ในด้านฉันทลักษณ์บทกวีสัมผัสอักษรเป็นรูปแบบของบทกวีที่ใช้สัมผัสอักษรเป็นกลไกหลักในการบ่งบอกโครงสร้างฉันทลักษณ์พื้นฐาน^{ตรงข้ามกับกลไกอื่นๆ เช่น สัมผัส [ 1 ]}ประเพณีบทกวีสัมผัสอักษร^{ที่ได้}รับการศึกษามากที่สุดคือประเพณีที่พบในวรรณกรรมที่เก่าแก่ที่สุดของภาษาเยอรมันซึ่งนักวิชาการใช้คำว่า 'บทกวีสัมผัสอักษร' ในวงกว้างเพื่อบ่งบอกถึงประเพณีที่ไม่เพียงแต่ใช้สัมผัสอักษรเป็นเครื่องประดับหลักเท่านั้น แต่ยังมีลักษณะฉันทลักษณ์บางอย่างร่วมกันด้วย^{[ 2 ]}มหากาพย์ภาษาอังกฤษโบราณBeowulfรวมถึงบทกวีภาษาอังกฤษโบราณ อื่นๆ ส่วนใหญ่ บทกวีภาษาเยอรมัน ชั้นสูงโบราณMuspilli บทกวีภาษา แซกซอนโบราณHeliandบท กวีภาษา นอร์สโบราณEddaและ บทกวี ภาษาอังกฤษยุคกลาง หลาย บท เช่นPiers Plowman , Sir Gawain and the Green Knight , Layamon's BrutและAlliterative Morte Arthurล้วนใช้บทกวีสัมผัสอักษร^{[ 3 ] [ 4 ] [ 5 ] [ 6 ]}

แม้ว่าการสัมผัสอักษรจะเป็นเรื่องปกติในประเพณีบทกวีหลายแห่ง แต่ก็ถือว่า 'ค่อนข้างไม่บ่อย' ในฐานะลักษณะโครงสร้างของรูปแบบบทกวี^{[ 7 ] : 41} อย่างไรก็ตาม การสัมผัสอักษรเชิงโครงสร้างปรากฏในประเพณีบทกวีที่หลากหลาย รวมถึง บท กวีภาษาไอริชโบราณเวลส์โซมาลีและมองโกล^{[ 8 ] [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ]} การใช้การสัมผัสอักษรอย่างกว้างขวางใน ฉันทลักษณ์ที่เรียกว่าKalevalaหรือเพลงรูนิกของภาษาฟินนิคเป็นตัวอย่างเปรียบเทียบที่ใกล้เคียง และอาจมาจากบทกวีสัมผัสอักษรในภาษาเยอรมันโดยตรง^{[ 12 ]}

แตกต่างจากภาษาเยอรมันอื่นๆ ที่การใช้สัมผัสอักษรในบทกวีส่วนใหญ่เลิกใช้ไปแล้ว (ยกเว้นการฟื้นฟูโดยเจตนา เช่นวงจรเสียงก้องของริชาร์ด วากเนอร์ ในศตวรรษที่ 19 ^{[ 13 ]} ) การใช้สัมผัสอักษรยังคงเป็นคุณลักษณะที่สำคัญของบทกวีไอซ์แลนด์^{[ 14 ]}หลังจากศตวรรษที่ 14 บทกวีสัมผัสอักษรของไอซ์แลนด์ส่วนใหญ่ประกอบด้วยrímur [ ^{15 ]} ซึ่งเป็นรูปแบบบทกวีที่ผสมผสานสัมผัสอักษรกับสัมผัสคล้องจอง รูปแบบ rímurสัมผัสอักษรที่พบได้บ่อยที่สุดคือferskeytt ซึ่ง ^เป็นบทกวีสี่บรรทัดชนิดหนึ่ง^{[ 16 ]}ตัวอย่างของ rimur ได้แก่ Disneyrímur ^{[ 17 ]}โดยÞórarinn Eldjárn , "Unndórs rímur" โดยผู้แต่งนิรนาม และ rimur ที่ถูกดัดแปลงเป็นเพลงโพสต์ร็อกโดยSigur Ros ^{[ 18 ]}ตั้งแต่กวีในศตวรรษที่ 19 เช่นโจนาส ฮัลกริมส์สัน^{[ 19 ]}จนถึงกวีในศตวรรษที่ 21 เช่นวัลดิมาร์ โทมาสสันการใช้สัมผัสอักษรยังคงเป็นคุณลักษณะที่โดดเด่นของวรรณกรรมไอซ์แลนด์ สมัยใหม่ แม้ว่ากวีชาวไอซ์แลนด์ร่วมสมัยจะมีความแตกต่างกันในการยึดมั่นในรูปแบบดั้งเดิมก็ตาม^{[ 20 ]}

ในช่วงต้นศตวรรษที่ 19 บทกวีสัมผัสอักษรในภาษาฟินแลนด์ส่วนใหญ่จำกัดอยู่เฉพาะเพลงพื้นบ้านดั้งเดิมในชนบท จนกระทั่งElias Lönnrotและเพื่อนร่วมชาติของเขาได้รวบรวมและตีพิมพ์เป็นKalevalaซึ่งกลายเป็นมหากาพย์ประจำชาติของฟินแลนด์อย่างรวดเร็วและมีส่วนสนับสนุนการเคลื่อนไหวเพื่อเอกราชของฟินแลนด์^{[ 21 ]}ส่งผลให้บทกวีในรูปแบบฉันทลักษณ์ Kalevala กลายเป็นองค์ประกอบสำคัญในวรรณกรรมฟินแลนด์^{[ 22 ] [ 23 ]}และวัฒนธรรมสมัยนิยม^{[ 24 ]}

บทกวีสัมผัสอักษรได้รับการฟื้นฟูในภาษาอังกฤษสมัยใหม่เช่นกัน[ 25 ^{] [ 26 ]นักเขียน}สมัยใหม่หลายคนรวมบทกวีสัมผัสอักษรไว้ในงานเขียนของพวกเขา รวมถึงPoul Anderson , WH Auden , Fred Chappell , Richard Eberhart , John Heath-Stubbs , C. Day-Lewis , CS Lewis , Ezra Pound , John Myers Myers , Patrick Rothfuss , L. Sprague de Camp , JRR TolkienและRichard Wilbur [ ^{27 ] [ 26 ] บท}กวีสัมผัสอักษรภาษาอังกฤษสมัยใหม่ครอบคลุมรูปแบบและสไตล์ที่หลากหลาย ตั้งแต่บทกวีในฉันทลักษณ์ภาษาอังกฤษโบราณหรือภาษานอร์สโบราณที่เคร่งครัด ไปจนถึงบทกวีอิสระสัมผัสอักษรสูงที่ใช้การสัมผัสอักษรเน้นเสียงเพื่อเชื่อมโยงวลีที่อยู่ติดกันโดยไม่เชื่อมโยงการสัมผัสอักษรกับโครงสร้างของบรรทัดอย่างเคร่งครัด^{[ 28 ]}แม้ว่าบทกวีสัมผัสอักษรจะค่อนข้างเป็นที่นิยมใน ชุมชน นิยายวิทยาศาสตร์ (โดยเฉพาะบทกวีวิทยาศาสตร์ ) ^{[ 29 ] [ 30 ]}และมักปรากฏในงานที่ได้รับการสนับสนุนจากสมาคมเพื่อการสร้างสรรค์ยุคโบราณ [ ^{29 ] [ 31 ] แต่ก็ยังปรากฏในหนังสือรวมบทกวีที่ตีพิมพ์โดยกวีผู้ปฏิบัติ งาน}หลากหลายกลุ่ม^{[ 32 ]}

รูปแบบบทกวีที่พบใน ภาษา เยอรมัน ต่างๆ นั้นไม่เหมือนกัน แต่ก็ยังมีความคล้ายคลึงกันมากพอที่จะทำให้เห็นได้อย่างชัดเจนว่าบทกวีเหล่านั้นเป็นประเพณีที่เกี่ยวข้องกันอย่างใกล้ชิด ซึ่งสืบเนื่องมาจากแหล่งกำเนิดภาษาเยอรมันเดียวกัน อย่างไรก็ตาม ความรู้เกี่ยวกับประเพณีร่วมกันนั้นอาศัยการอนุมานจากบทกวีในยุคหลังเกือบทั้งหมด^{[ 33 ]}

เดิมทีบทกวีสัมผัสอักษรทั้งหมดถูกแต่งและถ่ายทอดด้วยวาจา และส่วนใหญ่ไม่ได้ถูกบันทึกไว้ ระดับที่การเขียนอาจเปลี่ยนแปลงรูปแบบศิลปะการพูดนี้ยังคงเป็นที่ถกเถียงกันอยู่มาก อย่างไรก็ตาม มีฉันทามติอย่างกว้างขวางในหมู่นักวิชาการว่าบทกวีที่เขียนขึ้นยังคงรักษาคุณลักษณะหลายอย่าง (และบางคนอาจโต้แย้งว่าเกือบทั้งหมด) ของภาษาพูดไว้^{[ 34 ] [ 33 ] [ 35 ]}

ข้อความหนึ่งที่เรามีเกี่ยวกับธรรมชาติของบทกวีสัมผัสอักษรจากกวีผู้ปฏิบัติบทกวีสัมผัสอักษรคือข้อความของSnorri SturlusonในProse Edda เขาอธิบายรูปแบบฉันทลักษณ์และกลวิธีทางกวีที่กวี สกาัลดิกใช้ในช่วงประมาณปี 1200 ^{[ 36 ]}คำอธิบายของ Snorri ได้ทำหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นสำหรับนักวิชาการในการสร้างฉันทลักษณ์สัมผัสอักษรขึ้นใหม่นอกเหนือจากของ นอ ร์สโบราณ^{[ 37 ] [ 38 ]}

บทกวีสัมผัสอักษรพบได้ในอนุสรณ์สถานยุคแรกๆ ของวรรณกรรมเยอรมันเขาทองคำแห่งกัลเลฮุสซึ่งค้นพบในเดนมาร์กและน่าจะมีอายุย้อนไปถึงศตวรรษที่ 4 มี จารึก อักษรรูนในภาษาโปรโตนอร์สว่า^{[ 39 ]}

x / xxx / xx / x / xx เอก hlewagasti Cel holtijaδ || ฮอร์นา ตะวีโด (ข้าพเจ้า ฮเลวาแกสตี [บุตรชาย?] แห่งโฮลต์ เป็นผู้ทำแตรนี้) 

จารึกนี้ประกอบด้วยพยางค์ที่เน้นเสียงหนักสี่พยางค์ โดยสามพยางค์แรกมีเสียงพยัญชนะซ้ำกับ⟨h⟩ /x/ และพยางค์สุดท้ายไม่มีเสียงพยัญชนะซ้ำ ซึ่งโดยพื้นฐานแล้วเป็นรูปแบบเดียวกันกับที่พบในบทกวีในยุคต่อมา

ลักษณะ ทาง ฉันทลักษณ์ หลักของบทกวีสัมผัสอักษรแบบดั้งเดิมของเยอรมันมีดังต่อไปนี้ สามารถดูได้จากจารึก Gallehus ข้างต้น: ^{[ 40 ]}

• บรรทัดยาวจะถูกแบ่งออกเป็นสองครึ่งบรรทัดครึ่งบรรทัดเรียกอีกอย่างว่า 'บท' ' ครึ่งบรรทัด ' หรือ 'สองบรรทัด' โดยครึ่งบรรทัดแรกเรียกว่า 'บท a' (หรือ 'บทบน') และครึ่งบรรทัดที่สองเรียกว่า 'บท b' (หรือ 'บทนอก') ^{[ a ]}จังหวะของบท b โดยทั่วไปจะสม่ำเสมอกว่าบท a ช่วยให้ผู้ฟังรับรู้ได้ว่าจุดสิ้นสุดของบรรทัดอยู่ที่ใด^{[ 40 ]}
• การหยุดชั่วคราวหรือ ' cæsura ' คั่นระหว่างบทกวี^{[ 40 ]}
• แต่ละบทมักจะมีพยางค์ที่เน้นเสียงหนักสองพยางค์ ซึ่งเรียกว่า 'ยก' หรือ 'จังหวะ' (พยางค์อื่นๆ ที่เน้นเสียงเบากว่า เรียกว่า 'ลดเสียง') ^{[ 40 ]}
• การยกครั้งแรกและ/หรือครั้งที่สองในบท a สอดคล้องกับการยกครั้งแรกในบท b ^{[ 40 ]}
• ลิฟต์ตัวที่สองใน b-verse ไม่ได้ใช้เสียงพยัญชนะซ้ำกับลิฟต์ตัวแรก^{[ 40 ]}

กฎพื้นฐานเหล่านี้บางส่วนแตกต่างกันไปตามประเพณีบางอย่างเมื่อเวลาผ่านไป ตัวอย่างเช่น ในบทกวีสัมผัสอักษรภาษาอังกฤษโบราณ ในบางบรรทัด จังหวะที่สองแต่ไม่ใช่จังหวะแรกในบทกวี a จะสัมผัสอักษรกับจังหวะแรกในบทกวี b ตัวอย่างเช่น บรรทัดที่ 38 ของ Beowulf (ne hyrde ic c ymlicor c eol gegyrwan ) ^{[ 41 ]}

ต่างจาก บทกวีเน้นเสียงภาษาอังกฤษหลังยุคกลางซึ่งพยางค์จะเน้นเสียงหรือไม่เน้นเสียงเท่านั้น กวีชาวเยอรมันมีความอ่อนไหวต่อระดับการเน้นเสียง ซึ่งสามารถพิจารณาได้ 3 ระดับ: ^{[ 40 ]}

1. คำที่เน้นเสียงมากที่สุด ('stress-words') : พยางค์ รากของคำนามคำคุณศัพท์คำกริยาที่ทำ หน้าที่เป็นคุณศัพท์ และคำกริยาไม่ผัน^{[ 40 ]}
2. ความเครียดน้อยกว่า ('อนุภาค') : พยางค์ รากของ คำกริยา ที่ผันแล้ว ส่วนใหญ่ (เช่นคำกริยาที่มีกาล ) และคำวิเศษณ์^{[ 40 ]}
3. เน้นเสียงน้อยลงไปอีก (' คำนำหน้า ') : คำสรรพนาม ส่วนใหญ่ คำวิเศษณ์ที่เน้นเสียงเบาคำบุพบทคำสันธานส่วนของกริยาto beคำลงท้าย^{[ 40 ]}

ถ้าครึ่งบรรทัดมีคำที่เน้นเสียงอย่างน้อยหนึ่ง คำ พยางค์ ราก ของคำเหล่านั้น จะเป็นพยางค์ยกเสียง (กรณีนี้พบในจารึก Gallehus Horn ข้างต้น ซึ่งพยางค์ยกเสียงทั้งหมดเป็นคำนาม) หากไม่มีคำที่เน้นเสียง พยางค์รากของอนุภาคใดๆ จะเป็นพยางค์ยกเสียง ในบางกรณี แม้แต่คำนำหน้าคำนาม ก็ อาจเป็นพยางค์ยกเสียงได้ ไม่ว่าจะเป็นเพราะไม่มีพยางค์ที่เน้นเสียงหนักกว่า หรือเพราะได้รับเน้นเสียงเป็นพิเศษด้วยเหตุผลบางประการ^{[ 42 ] [ 43 ]}

นอกจาก นี้ลิฟต์ยังต้องตรงตามข้อกำหนดเพิ่มเติม ซึ่งนักภาษาศาสตร์เรียกว่าปริมาณซึ่งสัมพันธ์กับความยาวของสระ พยางค์เช่น li ในlittle ซึ่งลงท้ายด้วยสระสั้น จะใช้เวลาน้อยกว่าในการออกเสียงพยางค์เช่นowในgrowingซึ่งลงท้ายด้วยสระยาวหรือสระควบพยางค์ปิด ซึ่งลงท้ายด้วยพยัญชนะหนึ่งตัวหรือมากกว่า เช่นbirdจะใช้เวลาประมาณเท่ากับสระยาว^{[ 44 ]}ในภาษาเยอรมันโบราณ พยางค์ที่ลงท้ายด้วยสระสั้นในหลายกรณีไม่ได้ถูกใช้เป็นหนึ่งในสามลิฟต์ที่อาจมีการสัมผัสอักษรโดยตัวมันเอง แต่ถ้าลิฟต์ถูกครอบครองโดยคำที่มีสระรากสั้นตามด้วยพยัญชนะเพียงตัวเดียวตามด้วยสระที่ไม่เน้นเสียง (เช่น '(-)CVCV(-)) พยางค์ทั้งสองนี้จะถูกนับเป็นพยางค์เดียวเท่านั้น โดยที่ปัจจัยอื่นๆ เท่ากัน นี่เรียกว่าความละเอียด^{[ 45 ]}อย่างไรก็ตาม การแก้ไขไม่ได้เกิดขึ้นเสมอไป และมีกฎสำหรับการอนุญาตให้พยางค์ที่ลงท้ายด้วยสระเสียงสั้นสามารถอยู่ในตำแหน่งยกได้โดยไม่ต้องมีการแก้ไข ซึ่งเป็นปรากฏการณ์ที่เรียกว่าการระงับการแก้ไข^{[ 46 ]}

รูปแบบของพยางค์ที่ไม่เน้นเสียงจะแตกต่างกันอย่างมากในประเพณีการสัมผัสอักษรของภาษาเยอรมันต่าง ๆ กฎสำหรับรูปแบบเหล่านี้ยังคงไม่เป็นที่เข้าใจอย่างสมบูรณ์และเป็นที่ถกเถียงกันอยู่^{[ 47 ]}

การใช้เสียงพยัญชนะซ้ำกันนั้นสอดคล้องกับ รูปแบบ เสียงสระและพยัญชนะของภาษาเยอรมันยุคแรกๆ โดยธรรมชาติ การใช้เสียงพยัญชนะซ้ำกันนั้นเกี่ยวข้องกับการจับคู่ขอบด้านซ้ายของพยางค์ที่เน้นเสียง ภาษาเยอรมันยุคแรกๆ มีรูปแบบเสียงสระและพยัญชนะที่เน้นเสียงซ้ายเป็นหลัก กล่าวคือ เสียงเน้นจะตกอยู่ที่พยางค์รากของคำ ซึ่งโดยปกติจะเป็นพยางค์แรก (ยกเว้นในกรณีที่รากคำนำหน้าด้วยคำนำหน้าที่ไม่มีการเน้นเสียง เช่น ในคำกริยาช่อง 3 เป็นต้น) ซึ่งหมายความว่าเสียงแรกของคำนั้นมีความโดดเด่นเป็นพิเศษสำหรับผู้ฟัง^{[ 48 ]}บทกวีภาษาเยอรมันดั้งเดิมมีกฎเฉพาะสองข้อเกี่ยวกับการใช้เสียงพยัญชนะซ้ำกัน:

• สระทั้งหมดมีเสียงพยัญชนะซ้ำกัน^{[ 49 ]}เหตุผลที่แท้จริงสำหรับเรื่องนี้ยังเป็นที่ถกเถียงกันอยู่ ทฤษฎีที่พบบ่อยที่สุด แต่ไม่ได้รับการยอมรับอย่างเป็นเอกฉันท์ เกี่ยวกับเสียงพยัญชนะซ้ำกันของสระ คือ คำที่ขึ้นต้นด้วยสระทั้งหมด แท้จริงแล้วเริ่มต้นด้วยเสียงหยุดเส้นเสียง (เช่นเดียวกับที่ยังคงเป็นเช่นนั้นในภาษาเยอรมันสมัยใหม่บางภาษา) ^{[ 49 ]}
• กลุ่มพยัญชนะst- , sp-และsc-ถือเป็นเสียงที่แยกจากกัน (ดังนั้นst- จึงออกเสียงเหมือน st-เท่านั้นไม่ใช่s-หรือsp- ) ^{[ 50 ]}

ความจำเป็นในการค้นหาคำสัมผัสอักษรที่เหมาะสมทำให้บทกวีสัมผัสอักษรมีลักษณะเด่นอื่นๆ อีกด้วย กวีสัมผัสอักษรใช้คำศัพท์เฉพาะของคำพ้องความหมายในบทกวีซึ่งไม่ค่อยได้ใช้ในข้อความร้อยแก้ว^{[ 51 ] [ 15 ]}และใช้ภาพและอุปมาอุปไมย มาตรฐาน ที่เรียกว่าเคนนิง^{[ 52 ] [ 53 ] [ 54 ]}

ภาษาแซกซอนโบราณและภาษาอังกฤษยุคกลางยืนยันคำว่าfittในความหมายว่า 'ส่วนหนึ่งในบทกวีที่ยาวกว่า' และในปัจจุบันนักวิชาการบางครั้งก็ใช้คำนี้เพื่ออ้างถึงส่วนต่างๆ ของบทกวีสัมผัสอักษร^{[ 55 ] [ 56 ]}

จังหวะสี่พยางค์แบบโทรไคก์ซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของบทกวีดั้งเดิมของ วัฒนธรรม ภาษาฟินนิค ส่วนใหญ่ เรียกว่าจังหวะคาเลวาลาไม่ได้ใช้การสัมผัสอักษรด้วยความสม่ำเสมอเชิงโครงสร้างแบบบทกวีสัมผัสอักษรของภาษาเยอรมัน แต่ จังหวะ คาเลวาลามีธรรมเนียมที่เข้มงวดมากว่า ในแต่ละบรรทัด พยางค์ที่เน้นเสียงสองพยางค์ควรสัมผัสอักษรกัน เมื่อพิจารณาถึงอิทธิพลอย่างลึกซึ้งของภาษาเยอรมันที่มีต่อแง่มุมอื่นๆ ของภาษาฟินนิค และความผิดปกติของข้อกำหนดที่สม่ำเสมอเช่นนี้สำหรับการสัมผัสอักษร จึงมีการโต้แย้งว่า จังหวะคา เลวาลาได้ยืมทั้งการใช้การสัมผัสอักษรและอาจรวมถึงลักษณะจังหวะอื่นๆ จากภาษาเยอรมัน^{[ 7 ]}

บทกวีสัมผัสอักษรแบบเยอรมันไม่ใช่ประเพณีบทกวีสัมผัสอักษรเพียงอย่างเดียว ดังนั้นจึงควรเปรียบเทียบบทกวีสัมผัสอักษรแบบเยอรมันกับประเพณีบทกวีสัมผัสอักษรอื่นๆ เช่น บทกวีโซมาลีและมองโกล บทกวีสัมผัสอักษรแบบโซมาลีก็เช่นเดียวกับบทกวีสัมผัสอักษรแบบเยอรมัน สร้างขึ้นจากบรรทัดสั้นๆ (หน่วยวลี ซึ่งมีขนาดใกล้เคียงกับครึ่งบรรทัดของเยอรมัน) ที่เน้นเสียงหนักที่สุดจะต้องสัมผัสอักษรกับเสียงหนักที่สุดในวลีอื่น อย่างไรก็ตาม ในบทกวีสัมผัสอักษรแบบโซมาลีแบบดั้งเดิม พยัญชนะที่สัมผัสอักษรจะอยู่ต้นคำเสมอ และพยัญชนะที่สัมผัสอักษรตัวเดียวกันจะต้องต่อเนื่องไปหลายบรรทัดในบทกวี^{[ 11 ]}ในบทกวีสัมผัสอักษรแบบมองโกล แต่ละบรรทัดก็เป็นวลีเช่นกัน โดยเน้นเสียงหนักที่สุดที่คำแรกของวลี^{[ 57 ]}บรรทัดจะถูกจัดกลุ่มเป็นคู่ๆ ซึ่งมักมีโครงสร้างขนานกัน และต้องมีเสียงพยัญชนะซ้ำกัน แม้ว่าจะอนุญาตให้มีเสียงพยัญชนะซ้ำกันระหว่างคำที่เน้นเสียงในบรรทัดแรกและคำที่อยู่ถัดไปในบรรทัดเดียวกันได้ และยอมรับเสียงพยัญชนะซ้ำกันที่ไม่เหมือนกัน (เช่น พยัญชนะเสียงก้องและเสียงไม่ก้อง) ได้เช่นกัน^{[ 58 ]}เช่นเดียวกับบทกวีเสียงพยัญชนะซ้ำของเยอรมัน บทกวีโซมาลีและมองโกลต่างก็เกิดขึ้นจากประเพณีปากเปล่า^{[ 59 ]}บทกวีมองโกล แต่ไม่ใช่บทกวีโซมาลี มีลักษณะคล้ายบทกวีเยอรมันในด้านการเน้นมหากาพย์วีรบุรุษ^{[ 60 ]}

บทกวีสัมผัสอักษร หรือบทกวีแบบสตับริมใน ภาษาเยอรมันโบราณและ ภาษาแซก ซอนโบราณมีจำนวนน้อย เหลือรอดมาเพียงไม่ถึง 200 บรรทัด ในภาษาเยอรมันโบราณ ในสี่งาน ได้แก่ ฮิล เดบ รันด์สลีด (Hildebrandslied) , มุสปิลลี (Muspilli) , คาถาเมอร์ เซบูร์ก (Merseburg charms ) และ คำอธิษฐานเวสโซบรุน น์ (Wessobrunn Prayer ) ทั้งสี่งานได้รับการเก็บรักษาไว้ในรูปแบบที่เห็นได้ชัดว่ามีการบิดเบือนไปบ้าง ซึ่งบ่งชี้ว่าผู้คัดลอกอาจไม่คุ้นเคยกับขนบการประพันธ์บทกวีนี้มากนัก ส่วนบทกวีสัมผัสอักษรในภาษาแซกซอนโบราณเหลือรอดมาสองงาน งานหนึ่งคือการดัดแปลงพระวรสารทั้งสี่เป็นมหากาพย์เฮลิอันด์ (Heliand ) (เกือบ 6,000 บรรทัด) ซึ่งพรรณนาถึงพระเยซูและเหล่าสาวกในวัฒนธรรมนักรบแซกซอน อีกงานหนึ่งคือปฐมกาล (Genesis) ที่เหลืออยู่เพียงบางส่วน (337 บรรทัด ใน 3 ส่วนที่ไม่เกี่ยวข้องกัน) ซึ่งสร้างขึ้นจากการดัดแปลงเนื้อหาในพระคัมภีร์โดยอิงจากแหล่งข้อมูลภาษาละติน

ในยุคหลังๆริชาร์ด วากเนอร์พยายามที่จะปลุกรูปแบบเยอรมันโบราณเหล่านี้ขึ้นมา และสิ่งที่เขาคิดว่าเป็นรูปแบบที่เป็นธรรมชาติและไม่เจริญเกินไป โดยการเขียน บทกวี Ring ของเขา ด้วยภาษาStabreim ^{[ 61 ]}

ทั้งสองประเพณีเยอรมันแสดงให้เห็นลักษณะร่วมกันอย่างหนึ่งซึ่งพบได้น้อยในที่อื่น นั่นคือ การมีพยางค์ที่ไม่เน้นเสียงจำนวนมาก โดยทั่วไปแล้ว พยางค์เหล่านี้คือส่วนของคำพูดที่ปกติแล้วจะไม่มีการเน้นเสียง เช่นสรรพนาม บุพบทคำนำหน้าคำนาม กริยาช่วย แต่ในงานเขียนภาษาแซกซอนโบราณ นั้นยังมีคำคุณศัพท์และคำกริยาอีกด้วย พยางค์ที่ไม่เน้นเสียงมักปรากฏก่อนการเน้นเสียงครั้งแรกในครึ่งบรรทัด และส่วนใหญ่จะอยู่ในบทคู่

เพลงฮิลเดบรันด์สลีด บรรทัดที่ 4–5:

เฮลิแอนด์บรรทัดที่ 3062 (มัทธิว 16:17):

สิ่งนี้ส่งผลให้รูปแบบการเขียนไม่หนาแน่นเท่าเดิม ใกล้เคียงกับภาษาในชีวิตประจำวันมากขึ้นอย่างไม่ต้องสงสัย ซึ่งได้รับการตีความทั้งในแง่ของสัญญาณของเทคนิคที่เสื่อมถอยจากกวีที่ขาดการฝึกฝนที่ดี และในแง่ของนวัตกรรมทางศิลปะที่เปิดโอกาสให้เกิดผลทางกวีนิพนธ์เพิ่มเติม ไม่ว่าจะในแง่ใดก็ตาม มันแสดงให้เห็นถึงการแตกหักจากแบบแผนการจัดประเภทของซีเวอร์สที่เข้มงวด

โดยพื้นฐานแล้วบทกวีภาษานอร์สโบราณทั้งหมดเขียนขึ้นในรูปแบบของบทกวีสัมผัสอักษร แบ่งออกเป็นสองประเภทหลัก ได้แก่ บท กวีเอ็ดดาและ บทกวี สกาล์ดบทกวีเอ็ดดาไม่มีผู้แต่ง เดิมทีถ่ายทอดกันทางปากเปล่า และส่วนใหญ่ประกอบด้วยตำนาน เรื่องราวในเทพนิยาย คำคม และสุภาษิต^{[ 62 ]}บทกวีเอ็ดดาส่วนใหญ่ปรากฏอยู่ในบทกวีเอ็ด ดา บทกวีสกาล์ดเกี่ยวข้องกับกวีหรือสกาล์ดแต่ละคน ซึ่งมักได้รับการว่าจ้างจากกษัตริย์หรือผู้ปกครองอื่น ๆ ซึ่งส่วนใหญ่เขียนบทกวีเพื่อสรรเสริญผู้มีอุปการคุณหรือวิพากษ์วิจารณ์ศัตรูของผู้มีอุปการคุณ ดังนั้นจึงมักมีความซับซ้อนและทะเยอทะยานทางกวีมากกว่าบทกวีเอ็ดดา^{[ 63 ]}

รูปแบบการประพันธ์แบบสัมผัสอักษรที่สืบทอดมานั้นได้รับการดัดแปลงบ้างในบทกวีภาษานอร์สโบราณ ในภาษานอร์สโบราณ เนื่องจากการเปลี่ยนแปลงทางเสียงจากภาษาเยอรมันดั้งเดิม ทำให้พยางค์ ที่ไม่เน้นเสียงจำนวนมาก หายไป สิ่งนี้ทำให้บทกวีภาษานอร์สโบราณมีความกระชับเป็นเอกลักษณ์ พยางค์ที่เน้นเสียงมักจะอยู่ชิดกันมากขึ้นโดยแลกกับการลดความสำคัญของพยางค์ที่ไม่เน้นเสียง ในบางบรรทัด พยางค์ที่ไม่เน้นเสียงอาจถูกตัดออกไปทั้งหมด ตัวอย่างต่อไปนี้จากHávamálแสดงให้เห็นถึงรูปแบบพื้นฐานนี้:

ความกระชับของรูปแบบนอร์สอาจเชื่อมโยงกับคุณลักษณะอีกประการหนึ่งของบทกวีนอร์สที่แตกต่างจากรูปแบบเยอรมันทั่วไป: ในบทกวีนอร์สโบราณ จำนวนพยางค์บางครั้งมีความสำคัญ ไม่ใช่แค่จำนวนการยกและการจุ่ม^{[ 64 ]}ซึ่งขึ้นอยู่กับรูปแบบบทกวีเฉพาะที่ใช้ ซึ่งบทกวีนอร์สโบราณมีอยู่มากมาย รูปแบบฉันทลักษณ์สัมผัสอักษรพื้นฐานของเยอรมันทั่วไปคือสิ่งที่กวีนอร์สโบราณเรียกว่าfornyrðislag ("ฉันทลักษณ์เรื่องเก่า") รูปแบบบทกวีที่ซับซ้อนกว่านั้นได้เพิ่มโครงสร้างอีกชั้นหนึ่งซึ่งจำนวนพยางค์ การเน้นเสียง สัมผัสอักษร (และบางครั้ง สัมผัสสระและสัมผัสคล้องจอง) ทำงานร่วมกันเพื่อกำหนดโครงสร้างของบรรทัดหรือบท^{[ 64 ]}ตัวอย่างเช่น ใน kvi ðuhattr ("รูปแบบบทกวี")ครึ่งบรรทัดแรกต้องมีสี่พยางค์ และครึ่งบรรทัดหลังต้องมีสามพยางค์ ในขณะที่ในljóðaháttr ("รูปแบบบทเพลง" หรือ " รูป แบบบัลลาด ") ไม่มีการกำหนดจำนวนพยางค์ที่เฉพาะเจาะจง แต่บรรทัดจะถูกจัดเรียงเป็นบทสี่บรรทัดสลับกันระหว่างบรรทัดสี่และสามพยางค์ รูปแบบบทกวีที่ซับซ้อนกว่านั้นกำหนดข้อจำกัดเพิ่มเติม^{[ 64 ]}ชื่อต่างๆ ของรูปแบบบทกวีภาษานอร์สโบราณมีอยู่ในProse EddaโดยSnorri Sturluson [ ^{65 ] Háttatal}หรือ"รายการรูปแบบบทกวี" ประกอบด้วยชื่อและลักษณะเฉพาะของแต่ละรูปแบบคงที่ของบทกวีนอร์ส^{[ 66 ]}

ภาษานอร์สโบราณปฏิบัติตามกฎทั่วไปของภาษาเยอรมันสำหรับการสัมผัสอักษร แต่กำหนดรูปแบบการสัมผัสอักษรเฉพาะสำหรับรูปแบบบทกวีเฉพาะ และบางครั้งก็กำหนดกฎสำหรับการสัมผัสสระและการสัมผัสภายใน ตัวอย่างเช่นdrottkvætt ("จังหวะแบบราชสำนัก") ไม่เพียงแต่ต้องการการสัมผัสอักษรระหว่างครึ่งบรรทัดที่อยู่ติดกันเท่านั้น แต่ยังกำหนดข้อกำหนดสำหรับการสัมผัสสระและการสัมผัสภายใน ณ จุดเฉพาะในแต่ละบทอีกด้วย^{[ 64 ]}

ภาษานอร์สโบราณอุดมไปด้วยคำพ้องความหมายและคำอุปมาอุปไมยเชิงกวี ซึ่งมีความคล้ายคลึงกับภาษาอังกฤษโบราณอย่างมาก^{[ 53 ] [ 67 ]}บางครั้งกวีชาวนอร์สถูกอธิบายว่าสร้างคำอุปมาอุปไมยแบบ "ปริศนา" ซึ่งความหมายอาจไม่ชัดเจนสำหรับผู้ฟัง อาจสะท้อนถึงการแข่งขันระหว่างกวี^{[ 68 ]}

บทกวีต่อไปนี้จากมหากาพย์ของเอจิล แสดงให้เห็นถึงหลักการพื้นฐานของบทกวีสัมผัสอักษรในภาษานอร์สโบราณ เพื่อความสะดวก บทกวีที่ขึ้นต้นด้วยตัว 'b' (บรรทัดที่มีสัมผัสอักษรตัวสุดท้ายที่สำคัญในบรรทัด หรือหัวบรรทัด ) จะถูกเว้นวรรค และพยัญชนะที่สัมผัสอักษรจะถูกทำตัวหนาและขีดเส้นใต้

รายละเอียดเพิ่มเติมเกี่ยวกับ การแต่งบทกวีใน ภาษานอร์สโบราณสามารถดูได้ในบทความที่เกี่ยวข้องเรื่อง " บทกวีภาษานอร์สโบราณ "

ภาษาไอซ์แลนด์ไม่เพียงแต่สืบเชื้อสายมาจากภาษานอร์สโบราณเท่านั้น แต่ยังมีความอนุรักษ์นิยมมากจนวรรณกรรมนอร์สโบราณยังคงมีการอ่านกันในไอซ์แลนด์^{[ 71 ]} อย่างไรก็ตาม บทกวีไอซ์แลนด์แบบดั้งเดิมนั้นปฏิบัติตามกฎที่แตกต่างออกไปจากภาษานอร์สโบราณบ้าง ทั้งในด้านจังหวะและสัมผัสอักษร คำอธิบายสั้นๆ ต่อไปนี้แสดงให้เห็นถึงกฎพื้นฐานของบทกวีสัมผัสอักษรไอซ์แลนด์สมัยใหม่^{[ 72 ]}ซึ่งเป็นรูปแบบที่โดดเด่นของบทกวีไอซ์แลนด์จนกระทั่งถึงช่วงไม่กี่ทศวรรษที่ผ่านมา และยังคงเป็นประเพณีทางวัฒนธรรมที่มีชีวิตชีวา^{[ 73 ]}

บทกวีสัมผัสอักษรของไอซ์แลนด์ประกอบด้วยบรรทัดที่โดยทั่วไปมีแปดถึงสิบพยางค์^{[ 74 ]}ตามธรรมเนียมแล้วจะวิเคราะห์เป็นหน่วยเสียง โดยแต่ละหน่วยเสียงเน้นหนึ่งเสียง และโดยทั่วไปจะมีจังหวะลดลง หน่วยเสียงแรกในบรรทัดถือเป็นหน่วยเสียงหนักหน่วยเสียงที่สองเป็นหน่วยเสียงเบา และเรื่อยไป โดยหน่วยเสียงที่สามและห้าถือเป็นหน่วยเสียงหนัก และหน่วยเสียงที่สองและสี่เป็นหน่วยเสียงเบา^{[ 75 ]}บรรทัดของไอซ์แลนด์โดยพื้นฐานแล้วเป็นครึ่งบรรทัดแบบเยอรมัน พวกมันมาเป็นคู่บรรทัดหัวคือพยางค์เน้นเสียงแรกในบรรทัดที่สองของแต่ละคู่ ซึ่งต้องสัมผัสอักษรกับพยัญชนะเน้นเสียงอย่างน้อยหนึ่งตัวในบรรทัดก่อนหน้า พยัญชนะเน้นเสียงที่สัมผัสอักษรในบรรทัดแรกของแต่ละคู่เรียกว่า props หรือstudlarตามกฎเยอรมันทั่วไปเกี่ยวกับพยัญชนะที่สัมผัสอักษร พวกมันอยู่ภายใต้กฎต่อไปนี้: ^{[ 75 ]}

• อย่างน้อยหนึ่งเสาหลักต้องตั้งอยู่บนฐานที่มั่นคง
• ถ้าทั้งคู่มีฐานที่มั่นคง ฐานที่เบาเพียงฐานเดียวก็อาจทำให้ทั้งคู่แตกต่างกันได้
• อุปกรณ์ประกอบฉากจะปรากฏในฉากที่มีทิศทางเบาได้ก็ต่อเมื่ออยู่ติดกับอุปกรณ์ประกอบฉากในฉากที่มีทิศทางหนักเท่านั้น
• ถ้าพร็อพตัวที่สองปรากฏขึ้นในจังหวะเบา จะมีเพียงจังหวะเดียวเท่านั้นที่คั่นระหว่างพร็อพตัวนั้นกับพร็อพหัวแถวในบรรทัดถัดไป
• หากตัวประกอบที่สองปรากฏในจังหวะหนัก หนึ่งหรือสองจังหวะอาจคั่นระหว่างตัวประกอบนั้นกับหัวบรรทัดถัดไปได้

ระบบนี้ช่วยให้มีความยืดหยุ่นด้านจังหวะอย่างมาก^{[ 76 ]}

ภาษาไอซ์แลนด์ ยังคงรักษารูปแบบภาษานอร์สโบราณบางรูปแบบไว้ เช่นfornyrðislag , ljóðahátturและdróttkvætt ^{[ 77 ]}นอกจากนี้ยังมีรูปแบบบทกวีที่หลากหลายซึ่งผสมผสานโครงสร้างสัมผัสอักษรที่อธิบายไว้ข้างต้นเข้ากับสัมผัสคล้องจอง ( rimur ) รวมถึงโครงสร้างสี่บรรทัด เช่นferskeytlaที่มีสัมผัส ABAB โครงสร้างสองบรรทัด ( stafhenduætt ) โครงสร้างสามบรรทัด เช่นbaksneidd braghendaและรูปแบบที่ยาวกว่า ซึ่งรูปแบบสัมผัสอักษรและสัมผัสอักษรจะดำเนินไปพร้อมกันหรือแบบสวนทางกัน^{[ 78 ]}

คำพ้องความหมายและคำอุปมาอุปไมยเชิงกวีแบบดั้งเดิมยังคงมีอยู่ในบทกวีริมูร์ ของไอซ์แลนด์ จนถึงศตวรรษที่ 18 แต่ถูกวิพากษ์วิจารณ์โดยกวีสมัยใหม่เช่น โจนาส ฮัลล์กริมส์สัน และเลิกใช้ในภายหลัง^{[ 79 ]}

บทกวีต่อไปนี้ใน รูปแบบฉันทลักษณ์ kviðuhattr โดย Jónas Hallgrímsson พร้อมคำแปลโดย Dick Ringler ^{[ 80 ]}แสดงให้เห็นว่ากฎสำหรับฉันทลักษณ์สัมผัสอักษรของไอซ์แลนด์ทำงานอย่างไร เพื่อความสะดวก บรรทัดที่ขึ้นต้นด้วยบรรทัดหัวจะถูกเยื้องเข้าไป และทั้งพยัญชนะต้นและบรรทัดหัวจะถูกเน้นตัวหนาและขีดเส้นใต้

บทกวีสัมผัสอักษรดูเหมือนจะเป็นประเพณีการประพันธ์บทกวีที่โดดเด่นในไอซ์แลนด์จนกระทั่งหลังสงครามโลกครั้งที่สอง ในช่วงรุ่นที่ผ่านมา ดูเหมือนว่าจะมีการแบ่งแยกเกิดขึ้นระหว่างแนวทางแนวหน้าและแนวทางดั้งเดิมในการประพันธ์บทกวีไอซ์แลนด์ โดยสัมผัสอักษรยังคงพบได้บ่อยในบทกวีไอซ์แลนด์ทุกรูปแบบ แต่มีบทบาทเชิงโครงสร้างและกำหนดรูปแบบเฉพาะในรูปแบบดั้งเดิมเท่านั้น^{[ 73 ]}

บทกวีคลาสสิกภาษาอังกฤษโบราณ ซึ่งมี เบโอวูล์ฟ เป็นตัวอย่าง ปฏิบัติตามกฎของบทกวีเยอรมันดั้งเดิมที่กล่าวไว้ข้างต้น และเป็นแหล่งข้อมูลสำคัญในการสร้างบทกวีเหล่านั้นขึ้นใหม่^{[ 4 ]} บทความ " On Translating Beowulf "ของJRR Tolkienวิเคราะห์กฎที่ใช้ในบทกวี^{[ 81 ]}บทกวีภาษาอังกฤษโบราณ แม้หลังจากการเข้ามาของศาสนาคริสต์ก็ยังคงเขียนในรูปแบบสัมผัสอักษรอย่างสม่ำเสมอ และวรรณกรรมจำนวนมากที่เขียนในภาษาอังกฤษโบราณ เช่นDream of the Roodก็เป็นคริสเตียนอย่างชัดเจน^{[ 82 ]}แม้ว่าบทกวีอย่างเบโอวูล์ฟจะแสดงให้เห็นถึงความทรงจำทางวัฒนธรรมที่ต่อเนื่องสำหรับอดีตของศาสนาเพ แกน ^{[ 83 ]}สัมผัสอักษรฝังรากลึกในสังคมภาษาอังกฤษโบราณมากจนพระสงฆ์ชาวอังกฤษที่เขียนเป็นภาษาละตินบางครั้งจะสร้างบทกวีสัมผัสอักษรที่ใกล้เคียงกับภาษาละติน^{[ 84 ]}

บทกวีสัมผัสอักษรภาษาอังกฤษโบราณมีหลากหลายรูปแบบ ได้แก่ บทกวีวีรบุรุษ เช่นBeowulf , The Battle of BrunanburhหรือThe Battle of Maldon ; บทกวี ไว้อาลัยหรือบทกวีเชิงปัญญา เช่นThe RuinหรือThe Wanderer , ปริศนา, การแปลบทกวีคลาสสิกและภาษาละติน, ชีวประวัติของนักบุญ, บทกวีที่ถอดความจากพระคัมภีร์, บทกวีคริสเตียนดั้งเดิม, คาถา, บทกวีช่วยจำที่ใช้ในการจดจำข้อมูล และอื่นๆ^{[ 85 ]}

ดังที่ได้อธิบายไว้ข้างต้นสำหรับขนบธรรมเนียมเยอรมันโดยรวม บทกวีแต่ละบรรทัดในภาษาอังกฤษโบราณประกอบด้วยสองครึ่งบรรทัดหรือสองบท โดยมีการหยุดพักหรือวรรคตอนอยู่ตรงกลางบรรทัด แต่ละครึ่งบรรทัดมักจะมีพยางค์ที่เน้นเสียงสองพยางค์ แม้ว่าครึ่งบรรทัดแรกอาจมีเพียงพยางค์เดียวก็ตาม ตัวอย่างต่อไปนี้จากบทกวีเรื่อง " การรบที่มัลดอน"ซึ่งกล่าวโดยนักรบเบอร์ธโวลด์ แสดงให้เห็นถึงรูปแบบปกติ:

โปรดสังเกตการใช้เสียงพยัญชนะซ้ำเพียงครั้งเดียวต่อครึ่งบรรทัดในบรรทัดที่สาม สามารถได้ยินความหมายในภาษาอังกฤษสมัยใหม่ได้อย่างชัดเจนในต้นฉบับ โดยใช้การประมาณค่าทางสัทศาสตร์ของระบบเสียง-ตัวอักษรในภาษาอังกฤษโบราณ:

ความกล้าหาญจะยิ่งมากขึ้น หัวใจ จะ ยิ่งเฉียบคม อารมณ์จะ ยิ่ง รุนแรงมากขึ้นเช่น เดียวกับ พลังอันยิ่งใหญ่ของเรา ณ ที่แห่งนี้ ผู้สูงอายุ ของเรานอนอยู่ ด้วย ความยากลำบาก    

บางครั้งพบ 'ครึ่งบรรทัด' เดี่ยวในบทกวีภาษาอังกฤษโบราณ นักวิชาการถกเถียงกันว่าสิ่งเหล่านี้เป็นลักษณะเฉพาะของประเพณีบทกวีภาษาอังกฤษโบราณมากน้อยเพียงใด และเกิดขึ้นจากการคัดลอกบทกวีที่ไม่สมบูรณ์โดยผู้คัดลอกมากน้อยเพียงใด^{[ 86 ] [ 87 ]}

ภาษาอังกฤษโบราณปฏิบัติตามกฎทั่วไปของการสัมผัสอักษรแบบเยอรมัน พยางค์ที่เน้นเสียงแรกของครึ่งบรรทัดที่สองหรือครึ่งบรรทัดที่สองมักจะสัมผัสอักษรกับพยางค์ที่เน้นเสียงหนึ่งหรือทั้งสองพยางค์ของครึ่งบรรทัดแรกหรือครึ่งบรรทัดที่สอง พยางค์ที่เน้นเสียงที่สองของครึ่งบรรทัดที่สองมักจะไม่สัมผัสอักษรกับพยางค์อื่น ๆ โปรดทราบว่าภาษาอังกฤษโบราณต้องการการสัมผัสอักษรเพียงหนึ่งเดียวในแต่ละครึ่งบรรทัด ซึ่งแตกต่างจากภาษาอังกฤษยุคกลางที่โดยปกติแล้วต้องการให้ทั้งสองครึ่งบรรทัดในครึ่งบรรทัดแรกสัมผัสอักษรกัน^{[ 88 ] [ 89 ]}

ภาษาอังกฤษโบราณอุดมไปด้วยคำพ้องความหมายและคำอุปมาเชิงกวี^{[ 90 ]}ตัวอย่างเช่น กวีภาษาอังกฤษโบราณสามารถใช้คำพ้องความหมายและคำอุปมาหลากหลายรูปแบบเพื่ออ้างถึงทะเล เช่นsæ, mere, deop wæter, seat wæter, hæf, geofon, windgeard, yða ful, wæteres hrycg, garsecg, holm, wægholm, brim, sund, floð, ganotes bæð, swanrad, seglrad และอื่นๆ ซึ่งมีตั้งแต่คำพ้องความหมายที่ยังคงใช้ในภาษาอังกฤษ เช่นseaและmereไปจนถึงคำและคำประสมเชิงกวีที่หายาก ไปจนถึงคำอุปมาเต็มรูปแบบ เช่น "gannet's bath", "whale-road" หรือ "seal-road" ^{[ 91 ]}

รายละเอียดเพิ่มเติมเกี่ยวกับการแต่งบทกวีภาษาอังกฤษโบราณ สามารถดูได้ในบทความที่เกี่ยวข้องเรื่อง " ฉันทลักษณ์ภาษาอังกฤษโบราณ "

เช่นเดียวกับการใช้สัมผัสในบทกวีแองโกล-แซกซอนบางบท (เช่นThe Rhyming PoemและThe Proverbs of Alfred ในระดับหนึ่ง ) การใช้บทกวีสัมผัสอักษรยังคงดำเนินต่อไป (หรือได้รับการฟื้นฟู) ในภาษาอังกฤษยุคกลางแม้ว่าจะเป็นการดำเนินต่อไปหรือการฟื้นฟูนั้นเป็นเรื่องที่ถกเถียงกันอยู่^{[ 92 ] [ 93 ] [ 94 ]} BrutของLayamonซึ่งเขียนขึ้นราวปี 1215 ใช้รูปแบบสัมผัสอักษรที่ดูเหมือนจะหลวมๆ เมื่อเทียบกับบทกวีสัมผัสอักษรก่อนการพิชิต^{[ 95 ]}ตั้งแต่กลางศตวรรษที่ 14 บทกวีสัมผัสอักษรได้รับความนิยมในภาคเหนือของอังกฤษ เวสต์มิดแลนด์ และในสกอตแลนด์ในเวลาต่อมา^{[ 96 ]}กวีPearlใช้รูปแบบที่ซับซ้อนของสัมผัสอักษร สัมผัส และฉันทลักษณ์แบบไอแอมบิกในPearl ของ เขา บทกวีสัมผัสอักษรแบบดั้งเดิมมากขึ้นในCleanness and Patienceและบทกวีสัมผัสอักษรสลับกับบทกวีสี่บรรทัดสัมผัสในSir Gawain and the Green Knight [ ^{97 ] Piers} PlowmanของWilliam Langlandเป็นบทกวีสัมผัสอักษรภาษาอังกฤษที่สำคัญอีกบทหนึ่ง เขียนขึ้นระหว่างประมาณปี 1370 ถึง 1390 ^{[ 98 ]}

การอยู่รอด—หรือการฟื้นคืนชีพ—ของบทกวีสัมผัสอักษรในอังกฤษศตวรรษที่ 14 ทำให้อังกฤษเป็นข้อยกเว้นในวัฒนธรรมคริสเตียนยุคกลาง เช่นเดียวกับไอซ์แลนด์ ซึ่งต่อมาถูกครอบงำด้วยรูปแบบบทกวีและประเพณีวรรณกรรมภาษาละตินและภาษาโรมานซ์^{[ 99 ] [ 96 ]}บทกวีสัมผัสอักษรในอังกฤษหลังการพิชิตต้องแข่งขันกับรูปแบบที่นำเข้า ซึ่งมักได้รับอิทธิพลจากภาษาฝรั่งเศสในบทกวีสัมผัส ซึ่งสะท้อนให้เห็นถึงสิ่งที่ดูเหมือนจะเป็นธรรมเนียมปฏิบัติทั่วไปของคริสต์ศาสนาส่วนที่เหลือ^{[ 100 ]}แม้จะมีข้อเสียเหล่านี้ บทกวีสัมผัสอักษรก็กลายเป็นรูปแบบฉันทลักษณ์ภาษาอังกฤษที่ได้รับความนิยมสำหรับนวนิยายอิงประวัติศาสตร์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเรื่องที่เกี่ยวข้องกับสิ่งที่เรียกว่า "เรื่องของบริเตน" ในยุคอาร์เธอร์^{[ 101 ] [ 102 ]}และเป็นรูปแบบทั่วไปสำหรับการประท้วงทางการเมือง ผ่าน Piers Plowman และอุปมาอุปไมย การเสียดสี และคำทำนายทางการเมืองต่างๆ^{[ 103 ] [ 104 ]}อย่างไรก็ตาม เช่นเดียวกับบทกวีริมูร์ ของไอซ์แลนด์ บทกวีในศตวรรษที่ 14 หลายบทผสมผสานสัมผัสอักษรกับสัมผัสคล้องจอง^{[ 105 ]}อย่างไรก็ตาม ประเพณีบทกวีสัมผัสอักษรกลับถูกลดบทบาทลงเมื่อเทียบกับประเพณีบทกวีภาษาอังกฤษอื่นๆ โดยเฉพาะอย่างยิ่งประเพณีบทกวีที่มีจังหวะและสัมผัสคล้องจองซึ่งเกี่ยวข้องกับเจฟฟรีย์ ชอเซอร์^{[ 106 ]}

บทกวีสัมผัสอักษรในภาษาอังกฤษยุคกลาง (และภาษาสกอต) แบ่งออกเป็นหลายประเภทหลักๆ ได้แก่ นวนิยายเกี่ยวกับกษัตริย์อาเธอร์ เช่นLayamon's Brut , Alliterative Morte Arthur , Sir Gawain and the Green Knight , Awyntyrs off Arthure , The Avowing of Arthur , Sir Gawain and the Carle of Carlisle , The Knightly Tale of Gologras and GawainและCharlemagne and Ralph the Collier นอกจากนี้ยังมีเรื่องราวเกี่ยวกับการสงคราม เช่นSiege of JerusalemและScotish Feilde และบทกวีที่เกี่ยวกับเรื่องราวในพระคัมภีร์ คุณธรรมของคริสเตียน อุปมาอุปไมยทางศาสนา และคำสอนทางศาสนา เช่นCleanness , Patience , Pearl , The Three Dead Kings , The Castle of Perseverance , York , Chesterและละครปริศนา ประจำเมืองอื่นๆ , St. Erkenwald , Pistil of Swete SusanหรือPater Noster และมีบทกวีหลากหลายประเภทที่อยู่ในช่วงตั้งแต่การเปรียบเทียบไปจนถึงการเสียดสีและการวิจารณ์ทางการเมือง รวมถึงPiers Plowman , Winnere and Wastoure , Mum and the Sothsegger , The Parlement of Three Ages , The Buke of the Howlat, Richard the Redeless , Jack Upland , Friar Daw's Reply , Jack Uplands Rejoinder, The Blacksmiths, The Tournament of Tottenham , Sum Practysis of MedecyneและThe Tretis of the Twa Mariit Women and the Wedo ^{[ 107 ] [ 108 ]}

รูปแบบของบทกวีสัมผัสอักษรเปลี่ยนแปลงไปทีละน้อยตามกาลเวลา^{[ 109 ]}บทกวี Brut ของ Layamon ยังคงรักษาลักษณะหลายอย่างของบทกวีภาษาอังกฤษโบราณไว้ พร้อมกับการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญในจังหวะ ในศตวรรษที่ 14 บทกวีสัมผัสอักษรแบบยาวในภาษาอังกฤษยุคกลางได้ถือกำเนิดขึ้น ซึ่งมีจังหวะที่แตกต่างจากจังหวะในภาษาอังกฤษโบราณมาก ในภาษาอังกฤษโบราณ ครึ่งบรรทัดแรก (on-verse หรือ a-verse) มีจังหวะไม่แตกต่างจากครึ่งบรรทัดหลัง (off-verse หรือ b-verse) มากนัก ในภาษาอังกฤษยุคกลาง a-verse มีความยืดหยุ่นทางจังหวะมาก (ตราบใดที่มีเสียงเน้นที่ชัดเจนสองเสียง) ในขณะที่ b-verse สามารถมี "long dip" (ลำดับของพยางค์ที่ไม่เน้นเสียงหรือเน้นเสียงอ่อนสองพยางค์ขึ้นไป) ได้เพียงพยางค์เดียว^{[ 110 ] [ 111 ]}กฎเหล่านี้ใช้กับบทกวีสัมผัสอักษรแบบยาวที่ไม่มีสัมผัส ซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของบทกวีสัมผัสอักษรที่ยาวกว่า บทกวีสัมผัสอักษร เช่นPearlและบทกวีที่มีโครงสร้างหนาแน่นอย่างThe Three Dead Kingsโดยทั่วไปสร้างขึ้นตามรูปแบบของการเน้นเสียงสลับกัน เช่นเดียวกับบทกวีสัมผัสอักษรภาษาอังกฤษในยุคหลัง^{[ 112 ]}

บทกวีต่อไปนี้จากPiers Plowmanแสดงให้เห็นถึงรูปแบบจังหวะพื้นฐานของบทกวีขนาวยาวที่มีสัมผัสอักษรในภาษาอังกฤษยุคกลาง:

สะกดตามแบบสมัยใหม่:

ทุ่งนาอันงดงามเต็มไปด้วยผู้คน มากมายที่พบได้ที่นั่น ไม่ว่าจะเป็นคนธรรมดาหรือคนร่ำรวยต่างทำงานและท่องเที่ยวไปตามที่โลกต้องการ    

ในฉบับแปลสมัยใหม่:

ท่ามกลางพวกเขา ฉันพบทุ่งนาที่สวยงามแห่งหนึ่งซึ่งเต็มไปด้วยผู้คน ทุกประเภท ทั้งคนจนและคนรวย ทำงานและเร่ร่อนไปตามที่โลกต้องการ

บทกวี 'a' ประกอบด้วยพยางค์ที่ไม่เน้นเสียงหรือเน้นเสียงเบาหลายพยางค์ก่อน ระหว่าง และหลังการเน้นเสียงหลักสองพยางค์ ในบทกวี 'b' เสียงต่ำยาวจะตกอยู่ก่อนหรือหลังการเน้นเสียงหนักครั้งแรกในครึ่งบรรทัดนั้นทันที^{[ 113 ]}

ในบทกวีภาษาอังกฤษยุคกลาง 'a' จังหวะหลักสองจังหวะจะสัมผัสเสียงพยัญชนะกันเองและกับพยางค์ที่เน้นเสียงแรกในบทกวี 'b' ดังนั้นจึงมีการสัมผัสเสียงพยัญชนะอย่างน้อยสามครั้งในบทกวีภาษาอังกฤษยุคกลาง^{[ 6 ]}ซึ่งเป็นข้อเท็จจริงที่ได้รับการยอมรับโดยปริยายจากความคิดเห็นของบาทหลวงในบทนำของบาทหลวงในเรื่องCanterbury Talesว่าเขาไม่รู้ว่าจะ "rum, ram, ruf, by letter" ได้อย่างไร^{[ 114 ]}ในบทกวี 'a' จังหวะรองเพิ่มเติมก็สามารถสัมผัสเสียงพยัญชนะได้เช่นกัน ดังที่เห็นในบรรทัดที่ยกมาข้างต้นจากPiers Plowman ('a fair field full of folk' โดยมีการสัมผัสเสียงพยัญชนะสี่ครั้งในบทกวี 'a') หรือในSir Gawain บรรทัดที่ 2 "the borgh brittened and brent" โดยมีการสัมผัสเสียงพยัญชนะสามครั้งในบทกวี 'a') โดยปกติแล้ว เฉพาะเสียงเน้นแรกในบทกวี 'b' เท่านั้นที่จะเกิดเสียงสัมผัสอักษร ตามกฎทั่วไปของภาษาเยอรมันที่ว่าเสียงเน้นสุดท้ายในบรรทัดจะไม่เกิดเสียงสัมผัสอักษร อย่างไรก็ตาม ในบทกวีสัมผัสอักษรภาษาอังกฤษยุคกลาง เสียงเน้นสุดท้ายบางครั้งอาจเกิดเสียงสัมผัสอักษรกับเสียงเน้นที่เด่นชัดอื่นๆ ในบรรทัด (เช่นในบรรทัดแรกของPiers Plowman : "In a somer seson, whan softe was þe sonne,") ^{[ 105 ]}

บทกวีสัมผัสอักษรภาษาอังกฤษยุคกลางยังคงรักษาคลังคำพ้องความหมายเชิงกวีไว้มากมาย ซึ่งหลายคำสืบทอดมาจากภาษาอังกฤษโบราณ แม้ว่าจะไม่ได้มีลักษณะเด่นด้วยการใช้คำอุปมาอุปไมย อย่างมากมายอีกต่อไป ก็ตาม^{[ 115 ]}ตัวอย่างเช่น บทกวีสัมผัสอักษรภาษาอังกฤษยุคกลางสามารถอ้างถึงผู้ชายด้วยคำต่างๆ มากมาย เช่นwere, churl, shalk, gome, here, rink, segge, freke, man, carman, mother's son, heme, hind, piece, buck, bourne, groom, sire, harlot, guest, tailard, tulk, sergeant, ^fellowหรือhorse ^{[ 116} ]

หลังศตวรรษที่สิบห้า บทกวีสัมผัสอักษรเริ่มไม่เป็นที่นิยมมากนัก อาจกล่าวได้ว่าบทกวีสำคัญชิ้นสุดท้ายในรูปแบบนี้คือTretis of the Tua Marriit Wemen and the Wedo ของ William Dunbar (ประมาณปี 1500) เมื่อถึงกลางศตวรรษที่สิบหก บทกวีสัมผัสอักษรสี่จังหวะก็หายไปอย่างสิ้นเชิง อย่างน้อยก็จากงานเขียน บทกวีสุดท้ายที่ใช้รูปแบบนี้ที่ยังหลงเหลืออยู่คือScotish Feildeซึ่งเขียนขึ้นในปี 1515 หรือหลังจากนั้นไม่นาน สำหรับกลุ่มของThomas Stanley เอิร์ลแห่ง Derby คนที่ 2เพื่อรำลึกถึงยุทธการฟลอดเดน

การค้นพบอดีตอันลึกซึ้งอีกครั้งในช่วงปลายศตวรรษที่ 18 และต้นศตวรรษที่ 19 ได้วางรากฐานสำหรับการฟื้นฟูบทกวีสัมผัสอักษรภาษาอังกฤษ ในปี 1786 เซอร์วิลเลียมได้กล่าวสุนทรพจน์ต่อสมาคมเอเชียแห่งกัลกัตตา โดยแสดงให้เห็นว่าภาษาสันสกฤต ซึ่งเป็นภาษาศักดิ์สิทธิ์ของอินเดีย มีความเกี่ยวข้องกับภาษาละติน ภาษากรีก และภาษาในยุโรปส่วนใหญ่ ซึ่งจึงต้องสืบเชื้อสายมาจากบรรพบุรุษร่วมกัน^{[ 117 ]}ระหว่างปี 1780 ถึง 1840 นักวิชาการได้ค้นพบต้นฉบับที่ถูกลืมเลือนไปนานในอารามและห้องสมุดส่วนตัว ซึ่งนำไปสู่การค้นพบวรรณกรรมที่ถูกลืมเลือนและโลกที่เกี่ยวข้องกับวรรณกรรมเหล่านั้นอีกครั้ง เช่นบีโอวูล์ฟ บทกวีเอ็ดดานิเบลุงเกนลีดและประเพณีปากเปล่าที่รวบรวมไว้ในกาเลวาลา^{[ 118 ]}การค้นพบเหล่านี้มีผลกระทบอย่างมาก ไม่เพียงแต่ในด้านวรรณกรรม แต่ยังรวมถึงด้านการเมืองด้วย เนื่องจากการฟื้นฟูวรรณกรรมของชาติช่วยสนับสนุนลัทธิชาตินิยมที่เกิดขึ้นใหม่ในเยอรมนี ฟินแลนด์ และที่อื่นๆ^{[ 119 ]}ซึ่งนำไปสู่การฟื้นฟูรูปแบบโบราณอย่างมีสติ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในจินตนาการโรแมนติกของวิลเลียม มอร์ริส และการใช้ stabreim หรือบทกวีสัมผัสอักษร ของวากเนอร์ในบทละครโอเปราชุด The Ring of the Nibelungs [ ^{120 ] The} Ringของวากเนอร์สร้างความตื่นเต้นให้กับคนรุ่นหนึ่ง รวมถึงนักวิชาการรุ่นใหม่อย่าง ซี.เอส. ลูอิส^{[ 121 ] [ 122 ]}มุมมองโรแมนติกเกี่ยวกับดินแดนทางเหนือโบราณ ซึ่งแสดงออกไม่เพียงแต่โดยวากเนอร์ แต่ยังโดยมอร์ริสและนักโรแมนติกชาวอังกฤษคนอื่นๆ นำไปสู่ความสนใจในบทกวีสัมผัสอักษรที่เพิ่มมากขึ้น^{[ 26 ] [ 123 ]}

การค้นพบบทกวีสัมผัสอักษรอีกครั้งมีบทบาทสำคัญในการต่อต้านรูปแบบบทกวีแบบดั้งเดิมของยุคสมัยใหม่^{[ 124 ] โดยเฉพาะอย่างยิ่งใน บท}กวี Cantos ของ Ezra Pound (เช่น Canto I) ^{[ 125 ]}กวีสมัยใหม่หลายคนได้ทดลองใช้บทกวีสัมผัสอักษร รวมถึง WH Auden ในThe Age of Anxiety [ ^{126 ]} Richard EberhartในBrotherhood of Men [ ^{127 ]}และต่อมา^Richard WilburและTed Hughes [ ^{124 ] อย่างไรก็ตาม}การทดลองเหล่านี้เป็นการทดลองกับแนวคิดของบทกวีสัมผัสอักษรมากกว่าการทดลองกับฉันทลักษณ์สัมผัสอักษรแบบดั้งเดิม^{[ 128 ]}ตัวอย่างเช่น บรรทัดต่อไปนี้หลายบรรทัดจากThe Age of Anxietyละเมิดหลักการพื้นฐานของฉันทลักษณ์สัมผัสอักษร เช่น การเน้นเสียงและสัมผัสอักษรบนคำที่ทำหน้าที่ทางไวยากรณ์ เช่น "yes" และ "you":

บทกวี JunkของRichard Wilburมีลักษณะใกล้เคียงกับจังหวะสัมผัสอักษร แต่มีการใช้สัมผัสอักษรในพยางค์ที่สี่อย่างอิสระ บางครั้งก็ใช้สัมผัสอักษรในพยางค์ทั้งสี่ในบรรทัดเดียวกัน (ซึ่งกวีภาษาอังกฤษโบราณจะไม่ทำ และกวีภาษาอังกฤษยุคกลางก็ทำน้อยมาก) ดังเช่นในบรรทัดแรกของบทกวี:

ในบทความปี 1978 ของเขาเกี่ยวกับศักยภาพของจังหวะสัมผัสอักษรในฐานะรูปแบบหนึ่งในภาษาอังกฤษสมัยใหม่จอห์น ดี. ไนลส์ระบุว่าการทดลองเหล่านี้โดยพื้นฐานแล้วเป็นกรณีพิเศษ ไม่ใช่ส่วนหนึ่งของประเพณีที่ดำเนินต่อเนื่อง^{[ 129 ]}

แนวทางที่แตกต่างออกไปในการฟื้นฟูบทกวีสัมผัสอักษรปรากฏในผลงานของกลุ่มที่เรียกว่าInklingsโดยเฉพาะอย่างยิ่งJRR TolkienและCS Lewisทั้งสองเป็นนักวิชาการยุคกลาง และคุ้นเคยกับฉันทลักษณ์สัมผัสอักษร ทั้งสองพยายามอย่างจริงจังที่จะใช้และสนับสนุนการใช้รูปแบบสัมผัสอักษรแบบดั้งเดิมในภาษาอังกฤษสมัยใหม่ (แม้ว่าบทกวีสัมผัสอักษรหลายบทของ Tolkien จะไม่ได้ตีพิมพ์จนกระทั่งหลังจากที่เขาเสียชีวิตไปนานแล้วก็ตาม) ^{[ 130 ] [ 131 ] [ 132 ] [ 133 ] [ 134 ]}

JRR Tolkien (1892–1973) เป็นนักวิชาการด้านภาษาอังกฤษโบราณและ ภาษาอังกฤษยุคกลาง รวมถึงเป็นนักเขียนแฟนตาซี^{[ 135 ]}และใช้บทกวีสัมผัสอักษรอย่างกว้างขวางทั้งในการแปลและบทกวีต้นฉบับบทกวีบางส่วนของเขาถูกแทรกอยู่ในเนื้อหาของนวนิยายแฟนตาซีเรื่องThe Lord of the Ringsบทกวีสัมผัสอักษรส่วนใหญ่ของเขาเขียนด้วยภาษาอังกฤษสมัยใหม่ในหลากหลายรูปแบบ ผลงานภาษาอังกฤษสมัยใหม่ที่ยาวที่สุดของโทลคีนในรูปแบบฉันทลักษณ์สัมผัสอักษรแบบอังกฤษโบราณ ได้แก่ บทละครฉันทลักษณ์สัมผัสอักษรเรื่อง The Homecoming of Beorhtnoth Beorhthelm's Sonซึ่งบรรยายถึงผลพวงหลังการรบที่มัลดอนตีพิมพ์ในปี 1953 บทกวีThe Lay of the Children of Húrin ความยาว 2276 บรรทัด (ประมาณปี 1918–1925) ตีพิมพ์ในปี 1985 และบทความสั้นความยาวพันบรรทัดเกี่ยวกับเรื่องของบริเตนเรื่องThe Fall of Arthur [ ^{136 ]}ตีพิมพ์ในปี 2013 ^{[ 137 ] [ 138 ] [ 139 ] เขายังทดลองใช้ฉันทลักษณ์สัมผัสอักษรโดย อิง}จากPoetic Edda (เช่นVölsungasagaและAtlakviða )ในThe Legend of Sigurd and Gudrun (2009) ^{[ 140 ]}บทกวีโกธิคของเขาBagme Bloma ("ดอกไม้แห่งต้นไม้") ใช้ฉันทลักษณ์แบบโทรไคก์ มีสัมผัสท้ายที่ไม่สม่ำเสมอและสัมผัสอักษรที่ไม่สม่ำเสมอในแต่ละบรรทัด บทกวีนี้ได้รับการตีพิมพ์ในSongs for the Philologists ในปี 1936 ^{[ 141 ]}เขายังเขียนบทกวีสัมผัสอักษรหลากหลายรูปแบบในภาษาอังกฤษโบราณ บทกวีเหล่านี้ฉบับหนึ่งปรากฏใน " The Notion Club Papers " ^{[ 142 ]}การแปลบทกวีสัมผัสอักษรภาษาอังกฤษโบราณและภาษาอังกฤษยุคกลางของเขารวมถึง Beowulf ประมาณ 600 บรรทัด^{[ 143 ] บางส่วนของ The Seafarer [} 144 ] ^{และการ}แปลSir Gawain ^{and the Green} Knight ฉบับสมบูรณ์^{[ 145 ]}

บทกวีสัมผัสอักษรดั้งเดิมของโทลคีนเป็นไปตามกฎของบทกวีสัมผัสอักษรภาษาอังกฤษโบราณ ดังที่เห็นได้จากบรรทัดต่อไปนี้จากThe Homecoming of Beorhtnoth Beorhthelm's Son : ^{[ 146 ]}

เช่นเดียวกับโทลคีนซี.เอส. ลูอิส (1898–1963) สอนอยู่ที่มหาวิทยาลัยออกซ์ฟอร์ดโดยดำรงตำแหน่ง Fellow และ Tutor ในสาขาวรรณคดีอังกฤษที่วิทยาลัยแม็กดาลีนต่อมาเขาดำรงตำแหน่งศาสตราจารย์เต็มตัวที่มหาวิทยาลัยเคมบริดจ์เขาเป็นที่รู้จักกันดีที่สุดจากผลงานในฐานะนักวิจารณ์วรรณกรรม^{[ 147 ]}และนักแก้ต่างศาสนาคริสต์^{[ 148 ]}แต่เขายังเขียนบทกวีภาษาอังกฤษสมัยใหม่หลากหลายประเภทในรูปแบบฉันทลักษณ์สัมผัสอักษรแบบอังกฤษโบราณ บทกวีสัมผัสอักษรของเขารวมถึง "Sweet Desire" และ "The Planets" ใน Poems รวมของเขา^{[ 149 ]} และบทกวี 742 บรรทัด "The Nameless Isle" ในNarrative Poemsของ เขา ^{[ 150 ]}เขายังเขียนบทความเกี่ยวกับการใช้ฉันทลักษณ์สัมผัสอักษรในภาษาอังกฤษสมัยใหม่ด้วย^{[ 151 ] [ 131 ]}เช่นเดียวกับโทลคีน บทกวีของเขาปฏิบัติตามกฎของบทกวีสัมผัสอักษรภาษาอังกฤษโบราณ ในขณะที่ยังคงใช้สำนวนและไวยากรณ์ภาษาอังกฤษสมัยใหม่^{[ 152 ]}ดังที่เห็นได้จากบรรทัดที่ 562-67 ของThe Nameless Isle :

ในช่วงปลายศตวรรษที่ 20 และต้นศตวรรษที่ 21 มีความพยายามอย่างจริงจังจากกวีผู้มีชื่อเสียงหลายท่านในการแปลบทกวีภาษาอังกฤษโบราณและภาษาอังกฤษยุคกลางที่โดดเด่นเป็นบทกวีสัมผัสอักษรภาษาอังกฤษสมัยใหม่ ซึ่งรวมถึงการแปล Beowulf ของ Alan Sullivan และ^{Timothy Murphy [} 153 ] [ 154 ] การแปลSir Gawain ^{and the Green Knight และ} PearlของSimon Armitage [ ^{155 ] [ 156 ]}และ การแปล York Mystery PlaysของTony Harrison ^{[ 157 ]}เมื่อรวมกับการตีพิมพ์บทกวีสัมผัสอักษรของ JRR Tolkien หลังมรณกรรม ส่งผลให้การแปลบทกวีสัมผัสอักษรสมัยใหม่เข้าถึงได้ง่ายขึ้นสำหรับประชาชนทั่วไป

ในช่วงปลายศตวรรษที่ 20 และต้นศตวรรษที่ 21 บทกวีสัมผัสอักษรได้รับความนิยมอีกครั้งในนิยายแนวแฟนตาซีและพื้นที่ทางสังคมที่เกี่ยวข้อง รวมถึงการจำลองเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์นิยายแฟนฟิกชั่นและขบวนการทางสังคมที่เกี่ยวข้อง^{[ 158 ]}การกลับมาได้รับความนิยมอีกครั้งนี้เกี่ยวข้องกับพอล แอนเดอร์สันนักเขียนนิยาย แฟนตาซี และนิยายวิทยาศาสตร์ ชาวอเมริกัน ผู้ซึ่งสอดแทรกบทกวีสัมผัสอักษรไว้ในนิยายวิทยาศาสตร์และแฟนตาซีหลายเรื่องของเขา^{[ 159 ]}และนักเขียนรุ่นน้องอย่างพอล เอ็ดวิน ซิมเมอร์ซึ่งอยู่ในแวดวงสังคมเดียวกัน^{[ 160 ]} ผลงานของพวกเขาส่วนใหญ่เผยแพร่ในแฟนซีนและวารสารบทกวีเชิงจินตนาการ ขนาดเล็ก เช่น Star*Lineแม้ว่าหลังจากมีการก่อตั้งSociety for Creative Anachronism (SCA) ในช่วงทศวรรษ 1960 ผลงานเหล่านี้ก็พบที่อยู่ใหม่ในบทกวีที่เขียนขึ้นเป็นครั้งคราวสำหรับกิจกรรมของ SCA ^{[ 26 ] [ 161 ]}ซึ่งนักเขียนและแฟน ๆ นิยายแฟนตาซีและนิยายวิทยาศาสตร์มักจะได้พบปะกับ นักวิชาการ ยุคกลางและ ผู้ ศรัทธาในเทพเจ้าเยอรมันโบราณ^{[ 162 ]}บทกวีสัมผัสอักษรสามารถพบได้ทุกที่ที่แฟน ๆ นิยายเชิงจินตนาการมารวมตัวกัน รวมถึงเว็บไซต์แฟนฟิคชั่น^{[ 163 ]}และแม้แต่ในเนื้อหาที่เขียนขึ้นสำหรับเกมสวมบทบาท (RPG) ^{[ 164 ]}

ในช่วงศตวรรษที่ 21 จำนวนบทกวีภาษาอังกฤษต้นฉบับในรูปแบบสัมผัสอักษรที่รวมอยู่ในวารสารบทกวีและในคอลเลกชันที่ตีพิมพ์โดยกวีผู้ปฏิบัติงานก็เพิ่มขึ้นเช่นกัน^{[ 165 ]}การเพิ่มขึ้นนี้รวมถึงการตีพิมพ์บทกวีขนาวยาวจำนวนหนึ่งในรูปแบบสัมผัสอักษร^{[ 166 ]}และแม้แต่บทกวีสำหรับเด็ก ในรูปแบบของมหากาพย์สัมผัสอักษรที่ตลกขบขันของZach Weinersmith เรื่อง Bea Wolf [ ^{167 ] หนังสือ}เล่มล่าสุดเกี่ยวกับเรื่องนี้โดย Dennis Wilson Wise ^{[ 168 ]}ประกอบด้วยบทกวีหนึ่งร้อยห้าสิบบทโดยกวีห้าสิบห้าคน ซึ่งเป็นบทกวีสัมผัสอักษรภาษาอังกฤษต้นฉบับ (ตรงข้ามกับการแปล) โดยกวีจำนวนมากกว่าที่เคยตีพิมพ์มาตั้งแต่ก่อนที่กูเตนเบิร์กจะประดิษฐ์แท่นพิมพ์^{[ b ]}ดัชนีรายชื่อผู้เขียนที่ตีพิมพ์บน Forgotten Ground Regained ^{[ 169 ]}ซึ่งเป็นเว็บไซต์ที่อุทิศให้กับการติดตามบทกวีสัมผัสอักษรภาษาอังกฤษสมัยใหม่ ประกอบด้วยกวีมากกว่าหนึ่งร้อยสี่สิบคน และลิงก์ไปยังผลงานของบุคคลอื่น ๆ มากกว่าหนึ่งร้อยยี่สิบห้าคน ที่โพสต์บนบล็อก โพสต์โซเชียลมีเดีย เว็บไซต์แฟนฟิคชั่น และช่องทางออนไลน์อื่น ๆ สำหรับการสื่อสารแบบไม่เป็นทางการ^{[ 170 ]}

• คลูนีส์ รอสส์, มาร์กาเร็ต (2005). ประวัติศาสตร์ของกวีนิพนธ์และวรรณคดีนอร์สโบราณ . ดี.เอส. บรูเวอร์. ISBN 978-1843842798.
• มินโคว่า, ดอนกา (2003). การสัมผัสอักษรและการเปลี่ยนแปลงเสียงในภาษาอังกฤษยุคต้น . การศึกษาภาษาศาสตร์เคมบริดจ์, 101. เคมบริดจ์: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเคมบริดจ์. ISBN 978-0521573177.
• Terasawa, Jun (2011). ฉันทลักษณ์ภาษาอังกฤษโบราณ: บทนำ . โทรอนโต: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยโทรอนโต. ISBN 978-1442611290.

• Bostock, JK (1976). "ภาคผนวกเกี่ยวกับฉันทลักษณ์ภาษาแซกซอนโบราณและภาษาเยอรมันชั้นสูงโบราณ". ใน KCKing; DRMcLintock (บรรณาธิการ). คู่มือวรรณกรรมภาษาเยอรมันชั้นสูงโบราณ . สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยออกซ์ฟอร์ด.
• เคเบิล, โทมัส (1991). ประเพณีการใช้สัมผัสอักษรในภาษาอังกฤษ . สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเพนซิลเวเนีย. ISBN 9780812230635.
• ฟุลค์, โรเบิร์ต ดี. (1992). ประวัติศาสตร์ฉันทลักษณ์ภาษาอังกฤษโบราณ . สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเพนซิลเวเนีย.
• ก็อดเดน, มัลคอล์ม อาร์. (1992). "ภาษาวรรณกรรม". ใน ฮอกก์, ริชาร์ด เอ็ม. (บรรณาธิการ). ประวัติศาสตร์ภาษาอังกฤษฉบับเคมบริดจ์ . สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเคมบริดจ์. หน้า  490–535 .
• รัสซอม, เจฟฟรีย์ (1998). บีโอวูล์ฟและฉันทลักษณ์เยอรมันโบราณ . สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเคมบริดจ์. ISBN 9780521593403.
• ซีเวอร์ส, เอดูอาร์ด (1893) อัลเจอร์มานิสเช่ เมตริก . นีเมเยอร์.
• Terasawa, Jun (2011). ฉันทลักษณ์ภาษาอังกฤษโบราณ: บทนำ . สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยโทรอนโต.
• ไวสคอตต์, เอริค (2016). บทกวีสัมผัสอักษรภาษาอังกฤษ: ประเพณีทางกวีนิพนธ์และประวัติศาสตร์วรรณกรรมสำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเคมบริดจ์

Wikisourceภาษาอังกฤษมีข้อความต้นฉบับที่เกี่ยวข้องกับบทความนี้:

หนังสืออ่านภาษาแองโกล-แซกซอนของไบรท์/การแต่งบทกวีภาษาแองโกล-แซกซอน

• Carmina Scaldicaบทกวีสกาัลดิกคัดสรรจากนอร์สและไอซ์แลนด์ เรียบเรียงโดยฟินเนอร์ โยนส์สันปี 1929
• Jörmungrundแหล่งข้อมูลที่ครอบคลุมเกี่ยวกับบทกวีภาษานอร์สโบราณ
• Jónas Hallgrímsson: บทกวีและร้อยแก้วที่คัดสรรแล้ว , เรียบเรียงและแปลโดย Dick Ringler (1998), บทที่ 3น่าจะเป็นบทวิเคราะห์ที่เข้าใจง่ายที่สุดในภาษาอังกฤษเกี่ยวกับการวางตำแหน่งสัมผัสอักษรในภาษาไอซ์แลนด์สมัยใหม่ (ซึ่งส่วนใหญ่ใช้ได้กับภาษานอร์สโบราณด้วย)
• ดินแดนที่ถูกลืมเลือนกลับคืนมาเว็บไซต์ที่อุทิศให้กับบทกวีที่มีสัมผัสอักษรและเน้นเสียง
• คู่มือเชิงโต้ตอบเกี่ยวกับบทกวีสัมผัสอักษรในภาษาอังกฤษโบราณและภาษาอังกฤษยุคกลาง โดย อลาริก ฮอลล์