งานฝีมือในสตูดิโอหรือขบวนการงานฝีมือในสตูดิโอคือการนำวิธีการทำฝีมือมาใช้ ในสตูดิโอของศิลปิน งานฝีมือแบบดั้งเดิมมักสร้างวัตถุงานฝีมือขึ้นมาด้วยความจำเป็นหรือเพื่อใช้ในพิธีกรรม ในขณะที่งานฝีมือในสตูดิโอสร้างวัตถุงานฝีมือตามความต้องการของผู้สร้างหรือเจ้าของที่ตั้งใจไว้ วัตถุเหล่านี้อย่างมากที่สุดก็แค่เป็นที่น่าปรารถนาสำหรับการใช้งาน และมักขาดประโยชน์ใช้สอยใดๆ เนื่องจากงานฝีมือในสตูดิโอไม่ได้สร้างวัตถุขึ้นมาด้วยความจำเป็น จึงคล้ายกับงานศิลปะในสตูดิโอซึ่งสร้างขึ้นเพื่อความสวยงามมากกว่าเพื่อประโยชน์ใช้สอย

เนื่องจากการพึ่งพาการสร้างวัตถุเพื่อการใช้งานลดลง งานฝีมือในสตูดิโอจึงมีความเหมาะสมมากขึ้นสำหรับ ทฤษฎีวิจารณ์เชิงสุนทรียศาสตร์ ประเภทที่เกิดขึ้นในทฤษฎี วิจิตรศิลป์

แม้ว่างานฝีมือในสตูดิโอจะดูเหมือนมีเงื่อนไขที่จำเป็นสำหรับการแทรกซึมเข้าสู่การพูดคุยเชิงวิพากษ์ศิลปะ แต่การทำให้ทฤษฎีงานฝีมือมีความหมายเหมือนกับทฤษฎีศิลปะกลับกลายเป็นปัญหาสำหรับนักทฤษฎีงานฝีมือบางคนเกล็น อดัมสันแย้งว่าสิ่งที่น่าสนใจเกี่ยวกับงานฝีมือคือการที่มันถูกมองว่า 'ด้อยกว่า' ศิลปะ ในหนังสือThinking Through Craft ของเขา อดัมสันได้นำเสนอภาพรวมของคำถามนี้ในห้าบท ได้แก่ เสริม วัสดุ ทักษะ วิถีชีวิต และมือสมัครเล่น^{[ 1 ]}ตรงกันข้ามกับสถานะรองที่แฝงอยู่ของหัวข้อเหล่านี้ อดัมสันเสนอว่าสิ่งเหล่านี้เป็นสิ่งที่ทำให้งานฝีมือมีความสำคัญและเป็นเอกลักษณ์ นักทฤษฎีงานฝีมืออีกคนหนึ่งเจนนี ซอร์กินใช้ งานฝีมือเป็นประตูสู่หัวข้อต่างๆ เช่น แรงงาน เพศ และชุมชน

ขบวนการศิลปะและหัตถกรรม (ค.ศ. 1880–1920) มีอิทธิพลอย่างมากต่อการกำหนดรูปแบบของงานฝีมือในสตูดิโอ ส่วนหนึ่งเป็นเพราะขบวนการศิลปะและหัตถกรรมเน้นทั้งวัตถุที่ทำด้วยมือและความสำคัญของผู้สร้างแต่ละคน โดยเฉพาะอย่างยิ่งในอเมริกาเหนือ (ดูงานฝีมืออเมริกัน ) และหมู่เกาะอังกฤษ ผู้ผลิตเฟอร์นิเจอร์ยุคแรกในสาขานี้ ได้แก่Gustav Stickley , Charles Rohlfs , Frank Lloyd Wrightและพี่น้อง Charles Sumner Green และ Henry Mather Green ( Greene and Greene ) ^{[ 2 ]}

หนึ่งในพัฒนาการล่าสุดในงานฝีมือสตูดิโอ ดูเหมือนจะเป็นการเกิดขึ้นของ กระแส การทำด้วยตัวเอง (DIY) ที่แข็งแกร่งขึ้น นับตั้งแต่ช่วงกลางศตวรรษที่ผ่านมาที่หันมาให้ความสำคัญกับแนวคิดเรื่องวัตถุงานฝีมือ โครงสร้างทางวิชาการและสถาบันที่สำคัญได้เกิดขึ้นเพื่อสนับสนุนงานฝีมือสตูดิโอ ในปี 2008 มีหลักสูตรปริญญาโทและแม้แต่ปริญญาเอกหลายร้อยหลักสูตรที่อุทิศให้กับการทำงานในด้านสื่อและทฤษฎีงานฝีมือโดยเฉพาะ และมีพิพิธภัณฑ์และสถาบันทางวัฒนธรรมมากมายที่อุทิศให้กับงานฝีมือร่วมสมัย อย่างไรก็ตาม แนวโน้มนี้ก็ไม่ได้ปราศจากผู้คัดค้านที่อ้างว่างานฝีมือสตูดิโอได้บั่นทอนต้นกำเนิดของตนเองโดยการเพิ่มราคาสินค้าสูงเกินไป ทำให้เข้าถึงได้ยากสำหรับผู้ที่ไม่สามารถจ่ายราคาสูงลิบลิ่วที่ช่างฝีมือสตูดิโอเรียกร้อง ข้อโต้แย้งเหล่านี้ดังขึ้นเรื่อยๆ และมีแนวโน้มที่สำคัญในการรับฟังเสียงของ "ผู้ทำ DIY" นั่นคือ ผู้ผลิตที่ได้รับการฝึกฝนโดยไม่จำเป็นต้องมาจากแหล่งสถาบัน และกลุ่มเป้าหมายของพวกเขาอยู่นอกเหนือขอบเขตแคบๆ ของ "สถาบันงานฝีมือสตูดิโอ" งานฝีมือ DIY สามารถพบได้ในหลายที่ รวมถึงศูนย์กลางทางอินเทอร์เน็ตอย่างEtsyและในงานแสดงสินค้าและสถานที่จัดงานงานฝีมือต่างๆ ทั่วประเทศ ผลงานของกลุ่ม "DIYers" มักถูกเรียกอย่างดูถูกว่า "Crafty Craft" หรือ "Craft with a K"

• งานฝีมืออเมริกัน

• สภาหัตถกรรมอังกฤษ
• สภาหัตถกรรมอเมริกัน
• พิพิธภัณฑ์งานฝีมือฟุลเลอร์
• วารสารงานฝีมือสมัยใหม่
• พิพิธภัณฑ์หัตถกรรมร่วมสมัย
• สมาคมหัตถกรรมร่วมสมัย
• สตูดิโอ ทราทากา