อเล็กซานเดอร์ บิโกต์
อเล็กซานเดอร์ บิโกต์ | |
|---|---|
 ภาพถ่ายของ Alexandre Bigot (ไม่ระบุวันที่) | |
| เกิด | ( 5 พฤศจิกายน 1862 ) 5 พฤศจิกายน 1862 |
| เสียชีวิต | 27 เมษายน 2460 (27 เมษายน 2460) (อายุ 64 ปี) |
| การศึกษา | มหาวิทยาลัยแคน-นอร์มังดี |
| เป็นที่รู้จัก ในด้าน | เครื่องเซรามิก |
| ความเคลื่อนไหว | ศิลปะอาร์ตนูโว |
Alexandre Bigot (5 พฤศจิกายน 1862 – 27 เมษายน 1927) เป็นช่างปั้นเซรามิกชาวฝรั่งเศส เขาเป็นผู้ผลิตเซรามิกเป็นหลัก โดยผลิตงานออกแบบให้กับศิลปินและสถาปนิกหลายคนใน ขบวนการ ศิลปะอาร์ตนูโว ของฝรั่งเศส-เบลเยียม เช่นJules Lavirotte , Hector Guimard , Louis Majorelle , Henri Sauvage , Henry van de Velde , Auguste Perret , Andre Arfvidson, Anatole de Baudotและอีกมากมาย
บิโกต์เป็นอาจารย์สอนวิชาฟิสิกส์และเคมีที่เริ่มสนใจเครื่องปั้นดินเผาในปี พ.ศ. 2432 หลังจากได้ชมเครื่องลายครามจีนที่งานนิทรรศการโลกในปารีส ด้วยความรู้ด้านเคมีของเขา บิโกต์จึงสามารถสร้างเคลือบที่มีสีสันและพื้นผิวที่หลากหลายได้[ 1 ]
บริษัทของบิโกต์ตั้งอยู่ที่ Rue des Petites Ecuries ในปารีส และเขายังสร้างโรงงานเซรามิกในเมืองแมร์ในปี 1889 ซึ่งมีพนักงานมากถึง 150 คน ซิกฟรีด บิงผู้ค้างานศิลปะชาวเยอรมันในปารีส ได้จัดแสดงผลงานของบิโกต์และศิลปินคนอื่นๆ และเป็นผู้ริเริ่มนำรูปแบบศิลปะอาร์ตนูโวเข้ามา บริษัทของบิโกต์ในปารีสปิดตัวลงในปี 1914 เนื่องจากความนิยมของศิลปะอาร์ตนูโวลดลง[ 1 ]
ชีวิตช่วงต้นและการค้นพบเครื่องปั้นดินเผา
Alexandre Bigot ได้รับการฝึกฝนด้านวิทยาศาสตร์ก่อนที่จะประสบความสำเร็จในด้านศิลปะในที่สุด เขาได้รับปริญญาด้านฟิสิกส์ในปี 1884 [ 2 ]เขายังได้รับปริญญาเอกด้านเคมีและมีความสนใจในการสร้างเคลือบที่คล้ายกับอัญมณีธรรมชาติตั้งแต่เนิ่นๆ[ 3 ]หลังจากทำงานในสตูดิโอของ Paul Beyer (1873–1945) ในสวิตเซอร์แลนด์ เป็นระยะเวลาสั้นๆ และตระหนักถึงข้อจำกัดในการจัดตั้งห้องปฏิบัติการในปารีส ในปี 1889 Bigot จึงได้ตั้งเตาเผาแห่งแรกของเขาใน Aunay ซึ่งเป็นบ้านเกิดของเขา (ปัจจุบันเรียกว่าAulnayซึ่งเป็นเขตหนึ่งของเมืองMer ) [ 4 ] [ 3 ]ในปีเดียวกันนั้น เขากลายเป็นหนึ่งในศิลปินหลายคนในยุคของเขาที่หลงใหลในเครื่องเซรามิกจากตะวันออกที่พวกเขาเห็นในงานนิทรรศการโลกปี 1889 ในปารีส[ 5 ]ในบรรดาศิลปินร่วมสมัยของบิโกต์ที่ได้รับแรงบันดาลใจจากเครื่องเซรามิกเอเชีย ได้แก่ฌอง-โจเซฟ การ์ริเอสซึ่งเช่นเดียวกับบิโกต์ มีสตูดิโอของตนเองและทำการวิจัยเกี่ยวกับเครื่องเซรามิก ความรู้ที่เขาเริ่มพัฒนาให้ดียิ่งขึ้นเมื่อได้พบกับบิโกต์[ 6 ]ศิลปินทั้งสองเริ่มติดต่อกันทางจดหมายในหัวข้อนี้ และบิโกต์ก็สนใจงานของการ์ริเอสเป็นอย่างมาก[ 7 ]ความรู้ด้านเคมีของบิโกต์ทำให้เขาสามารถเป็นที่ปรึกษาให้กับเออร์เนสต์ ชาเปลต์ในด้านประติมากรรม และการ์ริเอส รวมถึงเป็นผู้ร่วมงานกับนักเคมี อองรี เลอ ชาเตลิเยร์ [ 5 ] ในด้านการปฏิบัติ (การกลึงและการปั้น) เขาได้รับประโยชน์จากคำแนะนำของราฟาเอล เทสซิเยร์ (1860–1937) [ 4 ]
อาชีพด้านเซรามิก
ในปี พ.ศ. 2437 บิโกต์นำเสนอผลงานของเขาเป็นครั้งแรกที่ซาลอนของสมาคมวิจิตรศิลป์แห่งชาติเครื่องเซรามิกใช้รูปแบบเรียบง่าย ตกแต่งด้วยเคลือบด้านโดยใช้เฉดสีเหลือง เขียว และน้ำตาล ซึ่งมักจะมีลักษณะเหมือนการตกผลึก ในปี พ.ศ. 2438 เขาได้เข้าร่วมในนิทรรศการเปิดตัวของ La Maison de l'Art Nouveau ของ Siegfried Bing ซึ่งเป็นที่มาของชื่อรูปแบบศิลปะนี้[ 8 ]
ปี 1897 ถือเป็นจุดเปลี่ยนสำคัญ เครื่องเซรามิกสำหรับงานสถาปัตยกรรมกำลังได้รับความนิยมสูงสุด และบิโกต์ได้ใช้โอกาสนี้ก่อตั้งบริษัทของตนเองชื่อA. Bigot et Cieบริษัทนี้มีพนักงานมากถึง 150 คน และมีเตาเผาอุตสาหกรรม 10 เตา ผลิตเครื่องประดับ แจกัน และภาชนะต่างๆ มากมาย ซึ่งจัดแสดงอยู่ในร้านของเขาที่เขาย้ายจากถนน rue d'Assas ไปยังถนน rue des Petites-Écuries ในปารีส
ด้วยเหตุนี้ บิโกต์จึงกลายเป็นบุคคลสำคัญในด้านเซรามิกทางสถาปัตยกรรมในฝรั่งเศส ร่วมกับเอมิล มุลเลอร์ และตั้งแต่ปี 1898 เขาได้ทำงานเพื่อบูรณาการเซรามิกเข้ากับผนังคอนกรีตเสริมเหล็ก แนวทางการออกแบบสถาปัตยกรรมนี้อธิบายได้โดยนัยถึงการที่บริษัทของเขาเป็นสมาชิกของสมาคมสถาปนิกแห่งฝรั่งเศส (Union Syndicale des architectes) รวมถึงการผ่อนปรนกฎระเบียบผังเมืองปี 1882 ซึ่งเอื้อต่อการปรากฏขององค์ประกอบที่ยื่นออกมา เช่น ช่องหน้าต่างยื่น (oriel bays) ที่ทำลายความซ้ำซากจำเจของผนังอาคาร
การร่วมงานกับเฮคเตอร์ กุยมาด์ในช่วงปลายทศวรรษนั้น ถือเป็นจุดเริ่มต้นของชื่อเสียงของบิโกต์ในด้านเซรามิกสำหรับงานสถาปัตยกรรม ก่อนหน้านั้น ผลงานของเขาส่วนใหญ่จำกัดอยู่แค่ในห้องอาบน้ำและร้านอาหาร แต่ในปี 1898 ปราสาทเบรังเจอร์ของกุยมาด์ได้กลายเป็นสัญลักษณ์ของศิลปะอาร์ตนูโวในงานสถาปัตยกรรม และบิโกต์ได้รับมอบหมายให้ตกแต่งเซรามิกของปราสาท โดยเขาได้ตกแต่งด้านหน้าอาคารด้วยรายละเอียดที่งดงาม และตกแต่งทางเดินลมทางเข้าด้วยแผ่นเซรามิกขึ้นรูปที่มีรูปทรงสวยงาม ออกแบบมาเพื่อสร้างบรรยากาศเหมือนถ้ำ วัสดุนี้จึงกลายเป็นสัญลักษณ์ของรูปแบบใหม่ก่อนที่ศิลปะอาร์ตนูโวจะเสื่อมถอยลงราวปี 1910
ผลงานของบิโกต์ได้รับรางวัลแกรนด์ปรีซ์ในงานนิทรรศการโลกปี 1900ที่ปารีส ซึ่งเขาได้ร่วมงานกับปอล จูฟ และเรเน บิเนต์ ในการออกแบบประตูทางเข้าหลักบนถนนช็องเซลิเซส่วนประกอบของปีกที่ล้อมรอบซุ้มประตูขนาดใหญ่ ซึ่งออกแบบโดยบิเนต์นั้น ประดับประดาด้วยภาพแกะสลักนูนต่ำสองชั้นซ้อนกัน ทำจากเซรามิกหลากสี ชั้นบนเป็นผลงานชิ้นเอกของประติมากรเอมิล มุลเลอร์ โดยอิงจากแบบจำลองของอนาโตล กิโยต์ ส่วนชั้นล่างประกอบด้วยรูปสัตว์ในสไตล์อัสซีเรีย ผลงานของจูฟและบิโกต์
การร่วมมือกับจูลส์ ลาวิรอตต์
นับตั้งแต่ปี 1900 งานออกแบบของบิโกต์ก็เพิ่มมากขึ้น เมื่อเขาได้พบกับสถาปนิกที่เขาสามารถแสดงความสามารถของตนได้อย่างเต็มที่ นั่นคือ จูลส์ ลาวิโรต์ สถาปนิกผู้นี้เป็นนักออกแบบสไตล์อาร์ตนูโวที่ชื่นชอบการผสมผสานรูปแบบต่างๆ และมีรสนิยมที่โดดเด่นในด้านการตกแต่งที่กล้าหาญ และในขณะนั้นเขาก็มีชื่อเสียงโด่งดังไม่แพ้กีมาร์ด บิโกต์เริ่มทำงานที่อาคารเลขที่ 12 ถนนเซดิโยต์ ซึ่งการมีส่วนร่วมของเขายังจำกัดอยู่ (ราวบันไดเซรามิกไม่กี่ชิ้น) ต่อมาเขาได้ทำงานที่อาคารเลขที่ 3 จัตุรัสแรปป์ ซึ่งเป็นอาคารที่ลาวิโรต์ปล่อยให้เขาออกแบบได้อย่างอิสระด้วยสไตล์การผสมผสานที่ดุดันกว่าครั้งก่อนมาก ที่นั่นเองที่เขาได้สร้างสรรค์คานประตูที่สวยงามตระการตาพร้อมหัวที่ห้อยลงมา และการตกแต่งบันไดด้วยรูปนางเงือกน้อย
อาคารอพาร์ตเมนต์เลขที่ 29 ถนนแรปป์ ซึ่งสร้างขึ้นในปี 1901 นั้น เป็นสิ่งก่อสร้างที่ผสานความสามารถของบิโกต์และลาวิโรต์ได้อย่างลงตัวที่สุด ในยุคของการพัฒนาคอนกรีต พวกเขาจึงมองหาวัสดุทดแทนที่เทียบเท่ากับหินขัดที่ใช้กันทั่วไป เนื่องจากหินขัดนั้นหนักและเทอะทะ การใช้เซรามิกเป็นวัสดุตกแต่งภายนอกอาคารถือเป็นสุดยอดแห่งความทันสมัยในอังกฤษและสหรัฐอเมริกา แต่แนวคิดนี้มาถึงฝรั่งเศสในภายหลัง ผู้ที่ทดลองใช้เซรามิกเป็นคนแรกในฝรั่งเศสคือฟรองซัวส์ อองเนบิก (ผู้คิดค้นระบบคอนกรีตเสริมเหล็ก ของอองเนบิก ) สำหรับสำนักงานใหญ่ของบริษัทของเขาเองในปี 1898 อันที่จริงแล้ว เมื่ออาคารเลขที่ 29 ถนนแรปป์ถูกสร้างขึ้น การใช้เซรามิกเป็นวัสดุตกแต่งภายนอกอาคารยังถือเป็นเรื่องใหม่ สิ่งก่อสร้างนี้เป็นผลจากการทำงานร่วมกันระหว่างลาวิโรต์ บิโกต์ และคอตตองซิน ผู้คิดค้นกระบวนการก่อสร้างคอนกรีตเสริมเหล็กโดยใช้โครงสร้างโครงร่างที่ละเอียดมาก อาคารนี้เป็นอาคารทดลองและอาจได้รับเงินทุนสนับสนุนจากชายทั้งสามคนเอง ซึ่งมองว่ามันเป็นเวทีแสดงความสามารถของแต่ละคน เป้าหมายของบิโกต์ในการสร้างอาคารนี้คือการแสดงให้เห็นว่าเซรามิกสามารถใช้แทนการก่ออิฐได้ และเขาจึงใช้โครงสร้างคอนกรีตเสริมเหล็กทั้งหมด เคล็ดลับอยู่ที่ชิ้นส่วนคอนกรีตกลวงที่มีน้ำหนักและเหล็กเส้นเสริมแรงเพื่อรับประกันความแข็งแรงของโครงสร้าง จากนั้นอาคารก็ถูกหุ้มด้วยแผ่นเซรามิกที่เลียนแบบการผลิตแบบดั้งเดิมที่แกะสลักจากหิน เพื่อแสดงความสามารถของช่างฝีมือ บิโกต์จึงสร้างหัวผู้หญิงที่อยู่เหนือทางเข้าหลักโดยไม่ต้องใช้แม่พิมพ์ แต่เผาผลงานต้นฉบับของฌอง-แบปติสต์ ลาร์ริเว่โดยตรงในเตาเผา อาคารนี้ทำหน้าที่เป็นแบบอย่างของเทคนิคและถูกเลียนแบบในอีกหลายปีต่อมา ซึ่งเป็นการยืนยันชื่อเสียงของบิโกต์อย่างแน่นอน
กลุ่มสถาปนิกสามคนเดิม (บิโกต์ ลาวิโรต์ และคอตตองซิน) กลับมาร่วมงานกันอีกครั้งในปี 1903 สำหรับอาคารอพาร์ตเมนต์เลขที่ 34 ถนนวากรัม หรือที่รู้จักกันในชื่อ เซรามิก โฮเตล ซึ่งตกแต่งด้วยเซรามิกทั้งหลัง ประติมากรรมต่างๆ เสร็จสมบูรณ์โดยกามิลล์ อลาฟิลิปป์ อาคารนี้ได้รับรางวัลใหญ่จากการประกวดตกแต่งด้านหน้าอาคารแห่งปารีสในปี 1905 อย่างไรก็ตาม คณะกรรมการตัดสินการประกวดได้ประกาศว่า:
จุดเด่นหลักของบ้านหลังนี้อยู่ที่การใช้อิฐและเครื่องเคลือบดินเผาที่ปกคลุมโครงสร้างตั้งแต่ชั้นใต้ดินจนถึงยอด สถาปนิกแสดงให้ผู้คนที่ผ่านไปมาเห็นถึงองค์ประกอบที่สีสันกลมกลืนกัน แต่โครงสร้างกลับดูไม่ลงตัว ราวกับสร้างขึ้นเพื่อท้าทายความงามที่อิสระที่สุด คณะกรรมการตัดสินให้ผู้ออกแบบด้านหน้าอาคารเป็นผู้ชนะ แต่กลับติดอยู่กับคำถามเรื่องอิสรภาพที่มากกว่านี้ ไม่ควรตีความการตัดสินนี้ว่าเป็นการสนับสนุนรูปแบบสถาปัตยกรรมที่ไร้ระเบียบ... การตกแต่งด้วยเครื่องเคลือบดินเผาสามารถให้รูปทรงที่เป็นรูปธรรมแก่ผลลัพธ์ที่น่าพึงพอใจ ซึ่งหากปราศจากสิ่งนี้แล้ว ก็อาจจำเป็นต้องหันไปใช้รูปแบบที่ไม่สอดคล้องกับอัจฉริยภาพของศิลปะฝรั่งเศส ซึ่งผลงานที่สวยงามที่สุดของศิลปะฝรั่งเศสนั้นมีลักษณะเด่นคือความเรียบง่ายและความสมเหตุสมผล
ในปี ค.ศ. 1914 บิโกต์ได้มอบอำนาจการบริหารบริษัท บิโกต์ เอต์ ซี ให้แก่ คามิลล์ อลาฟิลิปป์ เพื่อไปเป็นที่ปรึกษาด้านเทคนิคให้กับอุตสาหกรรมเซรามิก ในช่วงระหว่างสงครามโลกครั้งที่หนึ่งและครั้งที่สอง พนักงานกว่าสามสิบคนในโรงงานส่วนใหญ่ผลิตท่อสำหรับอุตสาหกรรมคลองและการระบายน้ำ
คนหัวรุนแรงและประติมากรรม
ในช่วงปลายศตวรรษที่สิบเก้า ประติมากรรมได้รับความสนใจอย่างมากในเรื่องการลงสี ดังนั้นเซรามิกจึงเข้ามามีบทบาทสำคัญในวงการนี้ แทนที่เครื่องปั้นดินเผาเคลือบ ดังที่เห็นได้ชัดในงานแสดงศิลปะซาลอนปี 1896, 1897 และ 1899 ซึ่งมีผลงานที่ทำจากวัสดุนี้จำนวนมาก ศิลปินต่างตื่นเต้นกับการเปลี่ยนแปลงนี้ โดยเฉพาะอย่างยิ่ง อเล็กซานเดอร์ ฟัลกีแยร์ที่โอ้อวดเกี่ยวกับผลงานของเขา ชื่อ La Sortie de l'École ("การออกจากโรงเรียน")
มันน่าทึ่งมากอย่างที่คุณเห็น ไม่มีรอยแตกหรือความผิดรูปเล็กน้อยเลย นั่นเป็นฝีมือของผมเอง ที่มันออกมาจากมือผม มีรอยตัดที่เกิดจากนิ้วโป้งของผมเอง และมีรอยตัดจากเครื่องมือตัดน้อยมาก! และทองสัมฤทธิ์นั้นงดงามเพียงใด ดูจริงใจกว่า ไม่เศร้าหมอง และอ่อนหวานกว่า ผู้มีบทบาทสำคัญในการพัฒนาครั้งใหม่นี้คือสตูดิโอของ Emile Muller และ Alexandre Bigot และบรรดาประติมากรชื่อดังต่างก็เผยแพร่เทคนิคนี้ เช่น Falguière, Mercié, Coutan, Fagel, Marqueste, Boucher, Ringel, Injalbert, Roche, Bourdelle, Rodin...
เรารู้เพียงเล็กน้อยเกี่ยวกับความสัมพันธ์ระหว่างโรดินและบิโกต์ โรดินสนใจเครื่องปั้นดินเผาและศิลปะญี่ปุ่น เป็นอย่างมาก ซึ่งเขาเป็นผู้บุกเบิกการจัดแสดงที่ร้านของบิง และได้ร่วมงานกับช่างปั้นเซรามิก เช่น เออร์เนสต์ ชาเปลเลต์, เอโดมอนด์ ลาเชนัล, ปอล ฌาเนย์ และฌอง การ์ริเอส การ์ริเอสเป็นเพื่อนร่วมกันของบิโกต์และโรดิน จดหมายฉบับเดียวที่ลงนามโดยบิโกต์ถูกเก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์โรดินและประกอบด้วยเพียงข้อความแสดงความยินดีจากบิโกต์เท่านั้น อย่างไรก็ตาม ดูเหมือนว่าโรดินเป็นที่รู้จักกันดีในครอบครัวของบิโกต์ เนื่องจากมีการแลกเปลี่ยนโปสการ์ดระหว่างกันถึงแปดใบ แม้ว่าโรดินจะไม่ได้ทิ้งร่องรอยการทำงานร่วมกับบิโกต์ไว้ แต่ก็ไม่สามารถกล่าวเช่นเดียวกันได้กับอองตวน บูร์เดลล์ ลูกศิษย์ของเขา บูร์เดลล์สนใจอย่างมากในพัฒนาการใหม่ๆ ในด้านเซรามิกในช่วงต้นศตวรรษ และสร้างแบบจำลองผลงานของเขาในเครื่องเคลือบดินเผาและเซรามิก สำหรับงานเซรามิก บูร์เดลล์ได้ขอความช่วยเหลือจากบิโกต์ และนำผลงานที่มีอยู่ของเขามาหล่อเป็นชุดผลงานที่มีชื่อว่าเลอ ไบแซร์ (จูบ), อโฟรไดท์และทารกหลับใหล
คามิลล์ อลาฟิลิปป์ ได้รับแรงบันดาลใจจากความเป็นไปได้ของงานเซรามิกในระหว่างที่เขาพำนักอยู่ที่วิลลา เมดิซีส์ในกรุงโรมในปี 1901 จึงได้สร้างสรรค์ ผลงานชื่อ La Femme au Singe (ผู้หญิงกับลิง) ในปี 1908 ผลงานชิ้นนี้ประกอบด้วยชิ้นส่วนต่างๆ ที่ประกอบกันอย่างกล้าหาญ ได้แก่ สัมฤทธิ์ปิดทอง (ศีรษะและมือ) และแผ่นเซรามิกเคลือบ ติดตั้งบนโครงสร้างไม้และเหล็กที่ยึดเข้าด้วยกันด้วยปูนดินเหนียว โดยส่วนต่อประสานทำจากปูนปลาสเตอร์สี เป็นไปได้ว่าผลงานชิ้นนี้สร้างขึ้นในสตูดิโอของบิโกต์ เนื่องจากไม่พบลายเซ็น และยิ่งไปกว่านั้น อลาฟิลิปป์เคยร่วมงานกับบิโกต์ในการสร้าง Ceramic Hôtel ในปี 1903 และเขาก็ได้เข้าควบคุมบริษัท A. Bigot & Cie ในปี 1914
ผลงานที่คัดสรร
ปราสาทเบรังเฌร์, 1894–95
สถาปนิก: เฮคเตอร์ กุยมาด์
นิทรรศการปารีส ค.ศ. 1900
Bigot ได้ผลิตงานออกแบบของ René Binet สำหรับประตูทางเข้าหลักของงานนิทรรศการปารีสปี 1900 [ 9 ] ผลงานของ Bigot ทั้งหมดถูกซื้อโดย Jenő Radisics ผู้อำนวยการพิพิธภัณฑ์ศิลปะประยุกต์แห่งบูดาเปสต์และถูกเก็บรักษาไว้จนถึงปี 2013 ซึ่งต่อมาได้มีการนำผลงานส่วนใหญ่มาจัดแสดงที่พิพิธภัณฑ์
ถนนแรปป์ หมายเลข 29, ค.ศ. 1901
อาคารลาวิรอตต์ออกแบบโดยจูลส์ ลาวิรอตต์ ตั้งอยู่ที่เลขที่ 29 ถนนแรปป์ กรุงปารีส เคยเป็นที่พำนักของอเล็กซองเดอร์ บิโกต์
ในปี ค.ศ. 1901 การออกแบบของ Jules Lavirotte สำหรับสิ่งนี้ได้รับรางวัลชนะเลิศจากการประกวดของเทศบาลในฐานะผลงานที่ดีที่สุดของปี ประตูทางเข้าอันโดดเด่นนี้เป็นสุดยอดแห่งความหรูหราของศิลปะอาร์ตนูโว องค์ประกอบที่แกะสลักมีรูปปั้นครึ่งตัวของผู้หญิงที่มีผมยาวสลวยอยู่ตรงกลาง ซึ่งสมดุลกับรูปปั้นเปลือยที่แกะสลักสูงขึ้นเหนือด้านข้าง[ 10 ]
เลขที่ 14 ถนนอับเบวิลล์ ปี 1901
สถาปนิก: อเล็กซองดร์ และ เอดูอาร์ ออตองต์
แหล่งที่มา
Avenue De Wagram หมายเลข 34 (โรงแรมเซรามิก), 1904
อาคารคอนกรีตเสริมเหล็กที่สร้างโดย Jules Lavirotte นี้ได้รับฉายาว่า "โรงแรมเซรามิก" เนื่องจากมีผนังด้านนอกเป็นเครื่องปั้นดินเผาเคลือบ ซึ่งสร้างโดย Alexandre Bigot และแกะสลักโดย [Camille Alaphilippe] ที่พักแห่งนี้เป็นตัวอย่างของสไตล์อาร์ตนูโวที่งดงามของปารีสในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 และได้รับรางวัลของเมืองสำหรับอาคารที่มีด้านหน้าสวยงามที่สุดในปี 1905 [ 11 ]
แซงต์ฌองเดอมงมาร์ทร์
สถาปนิก: อนาโตล เดอ บอโดต์
ถนนแฟรงคลิน เลขที่ 25, ปี 1904
สถาปนิก: ออกุสต์ แปร์เรต์
ข้อมูล
Rue Campagne-Premiere หมายเลข 31, 1911
สถาปนิก: อังเดร อาร์ฟิดสัน
รายละเอียดเซรามิกทำให้ด้านหน้าอาคารอุตสาหกรรมนี้มีเสน่ห์ และช่วยให้สถาปนิกได้รับรางวัลสำหรับการออกแบบด้านหน้าอาคารในปี 1911 จากเมืองปารีส กระเบื้องหินทรายโดยช่างเซรามิก Alexandre Bigot ครอบคลุมอาคารคอนกรีตเสริมเหล็กสองชั้นที่มีโรงงาน 20 แห่งและที่พักอาศัย องค์ประกอบดอกไม้สามมิติเพิ่มลวดลายเรขาคณิตให้กับเสาและรอบขอบหน้าต่าง[ 12 ]
ผลงานขนาดเล็ก
กระเบื้องเซรามิกโดย Alexandre Bigot, rue Mademoiselle, ปารีส
รายละเอียดจากถนนมาดมัวแซล
รายละเอียดจากถนนมาดมัวแซล
สิทธิบัตรของสหรัฐอเมริกา
สิทธิบัตรเลขที่ 838,496 ยื่นคำขอ: 17 กุมภาพันธ์ 1903 ได้รับสิทธิบัตร: 11 ธันวาคม 1906 ลิงก์
- กระบวนการผลิตเครื่องเซรามิกเคลือบเงาหรือเคลือบอีนาเมล
สิทธิบัตรเลขที่ 1,497,084 ยื่นคำขอ: 6 ตุลาคม 1920 ได้รับสิทธิบัตร: 10 มิถุนายน 1924 ลิงก์
- เตาอบแห้งสำหรับผลิตเครื่องเซรามิก
เชิงอรรถ
- 1 2เทอร์เนอร์ 1996, หน้า 47–48
- ↑ "อเล็กซานเดอร์ บิโกต์ เซรามิสต์" . สืบค้นเมื่อ2020-02-28 .
- 1 2 "La biographie d'Alexandre Bigot par Hélène Bedague - Club des collectionneurs de céramique" . สืบค้นเมื่อ2020-02-28 .
- 1 2 B, เธียร์รี. "Alexandre Bigot - เซรามิกอาร์ตนูโว" . le blog de thierry B (ภาษาฝรั่งเศส) สืบค้นเมื่อ2020-02-28 .
- 1 2 "ซูร์ เล ปาส ดาอเล็กซานเดร บีโกต์ เซรามิสต์ เด รูส์ เดอ ปารีส" Dossier de l'Art (เป็นภาษาฝรั่งเศส) 259 (La Sculpture Polychrome): 76– 79 พฤษภาคม 2018
- ↑ สารานุกรมเดอลาร์ต (ภาษาฝรั่งเศส) ปารีส, ฝรั่งเศส: Librairie générale française. 1991. หน้า186– 187. ISBN 2-253-05303-1.
- ↑ซิเมียร์ และคณะ 2550 , หน้า. 74, 90.
- ↑อาร์เล็ตต์ บาร์เร-เดสปอง (1996) Dictionnaire international des Arts appliqués et du design (ภาษาฝรั่งเศส) ปารีส: ฉบับ du Regard . ไอเอสบีเอ็น 2-84105-024-6.
- ↑แมดเซน 1967, หน้า 116
- ↑บอร์รัส 2003, หน้า 254-255
- ↑บอร์รัส 2003, หน้า 294–295
- ↑บอร์รัส 2003, หน้า 433
ลิงก์ภายนอก
- สิทธิบัตรสหรัฐอเมริกาเลขที่ 838,496
- สิทธิบัตรของสหรัฐอเมริกาเลขที่ 1,497,084
- 31 ถนนกัมปาญ เปรมิแยร์
- ประวัติส่วนตัวที่ Jason Jacques Inc
- ข้อมูลเกี่ยวกับ Rue d'Abbeville เลขที่ 14
- ข้อมูลเกี่ยวกับถนนแฟรงคลิน หมายเลข 25
- lartnouveau.com
- อเล็กซานเดร บิโกต์ - ภาพถ่ายปัจจุบัน
- ลา วิลลา หลุยส์
- พิพิธภัณฑ์ศิลปะประยุกต์บูดาเปสต์