พายุเดอเฮิร์ช
เกิด	ลิเลียน มัลกิน 9 ธันวาคม พ.ศ. 2455 รัฐนิวเจอร์ซีย์ สหรัฐอเมริกา
เสียชีวิต	2000 (2000-00-00) (อายุ 87–88 ปี) นครนิวยอร์ก สหรัฐอเมริกา
อาชีพ	กวี, ผู้สร้างภาพยนตร์
ผลงานที่โดดเด่น	ลาก่อนในกระจก (1964)การทำนาย (1964)ราชินีเปโยเต้ (1965)ชายผู้มีรอยสัก (1969)

Storm de Hirsch (1912–2000) เป็นกวีและผู้สร้างภาพยนตร์ชาวอเมริกัน เธอเป็นบุคคลสำคัญในวงการ ภาพยนตร์แนวหน้า ของ นิวยอร์กในช่วงทศวรรษ 1960 และเป็นหนึ่งในสมาชิกผู้ก่อตั้งสหกรณ์ผู้สร้างภาพยนตร์แม้ว่านักประวัติศาสตร์มักจะมองข้ามเธอไป แต่ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา เธอได้รับการยอมรับว่าเป็นผู้บุกเบิกภาพยนตร์ใต้ดิน^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]}

ลิเลียน มัลกิน เกิดที่รัฐนิวเจอร์ซีย์ในปี 1912 ^{[หมายเหตุ 1 ]}สตอร์ม เดอ เฮิร์ช ออกจากบ้านตั้งแต่อายุยังน้อยเพื่อประกอบอาชีพด้านศิลปะในนครนิวยอร์ก ที่นั่นเธอแต่งงานกับสามีคนแรกซึ่งเป็นศิลปินชื่อเดอ เฮิร์ช ต่อมาเธอแต่งงานกับหลุยส์ บริกันเต ผู้สร้างภาพยนตร์และเป็นหนึ่งในบรรณาธิการยุคแรกของ นิตยสาร ฟิล์ม คัลเจอร์การแต่งงานครั้งนี้ดำเนินไปจนกระทั่งบริกันเตเสียชีวิตในปี 1975 ^{[ 3 ]}

เช่นเดียวกับผู้สร้างภาพยนตร์ทดลองหลายคนในยุคนั้น เดอ ฮิร์ชไม่ได้เริ่มต้นอาชีพศิลปะของเธอในฐานะผู้สร้างภาพยนตร์ เธอเป็นกวีที่ตีพิมพ์ผลงานอย่างน้อยสองชุดภายในปี 1965 ^{[ 4 ]}เธอหันมาสร้างภาพยนตร์เพราะเธอต้องการค้นหารูปแบบการแสดงออกใหม่สำหรับความคิดของเธอที่นอกเหนือไปจากคำพูดบนหน้ากระดาษ ในปี 1962 เธอสร้างภาพยนตร์เรื่องแรกของเธอและในไม่ช้าก็เริ่มมีบทบาทในขบวนการภาพยนตร์ใต้ดินของนิวยอร์ก โดยร่วมงานกับผู้สร้างภาพยนตร์เช่นสแตน บราคฮาจโจนาส เมคาสเชอร์ลีย์ คลาร์กและคนอื่นๆ ในการสัมภาษณ์กับโจนาส เมคาส เธอได้กล่าวถึงแจ็ค สมิธ อิงมาร์ เบิร์กแมน เกรกอรีมาร์โคปูล อส มิเกลันเจโล อันโตนิโอนีวิตตอริโอ เด เซตาเคน เจคอบส์เฟเดริโก เฟลลิ นี และ โจนา ส และอดอลฟั ส เมคาส ว่าเป็นผู้สร้างภาพยนตร์ ที่เธอชื่นชอบ ^{[ 5 ]}

นอกจากการสร้างภาพยนตร์แล้ว เดอ เฮิร์ชยังสอนที่วิทยาลัยบาร์ด^{[ 6 ]} และ โรงเรียนวิจิตรศิลป์แห่งนิวยอร์กหลังจากสามีของเธอเสียชีวิต เธอถูกบังคับให้เลิกใช้สตูดิโอและหยุดสร้างภาพยนตร์ เธอเสียชีวิตในบ้านพักคนชราในแมนฮัตตันในปี 2000 หลังจากต่อสู้กับโรคอัลไซเมอร์มาเป็น เวลานาน ^{[ 3 ] [ 4 ]}

ผลงานของเดอ เฮิร์ชส่วนใหญ่เป็นนามธรรมและใช้เทคนิคเชิงทดลอง เช่น การแกะสลักและการวาดภาพทีละเฟรม และการตัดต่อแบบเมตาไดอาเจติก^{[ 2 ]}ในการสัมภาษณ์กับโจนาส เมคาสเกี่ยวกับการสร้างDivinationsเธอกล่าวว่า

"ฉันอยากทำหนังสั้นแอนิเมชั่นมาก แต่ไม่มีกล้องให้ใช้ ฉันมีฟิล์มเก่าที่ไม่ได้ใช้และเทปเสียง 16 มม. หลายม้วน ดังนั้นฉันจึงใช้สิ่งเหล่านั้น — รวมถึงเครื่องมือผ่าตัดที่ถูกทิ้งแล้วหลายชนิดและขอบคมของไขควง — โดยการตัด แกะสลัก และระบายสีลงบนทั้งฟิล์มและเทป [เสียง] โดยตรง" ^{[ 2 ] [ 5 ] [ 7 ]}

บางครั้งแอนิเมชั่นของเธอจะถูกซ้อนทับบนฟุตเทจภาพยนตร์จริง ภาพยนตร์ของเธอได้รับอิทธิพลอย่างชัดเจนจากพื้นฐานบทกวีของเธอ เธอเรียกชุดภาพยนตร์สั้นเงียบๆ ที่ถ่ายทำในช่วงทศวรรษ 1970 ว่า "Cine-Sonnets" ^{[ 3 ]}และเธอยังคงตีพิมพ์บทกวีตลอดชีวิตของเธอภาพยนตร์ของเธอยังเผยให้เห็นถึงความสนใจในพิธีกรรมและแนวปฏิบัติทางศาสนาตะวันออก งานของเธอสำรวจความเป็นไปได้ของแสงและเกี่ยวข้องกับองค์ประกอบเชิงพื้นที่^{[ 2 ]}ในภาพยนตร์เรื่องหนึ่งThird Eye Butterflyเธอใช้การฉายภาพสองจอพร้อมเฟรมแบบแบ่งหน้าจอเพื่อสร้างเอฟเฟกต์ภาพลวงตา^{[ 8 ]}

ไม่ใช่ว่าภาพยนตร์ของเดอ เฮิร์ชทั้งหมดจะเป็นภาพยนตร์แอนิเมชั่นสั้นราคาถูก ภาพยนตร์เรื่องแรกๆ ของเธอเรื่องหนึ่งคือGoodbye in the Mirror (1964) เป็นภาพยนตร์คนแสดงความยาวเต็มเรื่องที่ถ่ายทำในสถานที่จริงในกรุงโรม โดยมีหลุยส์ บริกันเต สามีของเธอทำหน้าที่เป็นผู้ช่วยผู้กำกับ ภาพยนตร์เรื่องนี้มีทั้งส่วนที่เขียนบทและส่วนที่ด้นสด โดยมีเนื้อหาเกี่ยวกับหญิงสาวสามคนที่อาศัยอยู่ในกรุงโรมและกำลังค้นหาความหมายในชีวิตของพวกเธอ^{[ 1 ]}ภาพยนตร์เรื่องนี้ถ่ายทำด้วยฟิล์ม 16 มม. และต่อมาขยายเป็น 35 มม. ด้วยต้นทุนประมาณ 20,000 ดอลลาร์^{[ 3 ]}

ภาพยนตร์ของเธอได้รับการฉายที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ [ ^{9 ]}พิพิธภัณฑ์ศิลปะอเมริกันวิทนีย์ [ ^{10 ] เทศกาล}ภาพยนตร์เมืองคานส์ [ ^{11 ]}เทศกาลภาพยนตร์แอนน์อาร์เบอร์^{[ 12} ] ^{และที่}อื่นๆ ภาพยนตร์เหล่านี้สามารถรับชมได้ผ่านทาง^Canyon Cinema Cooperative และ Film-Makers' Cooperative ^{[ 13 ]}

เชอร์ลีย์ คลาร์ก และ สตอร์ม เดอ เฮิร์ ช มักถูกกล่าวถึงว่าเป็นนักสตรีนิยม เธอเชื่อว่าเมื่อพูดถึงกระบวนการสร้างสรรค์แล้ว ไม่มีข้อแตกต่างระหว่างชายและหญิง ในปี 1967 นิตยสารFilm Cultureได้ตีพิมพ์บทความ "บทสนทนา: เชอร์ลีย์ คลาร์ก และ สตอร์ม เดอ เฮิร์ช" ซึ่งทั้งสองได้พูดคุยกันเกี่ยวกับเรื่องเพศและศิลปะ

"ฉันคิดว่ามันเป็นเรื่องที่น่าสงสัยว่าโครงสร้างทางชีวภาพจะสร้างความแตกต่างมากน้อยแค่ไหนในแง่ของศิลปะ ฉันมีทฤษฎีเล็กๆ น้อยๆ ของตัวเองเกี่ยวกับเรื่องนี้ และฉันรู้สึกว่าเมื่อพูดถึงศิลปะแล้ว มันเป็นเรื่องของจิตวิญญาณ โลกภายใน ซึ่งเป็นสิ่งสากล และฉันรู้สึกว่าจิตวิญญาณนั้นไม่ได้เป็นเพศชายหรือเพศหญิง"

—สตอร์ม เดอ เฮิร์ช, "บทสนทนา"

ในการสนทนาเดียวกัน เธอสังเกตว่าเธอมักได้รับคำตอบเป็นลายลักษณ์อักษรต่อต้นฉบับที่ส่งถึง "คุณสตอร์ม" และเธอสงสัยว่างานของเธอได้รับการตอบรับที่ดีกว่าเมื่อบรรณาธิการนิตยสารคิดว่าเธอเป็นผู้ชาย^{[ 18 ]}

• ภาพยนตร์ทดลอง
• ภาพยนตร์อเมริกันแนวใหม่
• ภาพยนตร์สำหรับผู้หญิง

• สตาร์, เซซิล; อันเตอร์เบอร์เกอร์, เอมี (บรรณาธิการ). "เดอ เฮิร์ช, สตอร์ม" . สารานุกรมผู้สร้างภาพยนตร์หญิงแห่งเซนต์เจมส์ , สำนักพิมพ์วิซิเบิล อิงค์, 1999. ISBN 978-1578590926
• โรเซนเบิร์ก, แจน. ภาพสะท้อนของผู้หญิง: ขบวนการภาพยนตร์เฟมินิสต์ . แอนน์ อาร์เบอร์, มิชิแกน: สำนักพิมพ์วิจัย UMI, 1979, 1983. ISBN 978-0835720380
• เรนัน, เชลดอน. บทนำสู่ภาพยนตร์ใต้ดินอเมริกัน . อีพี บัตตัน แอนด์ โค., 1967. ISBN 978-0525472070
• คอลเลกชัน / ภาพยนตร์ที่เก็บรักษาโดย Anthology Film Archives
• Storm de Hirsch Films ที่ Film-Makers' Coop
• การวิงวอนขอการเกิด: ฝันร่วมกันใน The Tattooed Man ของ Storm de Hirschบทความวิดีโอโดย Stephen Broomer บน Vimeo
  • คำบรรยายเสียงประกอบภาพยนตร์เรื่องThird Eye Butterflyโดย Broomer