คอนราด ไมต์หรือ (โดยทั่วไปในภาษาเยอรมัน) คอนรัต ไมต์ (ช่วงปี ค.ศ. 1480 ในเมืองเวิร์มส์ ; ปี ค.ศ. 1550/1551 ในเมืองแอนต์เวิร์ป ) เป็นประติมากรยุคโกธิคตอนปลายและยุคเรเนส ซองส์ที่เกิดในเยอรมนี ซึ่งใช้เวลาส่วนใหญ่ในอาชีพการงานของเขาในประเทศกลุ่มเบเนลักซ์^{[ 1 ]}

สุสานหลวงซึ่งเป็นผลงานชิ้นเอกของเขายังคงมีโครงสร้างทางสถาปัตยกรรมแบบโกธิคตอนปลายที่ประณีตบรรจงซึ่งสร้างโดยผู้อื่น แต่รูปปั้นของไมต์มีแนวคิดและรูปแบบแบบเรเนซองส์ ผลงานของไมต์ซึ่งมีความละเอียดอ่อนและเน้นความมีมิติ ได้นำรูปแบบการแสดงออกใหม่ทั้งหมดมาสู่ประติมากรรมโบสถ์แบบโกธิคตอนปลาย กายวิภาคของรูปปั้นเปลือยของเขาได้รับอิทธิพลมาจากอัลเบรชต์ ดือเรอร์มากกว่าประติมากรรมคลาสสิ ก ^{[ 2 ]}

ต่อมาผลงานของเขาจำนวนมากในบรัสเซลส์แอนต์เวิร์ป อารามตองเกอร์โลและที่อื่นๆ ถูกทำลายในช่วงการปฏิรูปศาสนาและการปฏิวัติฝรั่งเศส ทำให้อนุสาวรีย์ของราชวงศ์สามแห่งที่อารามหลวงแห่งบรูว์ บูร์ก - ออง-เบรส ซึ่งสร้างขึ้นใหม่ในขณะนั้น กลายเป็นผลงานขนาดใหญ่ที่โดดเด่นและยังคง หลงเหลืออยู่ ^{[ 3 ]} ผลงานขนาดเล็กจำนวนหนึ่ง รวมถึงรูปปั้นครึ่งตัวที่ทำจากไม้ และรูปปั้นขนาดเล็กที่ทำจากวัสดุต่างๆ ยังคงหลงเหลืออยู่^{[ 4 ]}หลุมฝังศพที่มีเอกสารและ รูปปั้น หินอ่อนของจูดิธ ที่มีลายเซ็น (แสดงไว้ด้านล่าง) เป็นผลงานหลักที่มั่นคงสำหรับการกำหนดรูปแบบของเขา^{[ 5 ]}

ไม่ทราบ วันเกิดของไมต์ที่เมืองเวิร์มส์ริมแม่น้ำไรน์และไม่มีบันทึกเกี่ยวกับชีวิตช่วงต้นและการฝึกฝนของเขา เขาได้รับการว่าจ้างให้ทำงานในราชสำนักของเฟรเดอริกที่ 3 เจ้าผู้ครองแคว้นแซกโซนีก่อนปี 1506 และได้มาทำงานที่ ราชสำนัก วิทเทนเบิร์กตามคำขอของลูคัส ครานาคผู้พ่อซึ่งเขาอาจทำงานในโรงงานของครานาคระหว่างปี 1505 ถึง 1511 จากนั้นเขาก็ไปที่มิดเดลเบิร์กเพื่อทำงานให้กับฟิลิปแห่งเบอร์กันดีบุตรนอกสมรสของ ฟิลิป ผู้ดี ด ยุกแห่งเบอร์กัน ดี ซึ่งต่อมาได้รับแต่งตั้งเป็นบิชอปแห่งอูเทรคต์ อย่างกะทันหัน ตั้งแต่ปี 1514 จนกระทั่งเสียชีวิตในปี 1530 ไมต์ดำรง ตำแหน่งประติมากร ประจำราชสำนักของอาร์ชดัชเชสมากาเร็ตแห่งออสเตรีย ผู้สำเร็จราชการ แทนพระองค์แห่งเนเธอร์แลนด์ โดยส่วนใหญ่ประจำอยู่ที่เมเชเลน ในปี ค.ศ. 1534 เขาได้ย้ายไปอยู่ที่เมืองแอนต์เวิร์ป ซื้อบ้านที่นั่น และเข้าร่วมสมาคมเซนต์ลุคที่นั่นในปี ค.ศ. 1536 ^{[ 6 ]}ผลงานที่ผลิตโดย Meit ที่นั่นได้รับการบันทึกไว้จนถึงปี ค.ศ. 1544 แต่ทั้งหมดสูญหายไปเนื่องจาก การ ทำลายรูปเคารพ ในภายหลัง ^{[ 7 ]}

สำหรับมาร์กาเร็ตแห่งออสเตรีย ไมต์ได้สร้างผลงานที่มีชื่อเสียงที่สุดของเขา คือรูปปั้นบนกลุ่มสุสานหลวงขนาดใหญ่สามแห่งสำหรับมาร์กาเร็ต พระสวามีของเธอฟิลิแบร์ที่ 2 ดยุกแห่งซาวอยและพระมารดาของเขามาร์กาเร็ตแห่งบูร์บงซึ่งสร้างขึ้นระหว่างปี 1526 ถึง 1531 สุสานเหล่านี้ตั้งอยู่ที่ อาราม หลวงแห่งบรูว์ บูร์ก - ออง-เบรส ซึ่งสร้างขึ้นใหม่ ในขณะนั้น ปัจจุบันอยู่ในฝรั่งเศส แต่ในขณะนั้นอยู่ในจังหวัดเบรส ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของดัชชีแห่งซาวอย [ ^{8 ] โครงสร้าง} สถาปัตยกรรมโกธิกตอนปลายส่วนใหญ่สร้างเสร็จแล้ว แต่ยังไม่ได้ติดตั้ง โดยทีมงานชาวเฟลมิช และทีมของไมต์ได้เพิ่มรูปปั้นขนาดเท่าคนจริงห้ารูปและรูปปั้นขนาดเล็กอีกมากมาย^{[ 9 ]}ทีมของไมต์ประกอบด้วยตัวเขาเองและผู้ช่วยสามคน หนึ่งในนั้นคือน้องชายของเขา ไม่ใช่ว่างานแกะสลักรูปปั้นทั้งหมดจะเป็นฝีมือของไมต์เอง และตัวอย่างเช่น ดูเหมือนว่าเขาจะไม่ได้แกะสลักรูปเทวดาตัวเล็กๆ ด้วยตัวเองเลย แม้ว่าเขาอาจจะออกแบบพวกมันก็ตาม^{[ 10 ]}

ฟิลิแบร์เสียชีวิตเมื่ออายุ 24 ปีในปี 1504 ดังนั้นภาพของเมตเกี่ยวกับเขาจึงอิงจากภาพเหมือนอื่นๆ และค่อนข้างสมบูรณ์แบบ^{[ 11 ]}อนุสรณ์สถานหลุมศพอันสง่างามของเขาตั้งอยู่ตรงกลางของบริเวณร้องเพลงของอาราม โดยมีหลุมศพของผู้หญิงสองหลุมตั้งอยู่ชิดผนังด้านข้าง รูปปั้นทั้งสามที่เรียงกันหันหน้าเข้าหากันราวกับกำลังสื่อสารกัน แม้ว่าจะอยู่ด้านข้าง แต่หลุมศพของมาร์กาเร็ตมีขนาดใหญ่ที่สุด^{[ 12 ]}

สุสานของฟิลิแบร์ประกอบด้วยสองชั้นและรูปปั้นสองรูปซ้อนกัน ส่วนบนทำจากหินอ่อนคาร์รารา ขาวนำเข้าราคาแพง แสดงถึงดยุคในชุดพิธีการ ล้อมรอบด้วยเทวดาแบบอิตาลี ( พุตติ ) ด้านล่างมีรูปปั้นผู้หญิงขนาดเล็กสิบรูป เรียกว่าซิวิลส์ชี้ไปยังรูปปั้นด้านล่าง ซึ่งแสดงให้เห็นเขาเปลือยกายยกเว้นผ้าคลุมอวัยวะเพศ เดิมทีพุตติจะหันหน้าเข้าหารูปปั้น แต่ในการบูรณะสมัยใหม่ พุตติหลายตัวถูกหันออกไปด้านนอก^{[ 13 ]}

สุสานของมาร์กาเร็ตแห่งออสเตรียมีรูปปั้นหินอ่อนอยู่ด้านบนและรูปปั้นหินอะลาบาสเตอร์อยู่ด้านล่าง ในรูปปั้นด้านบนแสดงให้เห็นเธอในวัยชรา (เธอเสียชีวิตเมื่ออายุ 50 ปี) ในชุดพิธีการเต็มยศ สวมหมวกอาร์ชดยุคที่ คล้ายมงกุฎ ส่วนรูปปั้นด้านล่างแสดงให้เห็นเธอในวัยเยาว์ สวมเสื้อคลุมหลวมๆ ผมยาวปล่อยสยาย และดูค่อนข้างสมบูรณ์แบบ รูปปั้นคู่สามีภรรยาสองรูปด้านล่างแตกต่างจาก ภาพสัญลักษณ์ในสุสาน ศพแบบ "transi" หรือสุสานศพ ทั่วไป ซึ่งรูปปั้นด้านล่างแสดงให้เห็นซากศพที่เน่าเปื่อย และเชื่อมโยงกับธีมที่กว้างขึ้นของการฟื้นคืนชีพในงานศิลปะของอาราม ใต้รูปปั้นอย่างเป็นทางการของทั้งคู่ แสดงให้เห็นในสภาพที่สมบูรณ์ที่สุด เหมือนกับที่พวกเขาจะเป็นเมื่อ คน ตายฟื้นคืนชีพ^{[ 14 ]}

ทางทิศเหนือ สุสานของมาร์กาเร็ตแห่งบูร์บงประกอบด้วยรูปปั้นเดี่ยวที่วางอยู่ภายในenfeuและนอนอยู่บนหินอ่อนสีดำ โดยมีpleurantsอยู่ด้านล่าง ซึ่งเป็นลักษณะดั้งเดิมของเบอร์กันดี เจ้าหญิงสวมเสื้อ คลุมขน เออร์มินและเท้าของเธอวางอยู่บนสุนัขเกรย์ฮาวด์ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของความภักดี ด้านหลังรูปปั้น มี เทวดาน้อยถือโล่ที่มีอักษรย่อของมาร์กาเร็ตและสามีของเธอ^{[ 15 ]}

• 
  สุสานของมาร์กาเร็ตแห่งออสเตรีย
• 
  มาร์กาเร็ตแห่งออสเตรีย รูปปั้นด้านบน
• 
  มาร์กาเร็ตแห่งออสเตรีย รูปเหมือนด้านล่าง
• 
  ชั้นบนสุดของสุสานฟิลิแบร์
• 
  รูปปั้นส่วนบนของฟิลิแบร์
• 
  เหล่าเทวดาตัวน้อยรอบหลุมฝังศพของฟิลิแบร์
• 
  หนึ่งในรูปปั้นซิวิลที่ฐานหลุมฝังศพของฟิลิแบร์
• 
  รูปปั้นของมาร์กาเร็ตแห่งบูร์บง

เมื่อเจ้าชายฟิลิแบร์แห่งชาลอนเจ้าชายแห่งออเรนจ์ สิ้นพระชนม์ ในสงครามเมื่อวันที่ 3 สิงหาคม ค.ศ. 1530 พระมารดาของพระองค์ ฟิลิแบร์ตาแห่งลักเซมเบิร์ก จึงทรงตัดสินใจที่จะให้เกียรติพระองค์ด้วยวิธีที่ยิ่งใหญ่ที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ หลังจากพิธีพระราชทานศพอย่างสมเกียรติที่เมืองลองส์-เลอ-ซอนิเยร์เมื่อวันที่ 25 ตุลาคม ค.ศ. 1530 พระนางได้ว่าจ้างคอนราด ไมต์ และศิลปินชื่อดังอีกคนหนึ่งในยุคนั้น คือ ฌอง-แบปติสต์ มาริโอ แห่งฟลอเรนซ์ให้สร้างสุสานที่เหมาะสม พวกเขาเริ่มทำงานที่โบสถ์คอร์เดลิเยร์ เดอ ลองส์-เลอ-ซอนิเยร์ ทันทีหลังจากเสร็จสิ้นงานสุสานที่อารามบรู งานสร้างสุสานของฟิลิแบร์ที่ยังสร้างไม่เสร็จถูกละทิ้งในปี ค.ศ. 1534 หลังจากฟิลิแบร์ตาสิ้นพระชนม์และเกิดไฟไหม้ทำลายโบสถ์^{[ 17 ]}ส่วนหนึ่งยังคงมองเห็นได้ในปี ค.ศ. 1637 แต่ต่อมาก็ถูกทำลายไปทั้งหมด งานนี้รวมถึงรูปปั้นขนาดเท่าคนจริง 25 รูป ซึ่งปัจจุบันสูญหายไปแล้ว และรูปปั้นพระแม่มารีและพระเยซู ซึ่งปัจจุบันอยู่ที่มหาวิหารบรัสเซลส์ โครงการอื่นสำหรับอาราม Tongerloo ซึ่งอยู่นอกเมือง Antwerp ประกอบด้วยรูปปั้นขนาดเท่าคนจริง 16 รูป ซึ่งปัจจุบันสูญหายไปแล้ว โดยเขาได้รับเงินค่าจ้างในปี พ.ศ. 2485 ^{[ 18 ]}

นอกจากนี้ เขายังแกะสลักPietàซึ่งปัจจุบันอยู่ในมหาวิหาร Besançonตามคำขอของบาทหลวงประจำพระนางมาร์กาเร็ตแห่งออสเตรีย คือเจ้าอาวาส Antoine de Montécut อาราม Saint Vincent de Besançon ได้รับจากเจ้าอาวาสและจัดแสดงไว้ในโบสถ์เล็กๆ ที่อุทิศให้กับพระแม่แห่งความโศกเศร้า [ ^{19 ] ใน}บรรดาผลงานอื่นๆ ของเขา ได้แก่ ประติมากรรมพระแม่มารีอุ้มพระเยซูทารกสองชิ้น ชิ้นหนึ่งอยู่ที่มหาวิหารเซนต์ไมเคิลและเซนต์กูดูลาในบรัสเซลส์ [ ^{20 ] และอีกชิ้น หนึ่ง}อยู่ที่อารามเบเนดิกตินในSaint-Amand-les- Eaux

จากจดหมายที่ยังหลงเหลืออยู่ มาร์กาเร็ตได้ติดต่อไมต์ในตอนแรกเพราะชื่อเสียงของเขาในฐานะจิตรกรวาดภาพเหมือน และเขาก็ได้สร้างภาพเหมือนของเธอและญาติๆ ของเธอมากมาย^{[ 21 ]} ปัจจุบัน รูปปั้นครึ่งตัวดินเผาของชาร์ลส์ที่ 5 หลานชายของเธอ ถูกเก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์ Gruuthuse ในเมืองบรูจส์ [ ^{22 ] เขา}สร้างประติมากรรมขนาดเล็กจำนวนมากในวัสดุบรอนซ์และไม้บ็อกซ์วูด โดยรูปปั้นเปลือยบางรูป เช่นอดัมและอีฟ (มีหลายคู่) และจูดิธกับศีรษะของโฮโลเฟอร์เนสมักมีรูปแบบคล้ายกับภาพวาดของครานาค^{[ 23 ]} รูปปั้นไม้ ลูเครเทีย ที่โดดเด่นในพิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพ ลิ แทน นิวยอร์ก มีรูปแบบที่แสดงออกได้มากกว่า^{[ 24 ]} นอกจากนี้ยังมีรูปปั้นคนเลี้ยงเหยี่ยว ในยุคแรกๆ ในเวียนนา และรูปปั้น ไม้การฝังศพ ในมิวนิก ผลงานเหล่านี้ร่วมกันเป็นต้นแบบของประติมากรรมขนาดเล็กในยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาการของเยอรมันในเวลาต่อมา^{[ 25 ]}

ภาพเหมือนของมาร์กาเร็ตที่ไมต์วาดนั้นมีความหลากหลาย ตั้งแต่ภาพที่แสดงให้เห็นเธอในวัยที่สามีของเธอยังมีชีวิตอยู่ ก่อนที่ไมต์จะรู้จักเธอ ไปจนถึงภาพที่แสดงให้เห็นเธอในวัยที่ภาพเหล่านั้นถูกสร้างขึ้น และยังสะท้อนถึงบทบาทต่างๆ ของเธอในฐานะผู้สำเร็จราชการแทนพระองค์ อาร์ชดัชเชส หม้าย และสมาชิกในครอบครัว บางภาพยังคงอยู่ในคอลเลกชันหลัก ของ ราชวงศ์ฮับส์บูร์กในเวียนนา[ ^{26 ] นอกจาก}นี้ยังมีรูปปั้นครึ่งตัวขนาดเล็กที่ทำจากไม้บ็อกซ์วูดของฟิลิแบร์และมาร์กาเร็ตในมรดกของวาดเดสดันในพิพิธภัณฑ์บริติชโดยมีรูปปั้นที่คล้ายกันอยู่ในเบอร์ลินและมิวนิก รูปปั้นหินอ่อนขนาดใหญ่กว่าคู่หนึ่งสำหรับห้องสมุดของเธอนั้นสูญหายไปแล้ว^{[ 27 ]}หัวที่ทำจากหินอะลาบาสเตอร์ ซึ่งอาจเป็นตัวแทนของซิเซโรอยู่ในพิพิธภัณฑ์เกตตี [ ^{28 ] นอกจาก} นี้ยังมีรูปปั้นบรอนซ์ ซึ่งอาจได้รับการออกแบบโดยไมต์ แต่มีคนอื่นเป็นผู้หล่อ^{[ 29 ]}

• 
  สุสานไม้ในมิวนิก สร้างขึ้นในปี ค.ศ. 1496
• 
  มาร์กาเร็ตแห่งออสเตรีย รูปปั้นไม้แกะสลัก เวียนนา
• 
  มาร์กาเร็ตแห่งออสเตรีย ค.ศ. ค.ศ. 1518 มิวนิก
• 
  เหรียญตราของจักรพรรดิชาร์ลส์ที่ 5ประมาณปี ค.ศ. 1520
• 
  อีฟ แกะ สลัก จากไม้บ็อกซ์วูด ประมาณ ปี ค.ศ. 1530 เวียนนา
• 
  อดัมและอีฟ ประมาณปี ค.ศ. 1510-1517 แกะสลักจากไม้บ็อกซ์วูด

Meit ได้วางรูปปั้นครึ่งตัวของเขาเองไว้ในห้องสมุดของมาร์กาเร็ตแห่งออสเตรียที่ Malines ซึ่งถือได้ว่าเป็นก้าวสำคัญในการพัฒนาสถานะของศิลปิน^{[ 30 ]} ผลงานของ Meit ได้รับการยกย่องจากทั้งAlbrecht Dürerซึ่งได้พบกับเขาในเนเธอร์แลนด์ในปี 1520–21 และอาจรู้จักเขาจากเยอรมนีด้วย^{[ 31 ]}และ Lucas Cranach ผู้เฒ่า Dürer กล่าวถึงเขาว่า...gute[…] bildtschniczer mit nahmen Conrad, desgleichen ich kein gesehen hab, der dienet des kaisers tochter, frau Margareth (ประติมากรผู้ดีชื่อคอนราด ซึ่งข้าพเจ้าไม่เคยเห็นใครเหมือนเขามาก่อน ผู้รับใช้พระธิดาของจักรพรรดิ เลดี้มาร์กาเร็ต) ชื่อเสียงของเขาในฐานะประติมากรผู้สำคัญแผ่ขยายไปทั่วยุโรปเหนือในช่วงยุคเรเนสซองส์ตอนต้น แต่หลังจากที่เขาเสียชีวิต ทั้งตัวเขาและผู้ที่เขาปั้นรูปก็หายไปจากความทรงจำ ไม่มีการจารึกใดๆ บนผลงาน และมีการบันทึกรูปปั้นหนึ่งชิ้นในศตวรรษที่ 17 ว่าเป็นผลงานของ Dürer ซึ่งเป็นรูปปั้นของบุคคลที่ไม่ทราบชื่อ^{[ 32 ]}

สิ่งที่ทำให้สถานการณ์แย่ลงคือผลงานจำนวนมากสูญหายไป และเขายังได้สร้างอนุสรณ์สถานให้กับเจ้าชายชาลอนแห่งออเรนจ์องค์สุดท้ายในสุสานบรูว์ ซึ่งต่อมาสุสานเหล่านี้ได้ย้ายไปตั้งอยู่ในดินแดนฝรั่งเศสที่ปกครองโดยกษัตริย์ที่ไม่มีความสนใจในตระกูลของผู้ที่ถูกฝังอยู่ที่นั่น ความสนใจในผลงานของเขากลับมาอีกครั้งในช่วงปลายศตวรรษที่ 20 โดยเฉพาะอย่างยิ่งในรูปปั้นขนาดเล็กของเขา ซึ่ง "ประติมากรรมมีอยู่เพื่อตัวมันเองในลักษณะที่ไม่เคยมีมาก่อนในภาคเหนือ โดยไม่มีความสัมพันธ์หรือการสนับสนุนจากสถาปัตยกรรม" ^{[ 33 ]}

• Jacques Baudoin, La ประติมากรรม flamboyante en Bourgogne และ Franche-Comté , ed. เดอ โบเร, 1993
• Renate Eikelmann (บรรณาธิการ): Conrat Meit Bildhauer der Renaissance – „desgleichen ich kein gesehen …“ Hirmer, München 2006, ISBN 978-3-7774-3385-1
• Constance Lowenthal: Conrat Meit . มหาวิทยาลัยแอนน์อาร์เบอร์ (มิชิแกน) ไมโครฟิล์ม อินเตอร์เนชั่นแนล, 1981; เดิมทีเป็นวิทยานิพนธ์ปริญญาเอกของมหาวิทยาลัยนิวยอร์ก, 1976
• ฟอน เดอร์ โอสเตน, จี. และ เวย์, เอช., จิตรกรรมและประติมากรรมในเยอรมนีและเนเธอร์แลนด์ (1969)
• Marie-Anne Sarda และ Magali Philippe, Le Monastère royal de Brou, Bourg-en-Bresse , Fondation BNP Paribas, 2005, p. 34
• เกออร์ก โทรสเชอร์: คอนรัต เมต ฟอน วอร์มส์ ไอน์ ไรนิสเชอร์ บิลด์เฮาเออร์ แดร์ เรเนซองส์ เมือง ไฟรบวร์ก อิม ไบรส์เกา 2470
• นิทรรศการ: Vivre et mourir à la Renaissance, la destinée européenne de Philibert de Chalon, Prince d'Orange (1502–1530) 20 กันยายน พ.ศ. 2545 – 23 มีนาคม พ.ศ. 2546 พิพิธภัณฑ์โบราณคดี Lons le Saunier

วิกิมีเดียคอมมอนส์มีสื่อเกี่ยวกับคอนรัต เมต

• บทความในบล็อกพร้อมรูปภาพสวยๆ
• นิทรรศการที่ระลึกConrat Meit Bildhauer der Renaissanceที่พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติบาวาเรีย (ภาษาเยอรมัน ในเอกสารทางอินเทอร์เน็ต)
• ประติมากรรมไม้กล่องของ Conrad Meit