เสียงดิจิทัลคือการแสดงเสียงที่บันทึกหรือแปลงเป็นรูปแบบดิจิทัลในระบบเสียงดิจิทัลคลื่นเสียงของสัญญาณเสียงมักจะถูกเข้ารหัสเป็นตัวอย่าง ตัวเลขในลำดับต่อเนื่อง ตัวอย่างเช่น ในเสียงซีดีตัวอย่างจะถูกบันทึก 44,100 ครั้งต่อวินาที โดยแต่ละครั้งมี ความละเอียด 16 บิตเสียงดิจิทัลยังเป็นชื่อเรียกเทคโนโลยีทั้งหมดของการบันทึกและเล่นเสียงโดยใช้สัญญาณเสียงที่ถูกเข้ารหัสในรูปแบบดิจิทัล หลังจากความก้าวหน้าอย่างมากในเทคโนโลยีเสียงดิจิทัลในช่วงทศวรรษ 1970 และ 1980 เทคโนโลยีเสียงดิจิทัลจึงค่อยๆ เข้ามาแทนที่เทคโนโลยีเสียงอนาล็อกในหลายด้านของวิศวกรรมเสียงการผลิตแผ่นเสียงและโทรคมนาคมในช่วงทศวรรษ 1990 และ 2000

ในระบบเสียงดิจิทัลสัญญาณไฟฟ้าอนาล็อกที่แสดงถึงเสียงจะถูกแปลงด้วยตัวแปลงอนาล็อกเป็นดิจิทัล (ADC) ให้เป็นสัญญาณดิจิทัล โดยทั่วไปจะใช้การมอดูเลชั่นแบบพัลส์โค้ด (PCM) จากนั้นสัญญาณดิจิทัลนี้สามารถบันทึก แก้ไข ปรับเปลี่ยน และคัดลอกได้โดยใช้คอมพิวเตอร์เครื่องเล่นเสียง และเครื่องมือดิจิทัลอื่นๆ สำหรับการเล่นเสียงตัวแปลงดิจิทัลเป็นอนาล็อก (DAC) จะทำการแปลงกลับ โดยแปลงสัญญาณดิจิทัลกลับเป็นสัญญาณอนาล็อก จากนั้นจึงส่งผ่านเครื่องขยายเสียงและไปยังลำโพง ใน ที่สุด

ระบบเสียงดิจิทัลอาจประกอบด้วย ส่วนประกอบ การบีบอัดการจัดเก็บการประมวลผลและการส่งสัญญาณ การแปลงเป็นรูปแบบดิจิทัลช่วยให้สามารถจัดการ จัดเก็บ ส่ง และเรียกใช้สัญญาณเสียงได้อย่างสะดวก แตกต่างจากเสียงอนาล็อกซึ่งการทำสำเนาบันทึกส่งผลให้ คุณภาพเสียง ลดลงและเกิดการสูญเสียคุณภาพ เสียงดิจิทัลช่วยให้สามารถทำสำเนาได้ไม่จำกัดจำนวนโดยไม่ทำให้คุณภาพสัญญาณลดลง

เทคโนโลยีเสียงดิจิทัลถูกนำมาใช้ในการบันทึก การจัดการ การผลิตจำนวนมาก และการจัดจำหน่ายเสียง รวมถึงการบันทึกเพลงดนตรีบรรเลง พอดแคสต์ เอฟเฟกต์เสียง และเสียงอื่นๆการจัดจำหน่ายเพลงออนไลน์ สมัยใหม่ ขึ้นอยู่กับการบันทึกแบบดิจิทัลและการบีบอัดข้อมูลการที่เพลงมีให้ใช้งานในรูปแบบไฟล์ข้อมูล แทนที่จะเป็นวัตถุทางกายภาพ ได้ลดต้นทุนการจัดจำหน่ายลงอย่างมาก รวมทั้งทำให้การแบ่งปันสำเนาทำได้ง่ายขึ้น^{[ 1 ]}ก่อนยุคเสียงดิจิทัล อุตสาหกรรมดนตรีจัดจำหน่ายและขายเพลงโดยการขายสำเนาทางกายภาพในรูปแบบของแผ่นเสียงและเทปคาสเซ็ตด้วยเสียงดิจิทัลและระบบการจัดจำหน่ายออนไลน์ เช่นiTunesบริษัทต่างๆ ขายไฟล์เสียงดิจิทัลให้กับผู้บริโภค ซึ่งผู้บริโภคจะได้รับผ่านทางอินเทอร์เน็ต บริการสตรีมมิ่งยอดนิยม เช่นApple Music , SpotifyหรือYouTubeให้การเข้าถึงไฟล์ดิจิทัลชั่วคราว และปัจจุบันเป็นรูปแบบการบริโภคเพลงที่พบได้บ่อยที่สุด^{[ 2 ]}

ระบบเสียงอนาล็อกแปลงรูปคลื่นเสียงทางกายภาพให้เป็นรูปคลื่นเสียงทางไฟฟ้าโดยใช้ตัวแปลงสัญญาณเช่นไมโครโฟน จากนั้น เสียงจะถูกบันทึกไว้ในสื่ออนาล็อก เช่นเทปแม่เหล็กหรือส่งผ่านสื่ออนาล็อก เช่นสายโทรศัพท์หรือวิทยุกระบวนการนี้จะกลับกันสำหรับการเล่นซ้ำ: สัญญาณเสียงไฟฟ้าจะถูกขยายและแปลงกลับเป็นรูปคลื่นเสียงทางกายภาพผ่านลำโพงเสียงอนาล็อกยังคงรักษาคุณลักษณะพื้นฐานที่เป็นคลื่นไว้ตลอดการจัดเก็บ การแปลง การทำสำเนา และการขยายเสียง

สัญญาณเสียงอนาล็อกมีความอ่อนไหวต่อสัญญาณรบกวนและการบิดเบือน เนื่องจากคุณลักษณะโดยธรรมชาติของวงจรไฟฟ้าและอุปกรณ์ที่เกี่ยวข้อง การรบกวนในระบบดิจิทัลจะไม่ส่งผลให้เกิดข้อผิดพลาด เว้นแต่ว่าการรบกวนนั้นจะมีขนาดใหญ่มากจนทำให้สัญลักษณ์หนึ่งถูกตีความผิดเป็นอีกสัญลักษณ์หนึ่ง หรือรบกวนลำดับของสัญลักษณ์ ดังนั้น โดยทั่วไปแล้วจึงเป็นไปได้ที่จะมีระบบเสียงดิจิทัลที่ปราศจากข้อผิดพลาดโดยสิ้นเชิง ซึ่งไม่มีสัญญาณรบกวนหรือการบิดเบือนเกิดขึ้นระหว่างการแปลงเป็นรูปแบบดิจิทัลและการแปลงกลับเป็นอนาล็อก^{[ a ]}

สัญญาณเสียงดิจิทัลอาจถูกเข้ารหัสเพื่อแก้ไขข้อผิดพลาดใดๆ ที่อาจเกิดขึ้นในการจัดเก็บหรือการส่งสัญญาณ เทคนิคนี้เรียกว่าการเข้ารหัสช่องสัญญาณซึ่งมีความสำคัญอย่างยิ่งสำหรับระบบดิจิทัลในการออกอากาศหรือบันทึกเสียง เพื่อรักษาความแม่นยำของบิตการมอดูเลชั่นแบบ 8-14คือรหัสช่องสัญญาณที่ใช้สำหรับแผ่นซีดี เพลง (CD)

หากสัญญาณเสียงเป็นแบบอนาล็อก ระบบเสียงดิจิทัลจะเริ่มต้นด้วย ADC ที่แปลงสัญญาณอนาล็อกเป็นสัญญาณดิจิทัล^{[ b ]} ADC ทำงานที่อัตราการสุ่มตัวอย่าง ที่กำหนด และแปลงที่ความละเอียดบิตที่ทราบ ตัวอย่างเช่น เสียง CDมีอัตราการสุ่มตัวอย่าง 44.1  kHz (44,100 ตัวอย่างต่อวินาที) และมีความละเอียด 16 บิต สำหรับแต่ละ ช่องสัญญาณ สเตอริโอสัญญาณอนาล็อกที่ยังไม่ได้จำกัดแบน ด์วิดท์ จะต้องผ่านตัวกรองป้องกันการเกิดเอเลียสก่อนการแปลง เพื่อป้องกันการบิดเบือนที่เกิดจากสัญญาณเสียงที่มีความถี่สูงกว่าความถี่ Nyquist (ครึ่งหนึ่งของอัตราการสุ่มตัวอย่าง)

สัญญาณเสียงดิจิทัลสามารถจัดเก็บหรือส่งผ่านได้ เสียงดิจิทัลสามารถจัดเก็บไว้ในซีดีเครื่องเล่นเสียงดิจิทัลฮาร์ดไดรฟ์แฟลชไดรฟ์ USBหรืออุปกรณ์จัดเก็บข้อมูลดิจิทัลอื่นๆสัญญาณดิจิทัลอาจถูกเปลี่ยนแปลงผ่านการประมวลผลสัญญาณดิจิทัลซึ่งอาจมีการกรองหรือใส่เอฟเฟ็กต์ต่างๆการแปลงอัตราการสุ่มตัวอย่างรวมถึงการเพิ่มและลดอัตราการสุ่มตัวอย่างอาจใช้เพื่อเปลี่ยนสัญญาณที่เข้ารหัสด้วยอัตราการสุ่มตัวอย่างที่แตกต่างกันให้เป็นอัตราการสุ่มตัวอย่างทั่วไปก่อนการประมวลผล เทคนิคการบีบอัดข้อมูลเสียง เช่นMP3 , Advanced Audio Coding (AAC), Opus , Ogg VorbisหรือFLACมักใช้เพื่อลดขนาดไฟล์ เสียงดิจิทัลสามารถส่งผ่านอินเทอร์เฟซเสียงดิจิทัลเช่นAES3หรือMADIเสียงดิจิทัลสามารถส่งผ่านเครือข่ายโดยใช้เสียงผ่านอีเธอร์เน็ตเสียงผ่าน IPหรือมาตรฐานและระบบ สตรีมมิ่งมีเดีย อื่นๆ

สำหรับการเล่นเสียงดิจิทัลนั้น จะต้องแปลงกลับเป็นสัญญาณอนาล็อกด้วย DAC ก่อน ตามทฤษฎีการสุ่มตัวอย่างของ Nyquist–Shannonภายใต้ข้อจำกัดทางทฤษฎีและทางปฏิบัติบางประการ สามารถสร้างสัญญาณอนาล็อกดั้งเดิมในเวอร์ชันที่มีแบนด์วิดท์จำกัดได้อย่างแม่นยำจากสัญญาณดิจิทัล

ระหว่างการแปลง ข้อมูลเสียงสามารถฝังลายน้ำดิจิทัลเพื่อป้องกันการละเมิดลิขสิทธิ์และการใช้งานโดยไม่ได้รับอนุญาต การฝังลายน้ำทำได้โดยใช้ วิธี สเปรดสเปกตรัมลำดับตรง (DSSS) จากนั้นข้อมูลเสียงจะถูกปรับเปลี่ยนด้วย ลำดับ สัญญาณรบกวนเทียม (PN) จากนั้นปรับรูปร่างภายในโดเมนความถี่และใส่กลับเข้าไปในสัญญาณเดิม ความแรงของการฝังจะกำหนดความแรงของลายน้ำบนข้อมูลเสียง^{[ 4 ]}

การมอดูเลชันรหัสพัลส์ (PCM) ถูกคิดค้นโดยนักวิทยาศาสตร์ชาวอังกฤษชื่อAlec Reevesในปี 1937 ^{[ 5 ]}ในปี 1950 C. Chapin CutlerจากBell Labsได้ยื่นจดสิทธิบัตรเกี่ยวกับการมอดูเลชันรหัสพัลส์แบบดิฟเฟอเรนเชียล (DPCM) ^{[ 6 ]}ซึ่ง เป็น อัลกอริทึมการบีบอัดข้อมูลDPCM แบบปรับได้ (ADPCM) ได้รับการแนะนำโดย P. Cummiskey, Nikil S. JayantและJames L. Flanaganที่ Bell Labs ในปี 1973 ^{[ 7 ] [ 8 ]}

การเข้ารหัสการรับรู้ถูกนำมาใช้ครั้งแรกสำหรับ การบีบอัด การเข้ารหัสเสียงพูดโดยใช้การเข้ารหัสทำนายเชิงเส้น (LPC) ^{[ 9 ]}แนวคิดเริ่มต้นของ LPC ย้อนกลับไปถึงผลงานของFumitada Itakura ( มหาวิทยาลัยนาโกย่า ) และ Shuzo Saito ( บริษัท Nippon Telegraph and Telephone ) ในปี 1966 ^{[ 10 ]}ในช่วงทศวรรษ 1970 Bishnu S. AtalและManfred R. Schroederที่ Bell Labs ได้พัฒนา LPC รูปแบบหนึ่งที่เรียกว่าการเข้ารหัสทำนายแบบปรับตัว (APC) ซึ่งเป็นอัลกอริทึมการเข้ารหัสการรับรู้ที่ใช้ประโยชน์จากคุณสมบัติการบดบังของหูมนุษย์ ตามมาด้วยอัลกอริทึม การทำนายเชิงเส้นที่กระตุ้นด้วยรหัส (CELP) ในช่วงต้นทศวรรษ 1980 ^{[ 9 ]}

การเข้ารหัส การแปลงโคไซน์แบบไม่ต่อเนื่อง (DCT) ซึ่งเป็นวิธีการบีบอัดแบบสูญเสียข้อมูล ครั้งแรกที่เสนอโดย Nasir Ahmedในปี 1972 ^{[ 11 ] [ 12 ]}เป็นพื้นฐานสำหรับการแปลงโคไซน์แบบไม่ต่อเนื่องที่ดัดแปลง (MDCT) ซึ่งพัฒนาโดย JP Princen, AW Johnson และ AB Bradley ในปี 1987 ^{[ 13 ]} MDCT เป็นพื้นฐานสำหรับมาตรฐานการเข้ารหัสเสียง ส่วนใหญ่ เช่นDolby Digital (AC-3) ^{[ 14 ]} MP3 ( MPEG Layer III) ^{[ 15 ] [ 9 ]} AAC, Windows Media Audio (WMA), Opus และVorbis ( Ogg ) ^{[ 14 ]}

PCM ถูกนำมาใช้ใน แอปพลิ เคชันโทรคมนาคมมานานก่อนที่จะมีการนำไปใช้ในการออกอากาศและการบันทึกเชิงพาณิชย์เป็นครั้งแรก การบันทึกเสียงดิจิทัลเชิงพาณิชย์ได้รับการบุกเบิกในญี่ปุ่นโดยNHKและNippon Columbiaและ แบรนด์ Denon ของพวกเขา ในช่วงทศวรรษ 1960 การบันทึกเสียงดิจิทัลเชิงพาณิชย์ครั้งแรกออกวางจำหน่ายในปี 1971 ^{[ 16 ]}

BBC เริ่มทดลองใช้ระบบเสียงดิจิทัลในช่วงทศวรรษ 1960 เช่นกัน ในช่วงต้นทศวรรษ 1970 ได้พัฒนาระบบบันทึกเสียง 2 ช่องสัญญาณ และในปี 1972 ได้นำระบบส่งสัญญาณเสียงดิจิทัลที่เชื่อมโยงศูนย์กระจายเสียงกับเครื่องส่งสัญญาณระยะไกลมาใช้^{[ 16 ]}

การบันทึกเสียง PCM 16 บิตครั้งแรกในสหรัฐอเมริกาเกิดขึ้นโดยThomas Stockhamที่Santa Fe Operaในปี 1976 โดยใช้ เครื่องบันทึก Soundstreamเวอร์ชันปรับปรุงของระบบ Soundstream ถูกนำมาใช้ในการผลิตบันทึกเสียงคลาสสิกหลายรายการโดยTelarcในปี 1978 เครื่องบันทึกเสียงดิจิทัล มัลติแทร็ก 3Mที่กำลังพัฒนาในขณะนั้นมีพื้นฐานมาจากเทคโนโลยีของ BBC อัลบั้มดิจิทัลทั้งหมดชุดแรกที่บันทึกบนเครื่องนี้คือBop till You DropของRy Cooderในปี 1979 ค่ายเพลงDecca ของอังกฤษ เริ่มพัฒนาเครื่องบันทึกเสียงดิจิทัล 2 แทร็กของตนเองในปี 1978 และวางจำหน่ายการบันทึกเสียงดิจิทัลครั้งแรกในยุโรปในปี 1979 ^{[ 16 ]}

เครื่องบันทึกเสียงดิจิทัลแบบมัลติแทร็กสำหรับมืออาชีพที่ได้รับความนิยม ซึ่งผลิตโดย Sony/Studer ( DASH ) และ Mitsubishi ( ProDigi ) ในช่วงต้นทศวรรษ 1980 มีส่วนช่วยให้บริษัทแผ่นเสียงรายใหญ่ยอมรับการบันทึกเสียงแบบดิจิทัล เครื่องบันทึกเสียงสำหรับรูปแบบเหล่านี้มีระบบขับเคลื่อนในตัว โดยใช้ เทป แบบรีลต่อรีลที่มีความกว้าง 1/4, 1/2 หรือ 1 นิ้ว และข้อมูลเสียงจะถูกบันทึกบนเทปโดยใช้หัวบันทึกเทปแบบหลายแทร็กแบบอยู่กับที่อะแดปเตอร์ PCMช่วยให้สามารถบันทึกเสียงดิจิทัลสเตอริโอลงบนเครื่องบันทึกวิดีโอเทป NTSC หรือ PAL ทั่วไป ได้

การเปิดตัวซีดีโดยฟิลิปส์และโซนี่ ในปี 1982 ทำให้เสียงดิจิทัลเป็นที่นิยมในหมู่ผู้บริโภค^{[ 16 ]}

ระบบ ADATเริ่มใช้งานได้ในช่วงต้นทศวรรษ 1990 ซึ่งช่วยให้สามารถบันทึกเสียงแบบแปดแทร็กที่ความถี่44.1หรือ48 kHzลงบนเทปคาสเซ็ต S-VHS ได้ และระบบ DTRSก็ทำหน้าที่คล้ายกันกับเทป Hi8

รูปแบบต่างๆ เช่น ProDigi และ DASH ถูกเรียกว่า รูปแบบ SDAT (stationary-head digital audio tape) ซึ่งตรงข้ามกับรูปแบบต่างๆ เช่น ระบบที่ใช้ตัวแปลงสัญญาณ PCM และDigital Audio Tape (DAT) ซึ่งถูกเรียกว่า รูปแบบ RDAT (rotating-head digital audio tape) เนื่องจากกระบวนการบันทึกแบบสแกนเกลียว

เช่นเดียวกับเทปคาสเซ็ต DAT เครื่องบันทึกเสียง ProDigi และ DASH ก็รองรับอัตราการสุ่มตัวอย่าง 44.1 kHz เช่นกัน แต่ยังรองรับ 48 kHz ในทุกเครื่อง และในที่สุดก็รองรับ 96 kHz ด้วย เครื่องเหล่านี้เอาชนะปัญหาที่ทำให้เครื่องบันทึกเสียงแบบอนาล็อกทั่วไปไม่สามารถตอบสนองความต้องการด้านแบนด์วิดท์ (ช่วงความถี่) ของการบันทึกแบบดิจิทัลได้ โดยใช้การผสมผสานระหว่างความเร็วเทปที่สูงขึ้น ช่องว่างหัวอ่านที่แคบลง ร่วมกับเทปสูตรโลหะ และการกระจายข้อมูลไปยังแทร็กคู่ขนานหลายแทร็ก

แตกต่างจากระบบอนาล็อกเวิร์กสเตชันเสียงดิจิทัลและอินเทอร์เฟซเสียง สมัยใหม่ ช่วยให้สามารถใช้งานช่องสัญญาณได้มากในอัตราการสุ่มตัวอย่างที่แตกต่างกันได้มากเท่าที่คอมพิวเตอร์สามารถประมวลผลได้อย่างมีประสิทธิภาพในเวลาเดียวกันAvid AudioและSteinbergได้เปิดตัวโปรแกรมซอฟต์แวร์เวิร์กสเตชันเสียงดิจิทัลตัวแรกในปี 1989 ^{[ 17 ]}เวิร์กสเตชันเสียงดิจิทัลทำให้การบันทึกและการผสมแบบหลายแทร็กง่ายขึ้นมากสำหรับโครงการขนาดใหญ่ ซึ่งจะทำได้ยากหากใช้อุปกรณ์อนาล็อก

การพัฒนาอย่างรวดเร็วและการนำระบบโทรศัพท์ดิจิทัล PCM มาใช้อย่างแพร่หลาย นั้นเกิดขึ้นได้ด้วย เทคโนโลยีวงจรตัวเก็บ ประจุแบบสวิตช์ (SC) โลหะออกไซด์เซมิคอนดักเตอร์ ( MOS ) ซึ่งพัฒนาขึ้นในช่วงต้นทศวรรษ 1970 ^{[ 18 ]}ซึ่งนำไปสู่การพัฒนาชิปตัวแปลงสัญญาณและตัวกรอง PCM ในช่วงปลายทศวรรษ 1970 ^{[ 18 ] [ 19 ]} ชิปตัวแปลง สัญญาณ และตัวกรอง PCM CMOS (MOS เสริม) ที่ใช้เกตซิลิคอน ซึ่งพัฒนาโดยDavid A. Hodgesและ WC Black ในปี 1980 ^{[ 18 ]}ได้กลายเป็นมาตรฐานอุตสาหกรรมสำหรับระบบโทรศัพท์ดิจิทัลตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา^{[ 18 ] [ 19 ]}ในช่วงทศวรรษ 1990 เครือข่ายโทรคมนาคมเช่นเครือข่ายโทรศัพท์สาธารณะ (PSTN) ได้ถูกแปลงเป็นดิจิทัล เป็นส่วนใหญ่ ด้วยตัวกรองโคเดก CMOS PCM แบบVLSI (very large-scale integration ) ซึ่งใช้กันอย่างแพร่หลายใน ระบบสวิตช์อิเล็กทรอนิกส์สำหรับชุมสายโทรศัพท์โมเด็มปลายทางผู้ใช้ และแอปพลิเคชัน การส่งสัญญาณดิจิทัลต่างๆเช่นเครือข่ายบริการดิจิทัลแบบบูรณาการ (ISDN) โทรศัพท์ไร้สายและโทรศัพท์มือถือ^{[ 19 ]}

ระบบเสียงดิจิทัลใช้ในการออกอากาศเสียง เทคโนโลยีมาตรฐานได้แก่การออกอากาศเสียงดิจิทัล (DAB), วิทยุดิจิทัลสากล (DRM), วิทยุความละเอียดสูง (HD Radio ) และ การออกอากาศ แบบ In-band on-channel (IBOC)

เสียงดิจิทัลในแอปพลิเคชันการบันทึกเสียงจะถูกจัดเก็บไว้บนเทคโนโลยีเฉพาะด้านเสียง เช่น CD, DAT, Digital Compact Cassette (DCC) และMiniDiscเสียงดิจิทัลอาจถูกจัดเก็บในรูปแบบไฟล์เสียง มาตรฐาน และบันทึกไว้ในฮาร์ดดิสก์ , Blu-rayหรือDVD-Audioไฟล์เหล่านี้สามารถเล่นได้บนสมาร์ทโฟน คอมพิวเตอร์ หรือเครื่องเล่น MP3ความละเอียดของเสียงดิจิทัลวัดได้จากความลึกของบิตเสียง รูปแบบเสียงดิจิทัลส่วนใหญ่ใช้ความละเอียด 16 บิต 24 บิต และ 32 บิต

• โปรแกรมตัดต่อเสียงดิจิทัล
• เครื่องสังเคราะห์เสียงดิจิทัล
• การสังเคราะห์การปรับความถี่
• ชิปเสียง
• การ์ดเสียง
• อินเทอร์เฟซเสียง
• การหาปริมาณ
• การสุ่มตัวอย่าง
• การบันทึกแบบหลายแทร็ก
• เวิร์กสเตชันเสียงดิจิทัล

• บอร์วิค, จอห์น, บรรณาธิการ, 1994: แนวทางการบันทึกเสียง (ออกซ์ฟอร์ด: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยออกซ์ฟอร์ด)
• Bosi, Marina และ Goldberg, Richard E., 2003: บทนำเกี่ยวกับการเข้ารหัสเสียงดิจิทัลและมาตรฐาน (Springer)
• Ifeachor, Emmanuel C. และ Jervis, Barrie W., 2002: การประมวลผลสัญญาณดิจิทัล: แนวทางปฏิบัติ (Harlow, อังกฤษ: Pearson Education Limited)
• Rabiner, Lawrence R. และ Gold, Bernard, 1975: ทฤษฎีและการประยุกต์ใช้การประมวลผลสัญญาณดิจิทัล (Englewood Cliffs, New Jersey: Prentice-Hall, Inc.)
• วัตคินสัน, จอห์น, 1994: ศิลปะแห่งเสียงดิจิทัล (อ็อกซ์ฟอร์ด: สำนักพิมพ์โฟคัล)

วิกิมีเดียคอมมอนส์มีสื่อที่เกี่ยวข้องกับเสียงดิจิทัล

• Monty Montgomery (2012-10-24). "ความคิดเห็นของแขกรับเชิญ: ทำไมการดาวน์โหลดเพลง 24/192 ถึงไม่มีเหตุผล" evolver.fm. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2012-12-10 . เรียกดูเมื่อ2012-12-07 .
• เจ. โรเบิร์ต สจ๊วต. "การเข้ารหัสเสียงดิจิทัลคุณภาพสูง" (PDF) . เก็บถาวรจากต้นฉบับ(PDF)เมื่อ 27 มิถุนายน 2550 . เรียกดูเมื่อ7 ธันวาคม 2555 .
• Dan Lavry. "ทฤษฎีการสุ่มตัวอย่างสำหรับเสียงดิจิทัล" (PDF) . เก็บถาวร(PDF)จากต้นฉบับเมื่อ 2012-09-16 . เรียกดูเมื่อ2012-12-07 .