ซิมแดนซ์ฮอลล์
Zimdancehallหรือ Zimbabwean dancehall เป็นแนวเพลงย่อยของเร็กเก้และแดนซ์ฮอลล์ ซึ่งเกิดขึ้นในช่วงปลายศตวรรษที่ 20 โดยได้รับอิทธิพลอย่างมากจากประเพณีแดนซ์ฮอลล์ของจาเมกา ในขณะเดียวกันก็ผสมผสานภาษาและวัฒนธรรมท้องถิ่นเข้าไปด้วย มีลักษณะเด่นคือการร้องประสานเสียงเป็นจังหวะ การดัดแปลงจังหวะดนตรีของจาเมกา และการใช้เนื้อเพลงที่มีเนื้อหาเกี่ยวกับปัญหาต่างๆ เช่น ความยากจน การเมือง ความไม่เท่าเทียมทางสังคม และชีวิตประจำวันในซิมบับเว[ 1 ] [ 2 ]แม้ว่าในตอนแรกจะถูกมองว่าเป็นการเลียนแบบ แต่ก็พัฒนาไปเป็นรูปแบบการแสดงออกทางดนตรีที่เป็นเอกลักษณ์ของซิมบับเวอย่างชัดเจน และในที่สุดก็กลายเป็นหนึ่งในแนวเพลงที่โดดเด่นที่สุดในวงการดนตรีร่วมสมัยของประเทศ[ 3 ] [ 1 ]
นักวิชาการหลายท่านได้ตั้งข้อสังเกตว่า Zimdancehall มีจุดประสงค์อื่นนอกเหนือจากความบันเทิง ซึ่งรวมถึงวิธีการสร้างอัตลักษณ์สำหรับเยาวชน และวิธีการแสดงความคิดเห็นทางสังคม ซึ่งเป็นที่นิยมในชุมชนชายขอบ[ 2 ] [ 4 ]การเติบโตเกิดขึ้นพร้อมกับความท้าทายทางการเมืองและเศรษฐกิจมากมายในซิมบับเวในช่วงทศวรรษ 2000 ซึ่งส่งผลต่อรูปแบบหลักและวิธีการเผยแพร่ทั่วไป[ 1 ] [ 4 ]
ประวัติศาสตร์
ที่มาและอิทธิพลจากจาเมกา
Zimdancehall เริ่มต้นในช่วงปลายทศวรรษ 1980 ซึ่งตรงกับการเติบโตของวัฒนธรรมซาวด์ซิสเต็มในซิมบับเวในขณะนั้น[ 1 ]แนวเพลงนี้พัฒนาขึ้นจากการได้รับอิทธิพลอย่างต่อเนื่องจากเร็กเก้และแดนซ์ฮอลล์ของจาเมกา ซึ่งทั้งสองแนวเพลงนี้ประสบความสำเร็จและแพร่หลายไปทั่วโลก[ 1 ] [ 3 ]ศิลปินยุคแรกๆ ได้นำจังหวะและรูปแบบการแสดงของจาเมกาหลายอย่างมาปรับใช้ พร้อมทั้งผสมผสานสำนวนและคำแสลงท้องถิ่นลงในเนื้อเพลง แรงบันดาลใจจากแดนซ์ฮอลล์ยังปรากฏให้เห็นในรูปแบบการร้อง จังหวะ และการแสดงบนท้องถนนของแนวเพลงนี้ด้วย[ 1 ]
การเติบโตและการเผยแพร่
ในช่วงต้นทศวรรษ 2000 มีการเพิ่มขึ้นของจำนวนสตูดิโออิสระ และการเข้าถึงพื้นที่บันทึกเสียงแบบไม่เป็นทางการเพิ่มมากขึ้น ส่งผลให้ศิลปินรุ่นใหม่จำนวนมากผลิตและเผยแพร่เพลงของตนเองโดยไม่ขึ้นกับค่ายเพลง[ 1 ] [ 3 ]ควบคู่ไปกับการเสื่อมถอยของขบวนการ Urban Grooves
ศิลปินคนหนึ่งที่ทำให้แนวเพลงนี้เป็นที่นิยมคือ Winky D ซึ่งผลิตผลงานที่ประสบความสำเร็จในเชิงพาณิชย์หลายชิ้น ทำให้ความนิยมขยายวงกว้างออกไปนอกเขตพื้นที่ท้องถิ่น[ 2 ] [ 3 ]ในช่วงปลายทศวรรษ 2000 Zimdancehall ยังคงมีบทบาทสำคัญในการบริโภคสื่อของซิมบับเว โดยเฉพาะอย่างยิ่งในรายการวิทยุ ซึ่งส่งผลกระทบอย่างมากต่อวัฒนธรรมเยาวชน[ 3 ]
หัวข้อและนัยสำคัญทางวัฒนธรรม
การศึกษาเชิงวิชาการหลายชิ้นได้กล่าวถึงการมีส่วนร่วมของ Zimdancehall กับประเด็นต่างๆ เช่น ความไม่มั่นคงทางการเมือง ความคับข้องใจของคนรุ่นต่างๆ และความยากลำบากทางเศรษฐกิจ[ 2 ] [ 4 ]โดยมักจะเน้นไปที่ประสบการณ์ชีวิตเฉพาะของเยาวชน ทำให้ผู้ที่โดยปกติไม่มีเสียงสามารถแสดงความคิดเห็นได้[ 2 ]
นอกจากนี้ยังมีการตรวจสอบวิธีการที่สื่อสังคมออนไลน์และวัฒนธรรมดิจิทัลถูกนำเสนอใน Zimdancehall บ่อยครั้งที่ศิลปินวิพากษ์วิจารณ์สื่อสังคมออนไลน์ผ่านเนื้อเพลงของพวกเขา ในขณะเดียวกันก็ใช้แพลตฟอร์มเหล่านี้เพื่อเผยแพร่และโปรโมตเพลงของพวกเขา[ 5 ]ความเป็นสองด้านนี้ยังสะท้อนให้เห็นถึงความตึงเครียดหลายประการที่มีอยู่ในวัฒนธรรมเยาวชนในซิมบับเว[ 4 ] [ 5 ]
สื่อและการจัดจำหน่าย
ในช่วงแรกๆ ของ Zimdancehall ต้องเผชิญกับการต่อต้านอย่างมากจากสถานีวิทยุและสตูดิโอบันทึกเสียง เนื่องจากพวกเขามองว่ามันขายยากและเป็นเพลงที่ลอกเลียนแบบวัฒนธรรมจาเมกา[ 1 ] [ 3 ]ด้วยเหตุนี้ ศิลปินจึงต้องพึ่งพาสตูดิโออิสระ โปรโมเตอร์ และเครือข่ายการจัดจำหน่ายสื่อแบบไม่เป็นทางการเป็นอย่างมาก[ 1 ]
การเพิ่มขึ้นของเทคโนโลยีการบันทึกเสียงราคาประหยัดและร้านอินเทอร์เน็ตคาเฟ่ในช่วงต้นทศวรรษ 2000 มีบทบาทสำคัญในการขยายขอบเขตของแนวเพลงนี้[ 1 ] [ 3 ]เพลงถูกเผยแพร่ผ่านการแสดง แพลตฟอร์มออนไลน์ ซีดี และเว็บไซต์ ซึ่งหลายแห่งมีไว้เพื่อส่งเสริม Zimdancehall เท่านั้น[ 3 ]เนื่องจากการกระจายอำนาจ ทำให้สามารถหลีกเลี่ยงอุปสรรคแบบดั้งเดิมได้ง่ายขึ้น สร้างฐานแฟนคลับที่ภักดี และยังคงประหยัดค่าใช้จ่ายได้[ 1 ]
ศิลปินที่มีชื่อเสียง
ศิลปินผู้มีส่วนสำคัญในการพัฒนาแนวเพลงซิมแดนซ์ฮอลล์ ได้แก่:
- วิงกี้ ดี
- ฟรีแมน เอชเคดี
- โซล จาห์ เลิฟ
- คิลเลอร์ ที
- ท็อคกี้ ไวบส์
- ลานพิพากษา
- เลเวลส์ ชิลล์สปอต
- พีทีเค บอดี้สแลม
[ 2 ] [ 3 ]