หยางฉิน ( ภาษาจีนตัวย่อ :扬琴; ภาษาจีน ตัวเต็ม :揚琴; พินอิน : yángqín ; จุ่ยผิง : joeng4 kam4 ) เป็นเครื่องดนตรีประเภทพิณ จีนชนิดหนึ่ง รูปทรงสี่เหลี่ยมคางหมู ซึ่งคาดว่ามีต้นกำเนิดมาจากซานตูร์ ของ อิหร่าน หรือพิณยุโรป เดิมทีเขียนด้วยอักษรจีน ว่า洋琴(แปลว่า "พิณต่างชาติ") แต่อักษรตัวแรกถูกเปลี่ยนเป็น揚(ออกเสียงว่าyáng ) ในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 ซึ่งหมายถึง "ได้รับการยกย่อง" นอกจากนี้ยังสะกดว่าyang ch'inปัจจุบันพิณประเภทนี้ได้รับความนิยมอย่างมากไม่เพียงแต่ในประเทศจีนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงยุโรปตะวันออก ตะวันออกกลางอินเดียอิหร่านและปากีสถานด้วย บางครั้งเครื่องดนตรี ชนิดนี้ก็รู้จักกันในชื่อ " ซานตูร์ " และ " ซิมบาลอม " เครื่องดนตรี ชนิด นี้มีอิทธิพล ต่อ เครื่องดนตรีคลาสสิกของไทยที่เรียกว่าขิม

หยางฉินแบบดั้งเดิมจะติดตั้งสายทองแดง^{[ 1 ]}ซึ่งทำให้เครื่องดนตรีมีเสียงที่นุ่มนวล เครื่องดนตรีรูปแบบนี้ยังคงได้ยินบ้างในปัจจุบันในฮูตี้ฉิน (蝴蝶琴; 'พิณผีเสื้อ') ที่เล่นในแนวดนตรีผ้าไหมและไม้ไผ่แบบดั้งเดิมจากภูมิภาคเซี่ยงไฮ้ที่รู้จักกันในชื่อเจียงหนานซิจู (江南絲竹) เช่นเดียวกับในดนตรีกวางตุ้ง บางกลุ่มและดนตรีเฉาโจว (แต้จิ๋ว) คิมของไทยและกัมพูชามีโครงสร้างที่เกือบจะเหมือนกัน โดยได้รับการแนะนำไปยังประเทศเหล่านั้นโดยนักดนตรีชาวจีนตอนใต้ อย่างไรก็ตาม ตั้งแต่ทศวรรษ 1950 เป็นต้นมา ได้มีการใช้สายโลหะผสมเหล็ก (ร่วมกับสายเหล็กพันทองแดงสำหรับโน้ตเบส ) เพื่อให้เครื่องดนตรีมีเสียงที่สดใสและดังขึ้น หยางฉินสมัยใหม่สามารถมีสะพานได้มากถึงห้าชุดและอาจจัดเรียงแบบโครมาติก เครื่องดนตรีแบบดั้งเดิมที่มีสะพานสามชุดขึ้นไปก็ยังคงใช้กันอย่างแพร่หลาย สายของเครื่องดนตรีชนิดนี้จะถูกตีด้วยไม้ตีไม้ไผ่น้ำหนักเบา 2 อัน (หรือที่เรียกว่าค้อน) ที่มีปลายยาง นักดนตรีมืออาชีพมักพกไม้ตีหลายชุด ซึ่งแต่ละชุดจะให้เสียงที่แตกต่างกันเล็กน้อยจากเครื่องดนตรี คล้ายกับไม้ตีกลองของนักดนตรีตีกลองชาวตะวันตก หยางฉินใช้เล่นทั้งแบบเดี่ยวและในวงดนตรี

นักประวัติศาสตร์เสนอทฤษฎีหลายประการเพื่ออธิบายว่าเครื่องดนตรีชนิดนี้เข้ามาในประเทศจีนได้อย่างไร:

1. เครื่องดนตรีชนิดนี้อาจถูกนำเข้ามาทางบก ผ่านเส้นทางสายไหม
2. โดยนำเข้ามาทางทะเล ผ่านทางท่าเรือกวางโจว (แคนตัน) หรือ
3. สิ่งประดิษฐ์นี้เกิดขึ้นจากชาวจีนเอง โดยปราศจากอิทธิพลจากต่างชาติ

คำว่า "หยางฉิน" ในอดีตเขียนด้วยอักษรจีนสองแบบที่แตกต่างกัน โดยใช้อักษรจีนที่แตกต่างกันสำหรับ "หยาง" ในเวอร์ชันก่อนหน้านี้ "หยาง" เขียนด้วยอักษรจีน 洋ซึ่งหมายถึง "ต่างชาติ" ^{[ 2 ]}ต่อมาในปี พ.ศ. 2453 ได้เปลี่ยนเป็นอักษรจีน "หยาง" (揚) ซึ่งหมายถึง "ได้รับการยกย่อง"

อีกทฤษฎีหนึ่งเกี่ยวกับวิธีที่หยางฉินเข้ามาติดต่อกับชาวจีนคือผ่านทางเส้นทางสายไหมจากมองโกเลียเส้นทางสายไหมทอดยาวเกือบ 5,000 ไมล์จากจีนไปยังตะวันออกกลาง รวมถึงอิหร่าน (เปอร์เซีย) ซานตูร์ ของอิหร่าน ซึ่งเป็นเครื่องดนตรีประเภทพิณชนิดหนึ่ง มีมาตั้งแต่สมัยโบราณ หากจะมีเครื่องดนตรีประเภทพิณชนิดใดที่ส่งอิทธิพลไปยังจีนทางบก ก็คงจะเป็นเครื่องดนตรีชิ้นนี้

โครงสร้างทางเทคนิคของซานตูร์นั้นแตกต่างจากหยางฉินตรงที่ตำแหน่งของหมุดปรับเสียง สะพาน และไม้ตี หมุดปรับเสียงของหยางฉินจะวางขนานกันแทนที่จะทำมุม 90 องศาลงมาด้านข้าง ไม้ตีของซานตูร์ก็แตกต่างจากหยางฉินเช่นกัน โดยทำจากไม้และมีที่จับนิ้ว ออกแบบมาเพื่อให้ผู้เล่นสามารถตีได้โดยการจับไม้ตีทั้งสองอันระหว่างนิ้วชี้และนิ้วกลาง ทั้งไม้ตีของหยางฉินในปัจจุบันและในอดีตไม่มีที่จับนิ้ว

สะพานของหยางฉินประกอบด้วยชิ้นไม้ชิ้นยาวชิ้นเดียวที่มี "ก้าน" ยื่นออกมาจำนวนมากเพื่อรองรับสาย ซึ่งแตกต่างจากซานตูร์ที่ใช้สะพานขนาดเล็กหลายชิ้นเรียงกันคล้ายตัวหมากรุก

ท่าเรือกวางโจวดึงดูดพ่อค้าจากทั่วเอเชีย ไม่ว่าจะเป็นจากญี่ปุ่น อินเดีย เอเชียตะวันออกเฉียงใต้ และตะวันออกกลาง เรือจากภูมิภาคเหล่านี้ขนส่งอัญมณี ทาส สินค้าแปลกใหม่ ผลไม้ เครื่องเทศ ฯลฯ กลับไป นอกจากการค้าแล้ว ยังมีการแลกเปลี่ยนธุรกิจ ความคิด ปรัชญา และความรู้ทางวิทยาศาสตร์ รวมถึงศาสนา (โดยเฉพาะพุทธศาสนา) ด้วย

ในช่วงศตวรรษที่ 16 ยุคแห่งการสำรวจในยุโรปถึงจุดสูงสุด และในไม่ช้าการค้าขายระหว่างจีนและยุโรปก็เกิดขึ้น นักประวัติศาสตร์ระบุว่าเรือของโปรตุเกส และต่อมาเรือของอังกฤษและดัตช์ มีการค้าขายกับจีนอย่างคึกคัก การค้าขายของโปรตุเกสในน่านน้ำจีนเริ่มต้นขึ้นในศตวรรษที่ 16 ตามที่นักประวัติศาสตร์ระบุ นักประวัติศาสตร์ดนตรีรายงานว่าซัลเตอรอยซึ่งเป็นเครื่องดนตรีประเภทพิณชนิดหนึ่ง ถูกเล่นในโปรตุเกส สเปน และอิตาลีในช่วงเวลานี้ นักประวัติศาสตร์กล่าวว่ามีความเป็นไปได้ที่หยางฉินจะมีต้นกำเนิดมาจากช่วงที่ชาวโปรตุเกส อังกฤษ หรือดัตช์นำนักเล่นพิณมายังประเทศจีนเพื่อแสดงให้คนท้องถิ่นฟัง^{[ 2 ]}

เนื่องจากหยางฉินเป็นเครื่องดนตรีประเภทแฮมเมอร์ดัลซิเมอร์ จึงมีโครงสร้างหลายอย่างที่คล้ายคลึงกับเครื่องดนตรีอื่นๆ ในตระกูลแฮมเมอร์ดัลซิเมอร์:

หยางฉินสมัยใหม่มักมีสายทั้งหมด 144 สาย โดยแต่ละระดับเสียงจะเรียงเป็นชุด ชุดละไม่เกิน 5 สาย เพื่อเพิ่มระดับเสียง สายมีความหนาต่างกัน และยึดปลายด้านหนึ่งด้วยสกรู ส่วนอีกด้านหนึ่งยึดด้วยหมุดปรับสาย หมุดและสกรูจะถูกปิดบังไว้ขณะเล่นด้วยแผ่นปิดแบบบานพับ แผ่นปิดนี้จะถูกเปิดออกเมื่อทำการปรับสายเพื่อเข้าถึงหมุดปรับสาย

โดยปกติแล้ว หยางฉินจะมีสะพานสายสี่ถึงห้าอัน เรียงจากขวาไปซ้าย ได้แก่ สะพานสายเบส สะพานสายขวา สะพานสายเทเนอร์ สะพานสายซ้าย และสะพานสายโครมาติก ขณะเล่น ควรดีดสายทางด้านซ้ายของสะพานสาย แต่สายบนสะพานสายโครมาติกจะดีดทางด้านขวา และสายบนสะพานสายซ้ายสามารถดีดได้ทั้งสองด้าน

ค้อนทำจากไม้ไผ่ที่ยืดหยุ่นได้ และปลายด้านหนึ่งหุ้มด้วยยางครึ่งหนึ่ง ด้วยโครงสร้างที่เป็นเอกลักษณ์ ทำให้สามารถเล่นได้สองวิธี: ใช้ด้านที่เป็นยางเพื่อให้ได้เสียงที่นุ่มนวลกว่า และใช้ด้านที่เป็นไม้ไผ่เพื่อให้ได้เสียงที่คมชัดและหนักแน่นกว่า เทคนิคนี้เรียกว่าฟันจือ (反竹) ซึ่งใช้ได้ดีที่สุดในระดับเสียงสูงของหยางฉิน นอกจากนี้ ปลายของค้อนยังสามารถใช้ดีดสาย ทำให้เกิดเสียงที่แหลมคมและแม่นยำ การสร้างเสียงแบบกลิสซานโดก็สามารถทำได้ด้วยวิธีนี้เช่นกัน โดยการลากปลายค้อนขึ้นหรือลงบนสาย

นอกจากนี้ เพลงบางเพลงยังต้องใช้เครื่องดนตรีที่ เรียก ว่า shuāng yīn qín zhǔ (雙音琴竹) ซึ่งแปลตรงตัวว่า " ค้อน หยางฉิน สองโน้ต " ค้อนที่สร้างขึ้นเป็นพิเศษนี้มีพื้นผิวสำหรับตี 2 ด้าน ทำให้ผู้เล่นสามารถเล่นได้ถึง 4 โน้ตพร้อมกัน (หรือแม้แต่ 8 โน้ต หากตีสายของ "สะพานด้านซ้าย" และ "สะพานเสียงเทเนอร์" ณ จุดที่สายตัดกัน) ส่งผลให้ได้เสียงที่ไพเราะและทรงพลัง โดยเฉพาะอย่างยิ่งในระดับเสียงต่ำเนื่องจากเสียงสะท้อนที่ยาวนานของสาย เพลง林沖夜奔("หลินฉงหนีไปในยามค่ำคืน") ที่ประพันธ์โดย項祖華(Xiang Zu Hua) เป็นตัวอย่างเพลงเดี่ยวที่ใช้ค้อนสองโน้ตนี้

เมื่อใช้ค้อนตีโน้ตคู่ มือซ้ายจะถือไม้ตีที่เล่นช่วงเสียงคู่สี่สมบูรณ์ ในขณะที่ไม้ตีของมือขวาเล่นช่วงเสียงคู่สาม ช่วงเสียงเหล่านี้เป็นมาตรฐานในเกือบทุก ช่วงเสียงของ หยางฉินเนื่องจากตำแหน่งของสายเครื่องดนตรี

ด้านข้างทั้งสองของหยางฉินนอกเหนือจากสกรูปรับสายแล้ว ยังมีน็อต โลหะทรงกระบอกจำนวนมาก ที่สามารถขยับได้เพื่อปรับสายให้ละเอียด หรือเพื่อยกสายขึ้นเล็กน้อยเพื่อกำจัดแรงสั่นสะเทือนที่ไม่ต้องการที่อาจเกิดขึ้นได้ แบบที่ทันสมัยกว่านั้นยังมีน็อตทรงกลมที่สามารถปรับได้ทันทีด้วยนิ้วมือ ซึ่งช่วยให้สามารถปรับสายได้อย่างละเอียดและเพิ่มไดนามิกเพิ่มเติมระหว่างการแสดง เช่นพอร์ตาเมนโตและไวเบรโต (ดูด้านล่าง: "วิธีการแสดง")

ผู้เล่นจะถือไม้ตีคนละอันในมือแต่ละข้าง แล้วตีสายสลับกันไป ในวงออร์เคสตรา หยางฉินมักจะช่วยเสริมความกลมกลืนของเสียงดนตรีด้วยการเล่นคอร์ดหรืออาร์เปจจิโอเนื่องจากหยางฉินมีเสียงเบากว่าเครื่องดนตรีจีนอื่นๆ จึงมักวางไว้ด้านหน้าของวงออร์เคสตรา ในแถวหน้าสุดของวาทยกร อย่างไรก็ตาม นี่ไม่ใช่กฎตายตัว วงออร์เคสตราจีนสิงคโปร์วางหยางฉิน ไว้ ใกล้กับส่วนของเครื่องเคาะ เนื่องจาก เสียงของ หยางฉินจะคงอยู่นานหลังจากเล่นไปแล้ว การจัดวางเช่นนี้จึงช่วยลดเสียงที่ไม่กลมกลืนที่เกิดขึ้นได้ หากมือว่าง (เช่น ในช่วงพัก) การใช้มือปิดสายจะช่วยลดการสั่นสะเทือน ได้อย่างรวดเร็ว หยางฉินได้รับการขนานนามว่า "เปียโนจีน" เนื่องจากมีบทบาทสำคัญอย่างยิ่งในการบรรเลงประกอบเครื่องดนตรีจีนประเภทเครื่องสายและเครื่องเป่า

บทเพลงเดี่ยวของ หยางฉินต้องการเทคนิคมากกว่าที่ใช้ในบทเพลงวงออร์เคสตรา ตัวอย่างเช่น การกดสายลงเพื่อสร้างเอฟ เฟ็กต์ วิบราโตคล้ายกับกู่เจิ้งรวมถึงฮาร์โมนิกและฉานจือ (chàn zhǔ) ซึ่งเกี่ยวข้องกับการดีดไม้เบาๆ บนสาย ทำให้สายสั่น ส่งผลให้เกิดเสียงเทรโมโล สั้นๆ อย่างรวดเร็ว นอกจากนี้ ยังมีเทคนิคอื่นๆ อีกมากมาย เช่นพอร์ตาเมนโต – การเลื่อนจากโน้ตหนึ่งไปยังอีกโน้ตหนึ่ง (ทำได้ 2 วิธี โดยทั้งสองวิธีเกี่ยวข้องกับการยืดหรือหดสาย วิธีแรกคือการเลื่อนอุปกรณ์ปรับละเอียดที่ด้านข้างของเครื่องดนตรีด้วยมือ และวิธีที่สองคือการสวม "แหวน" โลหะ – ที่เรียกว่าหู่หยินจือเต๋า (huá yīn zhǐ tào) – แล้วเลื่อนไปตามความยาวของสายที่ต้องการ)

หยางฉินเป็นเครื่องดนตรีประเภทโครมาติกที่มีช่วงเสียงกว้างกว่าสี่อ็อกเทฟเล็กน้อย เสียงกลาง C อยู่บนสะพานเสียงเทเนอร์ แถวที่สามนับจากล่างสุด

การจัดเรียงระดับเสียงนั้นเป็นไปในลักษณะที่ว่า โดยทั่วไปแล้ว การขยับส่วนใดส่วนหนึ่งออกไปจากตัวผู้เล่น จะสอดคล้องกับการเปลี่ยนระดับเสียงขึ้นไปหนึ่งโทนเต็ม ในทำนองเดียวกัน การขยับส่วนใดส่วนหนึ่งไปทางซ้ายของผู้เล่น โดยทั่วไปจะสอดคล้องกับการเปลี่ยนระดับเสียงขึ้นไปหนึ่งคู่ห้าสมบูรณ์ นี่เป็นเพียงหลักการคร่าวๆ เท่านั้น เนื่องจากต้องมีการปรับเปลี่ยนการจัดเรียงให้เหมาะสมกับช่วงระดับเสียงสุดขั้ว เพื่อให้ได้โน้ตครบถ้วนในบันไดเสียงโครมาติก การจัดเรียงแบบนี้ช่วยให้การเปลี่ยนระดับเสียงทำได้ง่ายขึ้น

ในการเล่นดนตรีจีนดั้งเดิม ผู้เล่น หยางฉิน ชาวจีนส่วนใหญ่ ใช้ระบบตัวเลขที่เรียกว่าเจียนปู่ (jianpu ) แทนที่จะใช้ระบบโน้ตห้าเส้นแบบตะวันตก

• ซานตูร์
• แฮมเมอร์ดัลซิเมอร์
• ดนตรีแห่งภูฏาน
• เครื่องดนตรีจีนโบราณ

• Hou Yilan รับบทเป็น Manchu Countryside Capriccio (金翎思-滿鄉隨想) แต่งโดย Hanli Liu เก็บถาวร 12-07-2011 ที่Wayback Machine
• สามชิ้นบรรเลงด้วยหยางฉิน