ใน ความหมาย ทางชีวดนตรีวิทยาการประสานจังหวะหมายถึงการซิงโครไนซ์ (เช่นการเคาะเท้า ) ของสิ่งมีชีวิตให้เข้ากับจังหวะ ภายนอกที่รับรู้ได้ เช่นดนตรีและการเต้นรำ ของมนุษย์ มนุษย์เป็นเพียงสายพันธุ์เดียวที่ทุกตัวประสบกับการประสานจังหวะ แม้ว่าจะมีตัวอย่างที่บันทึกไว้ของสิ่งมีชีวิตที่ไม่ใช่มนุษย์ที่ประสานจังหวะได้เช่นกัน

การเหนี่ยวนำจังหวะคือกระบวนการที่จังหวะสม่ำเสมอถูกกระตุ้นในขณะที่ฟังเพลง (เช่น จังหวะที่คนเราจะเคาะเท้าตาม) เชื่อกันว่า กลไก การรับรู้ที่ช่วยให้เราอนุมานจังหวะจากรูปแบบเสียง และประสานหรือเต้นตามจังหวะนั้น เป็นสิ่งที่พบได้เฉพาะในมนุษย์เท่านั้น จนถึงปัจจุบันยังไม่มีไพรเมตชนิดใด—ยกเว้นมนุษย์—ที่สามารถเต้นหรือปรบมือพร้อมกันตามจังหวะดนตรีได้ มนุษย์รู้ว่าเมื่อใดควรเริ่ม เมื่อใดควรหยุด เมื่อใดควรเร่งความเร็วหรือชะลอความเร็ว เพื่อให้สอดคล้องกับเพื่อนร่วมเต้นหรือนักดนตรี แม้ว่าไพรเมตจะไม่แสดงการเหนี่ยวนำจังหวะ แต่ก็มีนกแก้วบางชนิดที่แสดงการเหนี่ยวนำจังหวะ ตัวอย่างที่โด่งดังที่สุดคือนกกระตั้วเอเลโอโนราชื่อสโนว์บอลซึ่งแสดงให้เห็นว่าสามารถเต้นได้จริง รวมถึงการเปลี่ยนการเคลื่อนไหวตามจังหวะที่เปลี่ยนไป (Patel et al., 2009 ^{[ 1 ]} )

การเหนี่ยวนำจังหวะสามารถมองได้ว่าเป็นทักษะการรับรู้ พื้นฐาน ที่ช่วยให้เราเข้าใจดนตรี (เช่น Patel, 2008; Honing, 2007; 2012) เราสามารถได้ยินจังหวะในรูปแบบที่เป็นระบบได้ แม้ว่าจังหวะนั้นอาจจะไม่ได้ปรากฏอยู่โดยตรงก็ตาม: จังหวะนั้นถูกเหนี่ยวนำ (จึงเป็นที่มาของชื่อ) ในขณะที่เราฟัง—เช่นเดียวกับการรับรู้มุมมองที่สามารถเหนี่ยวนำได้จากการมองดูการจัดเรียงวัตถุในภาพ

นักประสาทวิทยาศาสตร์อานิ พาเทลเสนอแนวคิดเรื่องการเหนี่ยวนำจังหวะ—โดยเรียกมันว่า "การประมวลผลจังหวะตามจังหวะ"—ว่าเป็นพื้นที่สำคัญในการวิจัยด้านดนตรีและภาษา โดยชี้ว่าการเหนี่ยวนำจังหวะเป็น "แง่มุมพื้นฐานของการรับรู้ดนตรีที่ไม่ใช่ผลพลอยได้จากกลไกการรับรู้ที่ทำหน้าที่ในด้านอื่นๆ ที่ปรับตัวได้ชัดเจนกว่า (เช่น การวิเคราะห์ฉากเสียงหรือภาษา)" (พาเทล, 2008)

โจเซฟ จอร์ดาเนียเพิ่งเสนอแนะว่าความสามารถของมนุษย์ในการเข้าทรงได้รับการพัฒนาโดยพลังของการคัดเลือกโดยธรรมชาติซึ่งเป็นส่วนสำคัญของการบรรลุสภาวะจิตสำนึกที่เปลี่ยนแปลงไป โดยเฉพาะ นั่น คือ สภาวะภวังค์แห่งการต่อสู้^{[ 2 ]}การบรรลุสภาวะนี้ ซึ่งมนุษย์สูญเสียความเป็นปัจเจกบุคคล ไม่รู้สึกกลัวและเจ็บปวด รวมเป็นหนึ่งเดียวในอัตลักษณ์ส่วนรวมและกระทำการเพื่อผลประโยชน์สูงสุดของกลุ่ม เป็นสิ่งสำคัญต่อการอยู่รอดทางกายภาพของบรรพบุรุษของเราจากสัตว์นักล่าขนาดใหญ่ในแอฟริกา หลังจากที่โฮมินิดลงมาจากต้นไม้ที่ปลอดภัยกว่ามาสู่พื้นดินที่อันตรายและกลายเป็นสัตว์บก

นอกจากการส่งสัญญาณไปยังส่วนอื่นๆ ของสมองแล้ว นิวรอนยังสามารถปรับเปลี่ยนกฎที่นิวรอนข้างเคียงใช้ในกระบวนการที่เรียกว่าการซิงโครไนซ์ทางชีวภาพได้^{[ 3 ]}ภาพทางด้านขวาแสดงให้เห็นถึงการซิงโครไนซ์ระหว่างการเคลื่อนไหวของนิ้วมือซ้ายและขวา แต่เฉพาะในกรณีที่การเคลื่อนไหวของมือทั้งสองข้างไปในทิศทางเดียวกันเท่านั้น เพื่อแสดงให้เห็นสิ่งนี้ ให้เริ่มต้นด้วยการขยับนิ้วชี้ช้าๆ ในลักษณะตรงข้ามเฟส ดังแสดงในส่วนล่างของภาพ จากนั้นค่อยๆ เพิ่มความถี่เพื่อให้การเคลื่อนไหวเร็วที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ ในที่สุดนิ้วของคุณจะเคลื่อนไหวในเฟสเดียวกัน ดังแสดงในส่วนบนของภาพ^{[ 4 ]}มีการเสนอว่าพฤติกรรมนี้คล้ายกับกระบวนการที่นิวรอนสร้างวงจรล็อกเฟสที่ช่วยให้สามารถจดจำช่วงเสียงดนตรี ที่สอดคล้องกัน ได้^{[ 5 ] [ 6 ]}

• คณะนักร้องประสานเสียง
• ดนตรีวิทยาเชิงวิวัฒนาการ
• ดนตรีบำบัด
• ยูนิซัน
• ดนตรีวิทยาสัตว์
• กลุ่มอาการขาอยู่ไม่สุข

• Clayton, M.; Sager, R.; Will, U. (2004). "ในจังหวะเดียวกับดนตรี: แนวคิดเรื่องการประสานจังหวะและความสำคัญของมันต่อมานุษยวิทยาดนตรี" (PDF) . ESEM Counterpoint . 1 : 1– 82. เก็บถาวรจากต้นฉบับ(PDF)เมื่อ 2008-12-17 . สืบค้นเมื่อ2008-05-05 .
• Collins, Randall (มีนาคม 2013). "การเข้าและออกจากอุโมงค์แห่งความรุนแรง: พลวัตทางสังคมวิทยาระดับจุลภาคของการประสานอารมณ์ในปฏิสัมพันธ์ที่รุนแรง" Current Sociology . 61 (2): 132– 151. doi : 10.1177/0011392112456500 . S2CID  145781139 .
• Hagen, EH; Bryant, GA (2003). "ดนตรีและการเต้นรำในฐานะระบบส่งสัญญาณของกลุ่มพันธมิตร". ธรรมชาติของมนุษย์14 (1): 21– 51. CiteSeerX  10.1.1.568.6039 . doi : 10.1007/s12110-003-1015-z . PMID  26189987 . S2CID  12799432 .
• Honing, H. (2012). "หากปราศจากสิ่งนี้ก็ไม่มีดนตรี: การเหนี่ยวนำจังหวะเป็นคุณลักษณะทางดนตรีพื้นฐาน". Annals of the New York Academy of Sciences . 1252 (1): 85– 91. Bibcode : 2012NYASA1252...85H . doi : 10.1111/j.1749-6632.2011.06402.x . PMID  22524344. S2CID  41013599 .
• เมอร์เกอร์, บี. (2000). "การประสานเสียงพร้อมกันและต้นกำเนิดของมนุษย์" (PDF) . ใน วอลลิน, เอ็นแอล; เมอร์เกอร์, บี.; บราวน์, เอส. (บรรณาธิการ). ต้นกำเนิดของดนตรี . หน้า  315–327 . ISBN 978-0-585-20006-4เก็บถาวรจากต้นฉบับ(PDF)เมื่อวันที่ 17 ธันวาคม 2551 เรียกดูเมื่อวันที่ 5 พฤษภาคม 2551
• Patel, A. (2008). "การประมวลผลจังหวะตามจังหวะเป็นหัวข้อวิจัยสำคัญ" ใน ดนตรี ภาษา และสมอง (หน้า 402–415). อ็อกซ์ฟอร์ด: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยอ็อกซ์ฟอร์ด.
• Desain, P. และHoning, H. (1994). "การเคาะเท้า: บทนำโดยสังเขปเกี่ยวกับการเหนี่ยวนำจังหวะ" ในรายงานการประชุม International Computer Music Conference ปี 1994 หน้า 78-79 ซานฟรานซิสโก: International Computer Music Association
• Winkler, István ; Haden, Gabor; Ladinig, Olivia; Sziller, Istvan; Honing, Henkjan (2009), "ทารกแรกเกิดตรวจจับจังหวะในดนตรี", Proceedings of the National Academy of Sciences , เล่มที่ 106, ฉบับที่ 7, หน้า  2468–71 , Bibcode : 2009PNAS..106.2468W , doi : 10.1073/pnas.0809035106 , PMC  2631079 , PMID  19171894
• Patel, Aniruddh D.; Iversen, John R.; Bregman, Micah R.; Schulz, Irena; Schulz, Charles (สิงหาคม 2551), "การตรวจสอบความเฉพาะเจาะจงของมนุษย์ในการประสานจังหวะกับดนตรี" (PDF) , รายงานการประชุมนานาชาติครั้งที่ 10 ว่าด้วยการรับรู้และองค์ความรู้ทางดนตรี , แอดิเลด: Causal Productions, เก็บถาวรจากต้นฉบับ(PDF)เมื่อ 4 มีนาคม 2552 , เรียกดูเมื่อ 20 กันยายน 2551

• ปาเตล (2008)
• ทารกแรกเกิดสามารถรับรู้จังหวะในดนตรีได้