โทนี่ เรย์-โจนส์ (7 มิถุนายน พ.ศ. 2484 – 13 มีนาคม พ.ศ. 2515) เป็นช่างภาพชาวอังกฤษ^{[ 1 ]}

โทนี่ แอนโทนี่ เรย์-โจนส์ เกิดที่เวลส์ ซัมเมอร์เซ็ตเขาเป็นบุตรชายคนเล็กของเรย์มอนด์ เรย์-โจนส์ (1886–1942) จิตรกรและช่างแกะสลักซึ่งเสียชีวิตเมื่อโทนี่อายุเพียงแปดเดือน^{[ 2 ]}และเอฟฟี่ ไอรีน เพียร์ซ ผู้ซึ่งทำงานเป็นนักกายภาพบำบัด หลังจากบิดาเสียชีวิต แม่ของโทนี่ได้พาครอบครัวไปที่ทอนบริดจ์ในเคนต์ ไปที่ลิตเติลแบดโดว์ (ใกล้เชล์มสฟอร์ดเอสเซ็กซ์) และจากนั้นไปที่แฮมป์สเตดในลอนดอน เขาได้รับการศึกษาที่โรงพยาบาลคริสต์ (ฮอร์แชม) ซึ่งเขาเกลียด^{[ 3 ] : 7}

โทนี่ เรย์-โจนส์ ศึกษาที่โรงเรียนการพิมพ์แห่งลอนดอนโดยมุ่งเน้นด้านการออกแบบกราฟิก ในช่วงต้นทศวรรษ 1960 เขาได้รับทุนการศึกษาที่ทำให้เขาสามารถเข้าเรียนที่โรงเรียนศิลปะแห่งมหาวิทยาลัยเยล^{[ 4 ]}ด้วยภาพถ่ายที่เขาถ่ายในแอฟริกาเหนือจากหน้าต่างรถแท็กซี่^{[ 3 ] : 8} แม้ว่าจะมีอายุเพียง 19 ปีเมื่อมาถึงเยล แต่พรสวรรค์ของเรย์-โจนส์ก็เห็นได้ชัด และในปี 1963 เขาได้รับมอบหมายงานให้กับนิตยสารCar and DriverและSaturday Evening Post [ ^{3 ] : 9}

ด้วยความกระตือรือร้นที่จะใช้การถ่ายภาพเพื่อจุดประสงค์ที่สร้างสรรค์มากขึ้น เรย์-โจนส์จึงไปที่ Design Lab ซึ่งจัดโดยผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์Alexey Brodovitch ^{[ 2 ]}ในสตูดิโอของRichard Avedon ในแมนฮัต ตัน^{[ 4 ]}ท่าทีที่แข็งกร้าวและมาตรฐานที่สูงของ Brodovitch ทำให้เรย์-โจนส์และคนอื่นๆ ได้รับความเคารพและทำงานหนัก^{[ 3 ] : 10} เรย์-โจนส์ยังได้รู้จักกับ "ช่างภาพข้างถนน" ในนิวยอร์กหลายคน เช่นJoel Meyerowitzซึ่งเป็นเพื่อนนักเรียนของ Brodovich ในเวลานั้น เรย์-โจนส์จบการศึกษาจากเยลในปี 1964 และถ่ายภาพในสหรัฐอเมริกาอย่างกระตือรือร้นจนกระทั่งเดินทางไปอังกฤษในช่วงปลายปี 1965 จากนั้นจนถึงปี 1970 เขาอาศัยและทำงานอยู่ที่ 102 Gloucester Place , Maryleboneซึ่งปัจจุบันมีป้ายอนุสรณ์ตั้งอยู่^{[ 5 ]}

เมื่อเขากลับมายังสหราชอาณาจักร เขาตกใจกับการขาดความสนใจในการถ่ายภาพที่ไม่ใช่เชิงพาณิชย์ ยิ่งกว่านั้นคือการตีพิมพ์หนังสือที่นำเสนอการถ่ายภาพประเภทนี้ เขายังไม่แน่ใจว่าจะเลือกหัวข้อใด แต่ความคิดที่จะสำรวจชีวิตของชาวอังกฤษในยามว่างก็ค่อยๆ ก่อตัวขึ้น เขาเริ่มทำงานนั้นไปพร้อมๆ กับการถ่ายภาพบุคคลและงานอื่นๆ ให้กับRadio Timesหนังสือพิมพ์วันอาทิตย์ และนิตยสาร^{[ 3 ] : 12–13}

ในนิตยสาร Creative Cameraฉบับเดือนตุลาคม ปี 1968 เขาได้อธิบายถึงสิ่งที่เขาพยายามจะทำให้สำเร็จไว้ดังนี้:

จุดมุ่งหมายของผมคือการสื่อสารจิตวิญญาณและจิตใจของชาวอังกฤษ ขนบธรรมเนียมและวิถีชีวิตของพวกเขา ความขัดแย้งที่แฝงอยู่ในการกระทำต่างๆ ของพวกเขา ส่วนหนึ่งมาจากประเพณี และอีกส่วนหนึ่งมาจากธรรมชาติของสิ่งแวดล้อมและจิตใจของพวกเขา สำหรับผมแล้ว วิถีชีวิตแบบอังกฤษนั้นมีความพิเศษอย่างยิ่ง และผมปรารถนาที่จะบันทึกมันจากมุมมองเฉพาะของผม ก่อนที่มันจะถูกทำให้เป็นแบบอเมริกันและหายไป

ภาพถ่ายงานเทศกาลและกิจกรรมยามว่างของเขานั้นเต็มไปด้วยอารมณ์ขันที่เหนือจริงและแสดงให้เห็นถึงอิทธิพลของช่างภาพอย่างเช่นอองรี คาร์เทียร์-เบรสซง , แกรี วินอกรานด์รวมถึงคอลเลกชันผลงานของเซอร์เบนจามิน สโตนที่ เขาสะสมไว้ด้วย

ในปี พ.ศ. 2512 นิตยสาร Architectural Reviewได้ว่าจ้างช่างภาพข่าวสำหรับฉบับพิเศษ 8 ฉบับในชื่อManplanโดยตรวจสอบสถานะปัจจุบันของสถาปัตยกรรมและการวางผังเมือง ภาพถ่ายได้รับการตีพิมพ์ระหว่างเดือนกันยายน พ.ศ. 2512 ถึงเดือนกันยายน พ.ศ. 2513 ผลงานของ Ray-Jones ที่บันทึกภาพผู้คนที่อาศัยอยู่ในโครงการบ้านจัดสรรในสหราชอาณาจักรได้รับการตีพิมพ์ในฉบับเกี่ยวกับที่อยู่อาศัยในปี พ.ศ. 2513 ^{[ 6 ]} และรวมอยู่ในผลงานที่ส่งเข้าประกวด Magnum Photosครั้งที่สองซึ่งไม่ประสบความสำเร็จ^{[ 7 ]}

นักวิจารณ์ฌอน โอ'ฮาแกนเขียนไว้ในหนังสือพิมพ์เดอะการ์เดียนว่า:

เรย์-โจนส์เป็นนักมานุษยวิทยาสังคมที่มีกล้องถ่ายภาพในหลายๆ ด้าน แต่สิ่งที่ทำให้เขาโดดเด่นคือสายตาที่เฉียบคมในการสังเกตรายละเอียดและองค์ประกอบที่ซับซ้อนอย่างชาญฉลาด ภาพของเขามักจะดูรก... แต่เมื่อพิจารณาอย่างใกล้ชิด สิ่งที่เราเห็นคือเรื่องราวเล็กๆ หลายเรื่องที่บรรจุอยู่ในเรื่องราวหลักที่ใหญ่กว่า" ^{[ 4 ]}

เรย์-โจนส์เป็นทั้งคนเข้าสังคมเก่งและก้าวร้าว เขาแนะนำตัวเองกับบิล เจย์บรรณาธิการของCreative Cameraโดยพูดว่า "นิตยสารของคุณห่วยแตก แต่ผมเห็นว่าคุณพยายามอยู่ คุณแค่ยังไม่รู้มากพอ ดังนั้นผมจึงมาที่นี่เพื่อช่วยคุณ" ^{[ 2 ] [ 4 ]}อย่างไรก็ตาม เขาทำให้เจย์ประทับใจ (ซึ่งต่อมาเจย์ยอมรับว่าเรย์-โจนส์เป็นหนึ่งในผู้มีอิทธิพลมากที่สุดต่อมุมมองของเขาเกี่ยวกับการถ่ายภาพ) และยังทำงานอย่างหนักและประสบความสำเร็จในการจัดนิทรรศการผลงานของเขา^{[ 3 ] : 14–15}

เขาเดินทางกลับไปยังสหรัฐอเมริกาในเดือนมกราคม พ.ศ. 2514 เพื่อทำงานเป็นครูที่สถาบันศิลปะซานฟรานซิสโก^{[ 2 ]}ซึ่งเป็นหนึ่งในไม่กี่วิธีที่เขาสามารถอยู่ในสหรัฐอเมริกาได้อย่างถูกกฎหมาย เขาไม่ชอบการสอน เพราะพบว่านักเรียนเห็นแก่ตัวและขี้เกียจ แต่ในไม่ช้าเขาก็สามารถยุ่งอยู่กับการทำงานให้กับสื่อของทั้งอังกฤษและสหรัฐอเมริกาได้

ภาพถ่ายนอกรอบของเรย์-โจนส์ได้รับการตีพิมพ์ครั้งแรกในนิตยสารCreative Cameraฉบับ เดือนตุลาคม ปี 1968

ในช่วงปลายปี 1971 เรย์-โจนส์เริ่มมีอาการอ่อนเพลีย ต้นปีถัดมา เขาได้รับการวินิจฉัยว่า เป็นมะเร็งเม็ดเลือดขาวและเริ่มเข้ารับการรักษาด้วยเคมีบำบัด การรักษาทางการแพทย์ในสหรัฐอเมริกามีราคาแพงเกินไป ดังนั้นเรย์-โจนส์จึงบินไปลอนดอนในวันที่ 10 มีนาคม 1972 และเข้ารับการรักษาที่โรงพยาบาลรอยัล มาร์สเดน ทันที เขาเสียชีวิตที่นั่นในวันที่ 13 มีนาคม

ฌอน โอ'ฮาแกนกล่าวว่า "ในช่วงชีวิตอันสั้นของเขา เขาได้ช่วยสร้างวิธีการมองเห็นที่หล่อหลอมวงการถ่ายภาพของอังกฤษมาหลายรุ่น" ^{[ 4 ]}

หนังสือของเรย์-โจนส์เกี่ยวกับชาวอังกฤษ ซึ่งเขียนไม่เสร็จสมบูรณ์ในขณะที่เขาเสียชีวิต ได้รับการตีพิมพ์หลังมรณกรรมโดยสำนักพิมพ์ Thames & Hudson ในปี 1974 ในชื่อA Day Off: An English Journal

เอกสารสำคัญของเรย์-โจนส์ถูกเก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์วิทยาศาสตร์และสื่อแห่งชาติในแบรดฟอร์ดตั้งแต่ปี 1993 ประกอบด้วยภาพถ่าย 700 ภาพ ฟิล์มเนกาทีฟ 1,700 แผ่น แผ่นภาพติดต่อ 2,700 แผ่น สไลด์สี 10,000 แผ่น และสมุดบันทึกและจดหมายโต้ตอบของเรย์-โจนส์^{[ 8 ]}

• วันหยุด: บันทึกประจำวันภาษาอังกฤษ
  • ลอนดอน: เทมส์ แอนด์ ฮัดสัน, 1974. ปกแข็งISBN 978-0-500-54012-1.
  • ลอนดอน: เทมส์ แอนด์ ฮัดสัน, 1975. ปกอ่อนISBN 978-0-500-27034-9ฉบับพิมพ์ครั้งที่สอง
  • วันหยุด: 120 ภาพถ่ายวอเตอร์เบอรี รัฐคอนเนตทิคัต: นิวยอร์กกราฟิกโซไซตี้, 1977. ปกอ่อนISBN 0-8212-0708-3.
  • Loisirs Anglais: ภาพถ่าย 120 ภาพโดย Tony Ray Jonesปารีส: ฉบับ du Chêne, 1974. OCLC 26480887 . 
• โทนี่ เรย์-โจนส์เรียบเรียงโดย ริชาร์ด เออร์ลิช แมนเชสเตอร์: คอร์เนอร์เฮาส์, 1990. ISBN 0-948797-36-3(กระดาษ); ISBN 0-948797-31-2(ปกแข็ง) จัดพิมพ์โดย Aperture, นิวยอร์ก, นิวยอร์ก, 1991 ISBN 978-0-893814-84-7แคตตาล็อกนิทรรศการ ประกอบด้วยชีวประวัติและภาพถ่าย
• โทนี่ เรย์-โจนส์โดย รัสเซลล์ โรเบิร์ตส์ ลอนดอน: คริส บูท , 2004. ISBN 0-9542813-9-Xบทนำโดย รัสเซลล์ โรเบิร์ตส์; บันทึกการสัมภาษณ์ระหว่างบิล เจย์และ มาร์ติ นพาร์
• American Colour 1962–1965.ลอนดอน: Mack, 2013. ISBN 978-1-907-94655-4บทนำโดย ลิซ โจบีย์
• เฉพาะในอังกฤษ: ภาพถ่ายโดย โทนี่ เรย์-โจนส์แบรดฟอร์ด: พิพิธภัณฑ์วิทยาศาสตร์และสื่อแห่งชาติ 2013 ISBN 978-1-900747-67-7OCLC 870756771 แคตตาล็อกนิทรรศการ บทนำโดย Hannah Redler และ Greg Hobson บทความโดย Martin Parr, David Alan Mellor และ Ian Walker ภาพถ่ายแบ่งออกเป็นกลุ่ม 'ชาวอังกฤษที่ไม่เคยเห็น: ภาพถ่ายของ Tony Ray-Jones ที่คัดเลือกใหม่โดย Martin Parr' และ 'ชาวอังกฤษที่เคยเห็น: ภาพถ่ายคลาสสิกของ Tony Ray-Jones' 
• โทนี่ เรย์-โจนส์. RRB/มูลนิธิมาร์ติน พาร์, 2019. พร้อมคำนำโดยมาร์ติน พาร์และบทความโดยลิซ โจบีย์
  • ฉบับภาษาฝรั่งเศส ปารีส: Maison CF, 2019

• รายงานปัจจุบัน 2พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่นิวยอร์ก พ.ศ. 2511 ร่วมกับผู้อื่น^{[ 9 ]}
• วิสัยทัศน์และการแสดงออกจอร์จ อีสต์แมน เฮาส์ โรเชสเตอร์ นิวยอร์ก พ.ศ. 2512 ^{[ 9 ]}
• The English Seenซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของชุดThe Spectrum สถาบันศิลปะร่วมสมัย (ICA) ลอนดอน ปี 1969 นิทรรศการเดี่ยว^{[ 9 ]}
• มุมมองส่วนตัว ICA ลอนดอน พ.ศ. 2513 ร่วมกับผู้อื่น^{[ 9 ]}
• แกลลอรี่ Rencontre ปารีส 2513 ^{[ 9 ]}
• ภาพถ่ายของชาวอังกฤษพิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ซานฟรานซิสโกพ.ศ. 2515 ^{[ 9 ]}
• ช่างภาพสี่คนที่แตกต่างกัน (ร่วมกับDorothy Bohm , Don McCullinและEnzo Ragazzini ) ICA ลอนดอน^{[ 10 ]}
• โทนี่ เรย์-โจนส์นิทรรศการหมุนเวียนจัดโดยหอแสดงภาพถ่ายปี 1990
• นิทรรศการ "พ่อลูก" ของเรย์มอนด์และโทนี่ เรย์-โจนส์ ณ หอศิลป์แอสต์ลีย์ ชีทแฮม เมืองแอชตัน-อันเดอร์-ไลน์ ประเทศอังกฤษ ปี 1996
• ความบ้าคลั่งที่อ่อนโยน: ภาพถ่ายของโทนี่ เรย์-โจนส์ (1941–72)พิพิธภัณฑ์ภาพถ่าย ภาพยนตร์ และโทรทัศน์แห่งชาติแบรดฟอร์ด ประเทศอังกฤษ ปี 2004; ^{[ 11 ]}และจัดแสดงที่Rencontres d'Arlesปี 2004; Nederlands Fotomuseum รอตเตอร์ดัม ปี 2005 ^{[ 12 ]}
• เทศกาล Les Rencontres d'Arles ประเทศฝรั่งเศส ปี 2004
• เทศกาลภาพถ่ายเกิร์นซีย์ ปี 2011
• การถ่ายภาพหมู่: แบล็กพูลผ่านกล้องหอศิลป์กรุนดีแบล็กพูล ประเทศอังกฤษ 2011 ^{[ 13 ]}
• เฉพาะในอังกฤษ: ภาพถ่ายโดย Tony Ray-Jones และ Martin Parr , Media Space , พิพิธภัณฑ์วิทยาศาสตร์, ลอนดอน , 19 กันยายน 2013 – 16 มีนาคม 2014; ^{[ 14 ]}พิพิธภัณฑ์วิทยาศาสตร์และสื่อแห่งชาติ, แบรดฟอร์ด, 28 มีนาคม – 29 มิถุนายน 2014; หอศิลป์วอล์คเกอร์ , ลิเวอร์พูล, 13 กุมภาพันธ์ – 7 มิถุนายน 2015 ^{[ 15 ]}ด้วยเนื้อหาจากคลังภาพ Ray-Jones ของพิพิธภัณฑ์วิทยาศาสตร์และสื่อแห่งชาติ ซึ่งดูแลโดย Martin Parr และ Greg Hobson

• "Passport to Cornwall", Sunday Times Magazine , 25 กันยายน 1966 VI No. 29/30, 1966
• "เกาะ", นิตยสาร ไซเคิล , ตุลาคม 1967
• "Britten Country", Opera News , 11 กุมภาพันธ์ 1967
• "Manplan 8", Architectural Review ,กันยายน 1970
• "พวกสุดโต่งที่มีความสุข" นิตยสารซันเดย์ไทมส์ 18 ตุลาคม 1970
• "รังรักแบบอเมริกันแท้ๆ" นิตยสารซันเดย์ไทมส์ 28 มีนาคม 1971
• "ไซออนติดแอร์" นิตยสารซันเดย์ไทมส์ 21 พฤศจิกายน 1971
• "มีนักเล่นกีตาร์ 1,352 คนในแนชวิลล์..." นิตยสารซันเดย์ไทมส์ฉบับวันที่ 22 กุมภาพันธ์ 1972

^{[ 9 ]}

เกิดเสียงวิพากษ์วิจารณ์ขึ้นในปี 2026 เมื่อสภาเทศมณฑลเคนท์ที่นำโดย พรรค ปฏิรูปประกาศแผนการที่จะประมูลผลงานศิลปะชุดหนึ่ง ซึ่งรวมถึงภาพถ่ายของโทนี่ เรย์-โจนส์หลายภาพจากซีรีส์A Day Off ของ เขา^{[ 16 ]}

ภาพอื่นๆ ของ Ray-Jones อยู่ในคอลเลกชันภาพถ่าย Robert Elwall ห้องสมุดสถาปัตยกรรมอังกฤษสถาบันสถาปนิกแห่งสหราชอาณาจักร (RIBA) ลอนดอน^{[ 17 ]}

• มาร์ติน พาร์

• ขนแกะทองคำ: โทนี่ เรย์-โจนส์ และมรดกของเขาโดย รอย แฮมแมนส์
• ภาพถ่ายโดย Liz Jobey จากThe Guardianปี 2004 เนื่องในโอกาสเปิดนิทรรศการ "A Gentle Madness: The Photographs of Tony Ray-Jones (1941–72)" ที่พิพิธภัณฑ์ภาพถ่าย ภาพยนตร์ และโทรทัศน์แห่งชาติ เมืองแบรดฟอร์ด
• แกลเลอรี่ภาพถ่ายของหนังสือพิมพ์ The Guardianในปี 2011
• หนังสือภาพถ่ายขาวดำของโทนี่ เรย์-โจนส์ 1941–1972
• ภาพถ่ายสีคัดสรรโดยโทนี่ เรย์-โจนส์ จากหนังสือ American Colour ปี 1962–1965