สตาวิสกี...
โปสเตอร์ภาพยนตร์ฉบับฉายในโรงภาพยนตร์ฝรั่งเศส
กำกับโดย	อลัน เรสเนส์
เขียนโดย	ฮอร์เก เซมปรุน
ผลิตโดย	อลัน เบลมอนโด
นำแสดงโดย	ฌอง-ปอล เบลมอนโด
ภาพยนตร์	ซาชา เวียร์นี
เพลงโดย	สตีเฟน ซอนด์ไฮม์
บริษัทผู้ผลิต	Cérito-Films, Ariane Films (ปารีส) Euro-International (โรม)
จัดจำหน่ายโดย	ซีซีเอฟซี
วันที่วางจำหน่าย	15 พฤษภาคม 2517  ( 1974-05-15 )
ระยะเวลาการวิ่ง	120 นาที
ประเทศ	ฝรั่งเศสอิตาลี
ภาษา	ภาษาฝรั่งเศส
รายได้จากบ็อกซ์ออฟฟิศ	7.6 ล้านเหรียญสหรัฐ[ 1 ]

Stavisky...เป็น ภาพยนตร์ ดราม่าชีวประวัติสัญชาติฝรั่งเศสปี 1974ที่สร้างจากชีวิตของอเล็กซานเดอร์ สตาวิสกี นักการเงินและผู้ยักยอกทรัพย์ และสถานการณ์ที่นำไปสู่การเสียชีวิตอย่างปริศนาของเขาในปี 1934 เหตุการณ์นี้ก่อให้เกิดเรื่องอื้อฉาวทางการเมืองที่รู้จักกันในชื่อคดีสตาวิสกีซึ่งนำไปสู่เหตุจลาจลร้ายแรงในปารีส การลาออกของนายกรัฐมนตรีสองคน และการเปลี่ยนแปลงรัฐบาล ภาพยนตร์เรื่องนี้กำกับโดยอลัน เรสเนส์และ นำแสดงโดย ฌอง-ปอล เบลมอนโด รับ บท เป็นสตาวิสกี และแอนนี ดูเปอเร ย์ รับบทเป็นอาร์เล็ตต์ ภรรยาของเขาสตีเฟน ซอนด์ไฮม์ เป็น ผู้ประพันธ์ดนตรีประกอบภาพยนตร์

เนื้อเรื่องหลักของภาพยนตร์ portrays ช่วงเดือนสุดท้ายในชีวิตของ Serge Alexandre (Stavisky) ตั้งแต่ปลายปี 1933 ถึงมกราคม 1934 เราได้เห็นแวบๆ ของการดำเนินงานของเขาในฐานะ "ที่ปรึกษาทางการเงิน" การตั้งบริษัทลึกลับเพื่อซื้อขายพันธบัตรระหว่างประเทศ การ "ฟอกเงิน" เครื่องประดับที่ถูกขโมย และการยักยอกเงินเพื่อหลีกเลี่ยงการถูกเปิดโปงพันธบัตรปลอมที่เขาขายผ่าน Crédit Municipal ใน Bayonne (โรงรับจำนำเทศบาล) เราได้เห็นกิจกรรมของเขาในฐานะผู้จัดการโรงละครในปารีส การพนันในคาสิโน การซื้ออิทธิพลในหมู่สื่อมวลชน ตำรวจ และนักการเมือง และวิถีชีวิตที่ฟุ่มเฟือยและความปรารถนาที่จะสร้างความประทับใจอยู่เสมอ เราได้เห็นความทุ่มเทของเขาที่มีต่ออาร์เล็ตต์ ภรรยาผู้มีเสน่ห์ของเขา การใช้ความงามของเธอเพื่อล่อลวงเงินทุนจากนักปฏิวัติฟาสซิสต์ชาวสเปน คำให้การที่ขัดแย้งกันเกี่ยวกับเหตุการณ์ในอดีตของเขาต่อเพื่อนๆ และประกายแห่งอุดมการณ์ทางการเมือง ซึ่งอาจเป็นเพียงกลอุบายเพื่อสร้างเครือข่ายการหลอกลวงเพิ่มเติม

เรื่องราวสอดแทรกด้วยช่วงเวลาแห่งการย้อนอดีต (เช่น การตื่นรู้ในวัยรุ่นของเขาเกี่ยวกับชีวิตที่มุ่งเน้นความสุขทางโลก การถูกจับกุมในฐานะอาชญากรรายย่อยชื่อสตาฟิสกีในปี 1926 และการฆ่าตัวตายของพ่อหลังจากความเสื่อมเสียเกียรติของครอบครัว) และช่วงเวลาแห่งอนาคต (เช่น งานศพของเขา และการสอบสวนของรัฐสภาในคดีสตาฟิสกี ซึ่งเพื่อนและผู้ร่วมงานของเขาให้การเป็นพยานด้วยความซื่อสัตย์ที่แตกต่างกันไป)

นอกจากเรื่องราวหลักแล้ว ยังมีฉากที่แสดงถึงการมาถึงของทรอตสกีในฝรั่งเศสเพื่อขอลี้ภัยทางการเมือง และการพักอาศัยในบ้านพักตากอากาศและโรงแรมต่างๆ พร้อมกับการพบปะกับนักกิจกรรมฝ่ายซ้าย ฉากเหล่านี้ดูเหมือนจะไม่มีความเชื่อมโยงกับเรื่องราวหลัก (ยกเว้นตัวละครรองสองตัว ได้แก่ นักแสดงสาวชาวเยอรมันเชื้อสายยิวที่ปรากฏตัวในทั้งสองเรื่อง และสารวัตรตำรวจที่คอยติดตามความเคลื่อนไหวของทรอตสกีและต่อมาก็สอบสวนอเล็กซานเดอร์ด้วย) จนกระทั่งถึงตอนจบของภาพยนตร์ เมื่อหลังจากการล่มสลายและการถูกเปิดโปงว่าเป็นผู้อพยพชาวยูเครน เป็นชาวยิว และเป็นคนสนิทของสมาชิกในรัฐบาลฝ่ายซ้ายกลาง การปรากฏตัวของทรอตสกีจึงถูกมองว่าไม่พึงประสงค์และเขาถูกขับไล่ออกจากประเทศ ในขณะที่รัฐบาล "เอกภาพแห่งชาติ" ชุดใหม่ถูกจัดตั้งขึ้น

การเสียชีวิตของ Alexandre/Stavisky ในชาเลต์แห่งหนึ่งในชาโมนิกซ์กลายเป็นปริศนายิ่งขึ้นไปอีก: อาจเป็นการฆ่าตัวตายด้วยปืนเช่นเดียวกับบิดาของเขา หรืออาจเป็นการลอบสังหารโดยกองกำลังรักษาความปลอดภัยเพื่อปิดปากเขา

ภาพยนตร์เรื่องนี้เริ่มต้นจากการที่ Jean-Paul Belmondo มอบหมายให้Jorge Semprún ผู้เขียนบทภาพยนตร์ พัฒนาบทภาพยนตร์เกี่ยวกับ Stavisky Resnais ซึ่งเคยร่วมงานกับ Semprún มาก่อนในภาพยนตร์เรื่องLa Guerre est finieได้แสดงความสนใจในโครงการนี้ (หลังจากเว้นช่วงไปหกปีนับตั้งแต่ภาพยนตร์เรื่องก่อนหน้าของเขา) เขาจำได้ว่าเคยเห็นหุ่นขี้ผึ้งของ Stavisky ในพิพิธภัณฑ์ Grevin ตอนเป็นเด็ก และมองเห็นศักยภาพของ Belmondo ในการถ่ายทอดภาพลักษณ์ของเขาในฐานะนักต้มตุ๋นลึกลับ มีเสน่ห์ และสง่างาม^{[ 2 ]}

Semprún อธิบายภาพยนตร์เรื่องนี้ว่าเป็น "นิทานเกี่ยวกับชีวิตของสังคมชนชั้นกลางที่เสื่อมทราม การร่วมมือกันระหว่างเงินและอำนาจ ตำรวจและอาชญากรรม นิทานที่ความบ้าคลั่งและความเยาะเย้ยถากถางของอเล็กซานเดอร์ทำหน้าที่เป็นตัวเร่งปฏิกิริยา" ^{[ 3 ]}

เรสเนส์กล่าวว่า: "สิ่งที่ดึงดูดใจผมในตัวละครของอเล็กซานเดอร์คือความเชื่อมโยงของเขากับโรงละคร กับวงการบันเทิงโดยทั่วไป สตาวิสกีดูเหมือนจะเป็นนักแสดงที่ยอดเยี่ยม เป็นพระเอกในนิยายชุด เขามีพรสวรรค์ในการนำความจริงมาสู่จินตนาการของเขาด้วยท่าทางอันสง่างาม" ^{[ 4 ]} (ในบรรดาการอ้างอิงถึงละครมากมาย ภาพยนตร์เรื่องนี้นำเสนอฉากในโรงละครที่อเล็กซานเดอร์ซ้อมฉากจากIntermezzoของGiraudouxและอีกฉากหนึ่งที่เขาไปชมการแสดงCoriolanusห้องทำงานของเขาประดับประดาไปด้วยโปสเตอร์ละคร)

การถ่ายทำนอกสถานที่เกิดขึ้นในและรอบๆ ปารีสและในเมืองบิอาร์ริตซ์ในช่วงฤดูใบไม้ร่วงปี 1973 เรสเนส์กล่าวว่าเขาต้องการถ่ายทำและตัดต่อภาพยนตร์ในแบบที่ผู้สร้างภาพยนตร์ในยุค 1930 จะทำ โดยใช้เฉพาะการจัดวางกล้องและการเคลื่อนไหวที่อาจเห็นได้ในปี 1930 เขายังยอมรับถึงอิทธิพลจากภาพยนตร์เงียบในวิธีการใช้คำบรรยายแทรก^{[ 5 ]}

การฉายรอบปฐมทัศน์ของภาพยนตร์เรื่องนี้จัดขึ้นที่เทศกาลภาพยนตร์เมืองคานส์ในเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2517 ^{[ 6 ]}หลังจากการแสดงครั้งนี้ การจัดจำหน่ายเพิ่มเติมก็ล่าช้าออกไป เนื่องจากบุตรชายของสตาวิสกีพยายามฟ้องร้องผู้ผลิตภาพยนตร์เพื่อยึดภาพยนตร์เรื่องนี้ เนื่องจากภาพยนตร์เรื่องนี้แสดงให้เห็นถึงความสัมพันธ์ระหว่างอเล็กซานเดอร์ สตาวิสกีกับภรรยาของเขา^{[ 3 ]}

• ฌอง-พอล เบลมอนโด รับบทเป็นแซร์จ อเล็กซานเดอร์ สตาวิสกี
• François Périerรับบทเป็น Albert Borelli ทนายความที่มีประสิทธิภาพและอยู่ตลอดเวลาของ Alexandre
• แอนนี่ ดูเปอเรย์ รับบทเป็น อาร์เล็ตต์ ภรรยาผู้มีเสน่ห์ของอเล็กซานเดอร์
• ไมเคิล ลอนส์เดล รับบทเป็น ดร.เมซี แพทย์และเพื่อนของอเล็กซานเดอร์
• โรแบร์โต บิซัคโก รับบทเป็น ฮวน มอนตัลโว เดอ มอนตัลบอน
• Claude Richรับบทเป็นสารวัตร Bonny ผู้สืบสวนคดีฉ้อโกงของ Alexandre อย่างไม่ลดละและไม่ได้เป็นกลางเสียทีเดียว
• ชาร์ลส์ บอยเยอร์ รับบทเป็น บารอน ฌอง ราอูล ขุนนางฝ่ายขวาผู้มีอัธยาศัยดี ซึ่งกลายเป็นเพื่อนผู้ภักดีของอเล็กซานเดอร์
• ปิแอร์ แวร์เนียร์ รับบทเป็น ปิแอร์ แกรมมงต์
• มาร์เซล คูเวลิเยร์รับบท สารวัตรบุสโซด์
• ฌาค สปีเซอร์ รับบทเป็น มิเชล แกรนด์วิลล์
• มิเชล โบน รับบทเป็น นักข่าว
• นิเก้ อาร์ริกี รับบทเป็น อีดิธ บอเรล
• เรย์มอนด์ จิราร์ด รับบทเป็น ดร.ปิแอร์
• จีจี้ บาลิสต้า รับบทเป็น แกสตัน เฮนเรียต
• อีฟ เบรนวิลล์รับบทเป็น นายเดอลาซาล
• นีลส์ อเรสตรัป รับบทเป็น รูดอล์ฟ
• ฟรองซัวส์ เลเทอร์ริเยร์ รับบทเป็นอังเดร มัลโรซ์

เจอราร์ด เดอปาร์ดิเยอปรากฏตัวในบทเล็กๆ ซึ่งเป็นการแสดงครั้งแรกๆ ของเขากับเรสเนส์ ในบทบาทของนักประดิษฐ์หนุ่มผู้คิดค้นเครื่องมาทริสโคป อุปกรณ์สำหรับตรวจสอบเพศของเด็กในครรภ์ ซึ่งอเล็กซานเดอร์ให้การสนับสนุนทางการเงินอย่างหุนหันพลันแล่น

ด้วยมูลค่าการผลิตที่สูงและความนิยมของนักแสดงนำ ภาพยนตร์เรื่องนี้จึงได้รับการตอบรับอย่างกระตือรือร้นจากสาธารณชนในฝรั่งเศส ในขณะเดียวกัน อาจเป็นเพราะเหตุผลเดียวกันนี้เอง ภาพยนตร์เรื่องนี้จึงได้รับการตอบรับที่เย็นชาจากนักวิจารณ์หลายคนที่รู้สึกว่าเรสเนส์ได้ทรยศต่อชื่อเสียงด้านความเข้มงวดทางปัญญาของเขา^{[ 7 ]}

นักวิจารณ์ชาวอังกฤษได้แสดงข้อสงสัยหลายประการที่นักวิจารณ์รู้สึกไว้ว่า: "ไม่มีใครที่จะไม่รู้สึกประทับใจกับความสง่างามของเครื่องแต่งกายแฟชั่น การตกแต่งภายในแบบอาร์ตเดโค รถยนต์สั่งทำพิเศษที่แวววาว โรงแรมหรูที่งดงาม และอื่นๆ อีกมากมาย ซึ่งทั้งหมดนี้ถูกนำเสนอต่อหน้าเราพร้อมกับดนตรีฟ็อกซ์ทรอตสไตล์ยุค 30 ที่ไพเราะของ Stephen Sondheim... แต่ Stavisky ของ Resnais และ Semprún กลับไม่ใช่ตัวละครที่น่าสนใจนัก... สิ่งที่เขาเป็นตัวแทนสำหรับผู้สร้างภาพยนตร์นั้นไม่ชัดเจน... สิ่งที่ภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่ได้ทำคือการใช้เรื่องราวของ Stavisky เพื่อแสดงความคิดเห็นที่กว้างขึ้นเกี่ยวกับการเปลี่ยนแปลงของชีวิตในศตวรรษที่ 20 หรือสังคมทุนนิยม หรือแม้แต่ความเชื่อใจง่ายของมนุษย์... ความประทับใจสุดท้ายของภาพยนตร์เรื่องนี้คือช่องว่างอันใหญ่หลวงระหว่างความซับซ้อนของเทคนิคกับความคิดที่เรียบง่ายธรรมดาที่ภาพยนตร์เรื่องนี้นำเสนอ" ^{[ 8 ]}

ธีมของความไม่แน่นอนในเรื่องเล่าที่แตกแยก (ซึ่งก่อนหน้านี้ Resnais ได้สำรวจไว้ท่ามกลางสภาพแวดล้อมที่งดงามไม่แพ้กันในL'Année dernière à Marienbad ) ได้รับการระบุโดยนักวิจารณ์ชาวอเมริกันที่เห็นอกเห็นใจมากกว่า แม้ว่าจะมีข้อสงสัยบางประการเกี่ยวกับความหนาแน่นของภูมิหลังทางประวัติศาสตร์ก็ตาม: "ความยากลำบากในการรู้ว่าอะไรคือความจริง การค้นพบว่าอะไรเกิดขึ้นจริง แผ่กระจายไปทั่ว "Stavisky" ของ Alain Resnais ซึ่งเป็นภาพยนตร์ที่สร้างบรรยากาศชวนหลงใหลแต่ก็ทำให้รู้สึกหงุดหงิดในแง่ของข้อเท็จจริง ในอุดมคติแล้ว ควรจะสามารถเพลิดเพลินกับภาพยนตร์ที่น่าสนใจเรื่องนี้ได้ด้วยตัวเอง แต่เนื่องจากมีการให้ประวัติศาสตร์ฝรั่งเศสในช่วงทศวรรษที่ 1930 น้อยมาก จึงมีแนวโน้มที่จะทำให้คุณต้องรีบไปห้องสมุด... แม้จะมีความลึกลับซับซ้อน แต่Staviskyก็เป็นหนึ่งในภาพยนตร์ที่คุ้มค่าที่สุดที่ฉันได้ดูในปีนี้ และยังเป็นหนึ่งในภาพยนตร์ที่ชาญฉลาดที่สุดอีกด้วย" ^{[ 9 ]}

โรเบิร์ต เบนายูนนักวิจารณ์และเพื่อนของเรสเนส์ เขียนไว้หลายปีต่อมาว่า เจตนาของเขาในภาพยนตร์เรื่องนี้ถูกเข้าใจผิดอย่างกว้างขวาง โดยเฉพาะอย่างยิ่งจากผู้ที่มองหาการวิเคราะห์เชิงการเมืองเกี่ยวกับช่วงเวลาสำคัญในประวัติศาสตร์ฝรั่งเศส แต่กลับพบว่าเป็นการหวนกลับไปสู่ความคิดถึง สำหรับเบนายูน เรสเนส์มองเห็นในสตาวิสกีเป็นต้นแบบของฟาวสต์ ผู้ถูกหลอกหลอนด้วยภาพนิมิตแห่งความตายที่กำลังจะมาถึง ผู้ต่อสู้เพื่อรักษา 'จักรวรรดิ' ของเขา ("อเล็กซานเดอร์มหาราช") โดยใช้กลอุบายและความหลงผิดทุกรูปแบบเพื่อให้ได้เวลามากขึ้นสำหรับตัวเอง วิธีการเล่าเรื่องแบบภาพลวงตา ความเป็นละคร และความโรแมนติก ทำให้ผู้กำกับมีเครื่องมือที่เหมาะสมในการนำเสนออาชีพที่น่าตื่นตาตื่นใจและเข้าใจยากของ "โจรผู้ยิ่งใหญ่" คนนี้ เขาสรุปว่าสตาวิสกีอาจเป็นหนึ่งในภาพยนตร์ที่เรสเนส์มีส่วนร่วมส่วนตัวมากที่สุด^{[ 10 ]}

นักวิจารณ์อีกคนหนึ่งหยิบยกประเด็นเรื่องความเป็นละครขึ้นมาเพื่อระบุถึงหัวข้อหลักของภาพยนตร์ รวมถึงเชื่อมโยงกับฉากหลังทางการเมืองด้วย โดยกล่าวว่า “นี่ไม่ใช่ภาพเหมือนของสตาวิสกี แต่เป็นบทบาทที่เขาพยายามจะเล่น ไม่ใช่การศึกษาตัวละคร แต่เป็นการแสดง ไม่ใช่ภาพสะท้อนของความเป็นจริง แต่เป็นการวิเคราะห์ภาพลวงตา โดยเริ่มจาก ‘ภาพลวงตา’ เหล่านี้ ซึ่งเรสเนส์สามารถเปรียบเทียบกับสถาบันทางการเมืองก่อนสงครามได้ สิ่งที่เขาพูดถึงในที่นี้ก็คือความตายของยุคสมัยที่ความรุ่งโรจน์จอมปลอมจะถูกเปิดออก เหมือนม่านในโรงละคร เมื่อลัทธิฟาสซิสต์ในยุโรปและสงครามโลกครั้งที่สองปะทุขึ้น” ^{[ 11 ]}

Staviskyติดอันดับท็อป 10 ของMonte Hellman ในการสำรวจความคิดเห็น Sight & Sound ปี 2012 เกี่ยวกับภาพยนตร์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดตลอดกาล^{[ 12 ]}

จากบทบาทของเขาในฐานะบารอนราอูล ชาร์ลส์ บอยเยอร์ได้รับการยกย่องเป็นพิเศษจากคณะกรรมการตัดสินใน เทศกาลภาพยนตร์เมืองคานส์ ปี1974 ^{[ 13 ]}เขายังได้รับรางวัลนักแสดงสมทบชายยอดเยี่ยมจากสมาคมนักวิจารณ์ภาพยนตร์นิวยอร์ก อีกด้วย นับเป็นการปรากฏตัวครั้งสุดท้ายของเขาในภาพยนตร์ฝรั่งเศส

ภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลภาพยนตร์ภาษาต่างประเทศยอดเยี่ยมโดยคณะกรรมการวิจารณ์แห่งชาติของสหรัฐอเมริกา^{[ 14 ]}

ชื่อที่ Resnais ชื่นชอบสำหรับภาพยนตร์เรื่องนี้คือBiarritz-Bonheurซึ่งหมายถึงห้างสรรพสินค้าที่เป็นสัญลักษณ์ของวิถีชีวิตหรูหราในยุค 1930 และเขายังคงใช้ชื่อนี้ในการสัมภาษณ์ในภายหลัง อย่างไรก็ตาม ในระหว่างการถ่ายทำ ผู้จัดจำหน่ายยืนยันว่าภาพยนตร์ควรชื่อStaviskyซึ่งเป็นชื่อที่ Resnais ไม่ชอบ เพราะเขาคิดว่ามันจะสื่อว่าภาพยนตร์เรื่องนี้เกี่ยวกับคดี Stavisky ซึ่งเพิ่งเปิดเผยหลังจากที่ Stavisky เสียชีวิตไปแล้ว การประนีประนอมเพียงอย่างเดียวที่เขาสามารถทำได้คือการเขียนชื่อเรื่องโดยมีจุดไข่ปลา เช่นStavisky...ซึ่งบ่งบอกถึงการคาดเดาเกี่ยวกับเรื่องนี้มากกว่าประวัติศาสตร์^{[ 15 ]}

บทภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นบทภาพยนตร์เรื่องสุดท้ายของอลัน เรสเนส์ที่ได้รับการแปลเป็นภาษาอังกฤษ โดยมีชื่อเต็มว่า: Stavisky...: บทภาพยนตร์โดย Jorge Semprún สำหรับภาพยนตร์โดย Alain Resnais ; แปลจากภาษาฝรั่งเศสโดย Sabine Destree; บรรณาธิการภาพ: Jeanette Seaver. นิวยอร์ก: The Viking Press (หนังสือของ Richard Seaver), 1975

• สตาวิสกี...ที่IMDb
• สตาวิสกีที่ Le Film Guide
• Stavisky...ที่Rotten Tomatoes