม่มีวันที่). อนุสรณ์สถานของเซอร์ฟรานซิส แชนทรี, RA, ประติมากร, ในฮัลลัมเชียร์และที่อื่นๆ . เชฟฟิลด์: J. Pearce, Jun.
• โจนส์, จอร์จ (1849). เซอร์ฟรานซิส แชนทรี, RA บันทึกความทรงจำเกี่ยวกับชีวิต การปฏิบัติงาน และความคิดเห็นของเขาลอนดอน: อี. ม็อกซอน
• วินนีย์, มาร์กาเร็ต (1971). ประติมากรรมอังกฤษ ค.ศ. 1720–1830 . เอกสารทางวิชาการของพิพิธภัณฑ์วิกตอเรียและอัลเบิร์ต. ลอนดอน: สำนักงานสิ่งพิมพ์ของสมเด็จพระราชินีนาถ.

ที่มาของข้อมูล:

• บทความนี้ได้นำข้อความจากสิ่งพิมพ์ที่อยู่ในสาธารณสมบัติ มาใช้ :  Chisholm, Hugh , ed. (1911). " Chantrey, Sir Francis Legatt ". Encyclopædia Britannica . Vol. 5 (ฉบับที่ 11). Cambridge University Press. หน้า  847– 848.

• ฟิช, อาร์เธอร์ (1904). แชนทรีและมรดกของเขา . ลอนดอน.{{cite book}}: CS1 maint: ตำแหน่งไม่ชัดเจน ผู้เผยแพร่ ( ลิงก์ )บันทึกรายละเอียดการซื้อพร้อมภาพประกอบอย่างครบถ้วน เป็นต้น
• MacColl, DS (1904). การบริหารจัดการมรดกของ Chantrey . ลอนดอน.{{cite book}}: CS1 maint: ตำแหน่งไม่ชัดเจน ผู้เผยแพร่ ( ลิงก์ )ผลงานตีพิมพ์ที่ก่อให้เกิดข้อถกเถียงโดยผู้โจมตีหลักของราชบัณฑิตยสถานศิลปะแห่งอังกฤษ
• รายงานจากคณะกรรมการคัดเลือกของสภาขุนนางเกี่ยวกับกองทุนแชนทรีพร้อมด้วยบันทึกการประชุมของคณะกรรมการ บันทึกคำให้การ และภาคผนวก (ไวแมน แอนด์ ซันส์, 1904) และดัชนี (ตีพิมพ์แยกต่างหาก, 1904)

วิกิมีเดียคอมมอนส์มีสื่อที่เกี่ยวข้องกับฟรานซิส แชนทรี

• ผลงานศิลปะ 157 ชิ้นโดยหรือตามแบบของฟรานซิส เลกแกตต์ แชนทรี จัดแสดงอยู่ที่เว็บไซต์Art UK
• "เอกสารจดหมายเหตุที่เกี่ยวข้องกับฟรานซิส เลกแกตต์ แชนทรี"หอจดหมายเหตุแห่งชาติสหราชอาณาจักร
• ภาพเหมือนของเซอร์ฟรานซิส เลกแกตต์ แชนทรีที่หอศิลป์ภาพเหมือนแห่งชาติ ลอนดอน
• ผลงานของเซอร์ ฟรานซิส เลกแกตต์ แชนทรีที่หอศิลป์ภาพเหมือนแห่งชาติลอนดอน
• ข้อมูลเกี่ยวกับคอลเลกชันของราชบัณฑิตยสถานศิลปะ
• ภาพ " เด็กนอนหลับ " วาดโดย เฮนรี คอร์บูลด์และมีบทกวี " การนอนหลับครั้งสุดท้ายของเด็ก" โดย เฟลิเซีย เฮมันส์ ประกอบอยู่ด้วย จากหนังสือประจำปี "Friendship's Offering" ปี 1826
• ภาพวาดเลดี้ลุยซ่า เจน รัสเซลล์ โดย เฮนรี คอร์บูลด์จากรูปปั้นที่วัดโวเบิร์นแอบบีย์ พร้อมด้วย บทกวี " เด็กน้อยกับนกพิราบ " ของเฟลิเซีย เฮมันส์จากหนังสือที่ระลึกทางวรรณกรรมประจำปี ค.ศ. 1826
• "เด็กที่ถูกปั้นแต่ง " บทกวีโดยเฟลิเซีย เฮมันส์สำหรับหนังสือประจำปี "Forget Me Not" ปี 1829 เกี่ยวกับ " เด็กที่หลับใหลในมหาวิหารลิชฟิลด์"