ภาษาซูโจว (Suzhounese: 蘇州閒話; sou ¹ tseu ¹ ghe ² gho ⁶ ) หรือที่รู้จักกันในชื่อภาษาถิ่นซูโจว (หรืออีก ชื่อหนึ่งคือ ภาษาถิ่นซูโจว ) เป็นภาษาจีนถิ่นหนึ่งที่ใช้พูดกันในเมืองซูโจวมณฑลเจียงซู ประเทศจีน ภาษาซูโจวเป็นภาษา จีนถิ่นหนึ่งของ ภาษา จีนตระกูลอู๋ และในอดีตถือเป็นภาษา ถิ่น ที่มีเกียรติที่สุดของภาษา จีนตระกูลอู๋ ภาษาซูโจวมีสระจำนวนมากและค่อนข้างอนุรักษ์นิยมในเรื่องพยัญชนะต้น โดยคงไว้ซึ่งพยัญชนะเสียงก้องจาก ภาษา จีน ยุคกลาง

ภาษาถิ่นซูโจวเป็นภาษาที่ใช้พูดกันภายในตัวเมืองซูโจวและพื้นที่โดยรอบ รวมถึงผู้ที่อพยพไปอาศัยอยู่ในเซี่ยงไฮ้ที่ อยู่ใกล้เคียง ด้วย

ภาษาถิ่นซูโจวสามารถเข้าใจกันได้กับภาษาถิ่นที่พูดกันในเมืองบริวาร เช่นคุนซานฉางซู่และจางเจียกังรวมถึงภาษาถิ่นที่พูดกันในเมืองบริวารเดิมอย่างอู๋ซีและเซี่ยงไฮ้ นอกจาก นี้ยังสามารถเข้าใจกันได้บางส่วนกับภาษาถิ่นที่พูดกันในพื้นที่อื่นๆ ของเขตวัฒนธรรมอู๋ เช่นหางโจวและหนิงโปอย่างไรก็ตาม ภาษาถิ่นซูโจว ไม่สามารถเข้าใจกันได้กับภาษาจีนกวางตุ้งหรือภาษาจีนมาตรฐานแต่เนื่องจากโรงเรียนรัฐบาลและสื่อกระจายเสียงส่วนใหญ่ในซูโจวใช้ภาษาจีนกลางเป็นหลัก ผู้พูดภาษาถิ่นนี้เกือบทั้งหมดจึงพูดได้สองภาษาเป็นอย่างน้อย เนื่องจากการย้ายถิ่นฐานภายในประเทศจีน ผู้อยู่อาศัยในเมืองหลายคนจึงพูดภาษาถิ่นไม่ได้ แต่โดยทั่วไปแล้วจะสามารถเข้าใจได้หลังจากอาศัยอยู่ในพื้นที่นั้นมาสองสามเดือนหรือหลายปี

แหล่งที่มา: ^{[ 1 ] [ 2 ]}

สรรพนามบุรุษที่สองและที่สามจะต่อท้ายด้วย 笃[toʔ]สำหรับรูปพหูพจน์ ส่วนสรรพนามบุรุษที่หนึ่งพหูพจน์จะมีรากศัพท์แยกต่างหากคือ 伲[nʲi ] ^{[ 3 ]}

ในภาษาถิ่นซูโจวgeq8 /ɡəʔ/ [gə̯]เป็นคำชี้เฉพาะพิเศษที่ใช้ควบคู่กับคำชี้เฉพาะระยะใกล้และระยะไกลชุดแยกต่างหากgeq8สามารถบ่งชี้ถึงสิ่งอ้างอิงที่ปรากฏในสถานการณ์การพูด ซึ่งอาจอยู่ใกล้หรือไกลจากศูนย์กลางการชี้เฉพาะ และภายใต้เงื่อนไขเหล่านี้geq8จะถูกใช้ร่วมกับท่าทางเสมอ ดังนั้นgeq8 จึง สามารถทำหน้าที่ได้ทั้งระยะใกล้และระยะไกล^{[ 4 ]}

哀 กับ 该 และ 弯 กับ 归 มีความหมายเหมือนกันทุกประการ ต่างกันเพียงแค่การออกเสียงเท่านั้น การใช้สรรพนามชี้เฉพาะที่เป็นกลางจึงชัดเจนขึ้นเมื่อมีการใช้สรรพนามชี้เฉพาะแบบใกล้เคียงและแบบเป็นกลาง

• 哀杯茶是吾葛，掰杯茶是僚葛，弯杯茶是俚葛。

เมื่อ "搿" หมายถึงเวลา ไม่จำเป็นต้องใช้คำบ่งชี้ระยะใกล้และระยะไกลเพื่อเปรียบเทียบกัน บทบาทของคำบ่งชี้ที่เป็นกลางนั้นชัดเจนมาก

• 抗战是民国二十六年到民年三十四年，掰歇(弯歇)辰光日脚勿好过。

ในประโยคนี้ "掰歇(弯歇)" ไม่สามารถแทนที่ด้วย "哀歇" ได้ เนื่องจากสงครามต่อต้านญี่ปุ่นเกิดขึ้นเมื่อกว่าห้าสิบปีที่แล้ว ดังนั้นจึงสามารถใช้ได้เฉพาะคำแสดงชี้เฉพาะที่เป็นกลางหรือที่แสดงตำแหน่งไกลเท่านั้น ไม่ใช่คำแสดงชี้เฉพาะที่แสดงตำแหน่งใกล้

เมื่อไม่ได้หมายถึงเวลา คำใกล้เคียง "哀" และเครื่องหมายบ่งชี้ "掰" ที่เป็นกลางสามารถใช้แทนกันได้ ตัวอย่างเช่น "掰" ใน "掰个人勿认得" สามารถแทนที่ด้วย "哀" ได้

คำว่า "哀", "该", "掰", "弯" และ "归" ไม่สามารถใช้แทนประธานหรือกรรมได้โดยลำพัง แต่ต้องใช้ร่วมกับคำบอกปริมาณ คำบอกสถานที่ ฯลฯ ที่ตามมา

ตัวอย่างวลี:

• 哀歇啥辰光则？

现在什么时候了？ ตอนนี้กี่โมงแล้ว?

• 哀呛倷身体好啘？

现阵子คุณ身体好吗？ ตอนนี้คุณเป็นอย่างไรบ้าง?

ผู้พูดภาษาซูโจวที่ไม่ใช่ภาษาแม่บางคนพูดภาษาถิ่นซูโจวในรูปแบบ "ภาษาที่มีลักษณะเฉพาะ" เพื่อเล่าเรื่อง^{[ 5 ]}

ภาษาถิ่นซูโจวมีเสียงพยัญชนะหยุดแบบมีเสียง ไม่มีเสียง และมีลม แทรก รวมถึงเสียง เสียดแทรกแบบไม่มีเสียงและมีเสียงนอกจากนี้ยังมีเสียงพยัญชนะต้น ที่ออกเสียงโดยใช้เพดานแข็ง ด้วย

เสียงพยัญชนะอุดกั้นที่มีเสียง/b d ɡ dʑ v z/นั้นในทางไวยากรณ์แล้วมีเสียงบางส่วนแทนที่จะเป็นเสียงเต็ม เสียงพยัญชนะเหล่านี้ไม่มีเสียงที่ต้นคำ/วลี แต่มีเสียงเต็มเมื่ออยู่ภายในวลี ซึ่งเห็นได้ชัดที่สุดสำหรับเสียงเสียดแทรก/v z/ที่กลายเป็น[f s]เนื่องจากการไม่มีเสียงนี้ ในรูปแบบพยางค์เดียว ความแตกต่างจึงอยู่ที่ลักษณะของเสียงวรรณยุกต์

เสียงสระเริ่มต้น/ʔ ɦ/จะหายไปหากไม่ได้อยู่ต้นคำ/วลี ส่งผลให้การเปลี่ยนเสียงสระจากพยางค์ก่อนหน้าเป็นไปอย่างราบรื่น^{[ 6 ] : 21–22} ในแง่นี้ เป็นไปได้ที่จะวิเคราะห์เสียงสระเริ่มต้นทั้งสองเป็นเสียงสระเริ่มต้นที่ไม่มีเสียง /∅︀-/เดียวเมื่ออยู่ในสภาพแวดล้อมนี้

蛙/ʔo⁴⁴/ ≠ 华/ɦo²²³/แต่ 青蛙 = 清华[tsʰin‿o⁴⁰]

พยางค์ต่อเนื่อง: /ɿ/ [z̩] /ʮ/ [z̩ʷ] /u/ [β̩~v̩] [m̩] [ŋ̍] [l̩]

หมายเหตุ:

• สำเนียงซูโจวมีความแตกต่างที่หาได้ยากระหว่าง "สระเสียดแทรก" /i, y/กับสระธรรมดา/ɪ, ʏ /
  • ในทางสัทศาสตร์/ɪ ʏ/เป็นสระปกติ [iy] ในขณะที่/i, y/มีการหดตัวเพิ่มเติม
    • การศึกษาทางเสียงพบว่า/i, y/เป็นเสียงเสียดแทรกหลังฟันแบบพยางค์ที่มีเสียง[ʒ̻̍ ʒ̻̍ʷ] ^{[ 7 ] : 179}
• /j/ออกเสียงเป็น[ɥ]เมื่ออยู่หน้าสระที่มีเสียงกลม
• /ɛ/เป็นสระกลางแท้[ɛ̝]อาจเขียนแทนด้วย สัญลักษณ์ ทางภาษาจีน /ᴇ/ ก็ได้
• ในพยางค์เปิด เสียง/o/จะออกเสียงใกล้กับตำแหน่งของสระหลังปิด[o̝]
• การถอดเสียงจะแตกต่างกันไปตามแหล่งที่มา:
  • /oʊ/อาจเขียนแทนด้วย/əu/ ก็ได้
  • /ɵ/อาจถอดเสียงเป็น/ø/ ได้เช่นกัน และยังใช้ได้กับเสียงคล้องจองท้ายคำแบบเลื่อนเสียง/jɵ/ (/iø/) และ/wɵ/ (/uø/) ด้วย
  • /øʏ/อาจเขียนได้อีกแบบว่า/ʏ/
  • สระเสียงใกล้/ɪ ʏ/สามารถวิเคราะห์ได้ว่าเป็นสระประสมและถอดเสียงเป็น/iɪ iʏ/

ภาษาถิ่นซูโจวอนุญาตให้มีเสียงนาสิกลท้ายคำ แต่ไม่ได้แยกความแตกต่างระหว่างเสียงเหล่านั้น ดังนั้นเสียงนาสิกลท้ายคำในภาษาจีนยุคกลาง*-m *-n *-ŋจึงรวมเข้าด้วยกันหรือหายไป ขึ้นอยู่กับสระที่ตามมา เสียง*-ŋ ในอดีต ที่ตามหลังสระบางตัวจะแตกต่างออกไป โดยเป็นสระนาสิกล/ã ɑ̃/แต่ถ้าไม่ใช่ก็จะรวมเข้ากับ/-n/ ในปัจจุบัน เสียง*-nและ*-mในอดีต จะรวมเข้าด้วยกันอย่างสมบูรณ์และส่งผลให้เกิด /-n/ ในปัจจุบัน หรือหายไปหลังจากสระบางตัวกลายเป็น/ɪ ɛ ɵ/ ในปัจจุบัน การเปลี่ยนเสียงสระประสมในอดีต*-ɑi เป็น สระ เดี่ยว (ดังที่เห็นในภาษาจีน มาตรฐานสมัยใหม่ :海; พินอิน : hǎi ) ส่งผลให้เกิดสระกลางสูง /e/ ซึ่งแตกต่างจาก /ɛ/ ที่เกิดขึ้นจากเสียงนาสิกลในอดีต *-an/am (ดังที่เห็นในภาษาจีน มาตรฐานสมัยใหม่ :班; พินอิน : bān ) ความแตกต่างระหว่างเสียง /e ɛ/ ยังคงรักษาไว้ในนักแสดงงิ้วผิงถานบางกลุ่ม แต่ได้กลืนเข้าด้วยกันในการพูดทั่วไปแล้ว

เสียงสระ *-p *-t *-kในภาษาจีนยุคกลางได้กลายเป็นเสียงหยุดเส้นเสียง[-ʔ]เช่นเดียวกับภาษาอู๋เหนือสำเนียงอื่นๆ พยางค์ที่มีเสียงหยุดเส้นเสียง/-ʔ/มักจะปรากฏเป็นการย่อเสียงสระแทนที่จะเป็นเสียงหยุดเส้นเสียง[-ʔ] จริงๆ เว้นแต่จะอยู่ก่อนการหยุดชั่วคราวหรือตอนท้ายประโยค

ภาษาซูโจวถือว่ามีวรรณยุกต์เจ็ดเสียง อย่างไรก็ตาม เนื่องจากการแบ่งวรรณยุกต์ที่สืบเนื่องมาจากภาษาจีนยุคกลางยังคงขึ้นอยู่กับการออกเสียงของพยัญชนะต้น วรรณยุกต์หยางจึงพบได้เฉพาะกับพยัญชนะต้นที่ออกเสียงเท่านั้น เช่น [b d ɡ z v dʑ ʑ m n nʲ ŋ l ɦ] ในขณะที่วรรณยุกต์หยินพบได้เฉพาะกับพยัญชนะต้นที่ไม่ออกเสียงเท่านั้น ซึ่งประกอบเป็นวรรณยุกต์ทางหน่วยเสียงเพียงสามเสียง ได้แก่ผิงชางและฉู่ ( พยางค์ รูไม่มีวรรณยุกต์ทางหน่วยเสียง)

ในซูโจว เสียงวรรณยุกต์ 阳上 และเสียงวรรณยุกต์ 阳去 ในภาษาจีนกลางได้รวมกันอย่างสมบูรณ์เป็น (2)31 เสียงวรรณยุกต์ 阳去 313 ดั้งเดิมอาจยังคงปรากฏในรูปแบบการเปลี่ยนแปลงเสียงวรรณยุกต์เป็นองค์ประกอบที่สองของห่วงโซ่ ตามหลังพยางค์ 阴入^{[ 14 ]} (แม้ว่าจะสามารถวิเคราะห์ได้แตกต่างกัน ดูส่วนการเปลี่ยนแปลงเสียงวรรณยุกต์ด้านล่าง)

ดังนั้น 买 และ 卖 จึงมีการออกเสียงเหมือนกันทุกประการทั้งในวรรณกรรมและภาษาพูด⁶ ma /mɑ˨˧˩/แต่สามารถแยกแยะได้จากการเปลี่ยนแปลงเสียงวรรณยุกต์ 弗买[fəʔ mɑ ^{5 51} ] ≠ 弗卖[fəʔ mɑ ^{5 523} ] . ^{[ 6 ] : 114}

วรรณยุกต์ในสำเนียงซูโจว เช่นเดียวกับสำเนียงอู๋เหนืออื่นๆ โดยทั่วไปจะจัดกลุ่มตามรูปแบบวรรณยุกต์ของวลี ซึ่งเรียกอีกอย่างว่ากลุ่มวรรณยุกต์หรือขอบเขตวรรณยุกต์

การวิเคราะห์โดย Wang (2011) ^{[ 6 ] : 28-29} อธิบายการเปลี่ยนแปลงเสียงวรรณยุกต์ของซูโจวว่าเป็นการแพร่กระจายเสียงวรรณยุกต์ไปทางขวาของพยางค์ซ้ายสุด (เช่น พยางค์แรก) ของวลี วลีที่ "เด่นทางซ้าย" ดังกล่าวซึ่งมีพยางค์แรกที่ไม่ได้รับการตรวจสอบที่มีความยาวที่กำหนดจะมีรูปแบบที่เป็นไปได้ 5 แบบ แต่ละแบบเทียบเท่ากับเสียงวรรณยุกต์ทั้ง 5 เสียง แม้ว่าจะโดยทั่วไปจะอธิบายว่าเป็นการแพร่กระจายเสียงวรรณยุกต์ไปทางขวาของพยางค์แรก แต่ก็เป็นเรื่องปกติที่รูปแบบเสียงวรรณยุกต์ของวลีจะไม่เหมือนกับเสียงวรรณยุกต์แรก ปัจจุบันระบบนี้ถูกใช้ในรายการ Wiktionary ที่มีข้อมูลซูโจว

เพื่อแยกแยะโทนเสียงแต่ละโทนออกจากรูปแบบที่คาดหวังจากการกระจายตัวของโทนเสียงนั้น รูปแบบต่างๆ จะถูกอ้างอิงด้วยรูปแบบหมายเลขโทนเสียง + X (1x, 2x, 3x เป็นต้น)

ระดับเสียง 0 ในแผนภูมิข้างต้นแสดงถึงพยางค์ที่มีเสียงกลาง (轻声;輕聲; qīngshēng ; 'เสียงเบา') ซึ่งเทียบได้กับเสียงในภาษาจีนมาตรฐานการออกเสียงที่ปรากฏในตอนท้ายของประโยคจะเป็นเสียงต่ำคล้ายกับการลดระดับเสียง แต่ในการพูดปกติจะเป็นเสียงกลาง/เสียงปกติ หรืออาจดูเหมือนจะเลียนแบบเสียงเป้าหมายก่อนหน้า

นอกจากนี้ Li (1998) ^{[ 8 ]}อธิบายโซ่ 5x ว่าพยางค์ที่สองมีระดับเสียงสูงขึ้นเล็กน้อย Li ยังอธิบายระดับเสียงกลาง/สูงที่สูงขึ้นสำหรับพยางค์ที่สองของโซ่ 6x ด้วย โซ่ 1x ของ Li อธิบายว่าระดับเสียงลดลงหลังจากพยางค์ที่สอง

ในวลีที่มีพยางค์ต้นที่ทำเครื่องหมายไว้ โทนเสียงสองโทนแรกจะเป็นตัวกำหนดโครงสร้างโดยรวม โครงสร้างที่ได้สามารถสรุปได้ว่าคงไว้ซึ่งชั้นโทนเสียง (平上去) ของพยางค์ที่สอง แต่ไม่คงไว้ซึ่งชั้นเสียงก้อง (陰陽) ทั้งโทนเสียงที่ 1 陰平 /44/ และโทนเสียงที่ 2 陽平 /223/ จะส่งผลให้ได้โครงสร้างโทนเสียงที่ 2 (/223/) ทั้งโทนเสียงที่ 5 陰去 /523/ และโทนเสียงที่ 6 陽去 /231/ จะส่งผลให้ได้โครงสร้างโทนเสียงที่ 5 (/523/)

Ye 1988 ^{[ 15 ]}อธิบายรูปแบบเพิ่มเติมที่

• เสียงที่ 7 阴入 + เสียงที่ 1/3/5 คงไว้ซึ่งเสียงเต็ม ทำให้เกิดรูปแบบ /5ˀ 5/ หากเสียงที่ 7 阴入 ตามด้วยเสียงที่ 1 阴平
• เสียงหยางชางดั้งเดิมที่ยังไม่ได้ผสาน 阳去 313 ยังคงปรากฏเป็นองค์ประกอบที่สองของสายโซ่ ตามหลังพยางค์ 阴入 (สายโซ่ 7.6)
• พยางค์ที่สองของโซ่ 8x ที่มีเสียง /21/ ต่ำลง โดยไม่คำนึงถึงโทนเสียงเดิม

อย่างไรก็ตาม หวังอธิบายวลีเดียวกันด้วยวิธีที่แตกต่างกัน ดังนั้นจึงเป็นที่ถกเถียงกันว่าสิ่งเหล่านี้ก่อให้เกิดรูปแบบที่แตกต่างกันหรือไม่:

ดังที่กล่าวมาข้างต้น รูปแบบเสียงวรรณยุกต์ของวลีมักจะไม่ตรงกับรูปแบบที่คาดหวังโดยพิจารณาจากเสียงวรรณยุกต์พื้นฐานของพยางค์แรก

บ่อยที่สุด:

• วลีที่ขึ้นต้นด้วยพยางค์เสียงวรรณยุกต์ที่ 3 จะมีรูปแบบวรรณยุกต์เหมือนกับพยางค์เสียงวรรณยุกต์ที่ 5 (กล่าวคือ โซ่วรรณยุกต์ 5) หรือพยางค์เสียงวรรณยุกต์ที่ 1 (โซ่วรรณยุกต์ 1)
  • เช่น คาดหวัง3x > 5xหรือ1x
    • (5x) 短衫 : ⁵ toe ₃ -se ₁ [tɵ ⁵² sɛ ³ ]
    • (1x) 暑假 : ¹ syu ₃ -ka ₅ [sʮ ⁴⁴ kɑ ⁰ ]
• วลีที่ขึ้นต้นด้วยพยางค์เสียงวรรณยุกต์ที่ 5 มักจะมีรูปแบบวรรณยุกต์เหมือนกับพยางค์เสียงวรรณยุกต์ที่ 1 (โซ่ 1x)
  • เช่น คาดหวัง5 เท่า > 1 เท่า
    • (1x) 菜飯 : ¹เธอ₅ -ve ₆ [tsʰɛ ⁴⁴ vɛ ⁰ ]
• วลีที่ขึ้นต้นด้วยพยางค์เสียงวรรณยุกต์ที่ 6 มักจะมีรูปแบบวรรณยุกต์ที่คาดหวังได้จากพยางค์เสียงวรรณยุกต์ที่ 2 (โซ่ 2x)
  • เช่น คาดหวัง6x > 2x
    • (2x) ตัวใหญ่ : ² da ₆ -tshe ₅ , ² dou ₆ -tshe ₅ [dɑ ²² tsʰɛ ³³ ~ dəu ²² tsʰɛ ³³ ]
• แต่ในบางครั้ง การเปลี่ยนแปลงข้างต้นอาจเกิดขึ้นในทิศทางตรงกันข้ามได้เช่นกัน
  • เช่น คาดหวัง 5 เท่า > 3 เท่า
  • เช่น คาดหวัง 2x > 6x
• พยางค์ที่ตามหลังโทนเสียง 7 สามารถเปลี่ยนโซ่ได้เช่นกัน^{[ 9 ]}
  • โทน 7 + โทน 5/6 > (โทน 7 + โทน 1/2) > 7.2
  • โทน 7 + โทน 6 > 7.3
• พยางค์ส่วนใหญ่ที่ไม่ได้ตรวจสอบหลังจากเสียงวรรณยุกต์ที่ 8 จะยุบตัวลงเป็นเสียงวรรณยุกต์ตก ซึ่งเทียบเท่ากับสายโซ่ 8.3
  • โทน 8 + {โทน 1, 2, 3, 5, 6} > 8.3

ในเชิงหน้าที่แล้ว รูปแบบเสียงวรรณยุกต์ที่ 3 (โซ่ 3 ตัว) เป็นรูปแบบที่พบได้น้อยที่สุด และส่วนใหญ่จะปรากฏขึ้นเมื่อพยางค์แรกเป็นวลีตัวเลข (几时;機時³ ci-zyu ₆ [tɕi⁵² zʮ¹] ) หรือกริยาซ้ำ (写写;寫寫³ sia-sia ₃ [siɑ⁵² siɑ¹] ) ด้านล่างนี้คือตารางแสดงตัวอย่างรูปแบบเสียงวรรณยุกต์ที่พบบ่อย:

Wang (หน้า 50) ยังระบุรูปแบบที่ในโครงสร้างบางอย่าง โทนเสียงที่ 5 (/523/) ตามด้วยพยางค์อื่นจะลดรูปเป็น [52] ในขณะที่พยางค์ที่สองยังคงโทนเสียงเต็มไว้ สามารถวิเคราะห์เปรียบเทียบได้กับ sandhi ขวาเด่นของภาษาเซี่ยงไฮ้ที่ให้ความสำคัญกับพยางค์ที่สองและลดรูปพยางค์ก่อนหน้า รูปแบบ sandhi ขวาเด่นนี้มักเกิดขึ้นในคำประสม กริยา + กรรม

做人tsəu ^523-52 ɲใน²²³

นอกเหนือจากการลดรูปเสียงวรรณยุกต์ที่ 5 /523/ เป็น [52] ข้างต้นแล้ว หลี่ (หน้า 216) ยังอธิบายเพิ่มเติมว่าเสียงวรรณยุกต์ที่ 2 /223/ และเสียงวรรณยุกต์ที่ 6 /231/ สามารถลดรูปเป็น [23 ˨˧] ในลักษณะเดียวกันในโครงสร้าง กริยา + กรรมและ คำ วิเศษณ์ + คำคุณศัพท์ ที่คล้ายกัน

穷大 dʑioŋ ^223-23 dou ²³¹

是鬼 zɿ ^231-23ถึง⁵²

过桥 คู^523-52วัน²²³

Bu (2025) ^{[ 18 ]}ระบุ การลด ระดับเสียงวรรณยุกต์ของซูโจว (แต่ยังใช้ได้กับภาษาถิ่นซูโจวโดยทั่วไป) การลดระดับเสียงวรรณยุกต์ดังกล่าวมักเกิดขึ้นโดยเฉพาะกับพยางค์วรรณยุกต์ที่ 2 และวรรณยุกต์ที่ 6 แม้ว่าจะไม่ได้อยู่ในห่วงโซ่แซนดี และสามารถลดระดับเสียงวรรณยุกต์กลาง/ต่ำธรรมดาได้อีกด้วย เนื่องจากสามารถเกิดขึ้นได้นอกเหนือจากเงื่อนไขทางไวยากรณ์ของคำกริยา + กรรมหรือคำวิเศษณ์ + คำคุณศัพท์ Bu จึงพิจารณาว่าการลดระดับเสียงวรรณยุกต์นี้เป็นเพียงการลดพยางค์ที่ไม่ใช่พยางค์สุดท้ายที่เกิดจากวรรณยุกต์เหล่านั้น (วรรณยุกต์ที่ 5 /523/, วรรณยุกต์ที่ 2 /223/, วรรณยุกต์ที่ 6 /231/) ซึ่งโดยพื้นฐานแล้วยาวกว่าและมีเป้าหมายวรรณยุกต์มากกว่า

ในทางตรงกันข้าม หวัง (หน้า 348) ถือว่าโครงสร้างสรรพนาม + กริยาช่วยนี้เป็นวลี 6x เดียว

นอกจากนี้ ระดับการลดระดับเสียงยังอาจแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับระดับความไม่เป็นทางการของผู้พูดด้วย

ในประโยคข้างต้น เสียงวรรณยุกต์ตก [˥˩] ใน 仔tsyและ 再tseจะลดลงเหลือเสียงสูง-ราบ [˥] ในการพูดแบบไม่เป็นทางการ นอกจากนี้ คำวรรณยุกต์ 6 /231 ˨˧˩/ (倷ne , 飯ve ) และวรรณยุกต์ 5 /523 ˥˩˧/ (再tse , 去chi ) ก็ลดลงเหลือ [23 ˨˧] และ [52 ˥˩] อยู่แล้วแม้ในการพูดที่ช้าลง

ในกรณีของการพูดแบบไม่เป็นทางการที่พูดเร็ว Wang ได้อธิบายรูปแบบที่พยางค์ก่อนหน้ามีโทนเสียงที่เป็นกลาง หากคำ (มักจะเป็นคำสรรพนาม คำวิเศษณ์ หรือคำบอกปริมาณ) อยู่หน้าวลีอื่น คำนั้นสามารถลดเหลือเพียงโทนเสียง /3/ ง่ายๆ รูปแบบที่ลดลงนี้สามารถใช้ได้กับคำหลายพยางค์หรือแม้แต่คำหลายคำ^{[ 6 ] : 91} สิ่งนี้ถือได้ว่าเป็นการอธิบายปรากฏการณ์เดียวกันกับข้างต้น แต่มีรายละเอียดทางสัทศาสตร์น้อยกว่า

交差 | แก^44-3ทสʰɑ ⁴⁴

搿人มี点弗大适意 | ɡəʔ ^23-3 ŵใน²²³ตื่น‿tə ^{23 1-33} fəʔ‿dɑ ^{4 23 -33} səʔ‿i ^{5 523}

วลีเดียวกันอาจมีโครงสร้างประโยคที่แตกต่างกันไป ขึ้นอยู่กับว่าเน้นเสียงที่พยางค์หรือคำใด

看戏/kʰø ⁵²³ ɕi ⁵²³ / 'ดูรายการ/ภาพยนตร์"

[kʰø‿ɕi ⁴⁰ ] (โซ่ 1x)

โดยทั่วไป หากไม่มีการเน้นย้ำ จะถือว่าเป็นแนวคิดเดียวและเป็นห่วงโซ่สนธิเดียว

[kʰø ^523-52 ɕi ⁵²³ ] หรือ[kʰø ^523-3 ɕi ⁵²³ ]

เน้นย้ำสิ่งที่กำลังดูอยู่—คำกริยาจะถูกแยกออกและลดรูปเหลือเพียง /52/ หรือ /3/

เรื่องเล่าแบบบัลลาด

"เพลงบัลลาดเล่าเรื่อง" (說唱詞話) ที่รู้จักกันในชื่อ "เรื่องราวของ Xue Rengui ข้ามทะเลและสงบ Liao" (薛仁貴跨海征遼故事) ซึ่งเป็นเรื่องเกี่ยวกับวีรบุรุษราชวงศ์ถังXue Rengui ^{[ 19 ]}เชื่อกันว่าเขียนในภาษาถิ่นซูโจว^{[ 20 ]}

นวนิยาย

หานปังชิงเขียน นวนิยาย เรื่อง The Sing-song Girls of Shanghaiซึ่งเป็นหนึ่งในนวนิยายยุคแรกๆ ที่ใช้ภาษาถิ่นอู๋ โดยใช้ภาษาถิ่นซูโจว เมืองซูโจวเป็นแรงผลักดันสำคัญให้หานเขียนนวนิยายเรื่องนี้ ภาษาถิ่นซูโจวถูกนำมาใช้ในวิธีการที่สร้างสรรค์เพื่อแสดงให้เห็นถึงพื้นที่และเวลาในเมือง รวมถึงสุนทรียศาสตร์ของการเล่าเรื่องที่ถูกขัดจังหวะ ทำให้ภาษาถิ่นซูโจวเป็นส่วนสำคัญของความพยายาม ซึ่งถูกนำเสนอในฐานะสิ่งใหม่ที่สำคัญและมีสติ^{[ 21 ]}นวนิยายของหานยังเป็นแรงบันดาลใจให้นักเขียนคนอื่นๆ เขียนด้วยภาษาถิ่นอู๋อีกด้วย

• หวู่ ชาวจีน
  • ชาวเซี่ยงไฮ้
  • ชาวหางโจว
  • ชาวหนิงโป
• รายชื่อพันธุ์ต่างๆ ของจีน

วิกิมีเดียคอมมอนส์มีสื่อที่เกี่ยวข้องกับภาษาถิ่นซูโจว

• สมาคมหวู่