Shadja ( สันสกฤต: षड्ज , โรมาไนซ์ :  ṣaḍja [ ʂɐɖd͡ʑɐ ] ) เป็นสวาระแรกในเจ็ดสวาระในดนตรีฮินดูสถานีและ คาร์นา ติก^{[ 1 ]} Shadaj เป็นรูปแบบยาวของพยางค์ सा (Sā) ^{[ 2 ]}

ต่อไปนี้คือข้อมูลเกี่ยวกับ Shadaj และความสำคัญของ Shadaj ในดนตรีคลาสสิกอินเดีย :

• Shadaj คือสวาระ ตัวแรก ในอ็อกเทฟหรือสัปตัก
• Shadaj มักจะเป็น svara หลักในraga หนึ่ง ๆ
• เสียงสวาระที่เล่นบนทันปุระสำหรับนักร้องคือเสียงชาดัจ เสียงนี้เล่นเพื่อตรวจสอบว่านักร้องกำลังร้องเพลงอยู่ในระดับเสียงและอ็อกเทฟที่ถูกต้องหรือไม่
• ชาดาจ คือ สวาระพื้นฐาน หรือ สวาระหลัก เป็นสวาระที่สำคัญมากในดนตรีคลาสสิก
• ชาดาจมีบทบาทสำคัญในการรักษากรอบเสียงระหว่างการแสดง ก่อนที่จะเปลี่ยนจากรากาหนึ่งไปอีกรากาหนึ่ง โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อรากาเหล่านั้นมีชุดสวาระ (โน้ต) เดียวกัน แต่แตกต่างกันในชาลัน (การเคลื่อนไหวหรือลำดับ) มักจะมีการเล่นโน้ต "สา" การปฏิบัติเช่นนี้ช่วยให้เกิดความชัดเจนและป้องกันความสับสนโดยการสร้างฐานเสียงขึ้นใหม่ ทำให้รากาถัดไปเริ่มต้นได้อย่างชัดเจน
• ค่า svara ของ Shadaj ไม่ใช่komalหรือtivraแต่จะเป็น Shuddha เสมอในทุกๆ raga
• กล่าวกันว่า Shadaj เป็นสวาระพื้นฐานที่ก่อให้เกิดสวาระอีก 6 สวาระที่เหลือ เมื่อเราแยกคำว่า Shadaj ออก เราจะได้ Shad และ Ja ซึ่งหมายความว่า Shad คือ 6 และ Ja คือ 'การให้กำเนิด' ใน ภาษา มาMarathi ^{[ 3 ]}ดังนั้นโดยพื้นฐานแล้วการแปลคือ :

षड् - 6, ज - जन्म .

ดังนั้นโดยรวมแล้ว มันหมายถึงการให้กำเนิดโน้ตดนตรีอีก 6 ตัวที่เหลือ

• ความถี่ของ Shadaj และ svara ที่เกี่ยวข้องจะถูกเลือกโดยสัมพันธ์กับผู้แสดง หาก Shadaj มีความถี่ 240  Hz ตัวอย่างเช่น ความถี่ของ svara ทั้งเจ็ดก็จะกำหนดไว้ดังนี้: Sa 240  Hz, Re 270  Hz, Ga 300  Hz, Ma 320  Hz, Pa 360  Hz, Dha 400  Hz, และ Ni 450  Hz, Sa 480  Hz (Taar Saptak) ........ (และอื่นๆ)

ดังนั้น เสียง Sa ที่อยู่หลังเสียง Ni ที่ความถี่ 450  เฮิรตซ์ จึงมีความถี่ 480  เฮิรตซ์ ซึ่งก็คือความถี่เป็นสองเท่าของเสียง Sa ในอ็อกเทฟล่าง

• ศ รั ศทศา มีทั้งหมดสี่บทเดิมทีบทหลักไม่เพียงแต่สำหรับสา แต่สำหรับสวาระอื่นๆ ทั้งหมดนั้นอยู่ในบทสุดท้าย แต่ปัจจุบันถือว่าอยู่ในบทแรกแล้ว

ตัวอย่างเช่น ถ้าสิ่งเหล่านี้คือศรุติทั้งสี่ของสาแล้ว

ก่อนหน้านี้ ตำแหน่งนี้เป็นตำแหน่งของศรุติหลักของสา ^ 1 2 3 4 ^ แต่ตอนนี้ ตำแหน่งนี้ได้กลายเป็นศรุติหลักของสาแล้ว

• สวะอื่นๆ ทั้งหมดยกเว้นชะดัจ (ส) และปัญชัม (ปา) อาจเป็นโกมาลหรือสวะราสวะได้แต่สวะและปาจะเป็นศุทธะสวะราเสมอ ด้วยเหตุนี้สวะรัสสาและปาจึงถูกเรียกว่าอฉาลสวะราเนื่องจากสวะราเหล่านี้ไม่เคลื่อนไปจากตำแหน่งเดิม สวารัส รา กะ มา ดา นิ เรียกว่าชล สวารัสเนื่องจากสวารัสเหล่านี้เคลื่อนจากตำแหน่งเดิม

สะ เร กา มา ปา ดา นิ - ชุทธา สวารัสRe, Ga, Dha, Ni - Komal SvarasMa - Tivra Svaras

• Shadaj มีบทบาทที่โดดเด่นและขาดไม่ได้ในดนตรีคลาสสิกอินเดีย เป็นสวาระเพียงตัวเดียวที่ไม่สามารถละเว้นได้ (varjit) ในราคะใดๆ ทำให้มีความสำคัญต่อทั้งสัปตัก (บันไดเสียง) และโครงสร้างของราคะทุกเพลง
• สำหรับราคะบางเพลงที่ Sa เป็น Vadi หรือ Samvadi svara จะต้องเล่น Sa ซ้ำๆ แต่สำหรับราคะที่ Sa ไม่ใช่ Vadi หรือ Samvadi svara ก็ยังคงเล่นซ้ำๆ เช่นกัน เพราะเป็น svara หลัก
• Ragas โดยที่ Sa คือ Vadi svara - Raga Malkaunsฯลฯ Ragas โดยที่ Sa คือ Samvadi svara - Raga Kedar
• กล่าวกันว่า Shadaj มาจากเสียงร้องของนกยูง^{[ 4 ] [ 5 ]}
• Shadaj เกี่ยวข้องกับ^ดาวพุธ^{[ 4} ]
• Shadaj เกี่ยวข้องกับสีเขียว^{[ 4 ]}

• รายชื่อราคะในดนตรีคลาสสิกฮินดูสถาน
• สวารา
• ริชาบห์ (เร)
• คันธาร (กา)
• มัธยัม (มา)
• ปัญจาม (ปา)
• ธาอิวัต (ธา)
• นิชาด (นิ)