วิกิพีเดียภาษาไทย
กลับไปหน้าบทความ

อ่าน 4 นาที

ซับโทนิก

ใน ดนตรี ซับโทนิก คือระดับเสียงในบันไดเสียงดนตรีที่อยู่ต่ำกว่า โน้ต โทนิก หนึ่งขั้นเต็ม ใน คีย์เมเจอร์ ซับโทนิกคือ ระดับเสียง ที่เจ็ดที่ลดลง( ♭ ) มันปรากฏเป็นระดับเสียงที่เจ็ดใน...

ซับโทนิก

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \key c \minor \time 7/4 c4 d es fg aes \once \override NoteHead.color = #red bes \time 2/4 c2 \bar "||" \time 4/4 <bes d f></a>1 \bar "||" } }
บันไดเสียงและไตรแอดซับโทนิกในบันไดเสียงซีไมเนอร์

ในดนตรีซับโทนิกคือระดับเสียงในบันไดเสียงดนตรีที่อยู่ต่ำกว่า โน้ต โทนิกหนึ่งขั้นเต็มในคีย์เมเจอร์ ซับโทนิกคือ ระดับเสียงที่เจ็ดที่ลดลง( ♭ ) มันปรากฏเป็นระดับเสียงที่เจ็ดในบันไดเสียงไมเนอร์ธรรมชาติและบันไดเสียงไมเนอร์เมโลดิกแบบลงแต่ไม่ปรากฏในบันไดเสียงเมเจอร์ ในคีย์เมเจอร์ บางครั้งซับโทนิกจะปรากฏในคอร์ดที่ยืมมาใน ระบบ โซลเฟจแบบเคลื่อนที่โด โน้ตซับโทนิกจะร้องเป็นte (หรือta ) ระดับ 7

ซับโทนิกสามารถเปรียบเทียบได้กับลีดดิ้งโน้ตซึ่งอยู่ต่ำกว่าโทนิกครึ่งขั้น[ 1 ]นักทฤษฎีได้กำหนดความแตกต่างระหว่างลีดดิ้งโน้ตและซับโทนิกมาตั้งแต่ช่วงไตรมาสที่สองของศตวรรษที่ 20 เป็นอย่างน้อย[ 2 ]ก่อนหน้านั้น คำว่าซับโทนิกมักหมายถึงไตรแอดโทนนำหน้า เป็นต้น[ 3 ] [ 4 ] [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]

คำว่าsubtonicยังใช้เป็นคำแปลภาษาอังกฤษของsubtoniumซึ่งเป็นคำภาษาละตินที่ใช้ในทฤษฎีเพลงสวดเกรกอเรียนสำหรับการใช้งานโทนเสียงที่ต่ำกว่าเสียงสุดท้ายของโหมดหนึ่งขั้นเต็มใน โหมด Dorian , PhrygianและMixolydian ในลักษณะ เดียวกัน [ 8 ]

คอร์ด

\new PianoStaff << \พนักงานใหม่ \fixed c' { << { a4 b c' c'\fermata | c' d' e' e'\เฟอร์มาตา | e' e' d' c' | b2 a\เฟอร์มาตา | } \\ { <c e></a>4 e <e a> q | q <g b><g c'> q | q <a c'><d gis><e a> | ฉ <e gis><c e>2 | } >> } \new Staff \fixed c { \clef bass a4 gis aa | ag c' c | แคลิฟอร์เนีย ข ค | ดีโอ,2 | } \ใหม่ เนื้อเพลง \lyricmode { \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4=90 I4 VI \tempo 4=60 4 \tempo 4=90 | 4 \markup { \center-column { VII V/III } } III \tempo 4=60 4 \tempo 4=90 | 4 I VII I | II VI \tempo 4=60 I2 | \bar "||" } >>
"ในไมเนอร์ ซับโทนิกทำหน้าที่เป็นโดมิแนนท์รองของมีเดียนต์ (Bach BWV 26) [ 9 ]

กลุ่มเสียงสามเสียงที่สร้างขึ้นบนโน้ตซับโทนิกเรียกว่าคอร์ดซับโทนิก ในการวิเคราะห์ด้วยเลขโรมันคอร์ดซับโทนิกจะใช้สัญลักษณ์เลขโรมัน " ♭ VII" ในคีย์เมเจอร์ ส่วนในคีย์ไมเนอร์ มักจะเขียนว่า "VII" โดยนักทฤษฎีบางคนมักละเว้นสัญลักษณ์ แฟลตเนื่องจากโน้ตซับโทนิกปรากฏอยู่ในบันไดเสียงไมเนอร์ธรรมชาติ สัญลักษณ์แฟลตจะใช้ในบันไดเสียงเมเจอร์เพราะโน้ตซับโทนิกเป็นโน้ต ที่ไม่ใช่ ไดอะโทนิก

นักทฤษฎีStefan Kostkaและ Dorothy Payne อธิบายคอร์ดซับโทนิก (VII) ว่า "ฟังดูเหมือน V ในคีย์เมเจอร์ที่สัมพันธ์กันนั่นคือV ของ♭ III " [ 10 ] Allen Forteเขียนว่า "[ในขณะที่ VII สัมพันธ์กับ C ไมเนอร์ (I) กลายเป็น V สัมพันธ์กับ III (E ♭เมเจอร์)... ในฐานะไตรแอดเมเจอร์บนระดับเสียง 7 ที่ไม่เปลี่ยนแปลงหรือเป็นธรรมชาติในไมเนอร์ VII ทำหน้าที่เป็นไตรแอดโดมิแนนท์รองที่สัมพันธ์กับมีเดียนต์" [ 9 ]ในโหมดไมเนอร์ คอร์ดซับโทนิกอาจปรากฏเป็นคอร์ดเมเจอร์ไมเนอร์เซเว่น (เช่น คอร์ดโดมิแนนท์เซเว่น) ♭ VII 7 ได้เช่นกัน [ 11 ]

{ \relative c' { \clef treble \time 4/4 <df a></a>2 <bes df aes><ce g>1 \bar "||" } }
ลำดับคอร์ดแบบย้อนกลับในคีย์ C: ii– ♭ VII 7 –I

ในดนตรีแจ๊ส โน้ตเซเว่นที่ลดลงยังใช้แทนโน้ตโดมิแนนท์ V โดยเฉพาะในคอร์ดปิดท้าย [ 12 ] ii– ♭ VII 7 –Iซึ่งโน้ตซับโทนิกจะแทนที่โน้ตโดมิแนนท์เซเว่น ในกรณีนี้♭ VII ทำหน้าที่เป็นคอร์ดหลักที่ยืมมาจากคอร์ดไมเนอร์คู่ขนาน (โน้ตโดมิแนนท์เซเว่น) คอร์ด V 7และ♭ VII 7มีโน้ตร่วมกัน สองตัว ในบันไดเสียงซีเมเจอร์ คอร์ด เหล่า นี้คือ G–B– D – Fและ B ♭ – D – F –A ♭

อย่างไรก็ตาม แม้ว่า "ความสัมพันธ์ระหว่างเสียงนำ/เสียงหลักเป็นสัจพจน์ในการนิยามโทนัลลิตี้แบบปฏิบัติทั่วไป " โดยเฉพาะอย่างยิ่งในส่วนของจังหวะและการเปลี่ยนคีย์ในดนตรีป๊ อป และร็ อก เสียงนำของบันไดเสียงไดอะโทนิก (เช่น♮ระดับ 7 – ระดับมาตรา 1) มักจะไม่มีอยู่[ 13 ]ในดนตรีป๊อป แทนที่จะเรียกว่า "การเบี่ยงเบน" หรือ "ความผิดปกติ" "การใช้ระดับเสียงที่เจ็ดของบันไดเสียงไดอะโทนิกที่ 'ลดระดับ'... ไม่ควรถูกมองว่าเป็นการเบี่ยงเบนด้วยซ้ำ " [ 14 ]ในส่วนที่เกี่ยวข้องกับคอร์ดที่สร้างขึ้นจากระดับเสียงที่เจ็ดที่ลดระดับRichard Franko Goldmanโต้แย้งว่า "แนวคิดของการยืมนั้นไม่จำเป็นจริงๆ การผสมผสานระหว่างเมเจอร์และไมเนอร์เป็นข้อเท็จจริงง่ายๆ ในยุคคลาสสิกและ โรแมนติก " [ 15 ]

ดูเพิ่มเติม

หมายเหตุ

  1. ^บรูซ เบนวาร์ด และ มาริลิน นาดีน เซเกอร์,ดนตรี: ในทฤษฎีและการปฏิบัติ , เล่ม 1, ฉบับพิมพ์ครั้งที่ 7 (บอสตัน: แมคกรอว์-ฮิลล์, 2003), หน้า 33. ISBN 978-0-07-294262-0"ใช้เพื่อระบุระดับที่เจ็ดของบันไดเสียงไมเนอร์ธรรมชาติเท่านั้น"
  2. ^ Donald Tweedy,คู่มือเทคนิคการประสานเสียงตามแนวทางปฏิบัติของ JS Bach (ฟิลาเดลเฟีย: Oliver Ditson, 1928), หน้า 7.
  3. ^เฮอร์เบิร์ต, จอห์น บันยัน (1897).ความกลมกลืนและการประพันธ์ของเฮอร์เบิร์ต , หน้า 102. รัฐเพนซิลเวเนีย. [ISBN ไม่ระบุ]
  4. ^การ์ดเนอร์, คาร์ล เอ็ดเวิร์ด (1918).การประพันธ์ดนตรี: วิธีการประสานเสียงแบบใหม่ , หน้า 48. คาร์ล ฟิชเชอร์. [ISBN ไม่ระบุ]
  5. ^แคล็ก, เอชพี (1899).บทเพลงสรรเสริญ , หน้า 14. เอชพี แคล็ก. [ไม่ระบุ ISBN]
  6. ^ Root, George Frederick (1872). The Normal Musical Handbook , หน้า 315. J. Church. [ISBN ไม่ระบุ] "ชื่อที่บางครั้งใช้เรียกบันไดเสียงไดอะโทนิก 7 ตัวในทำนองประสานเสียง" หน้า 344.
  7. ^สไตเนอร์, จอห์น (1871).ทฤษฎีความกลมกลืนที่ตั้งอยู่บนบันไดเสียงแบบเทมเปอร์หน้า 9. ริวิงตันส์. [ISBN ไม่ระบุ]
  8. ^ Julian Rushton , "Subtonic", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , ฉบับพิมพ์ครั้งที่สอง, เรียบเรียงโดย Stanley Sadieและ John Tyrrell (ลอนดอน: Macmillan Publishers, 2001); Harold C. Powers, "Subtonium", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , ฉบับพิมพ์ครั้งที่สอง, เรียบเรียงโดย Stanley Sadie และ John Tyrrell (ลอนดอน: Macmillan Publishers, 2001)
  9. ^ a b Forte, Allen , Tonal Harmony , ฉบับพิมพ์ครั้งที่ 3 (Sl: Holt, Rinehart, and Wilson, 1979): หน้า 116, 123. ISBN 0-03-020756-8.
  10. ^ Kostka, Stefanและ Payne, Dorothy (1995). Tonal Harmony , หน้า 118. McGraw Hill. ISBN 0-07-035874-5.
  11. ^ Kostka, Stefan; Payne, Dorothy (2004). Tonal Harmony (ฉบับที่ 5). บอสตัน: McGraw-Hill. หน้า 220. ISBN 0072852607. OCLC  51613969 .
  12. ^ Jerry Coker , Elements of the Jazz Language for the Developing Improviser (Miami: CCP/Belwin, Inc, 1991), หน้า 82. ISBN 1-57623-875-X.
  13. ^มัวร์ 1995 , หน้า 187.
  14. ^มัวร์ 1995 , หน้า 186.
  15. ^โกลด์แมน, ริชาร์ด แฟรงโก (1965).ความกลมกลืนในดนตรีตะวันตก , หน้า 76. บาร์รี แอนด์ เจนกินส์/ดับเบิลยูดับเบิลยู นอร์ตัน. ISBN 0-214-66680-8.

แหล่งที่มา

  • มัวร์, อัลลัน เอฟ. (1995). "สิ่งที่เรียกว่า 'โน้ตตัวที่เจ็ดที่แบนราบ' ในเพลงร็อก". ดนตรีป็อป . 14 (2): 185– 201. doi : 10.1017/S0261143000007431 . S2CID  162661553 .

อ่านเพิ่มเติม

  • สเตล, เจสัน ทราวิส. 2006. "ระดับเสียงแฟลตเซเว่นในดนตรีโทนัล". วิทยานิพนธ์ปริญญาเอก. พรินซ์ตัน: มหาวิทยาลัยพรินซ์ตัน.
ดึงข้อมูลมาจาก " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Subtonic&oldid=1309449165 "

สรุปเนื้อหา

ข้อมูลสำคัญจากบทความ

ข้อมูลสำคัญเกี่ยวกับ ซับโทนิก

ใน ดนตรี ซับโทนิก คือระดับเสียงในบันไดเสียงดนตรีที่อยู่ต่ำกว่า โน้ต โทนิก หนึ่งขั้นเต็ม ใน คีย์เมเจอร์ ซับโทนิกคือ ระดับเสียง ที่เจ็ดที่ลดลง( ♭ ) มันปรากฏเป็นระดับเสียงที่เจ็ดใน...

คอร์ด

กลุ่ม เสียงสามเสียง ที่สร้างขึ้นบนโน้ตซับโทนิกเรียกว่าคอร์ดซับโทนิก ใน การวิเคราะห์ด้วยเลขโรมัน คอร์ดซับโทนิกจะใช้สัญลักษณ์เลขโรมัน " ♭ VII" ในคีย์เมเจอร์ ส่วนในคีย์ไมเนอร์ มักจะเขียนว่า "VII" โดยนักทฤษฎีบางคนมักละเว้นสัญลักษณ์ แฟลต...

อ่านเพิ่มเติม

สเตล, เจสัน ทราวิส. 2006. "ระดับเสียงแฟลตเซเว่นในดนตรีโทนัล". วิทยานิพนธ์ปริญญาเอก. พรินซ์ตัน: มหาวิทยาลัยพรินซ์ตัน. ดึงข้อมูลมาจาก " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Subtonic&oldid=1309449165 "