ฮาร์โมนิกาเทรโมโล เป็น ฮาร์โมนิกา แบบ ไดอะ โทนิก ชนิดหนึ่งที่แตกต่างตรงที่มีลิ้นสองลิ้นต่อโน้ตหนึ่งตัว ในฮาร์โมนิกาเทรโมโล ลิ้นทั้งสองจะถูกปรับเสียงให้แตกต่างจากระดับเสียงอ้างอิงเล็กน้อย โดยลิ้นหนึ่งจะสูงกว่าเล็กน้อยและอีกลิ้นหนึ่งจะต่ำกว่าเล็กน้อย ทำให้เกิดเสียงสั่นไหวหรือเสียงก้องที่เป็นเอกลักษณ์ เกิดจากลิ้นทั้งสองที่ไม่ตรงกันอย่างแม่นยำ และความแตกต่างของรูปคลื่นที่เกิดขึ้นตามมาส่งผลกระทบกัน ระดับของการสั่นไหวสามารถปรับเปลี่ยนได้ตามเอฟเฟกต์ที่ต้องการ เครื่องดนตรีที่การสั่นไหวเร็วขึ้นเนื่องจากลิ้นอยู่ห่างจากระดับเสียงอ้างอิงมากขึ้นเรียกว่า "แบบเปียก" ในขณะที่เครื่องดนตรีที่การสั่นไหวช้าลงและสังเกตได้ยากกว่าเนื่องจากลิ้นตรงกันมากขึ้นเรียกว่า "แบบแห้ง"

" เทรโมโล " มักถูกนิยามว่าเป็นการเปลี่ยนแปลงระดับเสียงเป็นระยะๆ (บางครั้งอาจนิยามผิดว่าเป็นการเปลี่ยนแปลงระดับเสียงสูงต่ำ ซึ่งที่ถูกต้องคือไวเบรโต ) เครื่องดนตรีในวงออร์เคสตราส่วนใหญ่จะสร้างเอฟเฟ็กต์นี้โดยการเล่นโน้ตตัวเดียวซ้ำๆ ฮาร์โมนิกาเทรโมโลสร้างเอฟเฟ็กต์นี้โดยใช้ปรากฏการณ์ทางกายภาพที่เรียกว่าบีทส์โน้ตแต่ละตัวจะถูกเล่นพร้อมกันโดยลิ้นสองอันที่เสียงเพี้ยนเล็กน้อย เสียงที่ได้จะมีระดับเสียงคงที่ แต่ระดับเสียงจะแกว่งไปมาระหว่างดังและเบา เอฟเฟ็กต์นี้ค่อนข้างพบได้ทั่วไปในเครื่องดนตรีลิ้นอิสระของตะวันตก และพบได้ใน แอคคอร์เดีย น ฮาร์โมเนียม และออร์แกนลิ้นภายใต้ชื่อต่างๆ (เซเลสเต้ ว็อกซ์ จูบิลันเต้ เป็นต้น) แต่ก็ยังใช้ใน เปียโนด้วย เช่น เปียโน ที่สายทั้งสามเส้นถูกปรับเสียงให้สูงขึ้นหรือต่ำลงเล็กน้อย ทำให้เครื่องดนตรีมีเสียงที่ไพเราะยิ่งขึ้น

ฮาร์โมนิกาแบบเทรโมโลส่วนใหญ่สร้างขึ้นบนระบบที่เรียกว่า "ระบบไวเนอร์" ซึ่งตั้งชื่อตามเมืองเวียนนา (Wien ในออสเตรีย) ที่เป็นต้นกำเนิดของฮาร์โมนิกาแบบนี้ ในระบบนี้ ลิ้นเป่าสองลิ้นจะอยู่บนแผ่นรองลิ้นแต่ละแผ่น (บนและล่าง) และใช้ห้องอากาศร่วมกัน อย่างไรก็ตาม ในทางปฏิบัติ ลิ้นแต่ละลิ้นมักจะมีห้องอากาศของตัวเอง แตกต่างจากฮาร์โมนิกาแบบสิบรูมาตรฐาน (ที่สร้างขึ้นบน "ระบบริชเตอร์" เช่น Marine Band ของ Hohner) ลิ้นเป่าและลิ้นดูดจะไม่ใช้ห้องอากาศร่วมกัน แต่แยกออกจากกัน ทำให้ผู้เล่นสามารถแยกเสียงของลิ้นแต่ละลิ้นได้ โดยปกติแล้วผู้เล่นจะเป่าลิ้นเทรโมโลทั้งสองพร้อมกัน แต่ก็สามารถสร้างเสียงดัดและเอฟเฟ็กต์อื่นๆ ได้หลากหลายโดยการเลือกใช้ลิ้นและห้องอากาศบางส่วน ในทำนองเดียวกัน ก็สามารถเล่นโดยไม่ใช้เอฟเฟ็กต์เทรโมโลได้โดยการเลือกเฉพาะห้องอากาศด้านบนหรือด้านล่าง และปิดห้องอื่นๆ ด้วยริมฝีปาก ในทางปฏิบัติแล้ว เครื่องดนตรีเหล่านี้มักใช้เพื่อสร้างเอฟเฟ็กต์ และโดยทั่วไปจะเล่นราวกับว่าลิ้นเสียงทั้งสองนั้นอยู่ในห้องเดียวกัน

มีรูปแบบการตั้งสายหรือการจัดวางโน้ตสามแบบที่ใช้กันทั่วไปสำหรับฮาร์โมนิกาแบบเทรโมโล รูปแบบเก่าจะคล้ายกับที่ใช้ในฮาร์โมนิกาแบบไดอะโทนิกมาตรฐาน และยังพบได้ในแอคคอร์เดียนและคอนเสิร์ตินาแบบไดอะโทนิกด้วย การตั้งสายแบบนี้จะมีบันไดเสียงไดอะโทนิกหลักอยู่ในช่วงเสียงกลางและสูงของฮาร์โมนิกา โดยมีคอร์ดสองคอร์ดอยู่ในช่วงเสียง ต่ำสุด คือ คอร์ดโทนิกในการเป่า และคอร์ดโดมิแนนท์หรือคอร์ดที่ห้าในการดูด การตั้งสายแบบนี้มีประสิทธิภาพมากสำหรับการเล่นคอร์ดประกอบทำนองเพลงพื้นบ้านที่ค่อนข้างง่าย ไม่ว่าจะเป็นคอร์ดโทนิกหรือคอร์ดที่ห้าของคีย์ฮาร์โมนิกา ในเอเชีย จะมีการเพิ่มคอร์ดที่สี่และหกกลับเข้าไปเพื่อเล่นทำนองเพลง อย่างไรก็ตาม มันก็ยังแตกต่างจากการตั้งสายแบบบันไดเสียงที่กล่าวถึงด้านล่าง เนื่องจากช่วงเสียงไม่ได้ซ้ำกันตลอดทั้งรูปแบบ

การปรับจูนแบบทั่วไปในยุโรปและอเมริกาเหนือ

การติดฉลากของโฮเนอร์	1		2		3		4		5		6		7		8		9		10
การติดฉลากมาตรฐาน	1	2	3	4	5	6	7	8	9	10	11	12	13	14	15	16	17	18	19	20
เป่า	ซี		อี		จี		ซี		อี		จี		ซี		อี		จี		ซี
วาด		ดี		จี		บี		ดี		เอฟ		เอ		บี		ดี		เอฟ		เอ

การปรับจูนแบบทั่วไปในเอเชียตะวันออก

	1	2	3	4	5	6	7	8	9	10	11	12	13	14	15	16	17	18	19	20	21	22	23	24
เป่า	จี3		ซี4		อี4		จี4		ซี5		อี5		จี5		ซี6		อี6		จี6		ซี7		อี7
วาด		ดี4		เอฟ4		เอ4		บี4		ดี5		เอฟ5		เอ5		บี5		ดี6		เอฟ6		เอ6		บี6

การปรับเสียงแบบใหม่ที่พัฒนาขึ้นเมื่อไม่นานมานี้ มักพบได้ในฮาร์โมนิกาแบบเทรโมโลที่ผลิตหรือออกแบบมาสำหรับเอเชีย รูปแบบนี้ได้มาจาก "การปรับเสียงโซโล" ที่พบในฮาร์โมนิกาแบบโครมาติก และบางครั้งเรียกว่า "การปรับเสียงสเกล" ในการปรับเสียงแบบนี้ โน้ตของสเกลเมเจอร์จะพบได้ตลอดช่วงเสียงของฮาร์โมนิกา โดยไม่มีส่วนคอร์ดแยกต่างหากในอ็อกเทฟเบส ซึ่งช่วยให้การเล่นฮาร์โมนิกา C และ C♯ ซ้อนกันเพื่อให้ได้เสียงโครมาติกเต็มรูปแบบเป็นไปได้ง่ายขึ้นโดยมีโน้ตเดียวกันในแต่ละอ็อกเทฟของฮาร์โมนิกา การปรับเสียงแบบนี้ยังใช้กับฮาร์โมนิกา S-50 ของ Tombo ด้วย

การปรับสเกล

	1	2	3	4	5	6	7	8	9	10	11	12	13	14	15	16	17	18	19	20	21	22	23	24
เป่า	ซี		อี		จี		ซี		ซี		อี		จี		ซี		ซี		อี		จี		ซี
วาด		ดี		เอฟ		เอ		บี		ดี		เอฟ		เอ		บี		ดี		เอฟ		เอ		บี

หมายเหตุ: ผู้ผลิตบางรายจะแทนที่โน้ตรูทที่ซ้ำกัน (7 และ 15) ด้วยตัวคั่น (ดู S-50) หรืออาจตัดออกไปเลย (เช่น Hohner)

เมื่อไม่นานมานี้ Hohner ยังได้ออกเอฟเฟ็กต์เทรโมโลแบบปรับเสียงตามสเกล รุ่น "21 Tremolo De Luxe" ซึ่งมีเสียงตามสเกลครบสามอ็อกเทฟ

ฮาร์โมนิกาแบบเทรโมโลอาจเป็นฮาร์โมนิกาชนิดที่พบได้บ่อยที่สุดในโลก เป็นที่นิยมอย่างมากในดนตรีพื้นบ้าน รวมถึงในเอเชีย ตะวันออกหลายพื้นที่ ในโลก ตะวันตก ฮาร์โมนิกาแบบเทรโมโลมักพบได้ในดนตรีพื้นบ้านดั้งเดิม พบได้ทั่วทั้งยุโรปและอเมริกาใต้ในบทบาทนี้ อย่างไรก็ตาม ในจีนญี่ปุ่นเกาหลีไต้หวันและส่วน อื่นๆ ของ เอเชียฮาร์โมนิกาแบบเทรโมโลพบได้ในดนตรีเกือบทุกประเภท ตั้งแต่ดนตรีพื้นบ้านไปจนถึงดนตรีคลาสสิกที่จริงแล้ว มีฮาร์โมนิกาแบบเทรโมโลที่ผลิตขึ้นเป็นพิเศษสำหรับการเล่นเป็นวง ผู้เล่นมักใช้ฮาร์โมนิกาหลายตัวพร้อมกัน โดยถือซ้อนกันเพื่อเล่นโน้ตและคอร์ดที่ไม่สามารถเล่นได้ด้วยเครื่องดนตรีเพียงชิ้นเดียว

มีฮาร์โมนิกาแบบโครมาติกเทรโม โล ซึ่งผสมผสานการออกแบบตัวเลื่อนของฮาร์โมนิกาแบบโครมาติกเข้ากับเสียงตีลิ้นคู่ของฮาร์โมนิกาแบบเทรโมโล ช่างเทคนิคฮาร์โมนิกา John Infande ได้ผลิตการออกแบบของเขาเองในจำนวนจำกัดมาหลายปีแล้ว^{[ 1 ]}ในขณะที่บริษัทฮาร์โมนิกาของญี่ปุ่นSuzuki Musical Instrument Corporationเพิ่งเปิดตัวการออกแบบของตนเมื่อเร็ว ๆ นี้^{[ 2 ]}

• ข้อมูลเกี่ยวกับฮาร์โมนิกาแบบเทรโมโล
• เรียนรู้การเล่นฮาร์โมนิกาแบบเทรโมโล