บาสเคอร์วิลล์

หมวดหมู่	เซริฟ
การจำแนกประเภท	ช่วงเปลี่ยนผ่าน
นักออกแบบ	จอห์น บาสเคอร์วิลล์
โรงหล่อ	เดแบร์นี แอนด์ เพญโญต์ , ลิโนไทป์
วันที่เผยแพร่	1752
โรงหล่อที่ออกใหม่	Mergenthaler Linotype , Lanston Monotype , Adobe Inc. , American Type Founders , H. Berthold AG
แสดงไว้ที่นี่	Baskerville Ten โดยFrantišek Štorm

Baskervilleเป็นแบบอักษรserif ที่ออกแบบในปี 1757 โดยJohn Baskervilleในเมืองเบอร์มิงแฮมประเทศอังกฤษและแกะสลักลงบนโลหะโดยช่างแกะสลัก John Handy ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]} Baskerville จัดเป็นแบบอักษรช่วงเปลี่ยนผ่านซึ่งมีจุดประสงค์เพื่อเป็นการปรับปรุงแบบอักษรที่เรียกว่า แบบอักษร แบบเก่าในยุคนั้น โดยเฉพาะอย่างยิ่งแบบอักษรของWilliam Caslonผู้ มีชื่อเสียงร่วมสมัย ^{[ 4 ​​] [ a ]}

เมื่อเปรียบเทียบกับการออกแบบก่อนหน้านี้ที่ได้รับความนิยมในสหราชอาณาจักร บาสเคอร์วิลล์ได้เพิ่มความแตกต่างระหว่างเส้นหนาและเส้นบาง ทำให้เชิงตัวอักษรคมชัดและเรียวขึ้น และเลื่อนแกนของตัวอักษรโค้งมนไปอยู่ในตำแหน่งแนวตั้งมากขึ้น^{[ 7 ]}เส้นโค้งมีรูปทรงกลมมากขึ้น และตัวอักษรมีความสม่ำเสมอมากขึ้น การเปลี่ยนแปลงเหล่านี้สร้างความสม่ำเสมอมากขึ้นในขนาดและรูปทรง ซึ่งได้รับอิทธิพลจากการเขียนอักษรวิจิตรที่บาสเคอร์วิลล์ได้เรียนรู้และสอนมาตั้งแต่ยังหนุ่ม^{[ 8 ]}แบบอักษรของบาสเคอร์วิลล์ยังคงได้รับความนิยมอย่างมากในการออกแบบหนังสือ และมีการนำกลับมาใช้ใหม่ในยุคปัจจุบันมากมาย ซึ่งมักจะเพิ่มคุณสมบัติ เช่น ตัวหนา ซึ่งไม่มีในสมัยของบาสเคอร์วิลล์^{[ 9 ]}

เนื่องจากแบบอักษรของ Baskerville เป็นกรรมสิทธิ์ของเขา^{[ b ]}และถูกขายให้กับสำนักพิมพ์ฝรั่งเศสหลังจากที่เขาเสียชีวิต จึงมีการออกแบบบางส่วนที่ได้รับอิทธิพลจากเขาโดยช่างแกะแม่พิมพ์ชาวอังกฤษ^{[ 1 ]}โรงหล่อ Fry แห่งบริสตอลได้สร้างเวอร์ชันหนึ่ง ซึ่งน่าจะแกะโดย Isaac Moore ช่างแกะแม่พิมพ์ของพวกเขา^{[ 11 ] [ 12 ] [ 13 ]}วางจำหน่ายในศตวรรษที่ 20 ในชื่อ "Fry's Baskerville" หรือ "Baskerville Old Face" โดยมีการแปลงเป็นดิจิทัลตามขนาดที่ใหญ่กว่าและละเอียดอ่อนกว่ารวมอยู่ในซอฟต์แวร์ของ Microsoft บางตัว^{[ 14 ] [ c ]}

แบบอักษรของ Baskerville เป็นส่วนหนึ่งของโครงการที่ทะเยอทะยานในการสร้างหนังสือที่มีคุณภาพสูงสุดเท่าที่จะเป็นไปได้ Baskerville เป็นนักอุตสาหกรรมผู้มั่งคั่ง ซึ่งเริ่มต้นอาชีพของเขาในฐานะครูสอนการเขียน (ครูสอนการเขียนอักษรวิจิตร) และช่างแกะสลักศิลาจารึก ก่อนที่จะสร้างฐานะร่ำรวยในฐานะผู้ผลิตสินค้าเคลือบเงา ในช่วงเวลาที่หนังสือในอังกฤษโดยทั่วไปพิมพ์ด้วยมาตรฐานต่ำ โดยใช้แบบอักษรที่มีการออกแบบแบบอนุรักษ์นิยม Baskerville พยายามนำเสนอหนังสือที่สร้างขึ้นด้วยวิธีการพิมพ์ที่มีคุณภาพสูงกว่าที่เคยมีมา โดยใช้แท่นพิมพ์ที่ทำขึ้นอย่างพิถีพิถันและได้ระดับ หมึกคุณภาพสูง และกระดาษเรียบมากที่กดหลังจากพิมพ์จนเป็นมันเงา^{[ 17 ] [ 18 ] [ 19 ] [ 20 ]}

แม้ว่าแบบอักษรของ Baskerville ในบางแง่มุมจะชวนให้นึกถึงแบบอักษรของWilliam Caslonซึ่งเป็นช่างแกะแม่พิมพ์ที่มีชื่อเสียงที่สุดในยุคนั้น แต่แนวทางของเขากลับมีความล้ำสมัยกว่ามากBeatrice Warde , John Dreyfusและคนอื่นๆ ได้เขียนไว้ว่าลักษณะการออกแบบของเขานั้นชวนให้นึกถึงลายมือของเขาและองค์ประกอบทั่วไปของการเขียนอักษรวิจิตรที่สอนกันในสมัยที่ Baskerville ยังเด็ก ซึ่งเคยใช้ในการแกะสลักแผ่นทองแดง แต่ยังไม่เคยถูกแกะเป็นแบบอักษรในบริเตนมาก่อน^{[ 5 ] [ 21 ] [ 22 ] [ d ]}รายละเอียดดังกล่าวรวมถึงรายละเอียดที่ซับซ้อนมากมายของตัวเอียง ของเขา เช่น ลวดลายบนตัวพิมพ์ใหญ่Nและเส้นที่เข้ามาที่ด้านบนซ้ายของตัวเอียง 'p' เห็นได้ชัดว่าเขาได้พิจารณาหัวข้อเกี่ยวกับรูปแบบตัวอักษรในอุดมคติมาหลายปีแล้ว เนื่องจากแผ่นหินชนวนที่แกะสลักในช่วงต้นอาชีพของเขาซึ่งเสนอบริการแกะหินหลุมศพ เชื่อกันว่ามีอายุราวปี 1730 นั้น ส่วนหนึ่งถูกแกะเป็นตัวอักษรที่คล้ายกับแบบอักษรของเขาในช่วงทศวรรษ 1750 มาก^{[ 1 ] [ 23 ] [ e ]}ผลลัพธ์คือแบบอักษรที่ Handy ตัดตามข้อกำหนดของ Baskerville ซึ่งสะท้อนถึงอุดมคติแห่งความสมบูรณ์แบบของ Baskerville ^{[ 25 ]}ตามที่ Baskerville กล่าว เขาพัฒนาโครงการพิมพ์ของเขาเป็นเวลาเจ็ดปี โดยเผยแพร่โฆษณาโครงการในปี 1754 ก่อนที่จะออกหนังสือเล่มแรกของเขา ซึ่งเป็นฉบับของVirgilในปี 1757 ตามมาด้วยวรรณกรรมคลาสสิกอื่นๆ^{[ 26 ]}ในตอนต้นของฉบับParadise Lost ของเขา เขาได้เขียนคำนำเพื่ออธิบายความทะเยอทะยานของเขา^{[ 27 ] [ 28 ]}

แผ่นหินชนวนที่แกะสลักโดยจอห์น บาสเคอร์วิลล์ในช่วงเริ่มต้นอาชีพของเขาเสนอให้บริการแกะสลักหลุมศพในรูปแบบตัวอักษรแบล็กเล็ตเตอร์ โรมัน สคริปต์ และอิตาลิก การออกแบบมีความคล้ายคลึงกับรูปแบบตัวอักษรของเขา^{[ 29 ]}การสร้างใหม่ใน Monotype Baskerville แสดงให้เห็นถึงความคล้ายคลึงกันของรูปแบบตัวอักษร

ในปี ค.ศ. 1758 เขาได้รับการแต่งตั้งให้เป็นผู้พิมพ์ประจำมหาวิทยาลัยเคมบริดจ์ [ ^{30 ] และ}ในปี ค.ศ. 1763 เขาได้ตีพิมพ์ผลงานชิ้นเอกของเขา ซึ่งก็คือพระคัมภีร์ฉบับ โฟลิ โอ

ความคมชัดของงานของ Baskerville ดูเหมือนจะทำให้คนร่วมสมัยของเขารู้สึกไม่สบายใจ (หรืออาจจะอิจฉา) และบางคนอ้างว่าความแตกต่างที่ชัดเจนในการพิมพ์ของเขาทำลายสายตา^{[ 27 ]} Baskerville ไม่เคยประสบความสำเร็จมากนักในฐานะช่างพิมพ์ เนื่องจากเป็นช่างพิมพ์เฉพาะทางและชั้นสูง ซึ่งสิ่งนี้ไม่ได้ช่วยอะไรเลยจากมาตรฐานการแก้ไขที่ไม่สม่ำเสมอในหนังสือของเขา^{[ 1 ] [ 31 ]}อย่างไรก็ตาม ในต่างประเทศ เขาได้รับการชื่นชมอย่างมาก (หากไม่ได้รับการเลียนแบบโดยตรง อย่างน้อยก็ไม่ใช่รูปแบบการออกแบบตัวอักษรของเขา) โดยเฉพาะอย่างยิ่งโดยPierre Simon Fournier , Giambattista BodoniและBenjamin Franklin (ซึ่งเริ่มต้นอาชีพในฐานะช่างพิมพ์) ซึ่งเขียนจดหมายถึงเขาเพื่อชมเชยงานของเขา^{[ 32 ] [ 33 ] [ f ]}ต่อมาผลงานของเขาได้รับการยกย่องในอังกฤษโดยThomas Frognall Dibdinซึ่งเขียนว่า "ในตัวอักษรอิตาลิกของเขา...เขาไม่มีใครเทียบได้ ความสง่างาม อิสรภาพ และความสมมาตรที่สมบูรณ์แบบเช่นนี้หาได้ยากในตัวอย่างของAldusและColinaeus ...Baskerville เป็นศิลปินที่มีเอกลักษณ์อย่างแท้จริง เขาสร้างวิธีการพิมพ์แบบใหม่ในประเทศนี้ และอาจถือได้ว่าเป็นผู้ก่อตั้งรูปแบบการพิมพ์ที่หรูหราซึ่งแพร่หลายอยู่ในปัจจุบัน และดูเหมือนว่าจะบรรลุความสมบูรณ์แบบในความเรียบร้อยของ Whittingham ความสง่างามของ Bulmer และความงดงามของ Bensley" ^{[ 35 ]} Thomas Curson Hansardในปี 1825 ดูเหมือนจะมีข้อสงสัยเกี่ยวกับผลงานของเขา โดยยกย่องความสำเร็จของเขาในบางแง่มุม แต่ยังแนะนำว่าเขาเป็นช่างพิมพ์ที่ดีกว่านักออกแบบตัวอักษร^{[ 18 ]}เมื่อเขาเสียชีวิต ภรรยาม่ายของเขา ซาราห์ ได้ขายผลงานของเขาให้กับสมาคมวรรณกรรมปารีสที่เกี่ยวข้องกับโบมาร์แชส์ทำให้ผลงานเหล่านั้นอยู่นอกเหนือการพิมพ์ของอังกฤษ อย่างไรก็ตาม เอเอฟ จอห์นสันเตือนว่านักเขียนชาวอังกฤษบางคนที่อาจจะรักชาติมากเกินไปเกี่ยวกับการออกแบบตัวอักษร ได้ประเมินอิทธิพลของบาสเคอร์วิลล์ที่มีต่อการออกแบบตัวอักษรในทวีปยุโรปไว้สูงเกินไป: "ดูเหมือนจะไม่มีร่องรอยของโรงเรียนบาสเคอร์วิลล์นอกสหราชอาณาจักร ยกเว้นแน่นอนในการใช้ตัวพิมพ์ของบาสเคอร์วิลล์จริง ๆ ดิโดต์ได้พัฒนามาจาก " romains du roi " และคงจะพัฒนาต่อไปเช่นนั้นแม้ว่าบาสเคอร์วิลล์จะไม่เคยพิมพ์ก็ตาม แม้แต่ในอังกฤษ ซึ่งมีช่วงเวลาของบาสเคอร์วิลล์ในด้านการพิมพ์ ตัวอักษรสมัยใหม่ก็มาจากฝรั่งเศส ไม่ใช่การพัฒนามาจากบาสเคอร์วิลล์" ^{[ 8 ]}

แม้ว่ารูปแบบตัวพิมพ์และการพิมพ์ของ Baskerville จะไม่เป็นที่นิยมในสหราชอาณาจักรในตอนแรก แต่ก็พิสูจน์แล้วว่ามีอิทธิพลในช่วงเปลี่ยนผ่านสั้นๆ ในช่วงปลายศตวรรษที่ 18 และต้นศตวรรษที่ 19 โดยมีผู้พิมพ์และนักออกแบบตัวพิมพ์ เช่นJoseph Fry , Isaac Moore ซึ่งอาจเป็นช่างแกะแม่พิมพ์ของ Fry และ Wilson แห่งกลาสโกว์ ตัวพิมพ์ Bulmerซึ่งแกะโดยพี่ชายของหัวหน้าคนงานของ Baskerville เป็นหนึ่งในการออกแบบที่ได้รับแรงบันดาลใจจาก ตัวพิมพ์นี้ เช่นเดียวกับ ตัวพิมพ์ Bellที่แกะโดยRichard Austin [ ^{7 ] [ 28 ] Alastair} Johnston ผู้เขียนชีวประวัติของ Austin ได้อธิบายช่วงเวลานี้ว่าเป็นช่วงเวลา "รุ่งโรจน์แต่สั้น" ของการออกแบบตัวพิมพ์ที่เป็นนวัตกรรมในสหราชอาณาจักร "ของตัวพิมพ์ที่กลมกลืนกันซึ่งมีสัดส่วนที่ใหญ่กว่าบนตัวพิมพ์ของ Romain du Roi พร้อมด้วยการสร้างแบบจำลองของ Baskerville แต่มีสีสันและเซริฟที่ละเอียดกว่า" ^{[ 36 ]}ฟิลิป แกสเคลล์เน้นย้ำเป็นพิเศษว่าแบบอักษรที่ประสบความสำเร็จในยุคนี้คือแบบอักษร โรมัน ขนาดอังกฤษ (14 pt) ที่ 'น่าทึ่ง' ของโรงหล่อวิลสันแห่งกลาสโกว์ ในปี 1760 ซึ่งตามมาไม่นานหลังจากฉบับพิมพ์ครั้งแรกของบาสเคอร์วิลล์ในปี 1757 และตัดให้มีขนาดใหญ่มากเมื่อเทียบกับขนาดจุด: "อิทธิพลของบาสเคอร์วิลล์นั้นชัดเจน แต่วิลสันได้เหนือกว่าปรมาจารย์ในด้านความกว้าง น้ำหนัก และแม้แต่ขนาดของแบบอักษร ผมคิดว่าด้วยความสูงของตัวอักษร x ที่มาก ความกว้างที่กว้างขวาง และการออกแบบที่สะอาดตา แบบอักษรที่สง่างามนี้ได้ถ่ายทอดความคิดของบาสเคอร์วิลล์ได้ดีกว่าตัวบาสเคอร์วิลล์เองเสียอีก" ^{[ 37 ] [ 38 ] [ 11 ]}ยุคนี้เห็นอิทธิพลที่เพิ่มขึ้นของ การพิมพ์แบบ Didoneจากทวีปยุโรป โดยเฉพาะอย่างยิ่งแบบอักษรของตระกูล Didot และฉบับพิมพ์ที่ตีพิมพ์โดย Bodoni จากนั้นรูปแบบนี้ก็หายไปจากสายตาโดยสิ้นเชิงตามแนวโน้มเต็มรูปแบบไปสู่แบบอักษร Didone ซึ่งมักจะมีรูปแบบการพิมพ์ที่มืดกว่ามากอัพไดค์แนะนำว่าการเปลี่ยนแปลงนี้ส่วนใหญ่เกิดขึ้นในช่วงปี 1815–20 ^{[ 28 ]} รูปแบบตัวอักษร Scotch Romanซึ่งได้รับความนิยมในสหราชอาณาจักรและอเมริกา ถือเป็นรูปแบบตัวอักษรที่อยู่ระหว่างแบบ Didone และอิทธิพลของ Baskerville การที่แบบตัวอักษร "Didone" ที่รุนแรงกว่าเข้ามาแทนที่รูปแบบของ Baskerville อย่างรวดเร็ว ทำให้ Baskerville ถูกเรียกว่า "แบบเปลี่ยนผ่าน" บนเส้นทางสู่รูปแบบ Didone ซึ่งครอบงำการพิมพ์เป็นเวลานาน แม้ว่า Baskerville จะไม่ถือว่าการออกแบบของเขาเป็น "แบบเปลี่ยนผ่าน" แต่เป็นผลลัพธ์ที่ประสบความสำเร็จในตัวมันเองก็ตาม^{[ 6 ] [ 5 ]}

แบบอักษร Baskerville ดั้งเดิม (ที่มีการเปลี่ยนตัวอักษรบางตัว) ได้รับการฟื้นฟูในปี พ.ศ. 2460 โดยBruce Rogersสำหรับสำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยฮาร์วาร์ด และยังได้รับการเผยแพร่โดยG. Peignot et Filsในปารีส (ฝรั่งเศส) ^{[ 21 ]}การฟื้นฟูสมัยใหม่ได้เพิ่มคุณสมบัติ เช่น ตัวเอียงที่มีเส้นโค้งพิเศษหรือไม่มีเส้นโค้งและ น้ำหนัก ตัวหนาซึ่งไม่มีอยู่ในงานดั้งเดิมของ Baskerville

Baskerville ถูกใช้กันอย่างแพร่หลายในเอกสารที่ออกโดยมหาวิทยาลัยเบอร์มิงแฮม (สหราชอาณาจักร) และมหาวิทยาลัยคาสเซิลตัน (เวอร์มอนต์ สหรัฐอเมริกา) ^{[ 39 ]} Baskerville เวอร์ชันที่ดัดแปลงยังถูกใช้อย่างโดดเด่นในโครงการเอกลักษณ์องค์กรของรัฐบาลแคนาดา กล่าวคือ ใน โลโก้คำว่า ' Canada' ^{[ 40 ]} Baskerville เวอร์ชันที่ดัดแปลงอีกแบบหนึ่งถูกใช้โดยมหาวิทยาลัยนอร์ทอีสเทิร์น ( สหรัฐอเมริกา) และABRSM

แบบอักษร Baskerville ของ Fry แสดงคุณลักษณะสำคัญ ได้แก่ แกนเกือบแนวตั้งของจุดที่บางที่สุด (a) ความแตกต่างของเส้นสูง (c) และเชิงเกือบแนวนอนที่มีปลายแหลม (d) ซึ่งแตกต่างจากแบบอักษรที่ออกแบบก่อนหน้านี้ เช่นBembo (ด้านล่าง) ที่มีแกนเฉียง (b) ความแตกต่างของเส้นน้อยกว่า (d) และเชิงที่ทำมุมกับแนวนอนมากกว่า (e)

ลักษณะเด่นของแบบอักษร Baskerville คือ ตัว E ที่ส่วนล่างยื่นออกมามากกว่าส่วนบน ตัว W ที่ไม่มีเชิงกลาง และตัว g ตัวเล็กที่ส่วนล่างเปิดออก แบบอักษรบางแบบที่ใช้สำหรับ Baskerville มีตัว 'R' ที่มีขาตรง ในขณะที่บางแบบมีขาโค้ง ตัวอักษรหลายตัวมีปลายกลมชัดเจน ซึ่งแตกต่างจากเชิงรูปทรงลิ่มของแบบอักษรในยุคก่อนๆ ที่โดดเด่นที่สุดคือตัวเอียง ซึ่งตัว J มีเส้นกลาง และตัวพิมพ์ใหญ่แบบเอียงอื่นๆ อีกหลายตัวมีลวดลาย ตัว 'p' มีหางชี้ลงและไปทางซ้าย (คล้ายกับเส้นเริ่มต้นที่เขียนด้วยปากกา) และตัว w มีเชิงกลางที่ชัดเจนและมีเส้นโค้งไปทางซ้าย โดยทั่วไปแล้ว แบบอักษรของ Baskerville ได้รับการอธิบายว่า 'กลมกว่าและคมชัดกว่า' แบบอักษรในยุคก่อนๆ^{[ 41 ]} (ลักษณะเด่นบางประการเหล่านี้ถูกละทิ้งในการฟื้นฟูหลายครั้ง ดังที่เห็นด้านล่าง) แบบอักษรของ Baskerville มีตัวเลขหรือตัวเลขตัวพิมพ์เล็ก ซึ่งเป็นรูปแบบเดียวของตัวเลขอาหรับที่ใช้ในขณะนั้น ( จะใช้ ตัวเลขโรมันเพื่อจัดแนวให้ตรงกับตัวพิมพ์ใหญ่) ^{[ 18 ] [ 28 ]}ตัวพิมพ์ใหญ่มีความหนามาก และ (เช่นเดียวกับของ Caslon) ได้รับการวิพากษ์วิจารณ์ว่าไม่สมดุลกับตัวพิมพ์เล็กในขนาดใหญ่

นอกจากนี้ Baskerville ยังได้สร้างแบบอักษรสำหรับภาษากรีกซึ่งยังคงหลงเหลืออยู่ที่ Oxford ^{[ 42 ] [ 43 ] [ 44 ] [ 45 ]}แบบอักษรนี้บางครั้งก็ถูกวิจารณ์ว่าไม่เป็นธรรมชาติ และไม่ได้รับความนิยมมากนัก^{[ 46 ] [ 47 ] [ g ] [ 48 ] [ 49 ]}เขายังมีเครื่องประดับแกะสลัก ซึ่งหลายชิ้นดูเหมือนจะคัดลอกหรือได้รับอิทธิพลมาจากเครื่องประดับที่โรงหล่อตัวอักษร Enschedéแห่งHaarlem นำ เสนอ^{[ 50 ]}

โรงหล่อต่อไปนี้ได้นำเสนอเพชรรุ่น Baskerville:

• แม่พิมพ์ดั้งเดิมถูกขายโดยภรรยาม่ายของ Baskerville และในที่สุดก็ตกไปอยู่ในครอบครองของG. Peignot et Filsผ่านทาง Beaumarchais Charles Peignot บริจาคแม่พิมพ์เหล่านี้ให้กับสำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเคมบริดจ์ในปี 1953 ^{[ 52 ] [ 53 ]}
• เนื่องจากอุปกรณ์ของ Baskerville อยู่ในฝรั่งเศสและจึงไม่สามารถใช้งานได้ โรงหล่อตัวอักษร Fryแห่งบริสตอลจึงผลิตเวอร์ชันของตนเองในช่วงปลายศตวรรษที่สิบแปด ซึ่งคาดว่าน่าจะแกะสลักโดยช่างหล่อตัวอักษร Isaac Moore ผู้ซึ่งได้นำเสนอตัวอย่างของเขาเองด้วย^{[ 51 ] [ 54 ] [ h ]}การออกแบบเหล่านี้มีตัวอักษร 'a' ที่แตกต่างกันเล็กน้อยในขนาดใหญ่ ซึ่งได้ถูกนำมาใช้ในการฟื้นฟู Baskerville หลายครั้ง^{[ 55 ]} Mosley แสดงความคิดเห็นว่า "ในขนาดที่ใหญ่ขึ้น มันเป็นหนึ่งในแบบอักษรที่สง่างามที่สุดเท่าที่เคยมีการแกะสลัก และมันไม่ใช่การลอกเลียนแบบอย่างง่ายๆ เส้นโค้งของตัวอักษรพิมพ์เล็กนั้นแบนกว่าของ Baskerville และเชิงตัวอักษรก็เรียวลงเล็กน้อย" ^{[ 11 ]}เวอร์ชันของ Fry ได้รับการนำเสนอในตัวอย่างที่แนบมากับการพิมพ์ซ้ำในปี 1787 ของ John Smith ^{[ i ]} Printer's Grammarซึ่งยอมรับอย่างตรงไปตรงมาว่า "แบบแผนที่พวกเขาเริ่มใช้ในตอนแรกเป็นการปรับปรุงแบบพิมพ์ของนาย Baskerville แห่งเบอร์มิงแฮมผู้ล่วงลับ" แต่คาดว่าไม่ได้รับความนิยมเพียงพอ พวกเขาจึงสร้างสำเนาแบบพิมพ์ของ Caslon เพิ่มเติม^{[ 28 ] [ 12 ]}
• เมื่อผู้สืบทอดของ Fry ปิดตัวลง เวอร์ชันของพวกเขาก็ถูกซื้อและเผยแพร่ (และบางขนาดอาจมีการตัดใหม่) โดยStephenson Blakeภายใต้ชื่อ "Baskerville Old Face" มีการเลียนแบบมากมายตามการออกแบบ โดยมักจะเพิ่มตัวเลขเส้นที่ความสูงของหัวเรื่องและตัดส่วนหางตามความจำเป็นสำหรับ การพิมพ์ แบบ "มาตรฐาน"ของอเมริกา^{[ 14 ]}
• เวอร์ชันของ Fry Foundry ยังถูกคัดลอกโดยAmerican Type Founders ด้วย เมื่อพบว่าตัวเอียงของ Moore ไม่เป็นที่น่าพอใจ พวกเขาจึงเพิ่มตัวเอียงโดยอิงจากแบบอักษร Bellที่Richard Austinตัดไว้ ในภายหลังเล็กน้อย ^{[ 57 ]}
• บริษัท Monotype Corporationของอังกฤษได้ตัดสำเนาของ Baskerville ในปี 1923 สำหรับ ระบบ เรียงพิมพ์โลหะร้อน ของตน ซึ่งจัดแสดงในPenrose's Annualปี 1924 และได้รับความนิยมอย่างมากในการพิมพ์ในสหราชอาณาจักรในช่วงศตวรรษที่ 20 ^{[ 58 ] [ 59 ]}เช่นเดียวกับการฟื้นฟูแบบอักษร Monotype อื่นๆ ปัจจุบันแบบอักษรนี้บางครั้งเรียกว่า Baskerville MT และถูกรวมไว้ในOS Xในรูปแบบดิจิทัลที่ค่อนข้างเรียบง่าย^{[ 60 ] [ 61 ] [ 62 ]}
• Schriftgießerei D. Stempel ออกการฟื้นฟูในปี พ.ศ. 2469 ภายใต้ชื่อ "Original-Baskerville"
• Linotype AG ซึ่งเป็นบริษัทสาขาของ Mergenthaler Linotype ในเยอรมนี ได้ปรับการตัดหน้าแบบ Stempel สำหรับการหล่อเส้นในปี พ.ศ. 2460 ^{[ 63 ]}
• แบบอักษร Baskerville ของ Linotypeถูกแกะสลักในปี 1923 โดยGeorge W. Jonesและแกะสลักใหม่ในปี 1936 แบบอักษรตัวหนาถูกแกะสลักโดยChauncey H. Griffithในปี 1939 บางครั้งอาจเรียกแบบอักษรนี้ว่า Baskerville LT

กล่าวโดยคร่าวๆ แบบอักษร Scotch Romanที่เป็นแบบอักษรช่วงเปลี่ยนผ่านสะท้อนให้เห็นถึงอิทธิพลของงานของ Baskerville โดยมีอิทธิพลของแบบอักษร Didone จากทวีปยุโรปเพิ่มมากขึ้นในช่วงต้นศตวรรษที่ 19 แบบอักษร Georgiaได้รับอิทธิพลจากแบบอักษรประเภทนี้ เนื่องจากชื่อเสียงของแบบอักษรนี้ ทำให้แบบอักษรบางแบบที่ไม่เกี่ยวข้องเลยถูกตั้งชื่อว่า 'Baskerville' ในยุคการพิมพ์โลหะร้อน^{[ 64 ] [ 65 ]}

เนื่องจาก Baskervilleเป็นแบบอักษรมาตรฐานมาหลายปี จึงมีจำหน่ายอย่างแพร่หลายในรูปแบบตัวพิมพ์เย็น Alphatype, Autologic , Berthold , Compugraphic , Dymo , Star/Photon, Harris , Mergenthaler , MGD Graphic Systems, Varityper , Hell AG และMonotypeต่างก็จำหน่ายแบบอักษรนี้ภายใต้ชื่อBaskervilleในขณะที่Graphic Systems Inc.เสนอแบบอักษรนี้ในชื่อBeaumont ^{[ 66 ]}

เนื่องจากเป็นการออกแบบที่ค่อนข้างแม่นยำซึ่งเน้นความแตกต่างระหว่างเส้นหนาและเส้นบาง นักออกแบบสมัยใหม่อาจชอบการฟื้นฟูที่แตกต่างกันสำหรับขนาดตัวอักษร วิธีการพิมพ์ และการแสดงผลบนหน้าจอที่แตกต่างกัน เนื่องจากการออกแบบที่ตั้งใจให้ดูสง่างามในขนาดตัวอักษรขนาดใหญ่อาจดูผอมบางเกินไปสำหรับข้อความหลัก^{[ 9 ]}ปัจจัยที่ต้องนำมาพิจารณา ได้แก่ การชดเชยขนาดและการกระจายของหมึก หากมี (ซึ่งขอบเขตขึ้นอยู่กับวิธีการพิมพ์และประเภทของกระดาษที่ใช้ ไม่เกิดขึ้นบนหน้าจอ) ในบรรดาการแปลงเป็นดิจิทัลชุดเวอร์ชันที่สมบูรณ์อย่างยิ่งของFrantišek Štorm ได้รับการยกย่องเป็นพิเศษสำหรับการมี ขนาดออปติคอล สามขนาด โดยเวอร์ชันข้อความมีเส้นหนาขึ้นเพื่อเพิ่มความชัดเจนเช่นเดียวกับตัวพิมพ์โลหะ^{[ 69 ] [ 70 ]}ในขณะเดียวกัน การแปลงเป็นดิจิทัลทั่วไปของ Baskerville Old Face ที่รวมอยู่ในผลิตภัณฑ์ Microsoft จำนวนมากมีความแตกต่างอย่างมากระหว่างเส้นบางและเส้นหนา ทำให้เหมาะที่สุดสำหรับหัวข้อ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเนื่องจากไม่มีตัวเอียง^{[ 71 ] [ 72 ]}

อีกหนึ่งคำถามที่พบบ่อยในการฟื้นฟูแบบอักษรคือ จะทำอย่างไรกับตัวอักษรบางตัว เช่น ตัว 'N' ที่เป็นตัวเอียง ในการฟื้นฟูที่ซื่อตรงต่อแบบอักษร เช่น การแปลงแบบอักษร Storm เป็นดิจิทัล (แสดงอยู่ด้านบนขวา) ตัวอักษรเหล่านี้จะมีหางตกแต่ง แต่บางคนอาจมองว่าหางตกแต่งนั้นรบกวนการใช้งานทั่วไป หรืออาจเว้นวรรคไม่ดีในข้อความที่เป็นตัวพิมพ์ใหญ่ทั้งหมด ดังนั้น การฟื้นฟูแบบอักษรหลายๆ แบบจึงใช้ตัวพิมพ์ใหญ่ที่ไม่มีหางตกแต่งแทน (หรือเสนอเป็นทางเลือกอื่น)

ดีเตอร์ โฮฟริชเตอร์ ผู้ช่วยกุนเทอร์ เกอร์ฮาร์ด ลังเกในการออกแบบงานประติมากรรมสไตล์บาสเคอร์วิลล์ขึ้นใหม่สำหรับเบอร์โธลด์ราวปี 1980 ได้ให้ความเห็นว่า:

เราไปที่เบอร์มิงแฮมและได้ชมภาพพิมพ์ต้นฉบับของบาสเคอร์วิลล์ ฉันรู้สึกประหลาดใจมากกับความคมชัดของการพิมพ์ตัวอย่างของเขา มันคมชัดมากจนแทบจะทำให้แสบตาเลยทีเดียว สวยงามและมีความคมชัดสูงมาก! เขาแสดงให้เห็นในวิธีนี้ว่าเขาสามารถทำอะไรได้บ้าง นั่นคืออุดมคติของบาสเคอร์วิลล์ แต่ไม่จำเป็นต้องถูกต้องสำหรับปัจจุบัน^{[ 73 ] [ 74 ]}

หลายบริษัทได้จัดทำแบบอักษรดิจิทัล (บางแบบเป็นการนำแบบอักษร Baskerville รุ่นเก่ากลับมาใช้ใหม่) รวมถึงLinotype , URW++ , BitstreamและSoftMakerรวมถึงบริษัทอื่นๆ อีกมากมาย แบบอักษรเหล่านี้อาจมีคุณสมบัติแตกต่างกันไป เช่น บางแบบอาจไม่มีตัวพิมพ์เล็ก แบบอักษรMonotype Baskerville ติดตั้งอยู่ในเครื่อง Mac เป็นส่วนหนึ่งของmacOSในขณะที่คอมพิวเตอร์ Windows หลายเครื่องได้รับแบบอักษรที่ Moore ดัดแปลงภายใต้ชื่อ Baskerville Old Face ในการแปลงเป็นดิจิทัลของ URW (ที่กล่าวถึงข้างต้น) โดยไม่มีตัวเอียงหรือตัวหนา

แบบอักษร Baskerville ที่โดดเด่นเป็นพิเศษคือMrs Eaves (1996) ซึ่งออกแบบโดยZuzana Licko [ ^{75 ] ตั้ง}ชื่อตามแม่บ้านที่กลายเป็นภรรยาของ Baskerville แบบอักษรนี้ใช้ความสูงของตัวอักษร x ที่ต่ำ เพื่อสร้างหน้ากระดาษที่สว่างโดยไม่ลดความกว้างของเส้น แบบอักษรนี้ไม่ได้มีไว้สำหรับข้อความเนื้อหาที่ยาว มักใช้กับชื่อหนังสือและหัวข้อ^{[ 76 ] [ 77 ] [ 78 ]} แบบอักษรนี้ใช้ การเชื่อมตัวอักษรหลายแบบเพื่อสร้างเอฟเฟกต์ด้วยตัวอักษรที่เชื่อมโยงกัน^{[ 79 ]}ต่อมา Licko ได้สร้าง แบบอักษร sans-serif ที่คล้ายกันอีกแบบหนึ่ง คือ Mr. Eaves

Big Moore โดยMatthew Carterเป็นการแปลงเป็นดิจิทัลล่าสุดของแบบอักษรขนาดใหญ่ที่ Isaac Moore ดัดแปลงในยุคแรก ซึ่งมักเรียกว่า Baskerville Old Face พร้อมตัวเอียง^{[ 51 ] [ 55 ] [ 80 ] [ 81 ]} Harriet เป็นแบบอักษรที่ Okaytype ดัดแปลงโดยได้รับแรงบันดาลใจจากการพิมพ์ของอเมริกาในศตวรรษที่ 19 ^{[ 82 ]}

Libre Baskerville ได้รับการปรับให้เหมาะสมสำหรับการอ่านบนหน้าจอด้วยความสูงของตัวอักษร x ที่สูงกว่าช่องว่าง ภายในที่กว้างกว่า และความคมชัดของเส้นที่ต่ำกว่า^{[ 83 ]}

ตัวอย่างหนังสือบางเล่มที่จัดพิมพ์โดยสำนักพิมพ์ Baskerville

• 
  บทกวี Paradise Lostของจอห์น มิลตัน (ค.ศ. 1758)
• 
  ผลงานเล่มที่หนึ่ง ของ โจเซฟ แอดดิสัน (ค.ศ. 1761)
• 
  หน้าปกของพระคัมภีร์ฉบับปี 1763 ของบาสเคอร์วิลล์ (แสดงตัวอักษรที่ ออกแบบพิเศษเพิ่มเติม )
• 
  การแปลงานเขียนของเวอร์จิลเป็นภาษาอังกฤษในปี 1766 โดยโรเบิร์ต แอนดรูว์ส
• 
  หนังสือสวดมนต์ทั่วไป ของบาสเคอร์วิล ล์ปี 1760
• 
  ฉบับพิมพ์ปี 1766

วิกิมีเดียคอมมอนส์มีสื่อที่เกี่ยวข้องกับบาสเคอร์วิลล์