เทคนิสโคปหรือ2-perfเป็นรูปแบบฟิล์มกล้องถ่ายภาพยนตร์ขนาด 35 มม. ที่Technicolor Italia เปิดตัว ในปี 1960 ^{[ 1 ]}รูปแบบเทคนิสโคปใช้การดึง ฟิล์ม เนกาทีฟ แบบสอง รูต่อเฟรม แทนที่จะเป็นเฟรมแบบสี่รูมาตรฐานที่มักใช้ใน การถ่ายภาพ ด้วยฟิล์ม 35 มม . อัตราส่วนภาพ 2.33:1 ของเทคนิสโคปสามารถขยายเป็นอัตราส่วนภาพกว้าง 2.39:1 ได้ง่าย^{[ 2 ]}เนื่องจากใช้ฟิล์ม 35 มม. น้อยลงครึ่งหนึ่งและ ใช้ เลนส์ทรงกลมมาตรฐาน ดังนั้น ฟิล์มที่เผยแพร่ในรูปแบบเทคนิสโคปจึงสร้างขึ้นโดยการทำอนามอร์โฟซิส คือการขยายแต่ละเฟรมในแนวตั้งด้วยปัจจัยสองเท่า

ในช่วงยุคหลักระหว่างปี 1960–1980 มีภาพยนตร์มากกว่า 350 เรื่องที่ถ่ายทำด้วยระบบ Techniscope ^{[ 3 ]}โดยเรื่องแรกคือThe Pharaoh's Woman ซึ่ง ออกฉายเมื่อวันที่ 10 ธันวาคม 1960 ^{[ 4 ]}เนื่องจากประหยัดต้นทุนการผลิตได้มากแต่คุณภาพของภาพต่ำกว่า Techniscope จึงเป็นรูปแบบทางเลือกที่ใช้สำหรับการผลิตภาพยนตร์งบประมาณต่ำเป็นหลัก โดยเฉพาะภาพยนตร์แนวสยองขวัญและตะวันตก นอกจากนี้ยังเป็นประโยชน์สำหรับภาพยนตร์ที่ใช้หุ่นจำลองจำนวนมาก เช่น ภาพยนตร์หุ่นกระบอกThunderbirds Are Go ของ Gerry Anderson เนื่องจากรูปแบบนี้ให้ความชัดลึกที่เพิ่มขึ้นโดยไม่ต้องใช้แสงจำนวนมากเมื่อรูรับแสงมีขนาดเล็กมาก เนื่องจากรูปแบบนี้มีต้นกำเนิดในอิตาลี ภาพยนตร์ส่วนใหญ่ที่ใช้รูปแบบ Techniscope จึงเป็นผลงานการผลิตของยุโรป

ในสหรัฐอเมริกา Techniscope ถูกใช้ในภาพยนตร์คาวบอยต้นทุนต่ำของAC LylesสำหรับParamount Picturesรวมถึงภาพยนตร์บางเรื่องของ Metro-Goldwyn-MayerและUniversal Studiosก็เคยใช้ Techniscope อย่างกว้างขวางในช่วงกลางถึงปลายทศวรรษ 1960 ภาพยนตร์ไตรภาค “ Dollars Trilogy ” ของ Sergio Leoneก็ใช้ Techniscope ( Fistful of Dollars , For a Few Dollars MoreและThe Good, the Bad, and the Ugly ) และออกฉายผ่านUnited Artists [ ^{5 ] โปรดิวเซอร์} Sid Pinkเล่าว่า ต่างจากในยุโรป สตูดิโอภาพยนตร์อเมริกันถูก บริษัท Technicolor เรียกเก็บเงิน สำหรับการใช้ Techniscope ในฟิล์มของพวกเขา^{[ 6 ]} George Lucasถ่ายทำภาพยนตร์สองเรื่องแรกของเขาTHX 1138และAmerican Graffitiด้วย Techniscope เพื่อให้ได้ความรู้สึกดิบๆ เหมือนสารคดี^{[ 7 ]}

เกี่ยวกับคุณภาพของภาพที่ลดลง นักวิจารณ์ภาพยนตร์Roger Ebertเขียนเกี่ยวกับภาพยนตร์เรื่อง Counterpoint (1968) ว่า: "ภาพยนตร์เรื่องนี้ถ่ายทำด้วยเทคนิค Techniscope ซึ่งเป็นกระบวนการที่ออกแบบมาเพื่อให้ภาพแบบจอกว้างในขณะที่ประหยัดฟิล์มและหลีกเลี่ยงการจ่ายค่าลิขสิทธิ์ให้กับกระบวนการที่จดสิทธิบัตรเช่นPanavisionในภาพยนตร์เรื่องนี้ เช่นเดียวกับในHarry Friggเทคนิค Techniscope ทำให้สีซีดจางและรายละเอียดหายไป Universal ไม่ควรตระหนี่ขนาดนี้" ^{[ 8 ]}

ภาพยนตร์ที่ถ่ายทำด้วยฟิล์ม 35 มม. แบบ 2 รูเจาะ "Techniscope" ตั้งแต่ปี 2010 ได้แก่I'm Yours (2012), Silver Linings Playbook (2012), Argo (2012) และToo Late (2015)

ระบบ Techniscope ใช้ฟิล์มกล้องขนาด 35 มม. มาตรฐาน ซึ่งเหมาะสำหรับรูเจาะ 2 รู (Techniscope), 3 รู, 4 รูแบบดั้งเดิม (ทรงกลมหรือCinemaScope ) และแม้กระทั่ง 6 รู ( Cinerama ) และ 8 รู ( VistaVision ) เนื่องจากกระบวนการทั้งหมดที่กล่าวมาใช้ฟิล์มเนกาทีฟและฟิล์มตัวกลางที่มีความกว้างเท่ากัน และฟิล์มพิมพ์บวกที่ใช้สำหรับการฉายโดยตรง (ถึงแม้ว่า 2, 3 และ 8 รูจะไม่ใช่รูปแบบการจัดจำหน่ายก็ตาม)

ในปี 1999 ที่ประเทศออสเตรเลีย เคลวิน ครัมป์ลิน เจ้าของห้องปฏิบัติการฟิล์ม MovieLab ได้ฟื้นฟูรูปแบบ Techniscope ขึ้นมาใหม่และเปลี่ยนชื่อเป็นMultiVision 235โดยพยายามนำมาใช้ในเชิงพาณิชย์เป็นทางเลือกในการถ่ายทำภาพยนตร์แทน รูปแบบ Super 16 มม. ข้อเสนอของเขาคือ รูปแบบนี้ให้ภาพคุณภาพระดับ 35 มม. (ซึ่งสามารถแปลงเป็นภาพอัตราส่วน 2.35:1 และ 1.85:1 ได้อย่างเป็นธรรมชาติ) ในราคาเท่ากับการถ่ายทำภาพยนตร์ด้วย Super 16 มม.

นาย Crumplin ได้ก่อตั้ง MovieLab เพื่อให้บริการเทเลซีนและการประมวลผลและการพิมพ์ฟิล์ม และร่วมกับวิศวกร Bruce McNaughton จาก The Aranda Group รัฐวิกตอเรีย ประเทศออสเตรเลีย ออกแบบและผลิตกล้อง Arriflex BL1 และ Arriflex IIC ขนาด 35 มม. สำหรับรูปแบบ Techniscope 2-perf ^{[ 3 ]}

Aaton, Panavision และ Arriflex มีกล้อง 2 เฟรมรุ่นใหม่ Aranda ในออสเตรเลียก็กำลังแปลงกล้องรุ่นต่างๆ เช่น Arriflex 2A/B/C, Arri 3, Arri BL, Mitchell, Eclair และ Moviecam นอกจากนี้ กล้องจากรัสเซียอย่าง Kinor และ Konvas ก็ได้รับการแปลงแล้วเช่นกัน

ชุดซ่อมสำเร็จรูปสำหรับกล้อง Mitchell และกล้องที่ดัดแปลงมาจาก Mitchell บางรุ่น อาจมีจำหน่ายในเว็บไซต์ประมูลบ้างเป็นบางครั้ง ในกรณีของกล้อง Mitchell ชุดซ่อมจะประกอบด้วยแผ่นรูรับแสงและลูกเบี้ยวสำหรับกลไกการเคลื่อนที่ของฟิล์ม เฟืองสำหรับตัวกล้อง และสำหรับกล้องสะท้อนภาพ จะมีแผ่นโฟกัสสำรองด้วย เนื่องจากกล้อง Mitchell ทุกรุ่นมีกลไกสำหรับใส่ "แผ่นบังแสงแบบแข็ง" อยู่แล้ว จึงมักสามารถใช้แผ่นรูรับแสงแบบ 4 รูเดิมได้ และใส่แผ่นบังแสงแบบ 2 รูลงในช่องใส่แผ่นบังแสงแทน เพื่อประหยัดค่าใช้จ่าย

ในปี 2011 Lomographyได้เปิดตัวกล้องถ่ายภาพยนตร์ Lomokino ซึ่งสามารถสร้างภาพยนตร์สั้นบนฟิล์มถ่ายภาพนิ่งขนาด 35 มม. มาตรฐาน โดยใช้รูปแบบเฟรมคล้ายกับ Techniscope คือมีรูเจาะสองรูต่อภาพ แต่ไม่มีพื้นที่หรือความสามารถในการบันทึกเสียง สามารถถ่ายได้ 144 เฟรมต่อฟิล์ม 36 ภาพ กล้องนี้ถูกเรียกชื่อผิดว่าเป็น " Super 35 " ซึ่ง Super 35 มีรูเจาะสี่รูต่อเฟรม ภาพยนตร์ที่ถ่ายด้วย Lomokino อาจฉายไม่ถูกต้องหากไม่มีการดัดแปลงบนเครื่องฉาย Techniscope เนื่องจาก Lomokino ใช้การหมุนด้วยมือ และอัตราเฟรมถูกควบคุมด้วยตนเอง โดยปกติจะอยู่ที่ประมาณ 2-6 เฟรมต่อวินาที

ข้อดีของ Techniscope เมื่อเทียบกับ CinemaScope แบบอนามอร์ฟิก ได้แก่:

• ประหยัดกว่า: ใช้ฟิล์มเพียงครึ่งเดียวในการถ่ายทำภาพยนตร์แบบ 4 รูเจาะ ใช้ฟิล์มเพียงครึ่งเดียว แต่เวลาฉายเท่าเดิม และใช้เนกาทีฟในการล้างน้อยลง
• การถ่ายทำภาพยนตร์ใช้เลนส์ทรงกลมที่เรียบง่ายกว่า แต่มีประสิทธิภาพทางเทคนิคเหนือกว่า
• ฟิล์มที่ใช้มีอายุการใช้งานยาวนานกว่าสองเท่า ฟิล์มแบบ 2 รูพรุนถ่ายได้ความเร็ว 45 ฟุตต่อนาที ในขณะที่ฟิล์มแบบ 4 รูพรุนถ่ายได้ความเร็ว 90 ฟุตต่อนาที
• (อาจมองได้ในแง่สุนทรียศาสตร์ว่าเป็นข้อดีหรือข้อเสียก็ได้) วงกลมความเบลอของ Techniscope เป็นวงกลม (เนื่องจากเลนส์ทรงกลม) ในขณะที่ของ CinemaScope เป็นรูปวงรี (เนื่องจากเลนส์อนามอร์ฟิก)

ข้อเสียของ Techniscope เมื่อเทียบกับ CinemaScope:

• ฟิล์ม 35 มม. แบบ 2 รูเจาะ เป็นรูปแบบที่ใช้ในการผลิตเท่านั้น ต้องแปลงเป็นรูปแบบอื่นก่อนการจัดจำหน่าย สำหรับการพิมพ์เพื่อฉายในโรงภาพยนตร์ เฟรมภาพจะถูกขยายจากอัตราส่วนแบนราบ 2 รูเจาะ เป็นอัตราส่วนอนามอร์ฟิก 4 รูเจาะ การขยายภาพเป็นฟิล์ม 35 มม. จะทำให้เกรนของฟิล์มเนกาทีฟเพิ่มขึ้น (แม้ว่าผู้สร้างภาพยนตร์บางคนต้องการความรู้สึกทางภาพแบบนี้เพื่อเรื่องราว เช่น ภาพยนตร์คาวบอยที่ถ่ายทำเพื่อให้ดูไม่เรียบร้อย เพื่อเพิ่มความสมจริงของฉากในยุคนั้น) ขั้นตอนนี้ยังเป็นค่าใช้จ่ายในการผลิตเพิ่มเติม หากกระบวนการขยายภาพทำด้วยวิธีการทางแสงการสูญเสียจากการสร้างภาพจะทำให้เกิดเกรนมากขึ้นและลดความคมชัดของภาพ หรืออีกทางเลือกหนึ่ง การขยายภาพสามารถทำได้ใน กระบวนการ ดิจิทัลอินเตอร์มีเดีย ท (DI) ซึ่งเกี่ยวข้องกับการสแกนฟิล์มเนกาทีฟ 2 รูเจาะแบบดิจิทัล การ ส่งออกไปยังฟิล์มทำได้ด้วยเครื่องบันทึกฟิล์ม เช่นArrilaser
• กล้องและระบบ เทเลซีนแบบสองรูเจาะนั้นหาได้ยาก (หมายเหตุ: ในช่วงต้นปี 2551 บริษัท Aatonกำลังจะออก กล้อง Aaton Penelope รุ่นใหม่ที่ออกแบบมาให้มีรูเจาะสองรู (สามารถสลับเป็นสามรูได้) กล้อง Konvas มีแบบสองรูเจาะมาสักพักแล้ว และ Arri กำลังจะผลิตช่องใส่ฟิล์มแบบสองรูเจาะสำหรับกล้อง Arricam ในเร็วๆ นี้ แต่จะมีจำหน่ายเฉพาะผ่านตัวแทนจำหน่ายให้เช่าเท่านั้น และห้องเทเลซีนจำนวนมากขึ้นเรื่อยๆ ก็มีช่องใส่ฟิล์มแบบสองรูเจาะสำหรับเครื่องสแกนฟิล์มของตน)
• เส้นขอบภาพที่แคบลง (ระหว่างเฟรม) จะเน้นให้เห็นความไม่สมบูรณ์ (เช่น เส้นผมในช่องรับแสง แสงสะท้อนจากเลนส์)

หมายเหตุ:เมื่อแปลงฟิล์ม Techniscope เป็นรูปแบบวิดีโอดิจิทัล สามารถใช้ฟิล์มเนกาทีฟแบบ 2 เฟรม หรือฟิล์มอินเตอร์โพซิทีฟ A/B แบบ 2 เฟรมได้ (ฟิล์มเนกาทีฟต้นฉบับจากกล้อง หรือฟิล์มรุ่นแรกที่เตรียมไว้สำหรับการสร้างฟิล์มเนกาทีฟแบบ 35 มม. 4 เฟรม) ซึ่งจะช่วยหลีกเลี่ยงการขยายภาพด้วยฟิล์ม 4 เฟรม มีการแปลง DVD หลายเรื่องด้วยวิธีนี้ และผลลัพธ์ที่ได้มักน่าทึ่ง เช่นThe Bird with the Crystal Plumage ของ Blue Underground และภาพยนตร์คาวบอยเรื่องพิเศษของSergio Leone จาก MGM

• ฟิล์ม:ฟิล์มขนาด 35 มม. วิ่งในแนวตั้งโดยใช้รูเจาะสองรูต่อเฟรม ความเร็ว 24 เฟรมต่อวินาที
• พื้นที่ฟิล์ม: 0.868 นิ้ว × 0.373 นิ้ว (22.0 มม. × 9.5 มม.)
• อัตราส่วนภาพของภาพยนตร์: 2.33:1
• อัตราส่วนภาพพิมพ์ 2.39:1 (2.35:1 ก่อนการแก้ไขมาตรฐาน SMPTE ปี 1970)

• รายชื่อรูปแบบฟิล์ม
• ดึงลงเชิงลบ

• รายชื่อภาพยนตร์ระบบ Techniscope จากฐานข้อมูลภาพยนตร์อินเทอร์เน็ต (IMDb)
• ข้อมูลจำเพาะของฟิล์มเทคนิสโคป
• ข้อเสนอเบื้องต้นสำหรับ 2-perf
• การอภิปราย CML เกี่ยวกับ 2-perf

( สำเนา จาก Wayback Machine )

• Aaton ประกาศเปิดตัวกล้อง 2-perf รุ่นใหม่

(สำเนาจาก Wayback Machine)

• 2 บริการดัดแปลงกล้องแบบเจาะรู โดยกลุ่มบริษัท ARANDA GROUP เมลเบิร์น