The Battle of Chile
| The Battle of Chile | |
|---|---|
 | |
| Directed by | Patricio Guzmán |
| Written by |
|
| Produced by | Patricio Guzmán |
| Narrated by | Abilio Fernández |
| Cinematography | Jorge Müller Silva |
| Edited by | Pedro Chaskel |
Productioncompany | Equipe Tercer Ano |
Running time | 263 minutes |
| Countries |
|
| Language | Spanish |
The Battle of Chile: The Struggle of an Unarmed People (Spanish: La batalla de Chile: La lucha de un pueblo sin armas) is a Chilean-Cuban documentary film trilogy directed by Chilean filmmaker Patricio Guzmán, in three parts: The Insurrection of the Bourgeoisie (La insurrección de la burguesía, 1975), The Coup d'État (El golpe de estado, 1976), and Popular Power (El poder popular, 1979).
A chronicle of the political tension in Chile between 1972 and 1973 and of the military coup against the government of Salvador Allende, it won the Grand Prix in 1975 and 1976 at the Grenoble International Film Festival. The American film magazine Cineaste named it one of the ten best political films in the world. The trilogy was screened commercially in 35 countries and won six grand prizes in Europe and Latin America.
In 1997, Chile, Obstinate Memory was released and followed Guzmán back to Chile as he screened the three-part documentary to Chileans who had never seen it before.[1]
Background
By 1972, Chile was in the grip of deepening political crisis. President Salvador Allende, who had come to power in 1970 as the head of the Popular Unity coalition with just a third of the popular vote, was attempting to steer the country toward democratic socialism — nationalizing key industries and reshaping the economy along collectivist lines. These efforts provoked fierce resistance from the Chilean right, the business class, and the United States government, which feared the spread of socialist influence in Latin America. Economic instability mounted, strikes paralyzed the country, and the political middle ground rapidly eroded. It was in this atmosphere of escalating confrontation — between a government pushing for radical change through constitutional means and an opposition increasingly willing to subvert those means — that Patricio Guzmán and his small crew began filming in October 1972.
แม้ว่าภาพยนตร์ไตรภาคนี้จะไม่ได้เรียงลำดับตามเวลาอย่างเคร่งครัด เช่น ภาคที่สามครอบคลุมเหตุการณ์ตั้งแต่ปี 1972-1973 แต่เป็นภาคสุดท้ายที่ออกฉาย แต่ภาพที่ถ่ายทำนั้นถูกบันทึกอย่างต่อเนื่องตั้งแต่ปลายปี 1972 จนถึงการรัฐประหารเมื่อวันที่ 11 กันยายน 1973ซึ่งบันทึกวิกฤตการณ์ที่เกิดขึ้น
เรื่องย่อภาพยนตร์
ภาคหนึ่ง: การลุกฮือของชนชั้นนายทุน (1975)
ภาพยนตร์เริ่มต้นในเดือนมีนาคม ปี 1973 ด้วยการสัมภาษณ์ตามท้องถนน สุนทรพจน์ การปะทะกันอย่างรุนแรง และการชุมนุมประท้วง ขณะที่ชิลีกำลังเตรียมพร้อมสำหรับการเลือกตั้งรัฐสภาพรรคเอกภาพประชาชนของอัลเลนเดได้รับคะแนนเสียง 43.4 เปอร์เซ็นต์ ในขณะที่พรรคฝ่ายค้านได้คะแนนเสียงประมาณ 56 เปอร์เซ็นต์ ภาพยนตร์เรื่องนี้บันทึกว่าชนชั้นนำ ชนชั้นกลาง และชนชั้นแรงงานบางส่วน ภายใต้อิทธิพลของการแทรกแซงจากต่างชาติ ได้ระดมกำลังเพื่อหลีกเลี่ยงสถาบันประชาธิปไตยอย่างไร
ตอนที่หนึ่งจบลงด้วยภาพข่าวที่ถ่ายโดยเลโอนาร์โด เฮนริคเซน ช่างภาพชาวอาร์เจนตินา ระหว่างการปะทะกันบนท้องถนน ทหารคนหนึ่งเล็งปืนใส่เฮนริคเซนและยิงเขาเสียชีวิตต่อหน้ากล้อง ภาพหมุนขึ้นสู่ท้องฟ้า
ภาคสอง: การรัฐประหาร (1976)
ส่วนที่สองเริ่มต้นด้วยความรุนแรงของฝ่ายขวาในช่วงฤดูหนาวปี 1973 กองทัพเข้ายึดใจกลางเมืองซานติอาโกในสิ่งที่ต่อมาเรียกว่าTanquetazoแต่การพยายามก่อรัฐประหารถูกปราบปรามภายในไม่กี่ชั่วโมง ดังที่นักวิจารณ์คนหนึ่งเขียนเกี่ยวกับภาพยนตร์โดยรวมว่า "มันแสดงให้เห็นองค์ประกอบต่างๆ ในสถานการณ์ที่ระเบิดได้ด้วยความชัดเจนมากจนเป็นบทความมาร์กซิสต์ที่ความขัดแย้งของระบบทุนนิยมได้ปรากฏออกมา เราได้เห็นประเทศแตกแยกออกทีละขั้นตอน รัฐบาลที่ถูกต้องตามกฎหมายถูกโค่นล้ม" [ 2 ]
อาร์ตูโร อารายา ผู้ช่วยนายทหารเรือของอัลเลนเดถูกสังหาร และกล้องก็เคลื่อนผ่านฝูงชนผู้เข้าร่วมงานศพ ซึ่งรวมถึงนายพลออกุสโต ปิโนเชต์ในเดือนกรกฎาคม เจ้าของรถบรรทุกที่ได้รับเงินทุนจากซีไอเอเริ่มการประท้วงหยุดงานที่ยืดเยื้อทำให้การแจกจ่ายอาหาร น้ำมันเบนซิน และเชื้อเพลิงเป็นอัมพาต เสียงเรียกร้องให้อัลเลนเดลาออกดังขึ้น แต่อัลเลนเดกลับจัดการชุมนุมใหญ่ที่มีผู้สนับสนุนประมาณ 800,000 คน ซึ่งถึงกระนั้นก็ไม่มีอาวุธ ในวันที่ 11 กันยายน กองทัพเรือเริ่มการรัฐประหาร กองทัพอากาศทิ้งระเบิดสถานีวิทยุของรัฐและทำเนียบประธานาธิบดีผู้นำของคณะรัฐบาลทหารปรากฏตัวทางโทรทัศน์ประกาศว่าพวกเขาจะฟื้นฟูความสงบเรียบร้อยหลังจากสามปีของสิ่งที่พวกเขาเรียกว่า "มะเร็งมาร์กซ์" [ 3 ]
ภาคสาม: พลังของประชาชน (1979)
ส่วนที่สามเกิดขึ้นในปี 1972–73 ซึ่งก่อนเหตุการณ์ในส่วนที่หนึ่งและสองตามลำดับเวลา โดยมุ่งเน้นไปที่การตอบสนองของชนชั้นแรงงานชาวชิลีต่อการนัดหยุดงานของนายจ้างและชนชั้นกลางที่บันทึกไว้ในส่วนที่หนึ่ง คนงานตอบโต้ด้วยการยึดโรงงาน และเมื่อการนัดหยุดงานยืดเยื้อออกไป พวกเขาก็พยายามจัดการการนัดหยุดงานด้วยตนเอง ( autogestion ) ซึ่งนำไปสู่การก่อตั้งcordones industriales ("เขตอุตสาหกรรม" ซึ่งเป็นรูปแบบหนึ่งของสภาคนงาน ) และเปิดประเด็นถกเถียงในกลุ่มฝ่ายซ้ายเกี่ยวกับอนาคตของสังคมนิยมและอำนาจของคนงานในชิลี ภาพยนตร์เรื่องนี้มีการสัมภาษณ์คนงานอุตสาหกรรมชาวชิลีอย่างกว้างขวาง และบันทึกความคิดริเริ่มของประชาชน รวมถึงการยึดครองที่ดิน คณะกรรมการจัดหาชุมชน (Juntas de Abastecimiento Popular) และดนตรีของขบวนการNueva Canción
กุซมันอธิบายผลงานชิ้นนี้ว่า "เป็นการรำลึกถึงองค์กรประชาชนในช่วงรัฐบาลเอกภาพประชาชน โดยเฉพาะอย่างยิ่งในปี 1973 ด้วยความรักใคร่"
การผลิต
เดิมที ปาทริซิโอ กุซมัน ตั้งใจจะสร้างภาพยนตร์เกี่ยวกับปีที่สามของ รัฐบาล เอกภาพประชาชนภายใต้ประธานาธิบดีซัลวาดอร์ อัลเลนเดโดยใช้ชื่อว่าEl Tercer Año ("ปีที่สาม") เพื่อเป็นภาคต่อจากภาพยนตร์เรื่องก่อนหน้าของเขาEl primer año (1972) ทีมงานของเขา — ซึ่งถูกเรียกว่า "Equipo El Tercer Año" — ในช่วงแรกประกอบด้วยฮอร์เก มุลเลอร์ ซิลวา (ผู้กำกับภาพและผู้ควบคุมกล้อง), เฟเดริโก เอลตัน (หัวหน้าฝ่ายผลิต), โฮเซ ปิโน (ผู้ช่วยผู้กำกับ) และ เบอร์นาร์โด เมนซ์ (ผู้กำกับเสียง) การถ่ายทำเริ่มต้นในเดือนตุลาคม 1972 โดยบันทึกภาพความตึงเครียดทางชนชั้นที่ทวีความรุนแรงขึ้น ซึ่งจะนำไปสู่การรัฐประหารในวันที่ 11 กันยายน 1973 โดยที่พวกเขาไม่รู้ล่วงหน้าถึงสิ่งที่กำลังจะเกิดขึ้น
กุซมันได้ขอความช่วยเหลือจากคริส มาร์เกอร์ ผู้สร้างภาพยนตร์สารคดีชาวฝรั่งเศส ซึ่งส่งฟิล์มจากสหรัฐอเมริกามาให้ ทีมงานทำงานด้วยทรัพยากรที่จำกัดมาก ได้แก่ กล้อง Éclair หนึ่งตัว เครื่องบันทึกเสียง Nagra หนึ่งตัว รถยนต์สองคัน และฟิล์มขาวดำที่มาร์เกอร์จัดหาให้ หลังจากการรัฐประหาร ฟิล์มความยาว 20 ชั่วโมงถูกซ่อนไว้ที่บ้านของลุงของกุซมัน ก่อนที่จะถูกขนส่งออกนอกประเทศด้วยความช่วยเหลือจากฮาราลด์ เอเดลสตัม เอกอัครราชทูตสวีเดน ฟิล์มเดินทางจากซานติอาโกไปยังสตอกโฮล์ม จากนั้นไปยังสเปน ฝรั่งเศส และสุดท้ายไปยังฮาวานา ประเทศคิวบา ช่างภาพ ฮอร์เก มุลเลอร์ ซิลวาถูกจับกุมและหายตัวไปในเวลาต่อมา ส่วนคนอื่นๆ หลบหนีไปคนละทาง หลังจากพยายามตัดต่อภาพยนตร์ในปารีสไม่สำเร็จ กุซมันก็ได้ติดต่อกับวงการภาพยนตร์คิวบาอีกครั้งผ่านทางคริส มาร์เกอร์ ในเดือนมีนาคม ปี 1974 กุซมัน บรรณาธิการของเขา เปโดร ชาสเกล และสมาชิกคนอื่นๆ ในกลุ่มได้กลับมารวมตัวกันอีกครั้งในคิวบา ซึ่งสถาบันศิลปะและอุตสาหกรรมภาพยนตร์คิวบา (ICAIC) ได้จัดหาทรัพยากรที่จำเป็นทั้งหมดให้พวกเขา นอกจากนี้ ทีมตัดต่อในฮาวานายังได้รวมเอามาร์ตา ฮาร์เนกเกอร์ ผู้ลี้ภัยชาวชิลี และผู้กำกับภาพยนตร์ชาวคิวบาฮูลิโอ การ์เซีย เอสปิโนซา เข้ามาด้วย โดยเอสปิโน ซาทำหน้าที่เป็นผู้ควบคุมงานศิลปะ ซึ่งอิทธิพลของเขา—ที่มาจากแนวคิดเรื่องภาพยนตร์ที่ไม่สมบูรณ์แบบ—ได้ทิ้งร่องรอยไว้โดยตรงในโครงสร้างสุดท้ายของภาพยนตร์เรื่องนี้
จากคำบอกเล่าของบรรณาธิการ เปโดร ชาสเคล ทีมงานได้ถ่ายทำสิ่งที่เทียบเท่ากับ "สารคดีความยาวหนึ่งชั่วโมงครึ่ง" เสร็จแล้ว แต่กุซมันแสดงความไม่พอใจ โดยรู้สึกว่าเนื้อหาสามารถพัฒนาให้สมบูรณ์ยิ่งขึ้นได้ เอสปิโนซาตอบกลับอย่างเรียบง่ายว่า "ถ้าอย่างนั้นก็เริ่มใหม่ตั้งแต่ต้น" ชาสเคลเล่าว่าเขาหัวเราะเมื่อนึกถึงเหตุการณ์นั้น และกล่าวว่า "ที่ไหนในโลกก็คงไม่มีเหตุการณ์แบบนี้เกิดขึ้นหลังจากถ่ายทำเสร็จแล้ว" ผลลัพธ์จากการทำงานเพิ่มเติมอีกหลายเดือนนั้นกลายเป็นสารคดีเรื่องThe Battle of Chile ภาคแรกและภาค สอง
การฉายและการจัดจำหน่าย
ภาพยนตร์ชุดนี้ออกฉายครั้งแรกในละตินอเมริกาในเดือนตุลาคม ปี 1979 ในงานเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติเซาเปาโล ครั้งที่ 3 ณพิพิธภัณฑ์ศิลปะเซาเปาโล (MASP) ส่วนในสเปน ภาพยนตร์ภาคที่สามออกฉายในปี 1980 และฉายรอบปฐมทัศน์ในซานติอาโก ประเทศชิลี ในปี 1997 ซึ่งเป็นเวลาเจ็ดปีหลังจากที่ชิลีกลับคืนสู่ระบอบประชาธิปไตยการฉายรอบปฐมทัศน์ในต่างประเทศครั้งสุดท้ายที่มีบันทึกไว้คือในประเทศเอกวาดอร์ในปี 2011
ภาพยนตร์ฉบับเต็มวางจำหน่ายในรูปแบบดีวีดีในหลายประเทศ รวมถึงชิลี บราซิล และฝรั่งเศส นอกจากนี้ยังออกอากาศทางโทรทัศน์ในประเทศต่างๆ เช่น สหราชอาณาจักร ในประเทศชิลี ภาพยนตร์เรื่องนี้ได้ออกอากาศทางโทรทัศน์สาธารณะเป็นครั้งแรกทางช่องLa Redในวันที่ 10, 11 และ 12 กันยายน 2021
ในปี 2018 โรงภาพยนตร์แห่งชาติชิลี (Cineteca Nacional de Chile) ได้จัดงานฉายภาพยนตร์สารคดีชุดนี้แบบมาราธอน
การตอบรับเชิงวิจารณ์
ภาพยนตร์สารคดี เรื่อง "The Battle of Chile " ได้รับการยกย่องอย่างกว้างขวางว่าเป็นหนึ่งในภาพยนตร์สารคดีการเมืองที่สำคัญที่สุดในประวัติศาสตร์ภาพยนตร์ ทิม อัลเลน นักวิจารณ์จากVillage Voiceเรียกภาพยนตร์เรื่องนี้ว่า "ภาพยนตร์การเมืองที่สำคัญที่สุดแห่งยุคสมัยของเรา — ผลงานที่ยอดเยี่ยม"
แอนดี้ เบ็คเก็ตต์ เขียนในเดอะการ์เดียนว่า ภาพยนตร์เรื่องนี้ถือเป็น "การศึกษาเกี่ยวกับลัทธิอนุรักษ์นิยมและสิ่งที่เกิดขึ้นเมื่อมันถูกคุกคาม" โดยชี้ให้เห็นถึงฉากสั้นๆ ของปิโนเชต์ — สวมแว่นกันแดด สวมหมวกกันน็อคต่ำ และแต่งกายเหมือนทหารธรรมดา — ซึ่งเป็นตัวอย่างที่แสดงให้เห็นถึงความเจ้าเล่ห์ทางการเมืองของเขา เบ็คเก็ตต์ยังตั้งข้อสังเกตว่า ภาพยนตร์เรื่องนี้ค่อยๆ ทำลายภาพล้อเลียนของฝ่ายขวาที่มีต่ออัลเลนเดในฐานะเผด็จการแบบโซเวียต โดยชี้ไปที่ฉากที่ฝูงชนฝ่ายซ้ายตะโกนให้เขาปิดรัฐสภา อัลเลนเดปฏิเสธ เสียงนกหวีดประท้วงดังขึ้นอย่างรุนแรง จากนั้นฝูงชนก็ค่อยๆ เงียบลงและฟัง[ 4 ]
Pauline Kaelนักวิจารณ์ภาพยนตร์ในThe New Yorkerต่างประหลาดใจกับสิ่งที่ทีมงานสามารถทำได้ภายใต้สถานการณ์ที่จำกัดเช่นนี้ โดยตั้งคำถามว่าคนเพียงห้าคน—บางคนไม่มีประสบการณ์ด้านภาพยนตร์มาก่อน มีเพียงกล้อง Éclair ตัวเดียว เครื่องบันทึกเสียง Nagra หนึ่งเครื่อง ยานพาหนะสองคัน และฟิล์มที่ส่งมาจากChris Marker ผู้สร้างภาพยนตร์สารคดีชาวฝรั่งเศส —จะสามารถสร้าง “ผลงานที่ยิ่งใหญ่ขนาดนี้” ได้อย่างไร โดยตอบว่า “อย่างน้อยก็ส่วนหนึ่ง มาจากวินัยแบบมาร์กซิสต์” Kael ยกย่องผลลัพธ์ว่ามีความสำคัญทางด้านสุนทรียศาสตร์ และเรียกร้องให้มีการออกอากาศทางโทรทัศน์สาธารณะ โดยมีเจ้าหน้าที่รัฐบาลสหรัฐฯ ที่กำหนดนโยบายต่อ Allende อยู่ด้วยเพื่ออธิบาย[ 5 ]
รางวัลและการเสนอชื่อเข้าชิง
ภาพยนตร์ไตรภาคนี้ได้รับรางวัลใหญ่ถึง 6 รางวัลในยุโรปและละตินอเมริกา และจัดจำหน่ายในเชิงพาณิชย์ใน 35 ประเทศ นิตยสารภาพยนตร์อเมริกันCineasteยกให้เป็นหนึ่งในสิบภาพยนตร์การเมืองที่ดีที่สุดในโลก
- ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลภาพยนตร์ยอดเยี่ยม 10 อันดับแรกของละตินอเมริกาประจำปี 1970–1980 โดย สมาคมนักวิจารณ์ภาพยนตร์ลอสแอนเจลิส สหรัฐอเมริกา
- ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลภาพยนตร์ยอดเยี่ยม 5 อันดับแรกของโลกที่สาม ระหว่างปี 1968-1978 โดยนิตยสาร Take One (สหรัฐอเมริกา) ปี 1978
- ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลภาพยนตร์การเมืองยอดเยี่ยม 10 อันดับแรก ประจำปี 1967–1987 นิตยสาร Cineasteสหรัฐอเมริกา[ 6 ]
- ปรีซ์ โนวัส เตเซร่า สมาคมนักวิจารณ์ภาพยนตร์. ฝรั่งเศส, 1976.
- กรังด์ปรีซ์ เทศกาลเดอเกรอน็อบล์ ฝรั่งเศส, 1975.
- กรังด์ปรีซ์ เทศกาลเดอเกรอน็อบล์ ฝรั่งเศส, 1976.
- รางวัล Grand Prix of the Jury จากเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติไลป์ซิก ประเทศเยอรมนี ปี 1976
- รางวัลแกรนด์ปรีซ์เทศกาลภาพยนตร์นานาชาติบรัสเซลส์ ประเทศเบลเยียม ปี 1977
- รางวัลแกรนด์ปรีซ์ เทศกาลภาพยนตร์นานาชาติเบนัลมาเดนา ประเทศสเปน ปี 1977
- รางวัลแกรนด์ปรีซ์เทศกาลภาพยนตร์นานาชาติฮาวานา ประเทศคิวบา ปี 1979
ชิลี ความทรงจำที่ดื้อรั้น (1997)
ในภาพยนตร์เรื่อง Chile, Obstinate Memoryกุซมันได้สำรวจแนวคิดเรื่องอัตลักษณ์และความทรงจำที่เกี่ยวข้องกับสาธารณชนชาวชิลี ซึ่งแตกต่างจากThe Battle of Chile ตรงที่ Chile , Obstinate Memoryเน้นไปที่การสะท้อนความคิดส่วนตัวของผู้สร้างภาพยนตร์เกี่ยวกับการกลับไปยังบ้านเกิดของเขา ในขณะที่สารคดีต้นฉบับใช้ เทคนิค cinéma vérité Chile , Obstinate Memoryเป็นภาพยนตร์เชิงเรียงความส่วนตัว[ 7 ]กุซมันได้สัมภาษณ์ผู้คนที่เกี่ยวข้องกับการสร้างThe Battle of Chileพูดคุยกับอดีตผู้คุมของอัลเลนเด สะท้อนถึงช่วงเวลาที่เขาถูกรัฐบาลทหารควบคุมตัว และโดยรวมแล้วเน้นไปที่ประสบการณ์ส่วนบุคคลภายใต้ระบอบการปกครองเช่นนั้น[ 8 ]ภาพยนตร์เรื่องนี้สำรวจอัตลักษณ์ของชาวชิลีที่เกี่ยวข้องกับการเปลี่ยนแปลงทางการเมืองของประเทศในช่วงและหลังระบอบปิโนเชต์[ 9 ]
กุซมันลังเลกับการตัดสินใจสร้างภาพยนตร์สารคดีส่วนตัว ในการสัมภาษณ์กับJorge Ruffinelliผู้กำกับภาพยนตร์กล่าวว่าเขาวางแผนที่จะกลับไปชิลี และโปรดิวเซอร์ Yves Jeanneau แนะนำให้กุซมันนำการเดินทางของเขามาเป็นหัวข้อของภาพยนตร์เรื่องใหม่ ตามที่กุซมันกล่าวว่า: "อย่างไรก็ตาม สิ่งนี้ทำให้ผมกลัวเกินไปที่จะปรากฏตัวเป็นจุดสนใจหลักของภาพยนตร์ ดังนั้นผมจึงเสนอแนะว่าจะเป็นการดีกว่าที่จะใช้ประโยชน์จากการเดินทางของผมเพื่อค้นหาตัวละครดั้งเดิมของ The Battle of Chile นั่นลงตัวและโครงการจึงเริ่มต้นขึ้น ผมเขียนบทสรุปแรกด้วยความไม่มั่นใจอย่างแท้จริงเพราะ 'โทนส่วนตัว' ไม่ได้ทำให้ผมเชื่อมั่น" [ 10 ]
ในที่สุดผู้สร้างภาพยนตร์ก็พบวิธีเล่าเรื่องนี้ ก่อนเริ่มการผลิต ขณะที่กำลังสอนสัมมนาเกี่ยวกับภาพยนตร์สารคดีที่โรงเรียนสอนภาพยนตร์ในซานติอาโก กุซมันได้ฉายภาพยนตร์เรื่อง The Battle of Chileในเย็นวันหนึ่ง เมื่อภาพยนตร์จบลง ไม่มีใครเปิดไฟและไม่มีใครปรบมือ เขาคิดว่าตัวเองประเมินผู้ชมผิดไป — ว่านักเรียนเหล่านี้อาจเป็นลูกหลานของผู้ปกครองที่ไม่พอใจยุคของอัลเลนเด — เขาจึงเริ่มเดินไปด้านหลังห้องเพื่อเปิดไฟ พร้อมกับคิดหาวิธีที่จะสอนต่อ เขาเล่าว่า: "ผมประหลาดใจมากเมื่อเห็นใบหน้าของคนหนุ่มสาวเหล่านี้ ทุกคนร้องไห้โดยไม่มีข้อยกเว้น ไม่มีใครพูดอะไรออกมาได้เลย ในขณะนั้น ผมเข้าใจว่ากลไกหลักของภาพยนตร์เรื่องนี้ต้องเป็นการฉายภาพยนตร์เรื่องThe Battle " [ 11 ]
กุซมันต้องการถ่ายทำปฏิกิริยาของนักเรียนรุ่นเยาว์ต่อการฉายภาพยนตร์เรื่องThe Battle of Chileเช่นเดียวกับที่เขาเคยประสบมาก่อนการผลิตภาพยนตร์เรื่องObstinate Memoryเขาขออนุญาตจากโรงเรียน 40 แห่ง แต่มีเพียง 4 แห่งที่ตกลง ตามที่กุซมันกล่าว โรงเรียนที่เหลือปฏิเสธเพราะพวกเขากังวลว่าจะทำให้เด็กนักเรียนเกิดความบอบช้ำทางจิตใจ และบางแห่งแนะนำว่าควรลืมอดีตไปเสียดีกว่า[ 12 ]