การเชื่อมต่อ (การเต้นรำ)

ใน การ เต้นรำคู่การเชื่อมต่อคือการสื่อสารทางกายภาพที่ไม่ใช้คำพูดระหว่างนักเต้นเพื่ออำนวยความสะดวกในการเคลื่อนไหวการเต้นที่ประสานกันหรือประสานงานกัน การเชื่อมต่อบางรูปแบบเกี่ยวข้องกับ "การนำ/การตาม" ซึ่งนักเต้นคนหนึ่ง ("ผู้นำ") จะกำกับการเคลื่อนไหวของนักเต้นอีกคน ("ผู้ตาม") โดยใช้คำแนะนำที่ไม่ใช้คำพูดซึ่งถ่ายทอดผ่านการเชื่อมต่อทางกายภาพระหว่างนักเต้น ในรูปแบบอื่นๆ การเชื่อมต่อเกี่ยวข้องกับนักเต้นหลายคน (มากกว่าสองคน) โดยไม่มีผู้นำหรือผู้ตามที่ชัดเจน (เช่น การเต้นแบบสัมผัส ) ^{[ 1 ]}การเชื่อมต่อหมายถึงเทคนิคต่างๆ มากมายในการเต้นรำคู่ หลายประเภท โดยเฉพาะอย่างยิ่ง (แต่ไม่เฉพาะ) ประเภทที่มีการสัมผัสทางกายภาพระหว่างนักเต้นอย่างมีนัยสำคัญ รวมถึงแทงโก้อาร์เจนตินาลินดี้ฮอปบัลโบอาอีสต์โคสต์สวิงเว สต์โคส ต์สวิงซัลซ่าและการ เต้นรำบอลรูม อื่นๆ

รูปแบบการสื่อสารอื่นๆ เช่น สัญญาณภาพหรือสัญญาณคำพูด บางครั้งช่วยในการเชื่อมต่อกับคู่ของตน แต่ส่วนใหญ่มักใช้ในสถานการณ์เฉพาะ (เช่น การฝึกท่าทาง หรือท่าทางที่ตั้งใจเต้นโดยไม่มีการสัมผัสทางกายภาพ) การเชื่อมต่อสามารถใช้เพื่อส่งพลังงานและข้อมูลและสัญญาณได้ รูปแบบการเต้นบางรูปแบบ (และนักเต้นบางคน) เน้นพลังงานหรือการส่งสัญญาณเป็นหลัก แต่ส่วนใหญ่น่าจะเป็นการผสมผสานทั้งสองอย่าง นักปรัชญาด้านการเต้นรำIlya Vidrinโต้แย้งว่าการเชื่อมต่อระหว่างคู่เต้นเกี่ยวข้องกับการสื่อสารตามบรรทัดฐาน ซึ่งรวมถึง “การแลกเปลี่ยนข้อมูลทางกายภาพบนพื้นฐานของเงื่อนไขที่ผูกพันทางจริยธรรม” (ความใกล้ชิด การวางแนว และจุดสัมผัส) ซึ่งจำกัดอำนาจและความสามารถในการคาดการณ์^{[ 2 ]}

ในการเต้นรำคู่ การเป็นผู้นำและผู้นำนั้นเกิดขึ้นได้จากการรักษาความเชื่อมโยงทางกายภาพที่เรียกว่า " กรอบ"ซึ่งช่วยให้ผู้นำสามารถถ่ายทอดการเคลื่อนไหวของร่างกายไปยังผู้ตาม และให้ผู้ตามเสนอแนวคิดแก่ผู้นำได้ กรอบคือการรวมกันอย่างมั่นคงของร่างกายทั้งสองที่รักษาไว้ด้วยแขนและ/หรือขาของนักเต้น

การเชื่อมต่อเกิดขึ้นได้ทั้งใน ท่าเต้น แบบเปิดและแบบปิด (เรียกอีกอย่างว่า "ท่าเปิด" และ "ท่าปิด")

ในท่าปิดที่ร่างกายสัมผัสกัน การเชื่อมต่อจะเกิดขึ้นได้โดยการรักษากรอบนั้นไว้ ผู้ตามจะเคลื่อนที่ให้ตรงกับผู้นำ โดยรักษาแรงกดระหว่างร่างกายทั้งสองรวมถึงตำแหน่งไว้ด้วย

เมื่อสร้างกรอบ ความตึงเครียดเป็นวิธีการหลักในการสร้างการสื่อสาร การเปลี่ยนแปลงความตึงเครียดเกิดขึ้นเพื่อสร้างการเปลี่ยนแปลงจังหวะในการเคลื่อนไหว และสื่อสารผ่านจุดสัมผัส^{[ 3 ]}ในตำแหน่งเปิดหรือตำแหน่งปิดโดยไม่มีการสัมผัสร่างกาย มือและแขนเพียงอย่างเดียวจะให้การเชื่อมต่อ ซึ่งอาจเป็นหนึ่งในสามรูปแบบ ได้แก่ ความตึงเครียด การบีบอัด หรือเป็นกลาง

• ในระหว่างการเชื่อมต่อแบบตึงเครียดหรือ แบบคานงัด นักเต้นจะดึงออกจากกันด้วยแรงที่เท่ากันและตรงข้ามกัน แรงนี้ไม่ได้มาจากแขนเพียงอย่างเดียว แต่มักได้รับความช่วยเหลือจากความตึงเครียดของกล้ามเนื้อลำตัว น้ำหนักตัว หรือโมเมนตัมด้วย
• ระหว่างการเคลื่อนไหวแบบบีบอัดนักเต้นจะผลักเข้าหากัน
• ในท่าที่เป็นกลาง มือทั้งสองข้างจะไม่ส่งแรงใดๆ นอกจากการสัมผัสกันระหว่างมือของผู้ตามกับมือของผู้นำ

ในการเต้นสวิง การตึงและการบีบอัดอาจคงอยู่เป็นเวลานาน ในการเต้นแบบอื่น เช่นลาตินการตึงและการบีบอัดอาจใช้เป็นสัญญาณบ่งบอกถึงการเคลื่อนไหวที่จะเกิดขึ้น อย่างไรก็ตาม ในการเต้นทั้งสองแบบ การตึงและการบีบอัดไม่ได้ส่งสัญญาณการเคลื่อนไหวในทันที ผู้ตามต้องระมัดระวังไม่ให้ขยับก่อนที่ผู้นำจะเริ่มเคลื่อนไหว จนกว่าจะถึงเวลานั้น นักเต้นต้องปรับแรงกดให้ตรงกันโดยไม่ขยับมือ ในบางสไตล์ของลินดี้ฮอปการตึงอาจสูงมากโดยที่ยังไม่ได้เริ่มการเคลื่อนไหว

กฎทั่วไปของการเชื่อมต่อแบบเปิดคือ การเคลื่อนไหวของมือผู้นำไปข้างหน้า ข้างหลัง ซ้าย หรือขวา เกิดจากการเคลื่อนไหวของร่างกายทั้งหมด ดังนั้น สำหรับผู้ตาม การเคลื่อนไหวของมือที่เชื่อมต่อจะถูกแปลงเป็นการเคลื่อนไหวของร่างกายที่สอดคล้องกันในทันที การเกร็งกล้ามเนื้อและการล็อกแขนจะทำให้เกิดผลเช่นนี้ แต่ไม่สบายและไม่ถูกต้อง ความตึงเครียดเช่นนั้นจะขจัดการสื่อสารที่ละเอียดอ่อนในการเชื่อมต่อ และขจัดการเคลื่อนไหวขึ้นลงอย่างอิสระ ซึ่งจำเป็นต่อการเริ่มต้นการหมุนหลายรอบ

แทนที่จะแค่เกร็งแขน การเชื่อมต่อจะเกิดขึ้นได้โดยการใช้กล้ามเนื้อไหล่ ลำตัวส่วนบน และลำตัว การเคลื่อนไหวเริ่มต้นจากแกนกลางลำตัว ผู้นำจะนำโดยการเคลื่อนไหวตัวเองและรักษาท่าทางและการเชื่อมต่อ รูปแบบการเต้นที่แตกต่างกันและการเคลื่อนไหวที่แตกต่างกันภายในแต่ละการเต้นอาจต้องการการเชื่อมต่อที่แตกต่างกัน ในการเต้นบางประเภท ระยะห่างระหว่างคู่เต้นจะค่อนข้างคงที่ ในขณะที่การเต้นอื่นๆ เช่นโมเดิร์นจิฟการเคลื่อนไหวเข้าใกล้และห่างออกจากกันเป็นพื้นฐานของการเต้น ซึ่งต้องอาศัยการงอและการเหยียดแขน สลับระหว่างการบีบอัดและการตึง

ความสัมพันธ์ระหว่างคู่เต้นสองคนนั้นให้ความรู้สึกที่แตกต่างกันไปในแต่ละการเต้นและกับคู่เต้นแต่ละคน นักเต้นสังคมที่ดีจะปรับตัวให้เข้ากับธรรมเนียมของการเต้นและปฏิกิริยาของคู่เต้นของตน

• เฟรม
• ท่าเต้น
• นำและตาม
• ความสามารถทางดนตรี