หนังสือเกี่ยวกับแมลงมนุษย์
ปกหนังสือThe Book of Human Insects ฉบับพิมพ์ครั้งแรก จัดพิมพ์โดยMushi Productionโดยมีตัวเอกคือ โทชิโกะ โทมูระ อยู่บน ปก
人間昆虫記(นินเกน คอนชูกิ)
มังงะ
เขียน โดย	โอซามุ เทซึกะ
เผยแพร่ โดย	อาคิตะ โชเท็น
สำนักพิมพ์อังกฤษ	NA :แนวตั้ง
นิตยสาร	เล่นการ์ตูน
การผลิตครั้งแรก	9 พฤษภาคม 1970 – 13 กุมภาพันธ์ 1971
เล่ม	1
ละครโทรทัศน์
กำกับ โดย	คาซึยะ ชิราอิชิ อิซึมิ ทาคาฮาชิ
เครือข่ายดั้งเดิม	ว้าวว้าว
การผลิตครั้งแรก	30 กรกฎาคม 2554 – 10 กันยายน 2554
ตอนต่างๆ	7

หนังสือแมลงมนุษย์ ( ภาษาญี่ปุ่น :人間昆虫記, Hepburn : Ningen Konchūki ; หรือที่รู้จักกันในชื่อการแปลงร่างมนุษย์ )เป็น มัง งะแนวเซเน็น ของญี่ปุ่น ที่เขียนและวาดภาพประกอบโดยโอซามุ เทซึกะเรื่องราวเกี่ยวกับ โทชิโกะ โทมูระ "หญิงผู้มีพรสวรรค์" ผู้สามารถดูดพลังจากผู้อื่นและเปลี่ยนแปลงตัวเองอยู่เสมอ มังงะเรื่องนี้ได้รับการตีพิมพ์ลงใน นิตยสารมังงะ Play Comicของสำนักพิมพ์ Akita Shotenตั้งแต่วันที่ 9 พฤษภาคม 1970 ถึง 13 กุมภาพันธ์ 1971 มีการตีพิมพ์ซ้ำในญี่ปุ่นหลายครั้งโดยสำนักพิมพ์ต่างๆ ทั้งในรูปแบบรวมเล่มและแบบสองเล่ม สำนักพิมพ์ Verticalได้ตีพิมพ์ฉบับรวมเล่มในอเมริกาเหนือเมื่อวันที่ 20 กันยายน 2011 มังงะเรื่องนี้ได้รับการดัดแปลงเป็นละครโทรทัศน์คนแสดง 7 ตอนในปี 2011 โดย WOWOWและมีการประกาศสร้างเป็นภาพยนตร์เพลงคนแสดงแล้ว

โทชิโกะ โทมูระ (ชื่อเดิม คาเงริ อุซึบะ) เป็นอดีตดาวเด่นของคณะละครเธียเตอร์คลอว์ และผู้ชนะรางวัลนิวยอร์กดีไซน์อะคาเดมี เธอเป็นที่รู้จักในฐานะ "หญิงผู้มากความสามารถ" และได้รับรางวัลอะคุตากาวะจากเรื่องสั้น "หนังสือแมลงมนุษย์" หลังพิธีมอบรางวัล นักออกแบบเรียวทาโร่ มิซูโนะ บอกเธอว่าเพื่อนร่วมห้องเก่าของเธอ ซึ่งเป็นนักเขียนหน้าใหม่ชื่อคาเงริ อุซึบะ ได้ฆ่าตัวตาย นักข่าวแทบลอยด์ คาเมทาโร่ อาโอคุสะ ตามเธอกลับไปที่บ้านเกิดและสังเกตเห็นเธอทำตัวเหมือนเด็ก ดูดนมจากหุ่นขี้ผึ้งของแม่ที่เสียชีวิตไปแล้ว เธอโน้มน้าวให้เขาเก็บเรื่องนี้เป็นความลับแลกกับการได้พบและเล่าเรื่องราวของเธอให้ฟัง แต่แทนที่จะเป็นเช่นนั้น ฮิโอโรคุ ฮาจิสุกะ อดีตหัวหน้าผู้กำกับการแสดงของเธียเตอร์คลอว์ กลับมาพบเขาและเตือนเขาเกี่ยวกับเธอ เมื่อโทมูระเข้าร่วมคณะของเขา เธอสามารถเลียนแบบนักแสดงนำ ดูดเอาพรสวรรค์จากนักแสดงนำ และทำเช่นเดียวกันกับสมาชิกคนอื่นๆ ในคณะ ในที่สุด เธอก็เล็งเป้าหมายไปที่ตำแหน่งผู้อำนวยการ ขับไล่เขาออกไปโดยกล่าวหาว่าเขาล่วงละเมิดทางเพศ โทมูระและมิซูโนะได้พบกัน และเขาเล่าว่าหลังจากที่เขาออกแบบหนังสือสำหรับละครเวทีของเธียเตอร์คลอว์ เธอก็ขอเป็นผู้ช่วยของเขาและเขาก็ตกหลุมรักเธอ เมื่อเขาได้รับการสนับสนุนให้เข้าร่วมการประกวดรางวัลสถาบันออกแบบแห่งนิวยอร์ก เขาพบว่าเธอได้ส่งสำเนาผลงานของเขาไปแล้ว ทำให้โอกาสในอาชีพของเขาพังทลาย โทมูระจ้างเฮฮาจิ อาริกาวะ ผู้ก่อการร้ายให้ฆ่าอาโอคุสะ เขาเปิดเผยกับอาริกาวะว่าโทมูระได้ฆ่าอุซึบะหลังจากใช้ต้นฉบับของเธอ และยิงเขาเสียชีวิต

หลังจากมิซูโน่ปฏิเสธเธอ โทมูระได้พบกับเซสซอน คาบูโตะ นักเลงที่บอกเธอว่าเธอจะกลายร่างเป็นอาริกาวะในที่สุด หลังจากถูกยั่วยุ อาริกาวะก็เริ่มมีความสัมพันธ์ทางเพศกับโทมูระ ซึ่งเธอใช้เป็นข้ออ้างในการขโมยแผนการจากเขา อาริกาวะพยายามลอบสังหารนายกรัฐมนตรี แต่เขาเปลี่ยนรถหลังจากแผนการถูกโทมูระเปิดเผยในข่าว มิซูโน่ต้องการเงินล่วงหน้า ลูกค้าของเขา คินบุ จึงแนะนำเขาให้รู้จักกับพนักงานคนหนึ่งของเขา ชิมิจิ ซึ่งหน้าตาเหมือนโทมูระมาก และในที่สุดทั้งสองก็แต่งงานกัน โทมูระและอาริกาวะเดินทางไปโซลเพื่อขอเอกสารเดินทางปลอม และอาริกาวะถูกตำรวจที่โทมูระเรียกมาฆ่าตาย เนื่องจากความเกี่ยวข้องกับคาบูโตะ โทมูระจึงถูกจับกุม แต่เธอได้รับการปล่อยตัวโดยแลกกับการมีเพศสัมพันธ์กับคิริโร คามาอิชิ กรรมการบริษัทเหล็กขนาดใหญ่ โทมูระสาบานว่าจะแก้แค้นเขา โดยใช้ข่าวในหนังสือพิมพ์และเรื่องราวมายั่วยุเขา และทั้งสองก็ทำสัญญาแต่งงานกัน

คามาอิชิวางแผนบีบให้ซีอีโอของบริษัทลาออกเพื่อเริ่มต้นข้อตกลงทางการค้ากับจีน โทมูระตั้งครรภ์และถูกเขาห้ามไม่ให้ทำแท้ง แต่เธอสลับชุดกับชิมิจิและทำแท้งได้สำเร็จ คามาอิชิจัดการซื้อกิจการบริษัทของเขาหลังจากที่บริษัทสูญเสียธุรกิจในไต้หวัน และได้รับการแต่งตั้งเป็นซีอีโอ โทมูระล่อลวงจุน เลขาของคามาอิชิ เพื่อขอรหัสตู้นิรภัย พบเอกสารที่เชื่อมโยงเขากับ เงินกู้ฉ้อโกง 3 พันล้านเยน และขายเอกสารเหล่านั้นให้กับคาบูโตะ การสืบสวนที่ตามมาทำให้คามาอิชิฆ่าตัวตาย ในขณะเดียวกัน ชิมิจิล้มป่วยและเสียชีวิตด้วยโรคมะเร็ง ทำให้มิซูโน่ฆ่าคินบุน ผู้ที่เคยทำร้ายเธอและบังคับให้เธอทำแท้งถึงสี่ครั้ง

ทามาโอะ ยามาโตะ ช่าง ภาพกราเวียร์ได้รับมอบหมายให้ถ่ายภาพโทมูระ เขาตามหาเธอจนถึงบ้านเกิดและพบเธอนอนหลับโดยมีจุกนมคาอยู่ในปากท่ามกลาง สินค้า ในห้างสรรพสินค้าฮาจิสึกะเตือนยามาโตะเกี่ยวกับอดีตของโทมูระ แต่ยามาโตะก็โน้มน้าวให้โทมูระตกลงที่จะถูกถ่ายภาพโดยมีเงื่อนไขว่าจะต้องถ่ายในประเทศกรีซ โทมูระเผาบ้านของตัวเองและได้รู้เรื่องอาชญากรรมของมิซูโนะ โทมูระถูกถ่ายภาพเปลือยบนโขดหิน และเมื่อฮาจิสึกะพบเข้า ยามาโตะก็วางยาพิษในเครื่องดื่มของเขา ยามาโตะใช้ไดอารี่ของโทมูระที่ฮาจิสึกะพบเพื่อค้นพบอดีตของเธอ แต่เธอกลับแลกไดอารี่กับภาพถ่ายของยามาโตะที่ยื่นเครื่องดื่มวางยาพิษให้ฮาจิสึกะ รวมถึงภาพถ่ายของเธอเอง โทมูระย้ายไปอยู่ที่กรีซ ทำงานเป็นช่างภาพและจัดแสดงภาพเปลือยเหล่านั้นในฐานะผลงานของตัวเอง

ในMechademiaนักวิชาการ Mary A. Knighton สังเกตเห็นความรักของ Tezuka ที่มีต่อแมลง ซึ่งกลายเป็นงานอดิเรกในการสะสมของเขา เป็นส่วนหนึ่งของนามปากกาของเขา^{[ a ]}และชื่อบริษัทMushi Production ของเขา เขาได้นำแมลงเหล่านี้มาใส่ไว้ในผลงานหลายชิ้นของเขา รวมถึงผลงานที่ดัดแปลงมาจากSouvenirs EntomologiquesของJean -Henri Fabre ^{[ 22 ]}และมังงะเรื่องนี้ก็ตั้งชื่อตามบทความยอดนิยมเหล่านี้^{[ 23 ] [ b ]} Knighton เปรียบเทียบ Tomura กับผีเสื้อหรือตัวอ่อนของแมลง เนื่องจากเธอ "ลอกคราบตัวเมียหนึ่งเพื่อสวมรอยเป็นตัวเมียอีกตัว และเกิดใหม่เป็นระยะในกระบวนการเปลี่ยนแปลงรูปร่าง" ^{[ 25 ]}นอกจากนี้ เธอยังมองว่า Tomura เป็นตัวแทนของญี่ปุ่นหลังสงครามในตอนจบของมังงะ โดยยืนอยู่คนเดียวท่ามกลางซากปรักหักพังของอะโครโพลิสแห่งเอเธนส์ซึ่งเป็นการวิพากษ์วิจารณ์ "การแข่งขันเพื่อความเจริญรุ่งเรือง" ที่จำลองมาจากตะวันตก^{[ 26 ]}ด้วยอิทธิพลจากบทบาทของผู้หญิงที่เปลี่ยนแปลงไปในยุคสมัยของเขา ตัวละครเอกของเทซูกะจึงกลายเป็น "เผ่าพันธุ์เฟมินิสต์" ซึ่งเขาใช้ "แบบแผนเพื่อแสวงหาทั้งความเห็นอกเห็นใจและความเป็นปฏิปักษ์ต่อเฟมินิสต์" ^{[ 26 ]}เผ่าพันธุ์นี้ทำหน้าที่เป็นอุปมาอุปไมยสำหรับความสัมพันธ์เชิงอำนาจทั้งภายในและภายนอกประเทศญี่ปุ่น รวมถึงการทดลองของเทซูกะเองกับกระแสใหม่ของเกคิกะ [ ^{20 ] การ}ปรับตัวของโทมูระเข้ากับสังคมมนุษย์สะท้อนให้เห็นถึง "คุณสมบัติที่น่ารังเกียจ" ^{[ 27 ]}และตัวละครของเธอเข้ากับผลงานสำหรับผู้ใหญ่ในยุคแรกๆ ของเทซูกะ^{[ 28 ]}และผลงานที่ก้าวหน้ากว่า^{[ 29 ]}โทมูระและชิจิมิเป็นตัวตนที่กลับกัน โดยชิจิมิตกเป็นเหยื่อของสังคมชายเป็นใหญ่ แต่โทมูระปฏิเสธที่จะเป็นแบบดั้งเดิมเหมือนเธอ^{[ 30 ]}ด้วย "ชีววิทยาของเธอไม่ได้เป็นชะตากรรมของเธออีกต่อไป ผู้หญิงแมลงจึงถูกสร้างขึ้น ไม่ได้เกิดมา" ^{[ 31 ]}ไนท์ตันแย้งว่าการกระทำของการ "กลายเป็น" ทั้งแมลงและผู้หญิงนั้นให้บริบทใหม่ในการมองโทมูระโดยปราศจากข้อจำกัดที่กำหนดไว้ล่วงหน้าของบทบาทใดบทบาทหนึ่ง^{[ 32 ]}การเลือกแมลงเพศหญิงทำให้ผู้อ่านชายของเทซูกะสามารถตีความตัวละครของเธอได้อย่างสบายใจโดยไม่ต้องเสี่ยงต่อการ "กลายเป็นผู้หญิง" ด้วยตนเอง^{[ 33 ]}สุดท้าย ไนท์ตันตั้งข้อสังเกตถึงความชอบของเทซูกะที่มีต่อสิ่งมีชีวิตสองเพศแมลง ซึ่งเป็นแรงบันดาลใจให้กับตัวละครเอกที่เป็นลูกผสมชายหญิงในเรื่องราวหลายเรื่องของเขา^{[ 34 ]}

ใน "Tezuka's Gekiga : Behind the Mask of Manga" ฟิลิป โบรฟีตั้งข้อสังเกตว่า ในขณะที่การพรรณนาถึงโทมูระในฐานะ "นักบงการเจ้าเล่ห์" นั้นชวนให้นึกถึงเรื่องราวที่เหยียดเพศหญิงในยุคปัจจุบัน แต่ก็เชื่อมโยงกลับไปถึงประวัติศาสตร์และตำนานทางวัฒนธรรมของญี่ปุ่น ซึ่ง "ถูกพรรณนาโดยผู้หญิงที่ถูกทารุณกรรมซึ่งใช้เรื่องเพศของตนด้วยความมุ่งมั่นในการเอาตัวรอด" ^{[ 35 ]}เขายังเรียกมังงะเรื่องนี้ว่า "การประเมินสภาพของมนุษย์ที่รุนแรงที่สุดของเทซูกะ" เนื่องจากการ "ลบล้างคุณลักษณะความเป็นแม่ พี่สาว หรือความรักใดๆ ของโทมูระ" ^{[ 35 ]}สุดท้าย เขาเรียกงานศิลปะของเทซูกะว่าเป็นเครื่องมือที่ใช้ในการรื้อถอน "ความเป็นภายในของมนุษย์และเผชิญหน้ากับความว่างเปล่าที่ได้มาจากการกระทำที่ไร้ความสำนึกผิด" โดยที่ตัวละครของโทมูระ "มีเนื้อหนังน้อยกว่าและถูกเทออกมาและเสกสรรค์ขึ้นมาเหมือนภาชนะที่ว่างเปล่า" ^{[ 35 ]}เมื่อเปรียบเทียบมังงะกับPrincess Knight ของเทซึ กะคริสตี้ วาเลนติ นักเขียนจากThe Comics Journal พบว่าทั้งสองเรื่องมีความเกี่ยวข้องกับ "เพศสภาพในฐานะการแสดง" โดยที่คาบูโตะพบว่าผู้หญิงก็เหมือนกับเหล้าที่สามารถมีรูปลักษณ์และรสนิยมที่แตกต่างกันได้ ^{[ 36 ]}วาเลนติยังมองว่าชิมิจิเป็นตัวละครคู่ขนานกับโทมูระ โดยทั้งสองมีรูปลักษณ์คล้ายกันและถูกปฏิเสธสิทธิในการควบคุมร่างกายของตนเอง วาเลนติมองว่าโทมูระเป็นสัญลักษณ์ของญี่ปุ่นหลังสงคราม โดยสังเกตการเน้นย้ำซ้ำๆ ถึงปีเกิดของเธอคือปี 1947 ซึ่งเทซึกะพยายามดึงดูดกลุ่มผู้ชมที่มีอายุใกล้เคียง 20 ปี และเผชิญกับความวิตกกังวลที่เกิดจากการเปลี่ยนแปลงบทบาทของผู้หญิง รวมถึง "การลอกเลียนแบบ" จากสื่อมวลชน^{[ 36 ]}

โจเซฟ ลัสเตอร์ จากOtaku USAตั้งข้อสังเกตถึง "ความสามารถของเทซูกะในการเล่นกับกลวิธีการเล่าเรื่องและอารมณ์ของผู้อ่านไปพร้อมๆ กัน" โดยอย่างแรกคือวิธีที่เขาใช้มุมมองที่แตกต่างกัน และอย่างหลังคือลัสเตอร์เกลียดโทมูระในตอนแรก แต่ต่อมาก็สงสารเธอ^{[ 37 ]}ลัสเตอร์สรุปว่ามังงะเรื่องนี้คือ "เซ็กซี่ มืดมน และในที่สุดก็ค่อนข้างน่าเศร้า" ^{[ 37 ]}คาร์โล ซานโตส จากAnime News Networkเรียกเรื่องราวนี้ว่าน่าติดตาม โดยเทซูกะ "สร้างเครือข่ายตัวละครขนาดใหญ่แต่ก็เป็นที่จดจำ" เช่นเดียวกับการหักมุมและ "จิตวิทยาที่บิดเบี้ยว" ^{[ 38 ]}ซานโตสยังรู้สึกว่ามังงะเรื่องนี้แสดงให้เห็นถึงเทซูกะในแบบที่จริงจังที่สุด โดยเน้นที่การกระทำและงานศิลปะที่ทะเยอทะยาน พร้อมด้วย "อุปมาอุปไมยและภาพที่ดุดันกระโดดออกมาจากหน้ากระดาษ" ^{[ 38 ]}อย่างไรก็ตาม ซานโตสวิจารณ์การออกแบบตัวละครที่เกินจริงซึ่งขัดแย้งกับธีมที่สมจริงของมังงะ การกระทำที่ดูถูกผู้หญิงของตัวละครชาย และจังหวะการดำเนินเรื่องในบางจุด^{[ 38 ]}เคธี่ สเคลลีชื่นชมแฟชั่นร่วมสมัยที่ปรากฏในเสื้อผ้าของตัวละคร เธอรู้สึกว่ามังงะเรื่องนี้เป็นการตอบโต้ของเทซูกะต่อเกคิกะแต่การออกแบบตัวละครแบบ "การ์ตูน" ทำให้ความจริงจังบางส่วนลดลง สเคลลียังสามารถเข้าใจถึงจุดเริ่มต้นของมังงะที่ความสำเร็จของโทมูระถูกตั้งคำถามโดยสาธารณชน^{[ 39 ]}คริส เคอร์บี้ จาก Fandom Post พบว่าโทมูระเป็นตัวละครที่ไม่น่าเห็นใจ แต่เรียกเธอว่าเป็นตัวละครที่น่าสนใจใน "โลกที่โหดร้ายของยุค 60 และ 70" ของมังงะ^{[ 40 ]}เคอร์บี้ยังชื่นชมความสามารถของเทซูกะในการนำเสนอแนวคิดและความคิดเห็นที่หลากหลายในมังงะโดยไม่เสียจุดโฟกัส สุดท้ายเขากล่าวถึงความสำคัญของสไตล์ศิลปะของเทซูกะ ซึ่งเขาใช้ "การทดลองและการแสดงออก" และเป็นตัวแทนของ "การเปลี่ยนแปลงส่วนตัวของเทซูกะเอง" ^{[ 40 ]}เมลินดา บีซี จาก Manga Bookshelf พบว่าตัวเองรู้สึกเห็นอกเห็นใจโทมูระอย่างน่าประหลาดใจ โดยกล่าวว่าเทซูกะ "ปฏิบัติต่อเธอด้วยความเคารพและแม้กระทั่งความรัก" มากกว่าอายาโกะและถึงแม้ว่ามังงะจะเสียดสี แต่ "ความกระตือรือร้นในการเขียนของเทซูกะ ...ทำให้มันไม่จมดิ่งสู่ความมืดมิดอย่างแท้จริง" ^{[ 41 ]}ทอม สเปอร์เจียนกล่าวว่า "ความน่ากลัว" ของโทมูระนั้น "น่าสนุกอย่างประหลาด" เพราะการพรรณนาอย่างตรงไปตรงมาของเทซูกะ เขายังรู้สึกว่างานศิลปะของเทซูกะดึงดูดความสนใจของผู้อ่านด้วยความหลากหลาย โดยกล่าวว่า:"นี่เป็นอีกสัญญาณหนึ่งของศิลปินผู้ยิ่งใหญ่ที่ดูเหมือนว่าพวกเขาจะสามารถทำอะไรก็ได้ตามใจชอบ แต่สิ่งที่พวกเขาเลือกทำก็ยังคงคุ้มค่า" ^{[ 42]} Steve Bennett จากICv2อธิบายมังงะเรื่องนี้ว่าเป็น "การกล่าวหาชีวิตมนุษย์ที่มืดมนและไร้ความรู้สึกอย่างไม่น่าเชื่อ ซึ่งไม่ได้พยายามที่จะถ่ายทอดศีลธรรมใดๆ" และสรุปว่าเป็น "งานที่น่าสนใจ เหมาะสำหรับผู้ชมที่เป็นผู้ใหญ่โดยแท้จริง เล่าเรื่องได้อย่างชาญฉลาดโดย [Tezuka]" ^{[ 43 ]} David Brothers จาก Comics Alliance เรียกสไตล์ศิลปะของ Tezuka ว่า "อ่านง่ายอย่างยิ่ง" ด้วยการใช้ช่องภาพและอุปมาอุปไมยอย่างชาญฉลาด และกล่าวถึง Tezuka ว่า "การวาดการ์ตูนของเขายอดเยี่ยม การเขียนของเขามุ่งเน้นอย่างไม่ลดละ และการวางพล็อตของเขามีความสมดุลที่ลงตัวระหว่างความน่าขนลุกและความตื่นเต้น" ^{[ 44 ]} Lori Henderson จาก Manga Village เปรียบเทียบธรรมชาติของ Tomura ที่เป็นโรคจิตกับ Yuki จากMWแต่กล่าวว่าคนแรกเป็นตัวอย่างของ "การอยู่รอดของผู้ที่แข็งแกร่งที่สุด" ในขณะที่คนหลังเป็นผลผลิตจากสภาพแวดล้อมของเขา ^{[ 45 ]}เธอยังเรียกโทมูระว่าไร้มนุษยธรรมในความสามารถในการวิวัฒนาการและเอาชีวิตรอด โดยมีมิซูโนะเป็นคู่ตรงข้ามและเป็นเพียงคนเดียวที่สามารถส่งผลกระทบต่อเธอได้ เฮนเดอร์สันสรุปว่าโทมูระเป็นตัวละครที่น่าเห็นใจ เรื่องราวกับคามาอิชิเป็นจุดเด่นของมังงะ และมังงะเรื่องนี้เป็น "ระทึกขวัญชั้นยอด" ^{[ 45 ]}

มังงะเรื่องนี้ติดอันดับใน รายการ มังงะขายดีของ The New York Timesโดยเป็นมังงะขายดีอันดับ 7 ประจำสัปดาห์สิ้นสุดวันที่ 8 ตุลาคม พ.ศ. 2554 ^{[ 46 ]}

• หญิงสาวแมลง – ภาพยนตร์ที่ใช้แมลงเป็นสัญลักษณ์แทนตัวละครหญิงหลัก

• มังงะที่เว็บไซต์อย่างเป็นทางการของเทซึกะ
• หนังสือการ์ตูนเรื่อง "The Book of Human Insects " (มังงะ) ในสารานุกรมของAnime News Network
• เว็บไซต์ทางการของละคร (ภาษาญี่ปุ่น)