ซิลวิอุส เลโอโปลด์ ไวส์^{[ a ]} (12 ตุลาคม ค.ศ. 1687 – 16 ตุลาคม ค.ศ. 1750) เป็นนักประพันธ์เพลงและนักเล่นลูทชาว เยอรมัน เขาเกิดในไซลีเซีย (ปัจจุบันอยู่ในประเทศโปแลนด์) บิดาของเขาคือ โยฮันน์ จาคอบ ไวส์ นักเล่นลูทผู้สอนการเล่นลูทให้แก่บุตรของเขา ไวส์เป็นเด็กอัจฉริยะและเคยเล่นดนตรีถวายแด่จักรพรรดิเลโอโปลด์ที่ 1 แห่งจักรวรรดิโรมันอันศักดิ์สิทธิ์ราวปี ค.ศ. 1694เขาได้รับการว่าจ้างจากขุนนางหลายพระองค์ รวมถึงชาร์ลส์ที่ 3 ฟิลิปแห่งพาลาทิเนต-นอยบวร์กและอเล็กซานเดอร์ โซบิเอสกีโดยเดินทางไปกับพวกเขายังราชสำนักและเมืองต่างๆ ในยุโรป

ตั้งแต่ปี 1718 ไวส์เป็นนักดนตรีประจำราชสำนักเดรสเดนของพระเจ้าออกัสตัสผู้แข็งแกร่ง เจ้าผู้ครองแคว้นแซกโซนีและกษัตริย์แห่งโปแลนด์ เขาเล่นลูทและเธอร์โบในหลายโอกาส เขาคุ้นเคยกับโยฮันน์ เซบาสเตียน บาคซึ่งมาเยือนเดรสเดนบ่อยครั้ง และบางครั้งพวกเขาก็เล่นดนตรีด้วยกัน โดยมีรายงานว่าพวกเขาแข่งขันกันเล่นแฟนตาเซียและฟูเก้ บทเพลงทรีโอในบันไดเสียงเอเมเจอร์สำหรับไวโอลินและฮาร์ปซิคอร์ดBWV 1025 ของบาค มีพื้นฐานมาจากโซนาตาของไวส์

ในขณะที่เขาเสียชีวิต ไวส์เป็นนักดนตรีที่ได้รับค่าตอบแทนสูงสุดในราชสำนักเดรสเดน เขาทิ้งผลงานดนตรีสำหรับลูทไว้มากที่สุดเท่าที่รู้จัก และได้รับการยกย่องว่าเป็นหนึ่งในนักเล่นลูทที่ยิ่งใหญ่ที่สุดตลอดกาล

ซิลวิอุส เลโอโปลด์ ไวส์ เกิดเมื่อวันที่ 12 ตุลาคม ค.ศ. 1687 ^{[ 1 ] [ b ]}สถานที่เกิดของเขาน่าจะเป็นเมืองกรอตต์เคา (ปัจจุบันคือเมืองกรอดคอฟประเทศโปแลนด์) ในดัชชีแห่งไนส์เซ ( นีซา ) ซึ่งเป็นดินแดนที่ปกครองโดยเจ้าชายบิชอปแห่งเบรสเลาผู้ซึ่งเป็นทั้งเจ้าชายแห่งไนส์เซและดยุคแห่งกรอตต์เคาด้วย^{[ 3 ]}เป็นไปได้เช่นกันว่าเขาเกิดที่เบรสเลา ( วรอตสวาฟ ) ซึ่งน้องสาวของเขา จูเลียนา มาร์กาเรธา ได้รับบัพติศมาที่โบสถ์เซนต์เอลิซาเบธของนิกายลูเทอร์ในปี ค.ศ. 1690 ^{[ 3 ] [ 1 ]}บิดามารดาของเขาคือ โยฮันน์ จาคอบ ไวส์ นักเล่นลูท และแอนนา มาร์กาเรธา ซึ่งไม่ทราบนามสกุล^{[ 4 ] [ 1 ]}ซิลวิอุส จูเลียนา และน้องชายของพวกเขาโยฮันน์ ซิกิสมุนด์ ไวส์เรียนรู้การเล่นลูทจากบิดาของพวกเขา^{[ 4 ]}ครอบครัวนี้น่าจะเป็นโปรเตสแตนต์^{[ 5 ]}

มีข้อมูลน้อยมากเกี่ยวกับชีวิตช่วงต้นของไวส์^{[ 1 ]}อย่างไรก็ตาม เขาเป็นเด็กอัจฉริยะ และได้แสดงต่อหน้าเลโอโปลด์ที่ 1 จักรพรรดิโรมันอันศักดิ์ในปีที่ 7 ของชีวิตของเขา ซึ่งน่าจะเป็นในปี 1694 ^{[ 6 ] [ 7 ]}ก่อนปี 1706 เขาได้เข้ารับราชการกับชาร์ลส์ที่ 3 ฟิลิปแห่งพาลาทิเนต-นอยบวร์กผู้ซึ่งพำนักอยู่ในเบรสเลาและบรีเอ็ก ( บร์เซก ) ที่อยู่ใกล้เคียง ^{[ 8 ]}ในปี 1706 เขาเดินทางไปเบอร์ลินก่อน จากนั้นไปยังคาสเซลและเคลฟพร้อมกับคณะผู้ติดตามของเฟรเดอริกที่ 1ทายาทแห่งเฮสเซ-คาสเซล [ ^{9 ] ใน}เดือนเมษายน เขาพักอยู่ที่ราชสำนักของโยฮันน์ วิลเฮล์ม ผู้ปกครองพาลาทิเนต พระอนุชาของชาร์ลส์ที่ 3 ฟิลิป ในดุสเซลดอร์ฟ และเขียนผลงานชิ้นแรกสุดที่รู้จักกันของเขา คือ โซนาตา 7 ในบันไดเสียงซีไมเนอร์^{[ 10 ]}เมื่อโยฮันน์กลับมายังเบรสเลา เขาเขียนจดหมายถึงพี่ชาย ขอบคุณเขาสำหรับโอกาสที่ได้ฟังนักเล่นลูทฝีมือเยี่ยม และแสดงความยินดีและความพึงพอใจ^{[ 10 ] [ 11 ]}

ไม่เป็นที่ทราบแน่ชัดว่าไวส์ใช้เวลาอยู่ที่ใดระหว่างปี 1707 ซึ่งเป็นปีที่ชาร์ลส์ที่ 3 ฟิลิป นายจ้างของเขาย้ายไปอยู่ที่อินส์บรุคและปี 1710 ^{[ 12 ]}ในปีนั้น เขาเดินทางไปโรมพร้อมกับเจ้าชายอเล็กซานเดอร์ โซบิเอสกี แห่งโปแลนด์ เป็นไปได้ว่าไวส์ทำงานให้กับโซบิเอสกีมาตั้งแต่ปี 1708 แล้ว^{[ 13 ] [ 14 ]}เจ้าชายซึ่งมีความสัมพันธ์กับตระกูลนอยบวร์กโดยการแต่งงาน ได้เสด็จเยือนโรมเป็นประจำ ซึ่งพระมารดาของพระองค์สมเด็จพระราชินีมารี คาซิมีร์ประทับอยู่ที่พระราชวังซุคคารี [ ^{15 ] หลักฐาน}แวดล้อม (สำเนาต้นฉบับบางส่วนของโอเปราที่เขียนด้วยลายมือของไวส์) ชี้ให้เห็นว่าไวส์มีส่วนร่วมในรอบปฐมทัศน์ของTolomeo e Alessandroโอเปราของโดเมนิโก สการ์ลัตติที่เขียนขึ้นเพื่อพระราชินี^{[ 16 ]}เนื่องจากเจ้าชายได้สั่งให้เผาบันทึกของพระองค์หลังจากสิ้นพระชนม์ในปี 1714 จึงไม่ทราบแน่ชัดว่าหน้าที่ของไวส์คืออะไร แต่เขาน่าจะแสดงในโอเปร่าต่างๆ ที่พระราชวัง สอนการเล่นลูทให้แก่เจ้าชายและหลานสาวของพระองค์ และน่าจะเป็นนักดนตรีประจำห้องของโซบีเอสกีส์ด้วย^{[ 17 ]}

ในปี 1712 ไวส์ได้แต่งงานกับหญิงชาวอิตาลีชื่อมาเรีย แองเจลา พวกเขาอาศัยอยู่ใกล้ๆ ในอพาร์ตเมนต์ในบ้านหลังหนึ่งซึ่งปัจจุบันตั้งอยู่ที่เลขที่ 36 ถนนฟรานเชสโก คริสปี^{[ 18 ] [ 15 ]}เนื่องจากทะเบียนของโบสถ์ระบุว่าไวส์ได้รับศีลมหาสนิท เขาจึงต้องเป็นคาทอลิกในเวลานั้น เขาอาจเปลี่ยนศาสนาในระหว่างที่อยู่ในโรม^{[ 19 ] [ 8 ]}อเล็กซานเดอร์ โซบิเอสกีเสียชีวิตในเดือนพฤศจิกายน ค.ศ. 1714 ไม่กี่เดือนหลังจากที่มารดาของเขาออกจากโรม^{[ 20 ]}ก่อนปี ค.ศ. 1718 ไวส์กลับไปรับใช้พระเจ้าชาร์ลส์ที่ 3 ฟิลิป ซึ่งน่าจะเป็นที่ราชสำนักอินส์บรุคของพระองค์^{[ 21 ] [ 22 ]}ไวส์ไปเยือนปรากในปี ค.ศ. 1717 และอีกครั้งในปี ค.ศ. 1718/19 เขาน่าจะไปเยี่ยมช่างทำเครื่องดนตรีลูทโทมัส เอ็ดลิงเกอร์ผู้สร้างลูท 13 สายที่ไวส์คิดค้นขึ้น^{[ 23 ] [ 24 ]}ตั้งแต่ปี 1719 ไวส์ได้แต่งเพลงสำหรับลูทสิบสามสาย^{[ 25 ]}

ในฤดูใบไม้ผลิปี 1718 ไวส์ได้เล่นดนตรีที่ราชสำนักเดรสเดนของพระเจ้าออกัสตัสผู้แข็งแกร่ง เจ้าผู้ครองแคว้นแซกโซนีและกษัตริย์แห่งโปแลนด์^{[ 26 ]}พระองค์เสด็จมาเยี่ยมโดยได้รับอนุญาตจากพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 3 ฟิลิป พระราชโอรสของพระองค์ และได้รับเงิน 100 ดูแคตสำหรับการแสดงเดี่ยวสองครั้ง^{[ 25 ]}ตั้งแต่เดือนสิงหาคม 1718 ไวส์ได้รับการว่าจ้างให้เป็น " นักดนตรีประจำราชสำนักแซกโซนีและโปแลนด์ " ด้วยเงินเดือน 1,000 ไรช์ทาเลอร์ ทำให้เขาเป็นส่วนหนึ่งของวงดนตรีที่ดีที่สุดวงหนึ่งในยุโรป^{[ 27 ]}เขาทำหน้าที่เป็นนักเล่นลูทในวงออร์เคสตรา และบ่อยครั้งก็เป็นนักเล่นธีออร์บิสต์สำหรับการแสดงทั้งทางโลกและทางศาสนา^{[ 27 ]}นอกจากนี้ เขายังแสดงดนตรีห้องเดี่ยวหรือในกลุ่มเล็กๆ ให้กับราชสำนักอีกด้วย^{[ 28 ]}

ไม่นานหลังจากเริ่มงาน ไวส์เป็นส่วนหนึ่งของกลุ่มนักดนตรีที่ติดตามเฟรเดอริก ออกัสตัสที่ 2 รัชทายาทไปยังราชสำนักในเวียนนา เฟรเดอริก ออกัสตัสไปที่นั่นเพื่อเลือกธิดาคนหนึ่งของโจเซฟที่ 1 จักรพรรดิโรมันอันศักดิ์เป็นเจ้าสาว ไวส์น่าจะแสดงดนตรีถวายจักรพรรดิชาร์ลส์ที่ 6และอาจจะร่วมกับนักเป่าฟลุต ปิแอร์-กาเบรียล บัฟฟาร์ดินด้วย^{[ 29 ]} เฟ รเดอริก ออกัสตัสแต่งงานกับมาเรีย โจเซฟาแห่งออสเตรียในเวียนนาเมื่อวันที่ 20 สิงหาคม ค.ศ. 1719 ^{[ 30 ]}หลังจากที่ทั้งคู่เดินทางมาถึงเดรสเดนในเดือนกันยายน ก็มีงานเฉลิมฉลองเป็นเวลาสามสัปดาห์^{[ 31 ]}ไวส์มีส่วนร่วมในงานต้อนรับที่ปิร์นาเมื่อวันที่ 2 กันยายน และอาจจะเล่นลูทหรือธีออร์บิสต์ในการแสดงครั้งแรกที่โรงละครโอเปร่าแห่งใหม่Opernhaus am Zwingerซึ่งมีการแสดง โอเปร่าของ อันโตนิโอ ลอตติ^{[ 32 ]}ในปี ค.ศ. 1721 หลังจากการเสียชีวิตของJan Antonín Losy นักเล่นลูทผู้สูงศักดิ์ ซึ่งรู้จักกันในนาม Comte de Logy ไวส์ได้ประพันธ์เพลงสำหรับโอกาสนี้ ชื่อเพลงTombeau sur la mort de M. Comte de Logyซึ่งต่อมากลายเป็นหนึ่งในเพลงที่มีชื่อเสียงที่สุดของเขา^{[ 33 ] [ 34 ]}

ในปี ค.ศ. 1722 ไวส์ถูกนักไวโอลินชื่อเปอตีต์ทำร้าย ซึ่งเปอตีต์น่าจะเป็นชาวฝรั่งเศสหรือสวิส และเชื่อว่าไวส์ขัดขวางไม่ให้เขาได้รับการว่าจ้างงานที่ราชสำนักเดรสเดน เปอตีต์แสร้งทำเป็นจูบมือของไวส์ แต่กลับพยายามกัดข้อบนสุดของนิ้วหัวแม่มือขวาของเขา หากเขาทำสำเร็จ ไวส์ก็จะไม่สามารถกลับมาเล่นลูทได้อีก อย่างไรก็ตาม การบาดเจ็บนั้นไม่ร้ายแรงอย่างที่คาดไว้ในตอนแรก และไวส์ก็สามารถกลับมาเล่นได้หลังจากนั้นไม่กี่เดือน^{[ 35 ]}ในเดือนตุลาคมของปีเดียวกัน ไวส์และบัฟฟาร์ดินได้เล่นดนตรีในมิวนิกในงานแต่งงานของพระโอรสของเจ้าผู้ครองแคว้น เจ้าชายชาร์ลส์ อัลเบิร์ตแห่งบาวาเรียและอาร์ชดัชเชสมาเรีย อมาเลียแห่งออสเตรียเพื่อเป็นการยกย่องการแสดงของเขา เขาได้รับของขวัญเป็นเหรียญทอง 100 ดูแคตจากเจ้าผู้ครองแคว้น และกล่องใส่ยาสูบทองคำจากมกุฎราชกุมาร^{[ 36 ]}

ในเดือนกรกฎาคม ค.ศ. 1723 ไวส์และเพื่อนนักดนตรีคาร์ล ไฮน์ริช กราอุนและโยฮันน์ โยอาคิม ควอนซ์เดินทางไปปรากเพื่อร่วมพิธีราชาภิเษกของชาร์ลส์ที่ 6 จักรพรรดิโรมันอันศักดิ์เป็นกษัตริย์แห่งโบฮีเมีย ซึ่งมีการแสดงโอเปร่าเรื่องCostanza e fortezzaโดยโยฮันน์ โจเซฟ ฟุกซ์รอบปฐมทัศน์กลางแจ้ง^{[ 37 ] [ 38 ]}ตามคำกล่าวของควอนซ์ นักดนตรีทั้งสามคนลงทะเบียนเล่นในวงออร์เคสตรา (ไวส์เล่นธีออร์โบ ควอนซ์เล่นโอโบ และกราอุนเล่นเชลโล) เพื่อจะได้ฟังโอเปร่า ฝูงชนมีจำนวนมากจนแม้แต่ขุนนางหลายคนก็ไม่สามารถเข้าร่วมได้^{[ 39 ]}

ระหว่างการเสด็จเยือนเดรสเดนของพระเจ้าฟรีดริชที่ 1 แห่งปรัสเซียในเดือนมกราคม ค.ศ. 1728 พระโอรสของพระองค์ เจ้าชายฟรีดริชที่ 2ได้ทรงเล่นฟลุตกับนักดนตรีในราชสำนักเดรสเดน ซึ่งรวมถึงควอนซ์และไวส์ด้วย^{[ 40 ]}ในการเสด็จเยือนกลับในเดือนพฤษภาคมของปีเดียวกัน นักดนตรีเหล่านี้ได้ติดตามพระเจ้าออกัสตัสไปยังเบอร์ลิน และ ต่อมาพระนาง วิลเฮลมินาแห่งไบเรอธ พระน้องสาวของเจ้าชาย ได้ทรงเขียนว่าไวส์เป็นนักเล่นลูทที่เก่งกว่าทุกคนทั้งก่อนและหลังพระองค์^{[ 41 ] [ 42 ]}

ในปี ค.ศ. 1731 โยฮันน์ อดอล์ฟ ฮัสเซ่ได้ดำรงตำแหน่งนักประพันธ์เพลงประจำราชสำนักในเดรสเดน ซึ่งเริ่มต้นช่วงเวลาของการแสดงโอเปร่าอิตาลีบ่อยครั้ง ไวส์ได้เข้าร่วมในส่วนของเครื่องดนตรีประกอบโดยเล่นธีออร์โบในการแสดงส่วนใหญ่^{[ 43 ]} เมื่อเฟรเดอริค ออกัสตัสที่ 2 ขึ้นครองราชย์ต่อจากพระบิดาในปี ค.ศ. 1733 ในฐานะเจ้าผู้ครองแคว้นแซกโซนีและกษัตริย์แห่งโปแลนด์ รายได้ของไวส์ก็เพิ่มขึ้นเป็น 1,200 ไรช์ทาเลอร์ เท่ากับรายได้ของโยฮันน์ เกออร์ก พิเซนเดล หัวหน้าวงดนตรี และพันทาโลนิสต์ พันทาเลออน เฮเบนสไตรท์ซึ่งเป็นนักดนตรีที่ได้รับค่าตอบแทนสูงสุดในราชสำนักเดรสเดน^{[ 44 ]}ในปี ค.ศ. 1736 ไวส์ได้รับการเสนอเงินเดือนที่สูงกว่าถึง 2,000 ไรช์ทาเลอร์ที่ราชสำนักในเวียนนา แต่เขาปฏิเสธ โดยกล่าวว่าเขาไม่ต้องการอกตัญญูต่อเจ้าผู้ครองแคว้น^{[ 45 ]}ไวส์ถูกจับกุมโดยทหารรักษาการณ์ชาวสวิสเมื่อวันที่ 5 มิถุนายน พ.ศ. 2381 หลังจากกระทำความผิดต่อผู้อำนวยการความบันเทิง ไฮน์ริช ออกัสต์ ฟอน ไบรเทนบาวช์ และได้รับการปล่อยตัวเมื่อวันที่ 7 มิถุนายน หลังจากการแทรกแซงของเอกอัครราชทูตรัสเซียเฮอร์มันน์ คาร์ล ฟอน เคย์เซอร์ลิงเหตุการณ์นี้ดูเหมือนจะไม่นำไปสู่ผลเสียใดๆ^{[ 46 ] [ 47 ] [ 48 ]}

ประมาณปี 1707 ไวส์สอนการเล่นลูทให้กับโยฮันน์ ครอปฟ์กันส์ผู้พ่อ ซึ่งเป็นพ่อค้าและนักเล่นลูทในเมืองเบรสเลา ครอปฟ์กันส์ซึ่งมีลูกชายชื่อโยฮันน์ที่กลายเป็นนักเล่นลูทเช่นกัน เคยได้รับการสอนจากฟิลิปป์ ฟรานซ์ เลอซาจ เดอ ริเช่ มาก่อน ซึ่งน่าจะมีปฏิสัมพันธ์กับไวส์ด้วย^{[ 10 ] [ 49 ]}เจ้าชายฟิลิป ไฮยาซินท์ ฟอน โลบโควิชเป็นผู้อุปถัมภ์ของไวส์ ซึ่งน่าจะสอนวิลเฮลมินาแห่งอัลธานน์ ภรรยาคนที่สองของเจ้าชายไวส์ตั้งชื่อลูกหลายคนตามชื่อตระกูลโลบโควิชในภายหลัง^{[ 50 ]}

เอิร์ นสต์ ก็อตต์ลีบ บารอนนักเล่นลู ท ได้รับคำแนะนำจากไวส์ และต่อมาได้เขียนเกี่ยวกับเขาในหนังสือUntersuchung des Instruments der Lauten ('การศึกษาเครื่องดนตรีลูท') ^{[ 51 ]}เฮอร์มันน์ คาร์ล ฟอน เคย์เซอร์ลิงเอกอัครราชทูตรัสเซียประจำราชสำนักแซกโซนี-โปแลนด์ได้จัดหานักเรียนอีกคนหนึ่ง: ตั้งแต่ปี 1733 ทิโมฟีย์ บิโลฮราดสกี ชาวยูเครน ซึ่งเป็นนักเล่นแบนดูรัสและนักร้องเช่นกัน ได้เรียนกับไวส์เป็นเวลาหลายปี ต่อมาเขากลายเป็นนักเล่นลูทประจำราชสำนักในมอสโก^{[ 44 ]}เป็นไปได้ว่าไวส์อาจให้บทเรียนบางอย่างแก่วิลเฮลมินาแห่งไบเรอธระหว่างการเยือนเบอร์ลินในปี 1728 ของเขาด้วย^{[ 41 ] [ 7 ]}ใกล้สิ้นชีวิตของเขา ยังมีหลักฐานว่าไวส์ได้สอนสมาชิกบางคนของราชวงศ์แซกโซนี-โปแลนด์ด้วย^{[ 52 ]}

โยฮันน์ เซบาสเตียน บาคนักประพันธ์เพลงมักมาเยือนเดรสเดน ซึ่งวิลเฮล์ม ฟรีเดมันน์ บาค บุตรชายของเขา ทำงานเป็นนักออร์แกนประจำโบสถ์โซฟีนเคียร์เชอตั้งแต่ปี 1733 ถึง 1746 ^{[ 53 ]}เป็นไปได้ว่าบาคและไวส์ได้พบกันหลายครั้ง แต่หลักฐานเอกสารมีเพียงการมาเยือนไลป์ซิกเป็นเวลาสี่สัปดาห์ในปี 1739 ซึ่งวิลเฮล์ม ฟรีเดมันน์ บาค ไวส์ และครอปฟ์กันส์ ต่างเล่นดนตรีด้วยกันที่บ้านของบาค^{[ 54 ] [ 55 ]}ในปี 1805 โยฮันน์ ฟรีดริช ไรชาร์ดท์ได้ตีพิมพ์รายงานเพิ่มเติมเกี่ยวกับไวส์และบาคที่เล่นดนตรีด้วยกัน แข่งขันกันเล่นแฟนตาเซียและฟูเก้อย่างไรก็ตาม เวลาและสถานที่ของการพบปะครั้งนี้ยังไม่เป็นที่ทราบแน่ชัด^{[ 56 ]}

หนึ่งในผลงานประพันธ์ของบาค คือ ทริโอในบันไดเสียงเอเมเจอร์สำหรับไวโอลินและฮาร์ปซิชอร์ดBWV 1025ซึ่งอิงจากโซนาตาหมายเลข 47 ในบันได เสียงเอของไวส์ ^{[ 53 ]}ในทุกท่วงทำนองยกเว้นท่วงทำนองแรก ส่วนของฮาร์ปซิชอร์ดนั้นโดยพื้นฐานแล้วเป็นการถอดความอย่างซื่อสัตย์จากส่วนลูทเดี่ยวของไวส์^{[ 57 ]}โดยบาคได้เพิ่มส่วนของไวโอลินเข้าไป^{[ 53 ]}ท่วงทำนองแรก (แฟนตาเซีย) ยังมีท่อนสั้นๆ ที่เหมือนกับท่อนหนึ่งในพรีลูดของไวส์ แต่ขอบเขตการมีส่วนร่วมของเขาในผลงานชิ้นนี้ยังไม่ชัดเจน^{[ 53 ] [ 58 ]}เป็นไปได้ว่า BWV 1025 เกี่ยวข้องกับการเยือนในปี 1739 ^{[ 55 ]}

ในช่วงที่เขาอยู่ในกรุงโรม ไวส์ได้แต่งงานกับหญิงชาวอิตาลีชื่อมาเรีย แองเจลา ซึ่งไม่ได้ย้ายไปเยอรมนีกับเขา และชะตากรรมสุดท้ายของเธอยังไม่เป็นที่ทราบแน่ชัด^{[ 15 ]}ภรรยาคนที่สองของเขาคือมาเรีย เอลิซาเบธ โจเซฟา ซึ่งไม่ทราบนามสกุล พวกเขาแต่งงานกันก่อนสิ้นปี 1719 ^{[ 59 ] [ 1 ]}พวกเขามีลูก 11 คน โดย 7 คนยังมีชีวิตอยู่เมื่อบิดาเสียชีวิต^{[ 59 ]}ลูกคนแรกได้รับการบัพติศมาเมื่อวันที่ 19 สิงหาคม 1720 แต่ไม่ได้รับชื่อ ซึ่งบ่งชี้ว่าเสียชีวิตตั้งแต่แรกเกิดหรือหลังจากนั้นไม่นาน^{[ 59 ] [ 60 ]} ลูกคนที่เจ็ดเป็นลูกสาวชื่อมาเรีย เทเรเซีย ฟรานซิสกา ไวส์ (ได้รับการบัพติศมาเมื่อวันที่ 20 เมษายน 1730) ซึ่งต่อมาได้แต่งงานกับ คริสเตียน ก็อตต์ล็อบ เฮย์เนนักภาษาศาสตร์คลาสสิกและบรรณารักษ์ ลูกๆ ของพวกเขารวมถึง เทเรเซ ฮูเบอร์นักเขียน^{[ 61 ] [ 60 ] [ 1 ]}เด็กคนสุดท้ายที่รู้จักคือโยฮันน์ อดอล์ฟ ฟอสทินัส ไวส์ซึ่งต่อมากลายเป็นนักเล่นลูทมืออาชีพ ได้รับการทำพิธีล้างบาปเมื่อวันที่ 15 เมษายน พ.ศ. 2384 พ่อแม่ทูนหัวของเขาคือโยฮันน์ อดอล์ฟ ฮัสเซ นักแต่งเพลง และภรรยาของเขาฟอสทินา บอร์โดนีนัก ร้อง ^{[ 62 ] [ 63 ]}

ไวส์กลายเป็นนักดนตรีที่ได้รับค่าตอบแทนสูงสุดในราชสำนักเดรสเดนในปี 1744 เมื่อเงินเดือนของเขาเพิ่มขึ้นเป็น 1400 ไรช์ทาเลอร์^{[ 64 ]}การแสดงครั้งสุดท้ายที่ทราบของเขาคือใน เวอร์ชัน Il natal di Gioveของโยฮันน์ อดอล์ฟ ฮัสเซในเดือนสิงหาคมหรือตุลาคม 1749 ที่พระราชวังฮูเบอร์ทัสบูร์ก^{[ 65 ]} ไวส์เสียชีวิตเมื่อวันที่ 16 ตุลาคม 1750 และถูกฝังเมื่อวันที่ 19 ตุลาคม 1750 ในสุสานคาทอลิกเก่า เดรสเดน [ ^{65 ] [ 66 ] แผ่น}หินหลุมศพดั้งเดิมไม่มีอยู่แล้ว แต่มีการติดตั้งศิลาจารึกเพื่อรำลึกถึงไวส์ในบริเวณสุสานหลังจากประมาณปี2000 ^{[ 67 ]}

หลังจากไวส์เสียชีวิต ครอบครัวของเขาก็ยากจนลงและขอความช่วยเหลือจากเจ้าผู้ครองแคว้นแซกโซนี ในปี ค.ศ. 1754 มาเรีย เอลิซาเบธา โจเซฟา ภรรยาม่ายของเขาได้เป็นนางกำนัลให้กับเจ้าชายแซกโซนีที่เพิ่งประสูติ^{[ 68 ]}

ตามข้อมูลในThe New Grove Dictionary of Music and Musiciansระบุว่ามีผลงานประพันธ์สำหรับลูทของไวส์มากกว่าผลงานของนักประพันธ์คนอื่นๆ ในประวัติศาสตร์^{[ 7 ] [ c ]}จากผลงานหลายร้อยชิ้นที่รู้จักกัน ส่วนใหญ่เป็นโซนาตาที่มีหกท่วงทำนอง^{[ 7 ]}เขายังประพันธ์คอนแชร์โตสำหรับลูทและเครื่องดนตรีอื่นๆ ด้วย แต่มีเพียงโน้ตสำหรับลูทของบางชิ้นเท่านั้นที่ยังคงเหลืออยู่^{[ 7 ] [ 70 ]}

มีภาพเหมือนของไวส์เพียงภาพเดียวที่เป็นที่รู้จัก คือภาพแกะสลักโดยบาร์โตโลเมโอ โฟลิน ซึ่งใช้เป็นภาพหน้าปกของเล่มแรกของNeue Bibliothek der schönen Wissenschaften und der freyen Künste ('ห้องสมุดใหม่แห่งศิลปะและมนุษยศาสตร์') ซึ่งตีพิมพ์ในไลป์ซิกในปี 1765 ภาพแกะสลักนี้สร้างขึ้นจากภาพวาดที่สูญหายไปของบัลธาซาร์ เดนเนอร์ [ ^{71 ] เดน}เนอร์อยู่ในเดรสเดนระหว่างปี 1729–1730 ดังนั้นนักดนตรีวิทยา ฮันส์ โวลค์มันน์ จึงเสนอว่านี่อาจเป็นช่วงเวลาที่เหมาะสมสำหรับภาพวาดนี้^{[ 72 ] [ 73 ]}อย่างไรก็ตาม จากความสมบูรณ์ของไวส์ในการแกะสลักและข้อเท็จจริงที่ว่าเดนเนอร์วาดภาพของโยฮันน์ อดอล์ฟ ฮัสเซ นักดนตรีแห่งเดรสเดน ในปี 1740 เคนเนธ สปาร์จึงเสนอว่าภาพวาดนี้ก็มาจากปี 1740 เช่นกัน^{[ 74 ]}โฟลินก็มาจากเวนิสและมีรายงานว่าอาศัยอยู่ในเดรสเดนระหว่างปี 1763 ถึง 1766 ^{[ 75 ] [ 76 ]}การแกะสลักยังประกอบด้วยจารึกซึ่งระบุว่าเบรสเลาเป็นสถานที่เกิด วันเกิดคือวันที่ 12 ตุลาคม 1686 และวันเสียชีวิตคือวันที่ 15 ตุลาคม 1750 และเคยได้รับการเชื่อถือว่าเป็นแหล่งข้อมูลนี้มานาน แต่การวิจัยล่าสุดได้ตั้งข้อสงสัยหรือขัดแย้งกับข้อมูลนี้^{[ 77 ] [ 78 ]}จารึกชีวประวัติตามด้วยบรรทัดEs soll nur Silvius die Laute spielen ("มีเพียง Silvius เท่านั้นที่จะเล่นพิณ") คำพูดจากบทกวีของJohann Ulrich von König ^{[ 79 ]}

ในสมัยของเขา ไวส์ได้รับการยกย่องว่าเป็นนักเล่นลูทที่ดีที่สุดในยุคนั้น หรืออาจจะดีที่สุดตลอดกาลด้วยซ้ำ^{[ 69 ]}ประวัติศาสตร์ของลูทที่เขียนโดย Ernst Gottlieb Baron กล่าวว่า ไวส์และน้องชายของเขา Johann Sigismund "ได้นำเครื่องดนตรีนี้ไปสู่จุดสูงสุดแห่งความสมบูรณ์แบบ" ในขณะที่ไวส์เป็น "คนแรกที่แสดงให้เห็นว่าสามารถทำอะไรได้มากกว่าที่เคยคิดไว้เกี่ยวกับลูท" ^{[ 80 ]} Wilhelmine แห่ง Bayreuth กล่าวว่า "[เขา] เก่งกาจในการเล่นลูทมากจนไม่มีใครเทียบได้ และผู้ที่มาหลังจากเขาจะมีเพียงเกียรติยศในการเลียนแบบเขาเท่านั้น" ^{[ 41 ]}ในการประเมินสมัยใหม่ เช่น ในรายการของเขาในพจนานุกรมดนตรีและนักดนตรี New Groveไวส์ได้รับการยกย่องในทำนองเดียวกันว่าเป็น "นักเล่นลูทที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของยุคบาโรกตอนปลายและทัดเทียมกับนักเล่นคีย์บอร์ดเช่น JS Bach และ Domenico Scarlatti" ^{[ 7 ]}ตั้งแต่ทศวรรษ 1980 เป็นต้นมา มีการตีพิมพ์ผลงานของเขาฉบับสมบูรณ์ และมีงานวิจัยเกี่ยวกับไวส์จำนวนมากตั้งแต่ทศวรรษ 1990 เป็นต้นมา^{[ 69 ]}

อันเดรส เซโกเวียนักกีตาร์คลาสสิกชาวสเปนเล่นเพลงที่เชื่อว่าเป็นผลงานของซิลวิอุส เลโอโปลด์ ไวส์ ในคอนเสิร์ตของเขาเป็นเวลาหลายปีตั้งแต่ปี 1931 ต่อมาจึงได้มีการเปิดเผยว่าเพลงเหล่านั้นประพันธ์โดยมานูเอล ปอนเซในระหว่างนั้น การแสดงของเซโกเวียได้ช่วยเพิ่มความสนใจในผลงานของไวส์ แม้ว่าจะสร้างความสับสนเกี่ยวกับลักษณะดนตรีของเขาบ้างก็ตาม^{[ 81 ] [ 82 ] [ 83 ]}

• สามารถดาวน์โหลดโน้ตเพลงฟรีของ Sylvius Leopold Weiss ได้ที่International Music Score Library Project (IMSLP)