William Fisher Peach Dimond (11 ธันวาคม 1781 – ประมาณ 1837) เป็นนักเขียนบทละครในช่วงต้นศตวรรษที่ 19 ซึ่งเขียนผลงานสำหรับโรงละครประมาณสามสิบเรื่อง รวมถึงบทละคร โอเปรา ละครเพลง และละครโศกนาฏกรรม^{[ 1 ]}

เขาเกิดที่เมืองบาธในซัมเมอร์เซ็ตในเดือนธันวาคม ค.ศ. 1781 เป็นบุตรชายคนโตที่ยังมีชีวิตอยู่ของวิลเลียม ไวแอตต์ ไดมอนด์ (ค.ศ. 1750–1812) นักแสดงและผู้จัดการโรงละครและภรรยาของเขา มาทิลดา มาร์ธานามสกุลเดิมเบเกอร์ (ค.ศ. 1757–1823) บิดาของเขาเป็นผู้จัดการที่โรงละครโอลด์ออร์ชาร์ดสตรีทและต่อมาที่โรงละครรอยัล เมืองบาธรวมถึงโรงละครรอยัลในเมืองบริสตอลวิลเลียม ไดมอนด์ได้รับการศึกษาจากบาทหลวงเจมส์ มอร์แกน ดีดี และในปี ค.ศ. 1807 เขาเป็นสมาชิกของสมาคมอินเนอร์เทมเพิลผู้ทรงเกียรติ โดยได้รับการฝึกฝนในปี ค.ศ. 1798 ^{[ 2 ]}

ไดมอนได้ส่งบทกวีของเดลลา ครูสกัน ไปตีพิมพ์ใน หนังสือพิมพ์มอร์นิงเฮรัลด์โดย ใช้ นามปากกาว่า 'คาสตาลิโอ' ผลงานของเขาเรื่องPetrarchal Sonnets, and Miscellaneous Poemsได้รับการตีพิมพ์ในปี 1800 โดยการระดมทุนส่วนตัวและอุทิศให้กับดัชเชสแห่งยอร์กอย่างไรก็ตาม หนังสือเล่มนี้ถูก "วิพากษ์วิจารณ์ว่าใช้ถ้อยคำฟุ่มเฟือยเกินไปและไม่เป็นผู้ใหญ่"

ในปี ค.ศ. 1801 ละครตลกเรื่อง The Sea-Side Storyของ Dimond ได้ถูกนำมาแสดงเพื่อการกุศลและประสบความสำเร็จในระดับหนึ่ง นักแสดงหญิงSarah Egertonปรากฏตัวที่ Bath ในละครเรื่องThe Hero of the North (1809) ของเขา Daniel Terryรับบทเป็น Bertrand ในThe Foundling of the Forest (1809) ที่Edinburghในขณะที่Catherine Stephensเป็น Donna Isidora คนแรกในละครเรื่องBrother and Sister (1815) ของ Dimond นักแสดงและนักเขียนบทละครThomas Hailes Lacyเปิดตัวในลอนดอนในปี ค.ศ. 1828 ในบท Lenoir ในละครเรื่อง The Foundling of the Forest ของ^Dimondที่ Olympic Theatre [ ^{3 ]}

เมื่อบิดาของไดมอนด์เสียชีวิตในปี 1812 วิลเลียม ไดมอนด์จึงรับช่วงบริหารโรงละครรอยัลแห่งบาธและโรงละครรอยัลแห่งบริสตอลในปี 1817 เขาอาศัยอยู่ในบ้านของครอบครัวที่นอร์ฟอล์ก เครสเซนต์ เมืองบาธเขาเลิกบริหารโรงละครรอยัลแห่งบาธเมื่อมารดาของเขาเสียชีวิตในปี 1823 ^{[ 1 ]}

ไดมอนด์ถูกอธิบายว่าเป็น "นักเขียนบทละครที่มีผลงานมากมายแต่คุณภาพน้อย และผู้จัดการโรงละครที่มีฝีมือไม่มากไปกว่านั้น" เขาเขียนผลงานสำหรับโรงละครประมาณสามสิบเรื่อง รวมถึงโอเปรา ละครเพลง และละครโศกนาฏกรรมซึ่งรวมถึงThe Broken Sword (1816) พจนานุกรมภาษาอังกฤษของอ็อกซ์ฟ อร์ด อ้างว่าในThe Broken Swordไดมอนด์เป็นผู้ริเริ่มคำว่า'chestnut'ซึ่งปัจจุบันเป็น คำ สแลง ของอังกฤษที่ใช้กันทั่วไป สำหรับเรื่องตลกเก่าๆ มักใช้ว่า 'old chestnut' ^{[ 4 ]}ในบทละครของเขา ตัวละครตัวหนึ่งเล่าเรื่องเดิมซ้ำๆ เรื่องหนึ่งเกี่ยวกับต้นไม้คอร์กและทุกครั้งจะถูกขัดจังหวะโดยตัวละครอีกตัวหนึ่งที่พูดว่า: "คุณหมายถึง Chestnut ใช่ไหม... ฉันได้ยินคุณเล่าเรื่องตลกนี้มา 27 ครั้งแล้ว และฉันแน่ใจว่ามันเป็นเรื่องตลกแบบเก่าๆ"

ผลงานส่วนใหญ่ของไดมอนด์เขียนขึ้นสำหรับโรงละครหลวงบาธซึ่งเขารับหน้าที่บริหารหลังจากบิดาเสียชีวิตในปี 1812 ผลงานละครเวทีของเขา "แสดงให้เห็นถึงแนวโน้มที่ชัดเจนไปสู่ฉากที่โดดเด่น ฉากที่แปลกใหม่ และท่าทางที่งดงาม" เขาดัดแปลง ผลงาน The Bride of Abydos ของ ไบรอนในปี 1813 มาเป็นละครเวทีชื่อเดียวกัน (1818) สำหรับ โรงละคร ดรูรีเลน^{[ 1 ]}ละครเรื่องนี้เป็นหนึ่งในสามเรื่องของไดมอนด์ที่มีฉากอยู่ในตุรกี อีกสองเรื่องคือAbon Hassan (อิงจากOne Thousand and One Nights ) และAethiop, or the Child of the Desert [ ^{5 ] ละคร}ของไดมอนด์มีอิทธิพลต่อHellasของเพอร์ซี บิสเช เชลลีย์^{[ 5 ]}

นักวิจารณ์ชาวอังกฤษเห็นชอบกับ Adrian and Orilla, or, A Mother's Vengeance ของเขา แต่คิดว่าบทสนทนา "โดยทั่วไปแล้วเยิ่นเย้อเกินไป มักจะดูเหมือนเสแสร้ง และบางครั้ง...ก็ไม่ต่างจากเรื่องไร้สาระ" ^{[ 6 ]}บทวิจารณ์ของนักวิจารณ์ชาวอังกฤษ เกี่ยวกับละครเพลงรักชาติเรื่อง The Royal Oak (1811) ของ Dimond

เราได้พบกับคุณไดมอนด์บ่อยครั้ง และพบสิ่งที่ควรชมเชยและสิ่งที่ควรตำหนิในตัวเขาเสมอมา มันจะไม่ดีขึ้นเลย พรสวรรค์ที่เขาได้รับจากธรรมชาติขาดการบ่มเพาะรสนิยมที่ดี และความผิดต่อความเหมาะสมที่อัจฉริยภาพอันป่าเถื่อนก่อขึ้นจะไม่ได้รับการแก้ไขโดยผู้ชมที่ขาดวิจารณญาณ^{[ 7 ]}

วิลเลียม แฮซลิตต์พบสิ่งต่อไปนี้ในบทละครของไดมอนด์:

"...ความคล้ายคลึงกันในครอบครัวที่แข็งแกร่งมากจนเมื่อได้เห็นคนใดคนหนึ่งในนั้น เราก็สามารถสร้างความคิดที่ถูกต้องพอสมควรเกี่ยวกับคนอื่นๆ ได้... ผู้เขียนไม่ได้อ้างว่าจะจัดการแสดงต่อสาธารณะด้วยค่าใช้จ่ายทั้งหมดของตนเองและจากเงินทุนส่วนตัวของเขาเอง แต่ทำสัญญากับผู้จัดการเพื่อจัดการแสดงที่โดดเด่นและน่าประทับใจร่วมกับจิตรกรฉาก ผู้จัดฉาก นักแต่งเพลง วงออร์เคสตรา คณะนักร้องประสานเสียงบนเวที และปอดของนักแสดง!" ^{[ 8 ]}

ในบทละครเรื่องStage Struck (1835) ไดมอนด์ได้ล้อเลียนกระแสความนิยมในการแสดงแบบโอเวอร์แอคติ้งในยุคนั้น

อัลเฟรด บันน์กล่าวว่า ไดมอนด์ใช้เวลาอยู่ในคุกหลายแห่ง (ในฮอร์สมองเกอร์เลน ภายใต้ชื่อเจมส์ ไบรอันท์) และถูกพิจารณาคดีในศาลหลายแห่ง (มีคนกล่าวว่าเขาถูกพิจารณาคดีที่ศาลครอยดอนแอสไซส์ ภายใต้ชื่อวิลเลียม ไดรเวอร์) "ภายใต้ชื่อต่างๆ มากมาย สำหรับอาชญากรรมร้ายแรง — ซึ่งเขารอดพ้นจากทั้งหมดด้วยปาฏิหาริย์มากมาย การกระทำของเขาที่บาธ ซึ่งเป็นสถานที่แรกๆ และฉากสำคัญของการประพฤติผิดศีลธรรมของเขา จะเขียนเป็นเล่มได้เลยทีเดียว" ^{[ 9 ]}

บันน์อาจไม่ได้พูดความจริงทั้งหมดเกี่ยวกับอดีตของไดมอนด์ผู้ล่วงลับไปแล้ว ซึ่งแน่นอนว่าเขาไม่สามารถปกป้องตัวเองจากข้อกล่าวหาได้ บันน์ถูกไดมอนด์หลอกลวงในปี 1834 ^{[ 10 ] [ 11 ]}ด้วยจดหมายปลอมที่อ้างว่าเขียนโดยนักแสดงหญิงชาร์ลอตต์ มาร์ดินซึ่งมีข่าวลือว่าเป็นชู้รักของลอร์ดไบรอนโดยเสนอตัวมาแสดงผลงานSardanapalus ของไบรอน เนื่องจากไบรอนเคยสอนเธอสำหรับการผลิตของบันน์ บันน์พิมพ์ว่าเธอจะมาแสดง แต่ 'นางมาร์ดิน' ถอนตัวจากการแสดงในนาทีสุดท้าย "เนื่องจากสุขภาพไม่ดี" และบันน์สืบสวนจนพบว่าไดมอนด์น่าจะเป็นผู้เขียนจดหมายและส่งมาจากปารีส^{[ 12 ]}ข้อเท็จจริงที่ว่านางมาร์ดินเป็นที่รู้จักกันอย่างกว้างขวางในแวดวงละครว่าอ่านไม่ออกเขียนไม่ได้ น่าจะเป็นสัญญาณเตือน บันน์บันทึกว่าวิลเลียม ไดมอนด์เสียชีวิตในปารีสเมื่อปลายปี พ.ศ. 2380 ^{[ 1 ]}