อุบัติเหตุ

ปกฉบับพิมพ์ครั้งแรก
ผู้เขียน	อาลี สมิธ
ภาษา	ภาษาอังกฤษ
ประเภท	นิยายหลังสมัยใหม่
สำนักพิมพ์	ฮามิช แฮมิลตัน
วันที่เผยแพร่	2548
ประเภทสื่อ	พิมพ์
หน้า	320
ISBN	978-1-84505-824-1
โอซีแอลซี	224398028
ระบบดิวอี้	823.92

The Accidentalเป็นนวนิยายปี 2005 โดยAli Smithนักเขียน ^{ชาวสก็อต [ 1 ]}เรื่องราวติดตามครอบครัวชาวอังกฤษชนชั้นกลางที่ได้รับแขกที่ไม่ได้รับเชิญชื่อแอมเบอร์ ขณะที่พวกเขากำลังพักผ่อนในหมู่บ้านเล็กๆ แห่งหนึ่งในนอร์ฟอล์กการมาถึงของแอมเบอร์ส่งผลกระทบอย่างมากต่อสมาชิกทุกคนในครอบครัว ในที่สุดเธอก็ถูกขับไล่ออกจากบ้านโดยอีฟผู้เป็นแม่ แต่ผลที่ตามมาจากการปรากฏตัวของเธอยังคงดำเนินต่อไปแม้หลังจากที่ครอบครัวกลับบ้านที่ลอนดอนแล้ว

นวนิยายเรื่องนี้ได้รับการตอบรับที่ดีจากนักวิจารณ์ เจนนิเฟอร์ รีส จากนิตยสารEntertainment Weekly ของอเมริกา ยกย่องหนังสือเล่มนี้ โดยเขียนว่า "แม้ว่าThe Accidentalจะไม่ได้มีอะไรมากไปกว่าลูกเล่นที่ชาญฉลาด แต่สมิธก็ทำออกมาได้อย่างน่าทึ่ง" ^{[ 2 ]}นวนิยายเรื่องนี้ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัล Orange Prize, Man Booker Prize และ James Tait Black Memorial Prize และได้รับรางวัล Whitbread Award ^{[ 1 ] [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ]}

อลิ สมิธเป็นนักเขียนชาวสกอตแลนด์ เกิดที่เมืองอินเวอร์เนสในปี 1962 ^{[ 5 ]}เธอเคยเป็นอาจารย์ที่มหาวิทยาลัยสแตรธไคลด์ในกลาสโกว์จนกระทั่งเกษียณอายุหลังจากป่วยด้วยโรคอ่อนเพลียเรื้อรังเพื่อมุ่งเน้นการเขียนหนังสือ^{[ 6 ]}หนังสือเล่มแรกของสมิธ ชื่อFree Love and Other Storiesได้รับการตีพิมพ์ในปี 1995 และได้รับการยกย่องจากนักวิจารณ์ โดยได้รับ รางวัล Saltire First Book of the Year ^{[ 5 ]}

นวนิยายเรื่องนี้ดำเนินเรื่องในปี 2003 ประกอบด้วยสามส่วน ได้แก่ "ตอนต้น" "ตอนกลาง" และ "ตอนจบ" แต่ละส่วนประกอบด้วยการเล่าเรื่องแยกกันสี่เรื่อง โดยแต่ละเรื่องจะเน้นไปที่สมาชิกแต่ละคนในครอบครัวสมาร์ท ได้แก่ อีฟ ผู้เป็นแม่ ไมเคิล สามีของเธอ แอสทริด (12) และแม็กนัส (17) ลูกสองคนของอีฟจากการแต่งงานครั้งก่อน (กับอดัม เบเรนสกี) ในตอนต้นและตอนท้ายของนวนิยาย และระหว่างแต่ละส่วน เราจะมีส่วนการเล่าเรื่องแบบบุคคลที่หนึ่งสี่ส่วนจาก 'อัลฮัมบรา' ซึ่งเราสามารถสันนิษฐานได้ว่าเป็นแอมเบอร์ แขกที่ไม่ได้รับเชิญของครอบครัวสมาร์ท

นวนิยายเรื่องนี้เริ่มต้นด้วยอัลฮัมบราเล่าให้เราฟังถึงการกำเนิดของเธอใน 'โรงภาพยนตร์แห่งเดียวของเมือง' จากนั้นเราก็มาถึง "จุดเริ่มต้น" ซึ่งประกอบด้วยการเล่าเรื่องแบบบุคคลที่สาม โดยเน้นที่แอสทริดก่อน แล้วจึงเป็นแม็กนัส ไมเคิล และสุดท้ายคืออีฟ ผ่านตัวละครแต่ละตัว เราจะได้เห็นมุมมองที่แตกต่างกันว่าแอมเบอร์เข้ามาในชีวิตของพวกเขาได้อย่างไร และพวกเขาเชื่อว่าเธอเป็นใคร เมื่อเธอมาถึงบ้านพักตากอากาศในนอร์ฟอล์ก โดยไม่บอกกล่าวและไม่ได้รับเชิญ โดยอ้างว่ารถของเธอเสีย ผ่าน "จุดเริ่มต้น" เราได้เรียนรู้เกี่ยวกับความหมกมุ่นของแอสทริดกับการบันทึกวิดีโอชีวิตของเธอ ราวกับเป็นหลักฐานว่าชีวิตนั้นมีอยู่จริง การมีส่วนร่วมของแม็กนัสในการเล่นแผลงๆ ในโรงเรียนซึ่งส่งผลให้เพื่อนร่วมชั้นคนหนึ่งฆ่าตัวตาย ความสัมพันธ์ของไมเคิลกับนักศึกษาของเขา (เขาเป็นอาจารย์มหาวิทยาลัย) และภาวะเขียนไม่ออกของอีฟ

การเล่าเรื่องแบบบุคคลที่หนึ่งครั้งที่สองจากอัลฮัมบรานั้นแตกต่างจากครั้งแรกอย่างสิ้นเชิง – ในครั้งนี้เราไม่ได้รับรู้ประวัติของเธอ แต่เป็นประวัติศาสตร์ของภาพยนตร์ในศตวรรษที่ 20 – อดีตที่เธอเหมือนจะรับมาเป็นของตัวเอง ราวกับว่าเธอคือตัวละครแต่ละตัวในภาพยนตร์เหล่านั้น “The Middle” กล่าวถึงประสบการณ์ของสมาชิกแต่ละคนในครอบครัวที่มีต่อแอมเบอร์อีกครั้ง: เธอโยนกล้องของแอสทริดลงจากสะพานไปบนถนน เธอยั่วยวนแม็กนัส และเปิดเผยข้อบกพร่องในความสัมพันธ์ของอีฟและไมเคิล “The Middle” จบลงด้วยอีฟไล่แอมเบอร์ออกจากบ้านพักตากอากาศของพวกเขา

บทที่สามเป็นการเล่าเรื่องจากมุมมองบุคคลที่หนึ่งจากอัลฮัมบรา ซึ่งคล้ายคลึงกับบทที่สองมาก จากนั้นเราก็มาถึง "ตอนจบ" ซึ่งพาเราไปยังบ้านของครอบครัวสมาร์ทหลังจากที่พวกเขากลับจากวันหยุด บ้านถูกขนของออกไปจนหมด – เราต้องสันนิษฐานเช่นเดียวกับครอบครัวว่าแอมเบอร์เป็นคนทำ – เหลือไว้เพียงเครื่องตอบรับโทรศัพท์ ซึ่งมีข้อความที่บังคับให้แม็กนัส ไมเคิล และอีฟต้องเผชิญหน้ากับอดีตของพวกเขา แม็กนัสและแอสทริดดูเหมือนจะรู้สึกเป็นอิสระและตื่นเต้นกับประสบการณ์การสูญเสียทรัพย์สินและอดีตของพวกเขา – ไมเคิลก็ดูเหมือนจะพบการไถ่บาปเช่นกัน อย่างไรก็ตาม อีฟหนีออกจากครอบครัว เริ่มต้นการเดินทางรอบโลก – ในที่สุดก็ไปจบลงที่อเมริกา ที่ซึ่งเธอไปตามหาบ้านเก่าของครอบครัว "ตอนจบ" จบลงอย่างน่าหวาดหวั่น โดยที่อีฟดูเหมือนจะรับช่วงต่อจากแอมเบอร์ ไปถึงบ้านของใครบางคนในฐานะแขกที่ไม่ได้รับเชิญ จากนั้นหนังสือก็จบลงด้วยส่วนสั้นๆ จากอัลฮัมบรา ซึ่งเน้นย้ำถึงความเชื่อมโยงของเธอกับวงการภาพยนตร์

นักวิจารณ์ตั้งข้อสังเกตถึงวิธีการที่ นวนิยาย หลังสมัยใหม่ นี้ "ตั้งคำถามเกี่ยวกับธรรมชาติของการเป็นตัวแทน" ^{[ 7 ]} ตัวอย่างเช่น ริชาร์ด แบรดฟอร์ด ให้ความสนใจเป็นพิเศษกับการใช้ภาษาของสมิธและวาทกรรมที่แตกต่างกันซึ่งตัวละครแต่ละตัวเปล่งเสียงออกมา ในที่สุด ดังที่เขาชี้ให้เห็น "ขอบเขตที่ค่อนข้างมั่นคงระหว่างพื้นที่บุคคลที่สามของตัวละครแต่ละตัวเริ่มพังทลายลงด้วยเสียงที่สะท้อนเข้าและออกซึ่งกันและกัน" ^{[ 8 ]} ในฐานะที่เป็นความท้าทายต่อความสมจริงของนิยายสก็อตแลนด์แบบดั้งเดิม "ในบางจุด หนังสือเล่มนี้ดูเหมือนจะตกอยู่ในอันตรายของการแตกเป็นเสี่ยงๆ เนื่องจากคำและตัวอักษรพังทลายลงจากแบบอักษรปกติและพังทลายลงทั่วหน้ากระดาษ" ^{[ 8 ]}

นักวิจารณ์ John Sutherland ยังแสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับ "ความคลุมเครือในการเล่าเรื่องที่โดดเด่น" ของนวนิยายเรื่องนี้ด้วย^{[ 9 ]} เขายังตั้งข้อสังเกตถึงลักษณะระหว่างข้อความและ "ระหว่างประเภท" ของหนังสือ วิธีที่มันอ้างอิงถึง ภาพยนตร์เรื่อง Teoremaปี 1968 ของ ผู้กำกับชาวอิตาลี Pier Paolo Pasoliniซึ่งเช่นเดียวกัน "คนแปลกหน้าลึกลับและงดงาม [...] มาถึงครอบครัวจากที่ไหนสักแห่ง และเพียงเพราะสิ่งที่เขาเป็น ทำลายความสอดคล้องกัน 'เชิงทฤษฎี' ของพวกเขา" ^{[ 9 ]} Sutherland ยังเน้นย้ำถึงวิธีที่ Amber เป็น "ลูกหลานของภาพยนตร์" ^{[ 9 ]}

Gail Caldwell จากThe Boston Globeเรียกนวนิยายเรื่องนี้ว่า "นวนิยายที่มีเสน่ห์และไพเราะอย่างยิ่ง" พร้อมเสริมว่า "มันเล็กและเปล่งประกายราวกับดาวตกดวงเล็กๆ ที่มั่นใจ แทนที่จะเป็นการแสดงแสงสีที่เทอะทะ" ^{[ 3 ]} นิตยสาร The Atlantic Monthlyของอเมริกายกย่องหนังสือเล่มนี้ โดยเขียนว่า "[หนังสือเล่มนี้] เป็นความสำเร็จทางเทคนิคที่ยิ่งใหญ่ ซึ่งเตือนเราถึงความแตกต่างระหว่างการเล่นกลทางภาษาและการเขียนที่แท้จริง ที่สำคัญกว่านั้นคือ มันสร้างมนต์เสน่ห์" ^{[ 10 ]} Adam Begley จากThe New York Observerเรียกมันว่า "หนังสือที่น่ารื่นรมย์" พร้อมเสริมว่า "มันเป็นเสียดสีที่ขี้เล่นแต่ไม่น่ารัก เปรี้ยวแต่ไม่ขม ลึกซึ้งแต่ไม่หนักอึ้ง" ^{[ 11 ]} Publishers Weeklyแสดงความคิดเห็นว่า "คำอธิบายที่ซ้อนทับกันของเหตุการณ์เดียวกันจากมุมมองที่แตกต่างกันของ Smith นั้นแม่นยำมาก จนเรื่องราวที่เรียบง่ายแต่ชวนให้รู้สึกไม่สบายใจของเธอกลายเป็นผลงานที่ยอดเยี่ยม" ^{[ 11 ]} Michael Schaub จากSan Francisco Chronicleเขียนว่า "แม้ว่านวนิยายจะมืดมนเพียงใด ก็ยังมีช่วงเวลาที่ตลกอย่างแท้จริง" และเสริมว่า "ประโยคสุดท้ายของหนังสือสามารถให้ความรู้ สร้างความสับสน และเกือบจะทำลายล้างด้วยพลังอันเรียบง่ายของมัน" ^{[ 4 ]} The Times Literary Supplementเขียนว่าหนังสือเล่มนี้ "มีความแปลกใหม่ ไม่หยุดนิ่ง ท้าทายทั้งในด้านรูปแบบและศีลธรรม" ^{[ 12 ]}

เจฟฟ์ เทอร์เรนไทน์ จากThe Washington Postยกย่องหนังสือเล่มนี้ โดยเขียนว่า "แม้ว่าThe Accidentalจะไม่ใช่นิยายตลกตามแบบฉบับทั่วไป แต่ผู้อ่านอาจพบว่าตัวเองหัวเราะ – ด้วยความประหลาดใจและความยินดี – กับวิธีที่สมิธนำกลวิธีการเขียนมาดัดแปลงและพลิกแพลงจนกระทั่งมันกลับหัวกลับหาง เหมือนกับที่นักดนตรีแจ๊สผู้ยิ่งใหญ่คนหนึ่งอาจทำ" ^{[ 13 ]}โนเอล เมอร์เรย์ จากThe AV Clubยกย่องหนังสือเล่มนี้ โดยแสดงความคิดเห็นว่า "แม้ว่าThe Accidentalจะยุ่งเหยิงอย่างน่าทึ่งมากกว่าที่จะยอดเยี่ยม แต่มันก็มีมุมมองที่แข็งแกร่งเกี่ยวกับความหมายของการมีชีวิตอยู่ในช่วงต้นทศวรรษ 2000 และถูกดึงดูดอย่างต่อเนื่องด้วยความรู้สึกผิดและความชอบธรรมในตนเองที่คล้ายคลึงกันอย่างน่าตกใจ" ^{[ 14 ]}ในบทวิจารณ์เชิงบวกโดยThe Guardianสตีเวน พูล ตั้งข้อสังเกตว่า " The Accidentalมีความสนุกสนานและความคิดสร้างสรรค์ที่น่าดึงดูด เรื่องราวมีการพลิกผันที่น่าประหลาดใจและมาถึงบทสรุปที่น่าพอใจ ซึ่งก็เป็นจุดเริ่มต้นเช่นกัน" ^{[ 15 ]}บทวิจารณ์ในKirkus Reviewsกล่าวถึงหนังสือของสมิธว่า "การเล่นคำที่น่าตื่นตาตื่นใจและจินตนาการอันล้นเหลือทำให้เรื่องราวชีวิตที่ถูกขัดจังหวะมีชีวิตชีวาขึ้น" ^{[ 11 ]} Christian Science Monitorเขียนว่า "งานเขียนเต็มไปด้วยไหวพริบ อารมณ์ขัน และพลัง" ^{[ 11 ]}ในบทวิจารณ์แบบผสมผสานโดย 'Bookslut' Eoin Cunningham เขียนว่า " The Accidentalจบลงด้วยการฝึกฝนความฉลาดมากกว่าเรื่องราว ในทำนองเดียวกัน ความเพลิดเพลินของผู้อ่านที่มีต่อThe Accidentalจะเชื่อมโยงอย่างแยกไม่ออกกับความกระหายในการฝึกฝนดังกล่าว หากคุณไม่หลงใหลไปกับวิธีการใช้คำที่ไม่ต้องสงสัยของสมิธ และคุณพึ่งพาโครงเรื่องเพียงอย่างเดียว คุณจะผิดหวัง" ^{[ 16 ]}

นวนิยายเรื่องนี้ได้รับเลือกให้เป็นผู้ชนะการแข่งขันหนังสือประจำปีครั้งที่สอง ซึ่งจัดโดยหนังสือพิมพ์ The Morning Newsในปี 2549 ^{[ 17 ]}