ทิโมธี บิงค์ลีย์
ทิโมธี บิงค์ลีย์ ในย่านกรีนวิชวิลเลจ นิวยอร์ก (ปี 1995)
เกิด	( 14 กันยายน 1943 ) 14 กันยายน 1943 บัลติมอร์รัฐแมริแลนด์สหรัฐอเมริกา
การศึกษา	มหาวิทยาลัยโคโลราโด โบลเดอร์ ( ปริญญาตรี , ปริญญาโท ) มหาวิทยาลัยเท็กซัส ออสติน ( ปริญญาเอก )
อาชีพ	นักปรัชญา ศิลปิน

ทิโมธี บิงค์ลีย์ (เกิด14 กันยายน 1943) เป็นนักปรัชญา ศิลปิน และอาจารย์ชาวอเมริกัน ผู้เป็นที่รู้จักจากงานเขียนเกี่ยวกับศิลปะเชิงแนวคิดและสุนทรียศาสตร์รวมถึงบทความหลายชิ้นที่ช่วยกำหนดนิยามของศิลปะคอมพิวเตอร์เขายังเป็นที่รู้จักจาก ผลงาน ศิลปะเชิงโต้ตอบในช่วงปลายทศวรรษ 1980 และต้นทศวรรษ 1990 อีกด้วย

ทิโมธี บิงค์ลีย์ ศึกษาคณิตศาสตร์ที่มหาวิทยาลัยโคโลราโด โบลเดอร์โดยได้รับปริญญาตรี (1965) และปริญญาโท (1966) ส่วนปริญญาเอกด้านปรัชญาจากมหาวิทยาลัยเท็กซัส ออสติน (1970) นั้น เขาได้ศึกษาเกี่ยวกับ การใช้ ภาษาของลุดวิก วิทเกนสไตน์

บิงค์ลีย์เคยสอนที่วิทยาลัยและมหาวิทยาลัยหลายแห่งในสหรัฐอเมริกา เขาสอนปรัชญาที่มหาวิทยาลัยนอเทรอดามเป็นเวลาสามปีก่อนที่จะย้ายไปนิวยอร์ก ต่อมาเขาได้รับการว่าจ้างให้เป็นประธานภาควิชามนุษยศาสตร์ที่โรงเรียนวิจิตรศิลป์ซึ่งภายใต้การนำของเขาได้กลายเป็นภาควิชามนุษยศาสตร์และวิทยาศาสตร์ ในปี 1982 เขาได้ริเริ่มหลักสูตรศิลปะคอมพิวเตอร์เป็นครั้งแรก ซึ่งนำไปสู่หลักสูตรระดับบัณฑิตศึกษาและระดับปริญญาตรีอย่างเป็นทางการในสาขาศิลปะคอมพิวเตอร์ ต่อมาเขาได้ดำรงตำแหน่งประธานโครงการ MFA ศิลปะคอมพิวเตอร์ ซึ่งเป็นโครงการแรกในประเภทนี้ในประเทศ^{[ 1 ]}

ในปี พ.ศ. 2535 เขาได้ก่อตั้งNew York Digital Salon [ ^{2 ] [ 3 ] ซึ่ง เป็น}นิทรรศการศิลปะคอมพิวเตอร์ระดับนานาชาติ

ผล งานของเขาได้รับการสนับสนุนจากทุนหลายแห่ง รวมถึงจากมูลนิธิฟอร์ดและกองทุนแห่งชาติเพื่อมนุษยศาสตร์

บิงค์ลีย์ตั้งสมมติฐานว่าศิลปะในศตวรรษที่ 20 เป็นศาสตร์ที่วิพากษ์วิจารณ์ตนเองอย่างมาก ซึ่งสร้างแนวคิดที่ปราศจากข้อจำกัดของชิ้นงานตามแบบแผนดั้งเดิม รวมถึงพารามิเตอร์และคุณสมบัติทางสุนทรียศาสตร์ หากงานศิลปะเป็นชิ้นงาน ชิ้นงานนั้นก็ไม่จำเป็นต้องเป็นวัตถุทางสุนทรียศาสตร์ หรือเป็นวัตถุเลยด้วยซ้ำ บิงค์ลีย์กล่าวว่าสิ่งใดก็ตามที่สามารถนึกถึงหรืออ้างถึงได้ ศิลปินสามารถเรียกมันว่างานศิลปะได้^{[ 4 ] [ 5 ] [ 6 ]}

บิงค์ลีย์โต้แย้งว่าคอมพิวเตอร์ไม่ใช่ทั้งสื่อหรือเครื่องมือ [ ^{7 ] [ 8 ] เนื่องจากทั้งสื่อและเครื่องมือ ต่าง}ก็มีลักษณะเฉพาะที่สามารถสำรวจได้ผ่านท่าทางของศิลปินหรือเหตุการณ์ทางกายภาพสำหรับการสร้างเครื่องหมาย ในทางกลับกัน คอมพิวเตอร์เป็นผู้ช่วยที่เหมือนกิ้งก่าหรือแม้แต่ผู้ช่วยสารพัดประโยชน์ ซึ่งสามารถนำไปใช้กับงานได้มากมาย และความสามารถของมันสามารถกำหนดได้อย่างไม่มีที่สิ้นสุดจากการใช้งานหนึ่งไปอีกการใช้งานหนึ่ง บิงค์ลีย์กล่าวถึงคอมพิวเตอร์ว่าเป็นเทคโนโลยีที่ไม่เฉพาะเจาะจงและเป็นเมตามีเดียมที่ไม่มีตัวตน อย่างไรก็ตาม คอมพิวเตอร์มีปรากฏการณ์ที่ไม่พบในสื่ออื่น กล่าวคือพื้นที่เชิงแนวคิดที่เนื้อหาเชิงสัญลักษณ์สามารถแก้ไขได้โดยใช้นามธรรมทางคณิตศาสตร์แนวคิดของ “ต้นฉบับ” และคุณค่าที่ตามมานั้นถือว่าไม่เกี่ยวข้อง ล้าสมัย หรือไม่สามารถนำไปใช้กับศิลปะคอมพิวเตอร์ได้^{[ 9 ]}

ปรัชญาของ Binkley ขยายออกไปนอกเหนือจากศิลปะและสุนทรียศาสตร์ไปสู่วัฒนธรรมเอง ซึ่งเขาเชื่อว่าเรากำลังเปลี่ยนแปลงรากฐานของวัฒนธรรมผ่านการมีส่วนร่วมกับคอมพิวเตอร์^{[ 10 ] [ 11 ] [ 12 ]}

บทความหลายชิ้นของเขาได้รับการแปลเป็นภาษาฝรั่งเศส และบทความที่ได้รับการอ้างอิงมากที่สุดของเขาเรื่อง "Piece: Contra Aesthetics" ได้ถูกรวบรวมไว้ในหนังสือรวมบทความหลายครั้ง โดยครั้งล่าสุดคือในปี 1996 ในหนังสือ Aesthetics in Perspectiveซึ่งแก้ไขโดย Katherine Higgins

ตั้งแต่ปลายทศวรรษ 1980 บิงค์ลีย์ได้จัดแสดงงานศิลปะเชิงโต้ตอบของเขาในสหรัฐอเมริกา ยุโรป อเมริกาใต้ และเอเชีย^{[ 13 ] [ 14 ]} ผลงาน Rest Roomsในปี 1994 ของเขาเป็นการสำรวจล่วงหน้าถึงความคาดหวังที่เปลี่ยนแปลงไปเกี่ยวกับความเป็นส่วนตัวและเพศในห้องน้ำสาธารณะในช่วงเริ่มต้นของยุคอินเทอร์เน็ต ในการติดตั้งนี้ ห้องน้ำสองห้องถูกเชื่อมต่อเข้าด้วยกันด้วยกล้องวิดีโอเพื่อให้ผู้คนในสองพื้นที่สามารถพูดคุยกันได้ นอกจากนี้ยังมีพื้นที่เสมือนจริงที่อนุญาตให้ผู้ใช้วาดหรือเขียนร่วมกันแบบเรียลไทม์

Books of Change (1993) เป็นงานศิลปะที่ล้อเลียนซอฟต์แวร์การแปลงภาพซึ่งกำลังได้รับความนิยมในช่วงต้นทศวรรษ 1990 อย่างสนุกสนาน ในงานศิลปะชิ้นนี้ ผู้ใช้สามารถแทรกภาพของตนเองลงไประหว่างภาพสองภาพที่แตกต่างกันอย่างสิ้นเชิง (เช่น กบกับรถยนต์) จากนั้นภาพที่ได้จากการแปลงรูปทั้งสามภาพสามารถส่งออกเป็นสมุดภาพพลิกได้

ในปี 1991 บิงค์ลีย์ได้สร้าง ผลงาน Watch Yourselfซึ่งเป็นงานศิลปะเชิงโต้ตอบที่จัดแสดงมากที่สุดของเขา ในผลงานนี้ ผู้ใช้จะยืนอยู่หน้าจอและพยายามให้ภาพของตนเองตัดกับเศษภาพ (มักจะเป็นกรอบรูป) ที่ค่อยๆ ตกลงมาจากหน้าจอ เมื่อภาพของผู้ใช้ถูกจับได้แล้ว ภาพนั้นจะถูกวางไว้ภายในภาพวาดที่มีชื่อเสียงซึ่งเป็นที่มาของเศษภาพนั้น ผ่านการทำลายรูปเคารพเสมือนจริงนี้ ผู้ใช้จึงกลายเป็นตัวแบบในภาพวาดที่พวกเขาเคยรู้จักในฐานะผู้ชมเท่านั้น

นอกจากนี้ บิงค์ลีย์ยังได้สร้างซอฟต์แวร์แบบสแตนด์อะโลนอีกด้วย ในปี 1992 เขาได้ตีพิมพ์Symmetry Studioซึ่งเป็นแอปพลิเคชันสำหรับสร้างและเรียนรู้เกี่ยวกับสมมาตรทางภาพ พัฒนาขึ้นสำหรับคอมพิวเตอร์ Macintosh รุ่นแรกๆ โดยร่วมมือกับศิลปินจอห์น เอฟ. ไซมอน จูเนียร์และมาพร้อมกับคู่มือ ต่อมาในปี 1996 เขาได้ก่อตั้งบริษัท TR Squared ร่วมกับโปรดิวเซอร์ภาพยนตร์ รอน คาสต์เนอร์ เพื่อสร้างเกมคอมพิวเตอร์ที่มุ่งเป้าไปที่ผู้หญิงและเด็กผู้หญิง

• Rest Roomsการติดตั้งระบบโทรคมนาคมแบบโต้ตอบพร้อมคอมพิวเตอร์สำหรับการประชุมทางวิดีโอ จัดแสดงที่ SIGGRAPH '94 ในเมืองออร์แลนโด รัฐฟลอริดา^{[ 15 ]}ศูนย์ศิลปะ Wexnerในเมืองโคลัมบัส รัฐโอไฮโอ (1–30 เมษายน 1995) ปราสาท Agathenberg ในประเทศเยอรมนี (24 กันยายน – 26 พฤศจิกายน 1995) ปราสาท Arolsen ในประเทศเยอรมนี (24 กุมภาพันธ์ – 14 เมษายน 1996)
• Books of Changeเป็นงานศิลปะจัดวางเชิงโต้ตอบด้วยคอมพิวเตอร์ที่จัดแสดงในนิทรรศการ "Tomorrow's Realities" ที่งาน SIGGRAPH ปี 1994 และรวมอยู่ใน "Multimedia Playground" ที่Exploratoriumในซานฟรานซิสโก (12 กุมภาพันธ์ – 13 มีนาคม 1994) นอกจากนี้ยังจัดแสดงที่Hong Kong Arts Centreในฮ่องกง (26–29 มิถุนายน 1994), Central Academy of Art and Designในปักกิ่ง (4–8 กรกฎาคม 1994) และCamera Obscuraในเทลอาวีฟ (16–20 ตุลาคม 1994)
• Watch Yourselfคือผลงานศิลปะจัดวางเชิงโต้ตอบด้วยคอมพิวเตอร์ จัดแสดงในนิทรรศการ "Tomorrow's Realities" ที่งาน SIGGRAPH '91 ในลาสเวกัส (29 กรกฎาคม – 2 สิงหาคม 1991) จัดแสดงในงาน National Conference on Computing and Values ​​ที่นิวเฮเวน (12–16 สิงหาคม 1991) ได้รับการคัดเลือกให้จัด แสดงในงาน Ars Electronicaที่ลินซ์ ประเทศออสเตรีย (1992) จัดแสดงในงานVideobrasil International Videofestival ที่เซาเปาโล (21–27 กันยายน 1992) และจัดแสดงในงาน Digital Jambalaya ที่นิวยอร์กซิตี้ (16 พฤศจิกายน – 1 ธันวาคม 1992) ร่วมกับงาน TRIP '92 ระดับนานาชาติ เทปสาธิตรวมอยู่ในแผ่นวิดีโอ Computer Graphics Access '89-'92 (Bunkensha: โตเกียว, 1992) และแผ่นวิดีโอ Electronic Dictionary (GRAM: มอนทรีออล, 1993) จัดแสดงที่งาน Images du Futur ในมอนทรีออล (13 พฤษภาคม – 19 กันยายน 1993) จัดแสดงที่งาน Vidéoformes ในฝรั่งเศส (6–23 เมษายน 1994) จัดแสดงที่พิพิธภัณฑ์ Solomon R. Guggenheimในนครนิวยอร์ก (2 มิถุนายน 1994) รวมอยู่ในนิทรรศการ "Art for the End of the Century: Art and Technology" ที่พิพิธภัณฑ์ Reading Public Museum (23 กรกฎาคม 1995 – 1 มกราคม 1996) จัดแสดงที่งาน ciberfestival 96 ในลิสบอน ประเทศโปรตุเกส (9 กุมภาพันธ์ – 17 มีนาคม 1996) ติดตั้งถาวรที่พิพิธภัณฑ์ Tempozan Contemporary Museum ในโอซาก้า ประเทศญี่ปุ่น (เปิดในเดือนกันยายน 1996)

บิงค์ลีย์แต่งงานกับซอนยา แชนนอน ศิลปินและนักเขียน และมีลูกสาวชื่อเชลลีย์ บิงค์ลีย์ แพทย์หญิง จากการแต่งงานครั้งก่อนกับซู บิงค์ลีย์ เททัม

• เว็บไซต์ของทิม บิงค์ลีย์
• ภาษาของวิทเกนสไตน์
• "ชิ้นงาน: สุนทรียศาสตร์แบบต่อต้าน"
• "การฟื้นคืนชีพของกาลาเทีย"
• "การปรับเปลี่ยนภาพลักษณ์ทางวัฒนธรรม"
• "พลังแห่งการสร้างสรรค์ดิจิทัล"