สิ่งมีชีวิตแห่งแรงกระตุ้น
Creatures of Impulseเป็นบทละครเวทีโดยนักเขียนบทละคร ชาวอังกฤษ ดับเบิลยู. เอส. กิลเบิร์ตโดยมีดนตรีประกอบโดยนักแต่งเพลงและวาทยกรอัลแบร์โต แรนเดกเกอร์ซึ่งกิลเบิร์ตดัดแปลงมาจากเรื่องสั้นของเขาเอง ทั้งบทละครและเรื่องสั้นต่างกล่าวถึงนางฟ้า แก่ที่ไม่เป็นที่ต้องการและอารมณ์ร้าย ที่ร่ายมนตร์ใส่ผู้คนให้ประพฤติตัวตรงกันข้ามกับธรรมชาติของตนเอง จนเกิดผลลัพธ์ที่ตลกขบขัน
เรื่องสั้นนี้เขียนขึ้นสำหรับ ฉบับคริสต์มาสปี 1870 ของนิตยสาร The Graphicและละครเรื่องนี้ได้รับการแสดงครั้งแรกที่โรงละคร Court Theatreเมื่อวันที่ 2 เมษายน 1871 เดิมทีมีเพลงประกอบหกเพลง แต่ในที่สุดก็ถูกตัดออกไปสามเพลง และบางการแสดงก็ไม่มีดนตรีเลย แม้ว่าเนื้อเพลงจะยังคงอยู่ แต่ดนตรีไม่เคยได้รับการตีพิมพ์และสูญหายไปแล้ว บทวิจารณ์ละครส่วนใหญ่เป็นไปในทางบวก แม้ว่าจะถูกวิจารณ์ว่าขาดโครงเรื่องหรือโครงสร้างที่สำคัญเพื่อรองรับมุกตลกก็ตาม ถึงกระนั้น นักวิจารณ์ก็พบว่ามันสนุก และละครเรื่องนี้ก็ประสบความสำเร็จในระดับหนึ่ง โดยมีการแสดงทั้งหมด 91 รอบ และมีการนำกลับมาแสดงใหม่ในช่วงต้นศตวรรษ ที่ 20
ก่อนที่จะเขียน Creatures of Impulseกิลเบิร์ตได้เขียนเรื่องสั้น บทละคร บทกวี บทวิจารณ์ และผลงานอื่นๆ ไว้มากมายแล้วต่อมาเขาได้เขียนบทละครโอเปราชุดSavoy ที่มีชื่อเสียง (ประพันธ์ดนตรีโดยอาร์เธอร์ ซัลลิแวน ) ระหว่างปี 1871 ถึง 1896
พื้นหลัง
นักเขียนและนักแต่งเพลง
ตั้งแต่กลางทศวรรษ 1860 ถึงต้นทศวรรษ 1870 WS Gilbertมีผลงานมากมาย โดยเขียนบทกวีตลก บทวิจารณ์ละคร และบทความเชิงวารสารศาสตร์อื่นๆ เรื่องสั้น และบทละครและโอเปร่าตลก หลายสิบ เรื่อง ผลงานของเขาในปี 1870 ประกอบด้วยบทกวีตลกBab Ballads ยอดนิยมหลายสิบ เรื่อง บทละครตลกแบบกลอนเปล่าสองเรื่องคือThe PrincessและThe Palace of Truthโอเปร่าตลกสองเรื่องคือOur Island HomeและThe Gentleman in Blackและเรื่องสั้น บทความตลก และบทวิจารณ์อื่นๆ อีกมากมายที่ปรากฏในวารสารและหนังสือพิมพ์ต่างๆ ในปี 1871 เขายุ่งยิ่งกว่าเดิม โดยผลิตบทละครและโอเปร่าถึงเจ็ดเรื่อง[ 1 ]
การเขียนบทละครของกิลเบิร์ตในช่วงเวลานี้กำลังพัฒนาจากละครเพลงล้อเลียน ในยุคแรกๆ ไปสู่รูปแบบที่สุขุมรอบคอบมากขึ้น ดังตัวอย่างในละครตลกเทพนิยายแบบกลอนเปล่าหลายเรื่องของเขา[ 2 ]เรื่องแรกในจำนวนนี้คือThe Palace of Truthซึ่งเปิดแสดงในปี 1870 และได้รับการยกย่องอย่างกว้างขวาง[ 3 ]เขายังพัฒนารูปแบบอารมณ์ขันแบบเหนือจริงที่เป็นเอกลักษณ์ของเขา ซึ่งได้รับการอธิบายว่า "Topsy-Turvy" ซึ่งประกอบด้วย "การผสมผสานระหว่างไหวพริบ การเสียดสี ความวุ่นวาย การล้อเลียน การสังเกต เทคนิคการแสดงละคร และสติปัญญาอันลึกซึ้ง" [ 4 ] เรื่องราวและบทละครCreatures of Impulse เกิดขึ้นในช่วงกลางของช่วงเวลานี้ เมื่อกิลเบิร์ตกำลังทดลองรูปแบบต่างๆ และทำงานไปสู่รูปแบบที่เป็นผู้ใหญ่มากขึ้นในผลงานในภายหลังของเขา รวมถึง โอเปร่า ชุด Gilbert and Sullivanที่มีชื่อเสียง[ 5 ]กิลเบิร์ตอธิบายบทละครเรื่องนี้ว่าเป็น "เทพนิยายดนตรี" [ 6 ]
อัลแบร์โต แรนเดกเกอร์ผู้เกิดในอิตาลีเป็นที่รู้จักกันดีในฐานะวาทยกรและศาสตราจารย์ด้านการร้องเพลงมากกว่าในฐานะนักประพันธ์เพลง แม้ว่าเขาจะประพันธ์ผลงานเต็มรูปแบบหลายชิ้นและบทเพลงร้องจำนวนมากในอังกฤษในช่วงทศวรรษ 1860 และ 1870 ก็ตาม[ 7 ]เขายังเป็นที่จดจำจากตำราเรียนที่สำคัญในปี 1879 ที่ชื่อว่าSinging [ 8 ]ดนตรีประกอบภาพยนตร์เรื่อง Creatures of Impulse ของเขาถูกวิจารณ์ว่า "ไม่น่าตื่นเต้นอย่างยิ่ง" [ 3 ]แม้ว่าคนอื่นๆ จะมองว่ามัน "ไพเราะ" ก็ตาม[ 9 ] [ 10 ]โน้ตเพลงได้สูญหายไปแล้ว[ 11 ]
จุดกำเนิดของเรื่องราวและการเล่น
กิลเบิร์ตตีพิมพ์Creatures of Impulse ครั้งแรก ในรูปแบบเรื่องสั้นภายใต้ชื่อ "A Strange Old Lady" ในฉบับคริสต์มาสปี 1870 ของThe Graphicซึ่งเป็นหนังสือพิมพ์รายสัปดาห์ที่มีภาพประกอบ ต่อมาเขาได้เลือกเรื่องนี้มารวมอยู่ในหนังสือรวมเรื่องสั้นเพียงเล่มเดียวที่ตีพิมพ์ในระหว่างที่เขายังมีชีวิตอยู่ คือFoggerty's Fairy and Other Tales (1890) ซึ่งในครั้งนั้นเขาได้เปลี่ยนชื่อเรื่องให้ตรงกับการดัดแปลงเป็นละคร กิลเบิร์ตไม่ได้ตั้งใจให้เรื่องนี้ถูกนำไปสร้างเป็นละครตั้งแต่แรก[ 12 ]อย่างไรก็ตาม ไม่กี่เดือนต่อมาเรื่องนี้ก็ได้ถูกนำไปแสดงบนเวที
เขาดัดแปลงเรื่องราวเป็นบทละครสำหรับโรงละคร Royal CourtของMarie Litton Litton เข้ามาเป็นเจ้าของโรงละคร New Chelsea ในปี 1871 และเปลี่ยนชื่อเป็น Royal Court การแสดงเปิดตัวคือการแสดงรอบปฐมทัศน์ของRandall's Thumb ของ Gilbert และเมื่อละครเรื่องนั้นประสบความสำเร็จ ก็ไม่น่าแปลกใจเลย ดังที่London Echoชี้ให้เห็นว่า เธอจึงนำผลงานอีกชิ้นหนึ่งของ Gilbert มาแสดงต่อ[ 10 ]เขามักใช้ผลงานร้อยแก้วก่อนหน้าของเขาเป็นพื้นฐานสำหรับบทละครในภายหลัง[ 12 ]และ "The Strange Old Lady" ก็ไม่มีข้อยกเว้น ภายใต้ชื่อใหม่ว่าCreatures of Impulse ละคร เรื่องนี้เปิดแสดงในวันที่ 2 เมษายน 1871 ในฐานะละครคู่กับRandall's Thumb [ 3 ] ประสบความสำเร็จและแสดงต่อเนื่องถึง 91 รอบ และทำหน้าที่เป็นละครคู่กับละครอีก 5 เรื่อง[ 11 ]ลิตตันยังคงว่าจ้างกิลเบิร์ตให้ทำงานต่างๆ ต่อไป รวมถึงการดัดแปลง เรื่อง Great Expectationsของชาร์ลส์ ดิกเกนส์ โดยกิลเบิร์ต ในปี พ.ศ. 2414, Broken Heartsในปี พ.ศ. 2418, การแปลงานภาษาฝรั่งเศสต่างๆ และThe Happy Landในปี พ.ศ. 2416 [ 1 ]ซึ่งแสดงภาพสมาชิกของรัฐบาลอังกฤษบนเวทีและก่อให้เกิดเรื่องอื้อฉาวจนต้องแสดงเป็นเวลานานผิดปกติ[ 13 ] [ 14 ]
ผลงานและการตีพิมพ์ที่ตามมา
ละครเรื่องนี้ได้รับการนำกลับมาแสดงอีกครั้งในปี พ.ศ. 2415 ที่โรงละคร Court Theatre [ 15 ]ในปี พ.ศ. 2416 ที่โรงละคร Queen's Theatreและในปี พ.ศ. 2417 ที่โรงละคร Vaudeville Theatre (แสดงมากกว่า 100 รอบ) ทั้งหมดนี้อยู่ในลอนดอน[ 16 ] [ 17 ]ดูเหมือนว่าละครเรื่องนี้จะมีการเปลี่ยนแปลงหลายครั้งในระหว่างการนำกลับมาแสดงใหม่เหล่านี้ โดยการแสดงครั้งแรกถูกอธิบายไว้ในโปรแกรมการแสดงว่าเป็น "เวอร์ชันย่อ" และครั้งสุดท้ายเป็นเวอร์ชัน "ที่แก้ไขแล้ว" [ 11 ]เวอร์ชันต่างๆ ยังคงถูกนำมาแสดงอย่างต่อเนื่องในศตวรรษที่ 20 โดยนักแสดงสมัครเล่น[ 18 ] [ 19 ] [ 20 ]รวมถึงกลุ่มมืออาชีพเป็นครั้งคราว เช่นสมาคม Elizabethan Stage Society of EnglandของBen Greet [ 21 ] [ 22 ] [ 23 ] TH Lacy ได้ตีพิมพ์ฉบับการแสดงประมาณปี 1871 [ 24 ]บริษัทของ TH Lacy ถูกซื้อกิจการโดยSamuel French [ 24 ]และบทละครยังคงถูกพิมพ์ต่อไปจนถึงประมาณปี 1970 [ 11 ] ผลงานชิ้นนี้ยังคงมีการผลิตเป็นครั้งคราว และเป็นส่วนหนึ่งของเทศกาลนานาชาติ Gilbert and Sullivanในปี 2006 [ 25 ] Gilbert and Sullivan Opera Victoria ได้นำเสนอผลงานนี้ในออสเตรเลียในปี 2024 [ 26 ]
มีการตัดทอนเนื้อหาในบทละครอย่างมากเมื่อถึงเวลาที่บทละครถูกรวบรวมไว้ในOriginal Plays, Fourth Series (1911) ซึ่งเป็นเล่มสุดท้ายของชุดรวมผลงานละครเวทีของกิลเบิร์ตที่มีขนาดใหญ่เพียงชุดเดียว[ 27 ]บทละครในยุควิกตอเรียต้องได้รับการอนุมัติจากลอร์ดแชมเบอร์เลนในเรื่องความเหมาะสมก่อนที่จะทำการแสดง และฉบับที่ส่งมาจะถูกเก็บถาวรไว้ ทำให้ได้ชุดรวมผลงานละครเวทีในยุควิกตอเรียที่ค่อนข้างสมบูรณ์ ซึ่งปัจจุบันเป็นส่วนหนึ่งของหอสมุดแห่งชาติอังกฤษการเปรียบเทียบ "สำเนาที่ได้รับอนุญาต" ของCreatures of Impulseจากคลังข้อมูลนี้กับฉบับที่พิมพ์ในOriginal Playsเผยให้เห็นเนื้อเพลงเพิ่มเติมอีกสามเพลงและบทที่สองของท่อนร้องเปิดและท่อนจบ[ 11 ]
เรื่องย่อ
ที่โรงแรม "เดอะทรีพิเจนส์" วันนี้เป็นวันดีสำหรับบางคน: บูมเบิลฮาร์ดผู้ตระหนี่ออกไปเก็บค่าเช่าจากผู้เช่า และจ่าคลูค วีรบุรุษแห่งโจฮันเนสเบิร์กเพิ่งมาถึงโรงแรมในช่วงลาพักร้อน และตอนนี้เขาสามารถจีบสาวคนไหนก็ได้ตามใจชอบ โดยไม่ต้องแสร้งทำเป็นญาติเพื่อหลีกเลี่ยงพันเอกผู้เผด็จการของเขา อย่างไรก็ตาม วันนี้ไม่ใช่วันดีสำหรับมาร์ธา เจ้าของโรงแรม: มีหญิงชราแปลกหน้า นางฟ้าจอมซนคนหนึ่งมาพักอยู่ เธอปฏิเสธที่จะจ่ายเงินหรือออกไป และไม่ต้องการทั้งอาหารและน้ำ สิ่งนี้ทำให้กำไรของมาร์ธาลดลงอย่างมาก เธอจึงขอความช่วยเหลือจากบูมเบิลฮาร์ดและคลูค ปีเตอร์ ชาวนาขี้ขลาด[a]และปิเป็ตต์ หลานสาวที่ขี้อายมากของเธอ เพื่อช่วยแก้ปัญหานี้
ปีเตอร์ไม่ได้ขี้ขลาดพอที่จะกลัวหญิงชรา และไม่ได้งมงายพอที่จะเชื่อในพลังของเธอ เขาจึงขู่หญิงชราผู้เป็นนางฟ้า พยายามไล่เธอไป น่าเสียดายที่เธอมีพลังนางฟ้าจริงๆ และร่ายมนตร์บังคับให้ปีเตอร์ขู่ใครก็ตามที่เขาพบ หรือหากอยู่คนเดียว ก็ต้องต่อสู้กับศัตรูในจินตนาการ ปีเตอร์หนีไปก่อนที่เขาจะทำให้ตัวเองเดือดร้อนด้วยการขู่ใครที่ตัวใหญ่กว่าเขา พร้อมกับตะโกนท้าทายไปเรื่อยๆ จ่าคลูคเข้าหาหญิงชราเป็นคนต่อไปและพยายามใช้เสน่ห์ทางทหารเพื่อเอาชนะใจเธอ ปรากฏว่าเธอเกลียดทหาร และเธอฟาดเขาด้วยไม้เท้า ทำให้เขาต้องหลบหลีก จากนั้นเธอก็ร่ายมนตร์ทำให้การหลบหลีกและการก้มตัวของเขาเป็นไปอย่างถาวร โดยตั้งใจให้เขาเสียชื่อเสียงและถูกตราหน้าว่าเป็นคนขี้ขลาด ปิเป็ตต์มาถึงและเฝ้าดูพฤติกรรมของเขาด้วยความประหลาดใจ “เขากำลังแสดงให้คุณเห็นว่าเขาต่อสู้กับศัตรูที่โจฮันเนสเบิร์กอย่างไร” [ 31 ]หญิงชราอุทาน แต่เขาตอบว่า “ไม่ ที่รัก!” ฉันจะแสดงให้คุณเห็นว่าศัตรูต่อสู้กับเราอย่างไร นี่คือวิธีที่พวกเขาถอยทัพ” [ 31 ]เขาจากไปพร้อมกับตัวสั่นและวิงวอนให้ผู้โจมตีในจินตนาการหยุดเขาขณะที่เขาจากไป
จากนั้นปิเป็ตต์พยายามเกลี้ยกล่อมให้หญิงชราออกไป โดยจูบและกอดเธอ และอ้อนวอนขอความเห็นใจ (ที่หวังไว้) จากเธอ หญิงชรารู้ทันแผนการของเธอ และเพื่อเป็นการลงโทษที่เธอ "เล่าเรื่อง" [ 32 ]จึงบังคับให้เธอจูบและกอดทุกคนที่เธอพบ เธอร้องประท้วงว่าเธอขี้อายเกินกว่าจะทำแบบนั้น แต่หญิงชรารับรองกับเธอว่าเธอจะ "หายขี้อายหลังจากทำแบบนี้ไปสักปีหรือสองปี" [ 32 ]บูมเบิลฮาร์ดต์เดินเข้ามาหา และปิเป็ตต์ก็พุ่งเข้าหาเขา ร้องว่า "จูบฉันสิ!" เขาตอบรับ เธอตอบว่า "กล้าดียังไง! ไอ้คนแก่ไร้ความเคารพ! จูบฉันสิ" และเขาก็ทำ เธอตบหูเขา ทำให้เขาสับสนมาก จากนั้นก็ถอยกลับเข้าไปในโรงแรมทั้งน้ำตา[ 33 ]
จากนั้นบูมเบิลฮาร์ดต์ก็ได้พบกับหญิงชรา เศรษฐีขี้เหนียวได้ยินมาว่าหญิงชราแปลกหน้าคนนี้ไม่จำเป็นต้องกินอาหาร จึงเสนอที่จะช่วยให้เธอพักอยู่ที่โรงแรมหากเธอจะสอนเคล็ดลับในการหลีกเลี่ยงการสิ้นเปลืองเงินไปกับอาหารให้เขา[b]เขาเสนอเงินกีนีทองคำให้เธอ นางฟ้าตัดสินใจว่าคนขี้เหนียวเช่นนี้ต้องได้รับการลงโทษ และบังคับให้เขาแจกเงินกีนีให้กับทุกคนที่เขาพบต่อไป[ 34 ]
ไม่นานนัก ความยุ่งยากก็เริ่มเกิดขึ้นจากคำสาปเหล่านั้น บูมเบิลฮาร์ดพบว่าคำสาปของจ่าคลูคเป็นเรื่องตลก และตัดสินใจว่าหากเขาต้องแจกเงิน จ่าคนนี้ก็ไม่ต่างอะไรกับคนอื่น ๆ ไพเพ็ตต์ผู้ขี้อายพุ่งเข้าหาจ่า ซึ่งจ่าก็หลบหลีกอย่างไม่เต็มใจ พยายามเลี่ยงเธอ เมื่อปีเตอร์มาถึง เขาถูกบังคับให้ต่อสู้กับจ่าเพื่อแย่งเธอ ซึ่งทำให้เขาประหลาดใจที่จ่าผู้กล้าหาญกลับหวาดกลัว หลบหลีก และก้มตัว บูมเบิลฮาร์ดยังคงแจกเงินต่อไป โชคลาภของเขาค่อย ๆ หมดไป จากนั้นมาร์ธาก็ไล่ลูกค้าออกจากโรงแรมด้วยไม้กวาด เธอเองก็ถูกสาปเช่นกัน ทุกคนต่างตกอยู่ภายใต้คำสาปเสียดสีของนางฟ้า ถูกบังคับให้ประพฤติตัวในลักษณะที่ขัดกับธรรมชาติที่แท้จริงของตนเอง
ตอนนี้หญิงชราทำผิดพลาดครั้งสำคัญ: [ 35 ]เธอลงไปชั้นล่างเพื่อตรวจสอบความซุกซนของเธอ และกลุ่มคนต้องคำสาปทั้งหมดก็วิ่งเข้ามาหาเธอเพื่อขอร้องให้เธอยอมอ่อนข้อ พวกเขาทั้งหมดประพฤติตัวราวกับถูกบังคับด้วยคำสาปของพวกเขา: ปีเตอร์ขู่เธอ ปิเป็ตต์พยายามจูบเธอ จ่าหลบหลีกเธอ คนขี้เหนียวเสนอเงินให้เธอ และเจ้าของบ้านก็พยายามไล่เธอออกไปด้วยไม้กวาด ความวุ่นวายนั้นมากมายเหลือเกิน: "กล่าวโดยสรุป หญิงชราซึ่งแข็งแกร่งกว่าพวกเขาทั้งหมดมากเมื่อพิจารณาทีละคน กลับพ่ายแพ้เพราะจำนวนที่มากกว่า" [ 35 ]เธอไม่มีทางเลือกอื่นนอกจากต้องยอมอ่อนข้อ ปลดปล่อยคำสาป และจากไปอย่างพ่ายแพ้และอับอาย[ 29 ]
เรื่องสั้นนี้ดำเนินเรื่องต่อไปอีกเล็กน้อย โดยอธิบายรายละเอียดบางอย่างที่ปรากฏเพียงโดยนัยในบทละครอย่างชัดเจน:
ส่วนที่น่าสนใจจริงๆ ของเรื่องนี้ก็คือ หลังจากที่ทุกอย่างได้รับการอธิบายและทุกอย่างกลับคืนสู่สภาพปกติแล้ว ไม่มีใครในกลุ่มคนที่เกี่ยวข้องแต่งงานกันเลย พวกเขาทั้งหมดรู้สึกหงุดหงิดที่ตัวเองทำตัวโง่เขลา จึงเดินออกจากโรงแรมไปคนละทิศละทาง และไม่เคยมีใครเห็นหรือได้ยินข่าวคราวของพวกเขาอีกเลย ยกเว้นปีเตอร์ ผู้ซึ่งเห็นว่าไม่มีอะไรน่าละอายในการแสดงความกล้าหาญที่ไม่ย่อท้อเช่นนั้น จึงยังคงอยู่และดำเนินกิจการ "นกพิราบสามตัว" ต่อไป และประสบความสำเร็จอย่างน่าทึ่งจนถึงวันสุดท้ายของชีวิต[ 36 ]
การที่ไม่มีใครแต่งงานในตอนจบของละครถือเป็นนวัตกรรมที่กล้าหาญสำหรับละครในยุควิกตอเรีย และผู้วิจารณ์จากEraกล่าวถึงความประหลาดใจของเขาในเรื่องนี้[ 37 ]
- หมายเหตุเรื่องย่อ:
กในเรื่องสั้น ปีเตอร์เป็นหลานชายของเธอแทน ซึ่งไม่มีผลต่อเนื้อเรื่องขในเรื่องนี้ เวอร์ดิตเตอร์ ซึ่งเทียบเท่ากับบูมเบิลฮาร์ดต์ กำลังจีบเจ้าของโรงแรม เนื่องจากโรงแรมของเธอทำกำไรได้ดีและเธอมีเงินชั้นดีอยู่บ้าง ดังนั้นเขาจึงพยายามติดสินบนนางฟ้าให้จากไปเพื่อที่เขาจะได้หาเงินที่อื่น [ 38 ]
ตัวละครและนักแสดงดั้งเดิม
| ชื่อในการเล่น[ 39 ] | ชื่อในเรื่องสั้น[ 40 ] | คำอธิบายการเล่น[ 39 ] | คำอธิบายเรื่องสั้น[ 40 ] | ผู้ริเริ่มบทบาท[ 11 ] [ 39 ] |
|---|---|---|---|---|
| จ่าคลูค | จ่าสิบเอกไบรซ์ | ทหารในหน่วยฮัสซาร์ ของกษัตริย์ เพิ่งกลับมาจากโจฮันเนสเบิร์ก[ 41 ] | ทหารจากกรมทหารราบรักษาพระองค์ของสมเด็จพระราชินีนาถแอนน์ เพิ่งกลับมาจากสมรภูมิมาลปลาเกต์ | ดับเบิลยู.เอ็ม. เทอร์รอตต์ |
| บูมเบิลฮาร์ดท์ | เวอร์ดิตเตอร์ | คนตระหนี่ | คนตระหนี่ | เอ็ดเวิร์ด ไรตัน |
| มาร์ธา | โดโรธี แทร็บส์ | เจ้าของบ้านสามนกพิราบ | เจ้าของบ้านสามนกพิราบ | นางสาวแอล. แฮร์ริส |
| ปีเตอร์ | ปีเตอร์ | เกษตรกรหนุ่ม | หลานชายของเจ้าของบ้าน | แม็กกี้ เบรนแนน |
| ปิเปตต์ | เจนนี่ | หลานสาวของเจ้าของบ้าน | ลูกสาวเจ้าของบ้าน | เคท บิชอป |
| ฌาคส์ | – | ชาวบ้านคนหนึ่ง | – | ชาร์ลส์ แพร์รี |
| หญิงชราแปลกประหลาด | หญิงชราแปลกประหลาด | หญิงชราแปลกประหลาดคนหนึ่ง | หญิงชราแปลกประหลาดคนหนึ่ง | ลูซี่ แฟรงเคิลน์ |
เช่นเดียวกับละครวิคตอเรียนทั่วไป ผู้หญิง (แม็กกี้ เบรนแนน) รับบทเป็นชายหนุ่ม (ปีเตอร์) [ 37 ]บทละครกำหนดบทพูดให้กับชาวบ้านสามคนในฉากเปิดเรื่อง ตัวละครชื่อฌาคส์มีบทพูดไม่มากไปกว่าคนเหล่านี้และหายไปหลังจากหน้าแรกของบทละคร[ 42 ]ไรตัน ซึ่งรับบทบูมเบิลฮาร์ดต์เป็นคนแรก แสดงบทบาทนี้ในลักษณะล้อเลียนชาวยิว[ 3 ] [ 9 ] [ 10 ]บทละครของกิลเบิร์ตไม่ได้ใช้สำเนียงยิว และนักประวัติศาสตร์ เจน สเตดแมน แนะนำว่าการแสดงที่กว้างขวางขึ้นเรื่อยๆ และการแทรกบทของไรตันแสดงให้เห็นว่ากิลเบิร์ตแทบไม่มีอำนาจควบคุมการแสดงบทบาทของไรตันเลย[ 37 ]
เพลง
จำนวนเพลงแตกต่างกันไปในแต่ละการผลิต เวอร์ชันที่ส่งให้ลอร์ดแชมเบอร์เลนมีหกเพลง[ 11 ]และบทวิจารณ์ในช่วงแรกในเดอะไทมส์เขียนว่า "มีดนตรีที่ไม่น่าสนใจมากเกินไป" [ 3 ]แม้ว่าลอนดอนเอคโคจะคิดว่าดนตรีนั้น "ไพเราะ" [ 10 ]อย่างไรก็ตาม เวอร์ชันที่พิมพ์ใน Gilbert's Original Plays (1911) ได้ตัดเพลงหกเพลงเหลือสามเพลง และบางการผลิตก็ตัดเพลงออกไปทั้งหมด[ 11 ]
รายชื่อเพลงในสำเนาใบอนุญาตมีดังนี้: [ 11 ]
- "คุณเคยรู้จักผู้หญิงที่น่าสงสัยเป็นพิเศษแบบนี้มาก่อนไหม" – ฌาคส์และชาวบ้าน[ 43 ]
- "บางคนรักฤดูใบไม้ผลิ" – บูมเบิลฮาร์ดท์
- "ในที่สุดก็ถึงบ้านแล้ว อันตรายทุกอย่างผ่านพ้นไปแล้ว" – จ่าสิบเอกคลูค
- "ทหารในกรมทหารม้าหลวง" – จ่าสิบเอกคลูค, ปิเป็ตต์ และปีเตอร์
- "ด้วยการโจมตีอย่างรุนแรง" – ปีเตอร์, ปิเป็ตต์, จ่าคลูค และมาร์ธา
- "ตอนจบ: ไปซะเถอะ คุณผู้หญิง ไปซะเถอะ คุณผู้หญิง" – ร้องโดยวงดนตรี
แม้ว่าเนื้อเพลงจะยังคงอยู่ แต่ดนตรีไม่เคยได้รับการตีพิมพ์และสูญหายไป[ 11 ]เวอร์ชันในOriginal Playsละเว้นบทที่สองของหมายเลข 1 และ 6 และตัดหมายเลข 2, 3 และ 5 ออก
การตอบรับเชิงวิจารณ์
บทวิจารณ์ละครโดยทั่วไปเป็นไปในทางที่ดี แต่ก็ถูกวิจารณ์ในเรื่องโครงสร้างที่หลวมและขาดพล็อตเรื่องที่สำคัญBell's Life in London and Sporting Chronicleแสดงความคิดเห็นว่า "สนุกสนาน เรียบง่าย และชาญฉลาด 'Creatures of Impulse' เป็นอีกหนึ่งความสำเร็จของผู้เขียน แม้จะเป็นเพียงส่วนน้อยก็ตาม" [ 44 ] The London Echoเปรียบเทียบผลงานชิ้นนี้กับ " ละคร ล้อเลียนที่ได้รับความนิยมเมื่อร้อยปีก่อน คล้ายกับMidasมากกว่าละครล้อเลียนสมัยใหม่" และเขียนว่า "มีดนตรีที่ไพเราะ บทสนทนาที่ฉลาดหลักแหลม แม้จะไม่คมคาย มีศีลธรรมและพล็อตเรื่องอยู่บ้าง" [ 10 ] The Graphicสรุปว่า "ถึงแม้จะใช้เวลาแสดงเพียงหนึ่งชั่วโมง แต่เรื่องราวก็ถูกเล่าได้ดีและผลงานชิ้นนี้สนุกสนานอย่างยิ่ง" และยกย่องการแสดง ไรตันได้รับการยกย่องเป็นพิเศษสำหรับการแสดงบทบาทของบูมเบิลฮาร์ดต์: "อาจไม่มีตัวละครใดบนเวทีที่ทำให้ผู้ชมหัวเราะได้มากเท่านี้ในเวลาอันสั้น" [ 9 ]ในการประเมินผลงานชิ้นนี้สำหรับชมรมละครสมัครเล่นในปี พ.ศ. 2425 เอ็มอี เจมส์ได้กล่าวว่า "การร้องเพลงเป็นส่วนเสริมที่ยอดเยี่ยม โดยรวมแล้วเป็นเรื่องไร้สาระที่น่าขบขันและแปลกใหม่มาก" [ 45 ]
บทวิจารณ์ ของเดอะไทมส์ไม่ค่อยเป็นไปในเชิงบวกเท่าที่ควร โดยระบุว่าแม้ละครจะดี แต่ก็คาดหวังจากกิลเบิร์ตได้มากกว่านี้:
เช่นเดียวกับที่noblesse oblige (ความรับผิดชอบของชนชั้นสูง) ความสำเร็จอันยิ่งใหญ่ก็ย่อมต้องแลกมาด้วยบทลงโทษบางประการ หากบทละครสั้นที่เราเพิ่งบรรยายไปนั้นเป็นผลงานของคนที่ไม่รู้จัก เราอาจยอมรับว่าเป็นเรื่องเล็กน้อยที่น่ารื่นรมย์ แสดงให้เห็นถึงความเฉลียวฉลาดที่เหนือธรรมดาในการประดิษฐ์ และด้วยความช่วยเหลือของเครื่องแต่งกายที่งดงาม ฉากที่มีชีวิตชีวา และการตกแต่งที่สวยงาม ทำให้การแสดงในค่ำคืนนั้นจบลงอย่างสง่างาม แม้ว่าจะเต็มไปด้วยดนตรีที่ไม่น่าตื่นเต้นเอาเสียเลยก็ตาม แต่ด้วยความทรงจำเกี่ยวกับThe Palace of Truthที่ยังคงสดใหม่ในใจ เราอดไม่ได้ที่จะรู้สึกผิดหวังเมื่อพบว่าผู้เขียนผลงานที่ไพเราะอย่างแท้จริงนั้น ออกมาเป็นผู้เขียน "นิทาน" อีกเรื่องหนึ่ง ซึ่งด้อยกว่าอย่างหาที่เปรียบมิได้... [นางฟ้า] เพียงแต่ร่ายมนตร์ใส่เหยื่อของตนเพื่อที่จะคลายมนตร์ตามใจชอบ โดยไม่ก่อให้เกิดผลลัพธ์ใดๆ และเราก็มีพื้นฐานที่ดีแต่แทบไม่มีโครงสร้างส่วนบนเลย[ 3 ]
หมายเหตุ
- 1 2 "บทละครของกิลเบิร์ต" . หอจดหมายเหตุของกิลเบิร์ตและซัลลิแวน. สืบค้นเมื่อ9 กันยายน 2019 .
- ↑โครว์เธอร์, แอนดรูว์ (1997). "ชีวิตของดับเบิลยู.เอส. กิลเบิร์ต" . หอจดหมายเหตุของกิลเบิร์ตและซัลลิแวน. สืบค้นเมื่อ9 กันยายน 2019 .
- 1 2 3 4 5 6 "โรงละครศาล" ในหนังสือพิมพ์เดอะไทมส์ 19 เมษายน 1871 หน้า 8 คอลัมน์ 2
- ↑โครว์เธอร์, แอนดรูว์ (1998). "ชีวประวัติของดับเบิลยูเอส กิลเบิร์ต"สมาคมดับเบิลยูเอส กิลเบิร์ต เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 30 กันยายน 2007 สืบค้นเมื่อ21 พฤษภาคม 2008
- ↑โครว์เธอร์ (2000), หน้า 67.
- ↑กิลเบิร์ต (1911), หน้า 309.
- ↑ "ข่าวมรณกรรม: Alberto Randegger", The Times , 19 ธันวาคม 1911
- ↑จอห์นสัน, คีธ (2006). "ชีวประวัติของอัลเบอร์โต แรนเดกเกอร์" . ออลมิวสิค. สืบค้นเมื่อ21 พฤษภาคม 2008 .
- 1 2 3 "โรงละคร" ใน The Graphic (ลอนดอน ประเทศอังกฤษ) 22 เมษายน 1871 ฉบับที่ 73
- 1 2 3 4 5 The London Echoอ้างอิงใน "Foreign Affairs", The New York Times , 7 พฤษภาคม 1871, หน้า 5
- 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10บอนด์, เอียน (1996). "Creatures of Impulse – Annotated libretto" (PDF) . หอจดหมายเหตุของกิลเบิร์ตและซัลลิแวน. สืบค้นเมื่อ9 กันยายน 2019 .
- 1 2กิลเบิร์ต (1890), หน้า 5.
- ↑สเตดแมน, หน้า 106–07.
- ↑ Meisel, หน้า 278–300.
- ↑ Gänzl, หน้า 38.
- ↑ Moss, Simon. "Creatures of Impulse"ที่ Gilbert & Sullivan: นิทรรศการขายของที่ระลึก , c20th.com, เข้าถึงเมื่อ 16 พฤศจิกายน 2009
- ↑ Gänzl, หน้า 38–39.
- ↑ "การแสดงละครที่นิวพอร์ต: การแสดงสมัครเล่นที่คาสิโนภายใต้การจัดการของลอร์ดยาร์มัธประสบความสำเร็จอย่างมาก" บทความพิเศษสำหรับเดอะนิวยอร์กไทมส์ 6 กันยายน 1899 หน้า 6
- ↑ "ละครสั้นที่ McDowell Club" ใน The New York Times , 13 มกราคม 1922, หมวด: ธุรกิจและโอกาส, หน้า 32
- ↑ "ข่าวเมืองนิวพอร์ต" ในหนังสือพิมพ์เดอะนิวยอร์กไทมส์ 4 มิถุนายน 1899 หน้า 12
- ↑ "สังคมทั้งในและต่างประเทศ" ในหนังสือพิมพ์ The New York Times , 20 ธันวาคม 1908, ส่วนที่ 6 หมวดละครและแฟชั่น, หน้า X1
- ↑ "หมายเหตุ" . ไทม์ . 9 กรกฎาคม 1923. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 28 ตุลาคม 2008 . เรียกดูเมื่อ21 มีนาคม 2008 .
- ↑ "ห้องสมุดเทมเพิลแมน มหาวิทยาลัยเคนต์ วิทยาเขตแคนเทอร์เบอรี คอลเล็กชันพิเศษ: ใบปลิวละคร โรงละครหลวงเก่า ถนนคิง บริสตอล"มหาวิทยาลัยเคนต์สืบค้นเมื่อ21 พฤษภาคม 2551
- 1 2อัลเลน, หน้า 13.
- ↑ Smith, Ian. "Buxton Latest" , G&S Festival Newsletter , มิถุนายน 2006, หน้า 2;เก็บถาวรเมื่อ 28 ตุลาคม 2008 ที่Wayback Machine , International Gilbert and Sullivan Festival. สืบค้นเมื่อ 22 พฤษภาคม 2008.
- ↑ชีแฮน, แมทธิว. "เทศกาลละครของดับเบิลยู.เอส. กิลเบิร์ต" , TheTheatre.au, 25 พฤศจิกายน 2024
- ↑กิลเบิร์ตเสียชีวิตก่อนที่จะได้ตรวจสอบพิสูจน์อักษรของผลงานชิ้นสุดท้ายในเล่มนั้น ดังนั้นจึงไม่ทราบว่าบทละครโอเปราฉบับนี้เป็นไปตามที่เขาตั้งใจไว้หรือไม่ ดู Rees หน้า 90–94
- ↑กิลเบิร์ต (1890), หน้า 161–73.
- 1 2กิลเบิร์ต (1911), หน้า 309–27.
- ↑ตัวอย่างเช่น ในเรื่องสั้น ปีเตอร์ถูกสาปแช่งก่อน จากนั้นเจนนี่ จ่า และสุดท้ายคือคนตระหนี่ ในบทละคร ลำดับคือ ปีเตอร์ จากนั้นจ่า จากนั้นปิเป็ตต์ (ชื่อของเจนนี่ในบทละคร) จากนั้นคนตระหนี่ เปรียบเทียบ Gilbert (1890), หน้า 163–166 กับ Gilbert (1911), หน้า 318–323
- 1 2กิลเบิร์ต (1911), หน้า 321
- 1 2กิลเบิร์ต (1911), หน้า 322.
- ↑กิลเบิร์ต (1911), หน้า 323.
- ↑กิลเบิร์ต (1911), หน้า 323–24
- 1 2กิลเบิร์ต (1890) หน้า 172 ระบุอย่างชัดเจนว่านี่เป็นความผิดพลาดทางยุทธวิธีของเธอ
- ↑กิลเบิร์ต (1890), หน้า 173.
- 1 2 3สเตดแมน, หน้า 88.
- ↑กิลเบิร์ต (1890), หน้า 165–66
- 1 2 3กิลเบิร์ต (1911), หน้า 310.
- 1 2กิลเบิร์ต (1890), หน้า 161–62.
- ↑คำอธิบายนี้มาจากภายในบทละคร ดู Gilbert (1911), หน้า 314 และ 316 คำอธิบายอื่นๆ ทั้งหมดได้รับการดัดแปลงเล็กน้อยจากคำอธิบายในรายชื่อตัวละคร Gilbert (1911), หน้า 310
- ↑กิลเบิร์ต (1911), หน้า 311, 313.
- ↑กล่าวกันว่าฌาคส์และชาวบ้านอยู่บนเวทีเมื่อม่านเปิดขึ้น ไม่ได้ระบุ แน่ชัด ว่าฌาคส์หรือใครคนอื่นร้องเพลงประสานเสียงในตอนต้นหรือไม่ ดู Gilbert (1911), หน้า 311
- ↑ "ดนตรีและละคร", Bell's Life in London and Sporting Chronicle (ลอนดอน ประเทศอังกฤษ), 22 เมษายน 1871; ฉบับที่ 2, หน้า 651
- ↑เจมส์, หน้า 30.
อ่านเพิ่มเติม
- เคิร์ตเซอร์, จอน. "ชีวิตบวกเก้าสิบเก้าปี: ดับเบิลยู.เอส. กิลเบิร์ต และจินตนาการแห่งความยุติธรรม", Mosaic (วินนิเพก) , เล่มที่ 36, 2003
ลิงก์ภายนอก
- บทนำและลิงก์ไปยังบทละครเรื่อง Creatures of Impulse จากหอจดหมายเหตุของกิลเบิร์ตและซัลลิแวน
- ภาพถ่ายจากCreatures of Impulse
- บทวิจารณ์รอบปฐมทัศน์ในหนังสือพิมพ์เดอะไทมส์