ไซเบอร์เท็กซ์
ที่มาของรูปแบบ	ไซเบอร์เนติกส์ทฤษฎีวรรณกรรมหลังโครงสร้างนิยม
รูปแบบ	ดิจิตอล
หัวข้อที่เกี่ยวข้อง
ไฮเปอร์เท็กซ์ , นิยายเชิงโต้ตอบ , วรรณกรรมเออร์โกดิก , วรรณกรรมอิเล็กทรอนิกส์

ไซเบอร์เท็กซ์ ตามที่ Espen Aarsethนิยามไว้ ในปี 1997 เป็น วรรณกรรมประเภท เออร์โกดิก ที่ผู้ใช้ต้องสำรวจข้อความโดยการทำงานที่ไม่ธรรมดา^{[ 1 ]}

ไซเบอร์เท็กซ์เป็นงานวรรณกรรมที่สื่อมีความสำคัญ ผู้ใช้แต่ละคนจะได้รับผลลัพธ์ที่แตกต่างกันไปตามตัวเลือกที่พวกเขาเลือก ตามที่ Aarseth กล่าวไว้ว่า "ข้อมูลในที่นี้เข้าใจได้ว่าเป็นชุดของสัญลักษณ์ ซึ่งอาจ (แต่ไม่จำเป็นต้อง) มีความหมายต่อผู้สังเกตการณ์แต่ละคน" ^{[ 2 ]}ไซเบอร์เท็กซ์อาจเทียบได้กับการเปลี่ยนผ่านระหว่าง งานวรรณกรรม เชิงเส้นเช่นนวนิยายและเกมในนวนิยาย ผู้อ่านไม่มีทางเลือกพล็อตและตัวละครทั้งหมดถูกเลือกโดยผู้เขียน ไม่มี 'ผู้ใช้' มีเพียง 'ผู้อ่าน' เท่านั้น นี่เป็นสิ่งสำคัญเพราะหมายความว่าบุคคลที่อ่านนวนิยายนั้นไม่ได้เป็นผู้มีส่วนร่วมอย่างแข็งขัน

ไซเบอร์เท็กซ์ตั้งอยู่บนแนวคิดที่ว่าการเข้าถึงข้อความมีความสำคัญพอๆ กับตัวข้อความเอง ในการเข้าถึงข้อความนั้น จำเป็นต้องมีการทำงานจากผู้ใช้ ซึ่งอาจเรียกได้ว่าเป็นการทำงานที่ไม่ธรรมดาจากผู้ใช้^{[ 3 ]}นั่นหมายความว่าผู้อ่านไม่ได้เพียงแค่ตีความข้อความ แต่ยังดำเนินการต่างๆ เช่น การเลือกและการตัดสินใจอย่างกระตือรือร้นผ่านตัวเลือกการนำทาง^{[ 4 ]}นอกจากนี้ยังมีวงจรป้อนกลับระหว่างผู้อ่านและข้อความ^{[ 1 ]}

แนวคิดของไซเบอร์เท็กซ์เสนอวิธีการขยายขอบเขตของการศึกษาวรรณกรรมให้ครอบคลุมถึงปรากฏการณ์ที่ในปัจจุบันถูกมองว่าแปลกแยกหรือเป็นชายขอบ^{[ 3 ]}ในงานของ Aarseth ไซเบอร์เท็กซ์หมายถึงชุดเครื่องสร้างข้อความทั่วไปซึ่งเมื่อผู้อ่านใช้งานแล้วจะสร้างข้อความที่แตกต่างกันสำหรับการอ่าน^{[ 5 ]}ตัวอย่างเช่น ใน หนังสือ Hundred Thousand Billion PoemsของRaymond Queneauผู้อ่านแต่ละคนจะไม่เพียงแต่ได้พบกับบทกวีที่เรียงลำดับต่างกันเท่านั้น แต่ ยังได้พบกับ บทกวีที่แตกต่างกันขึ้นอยู่กับวิธีการพลิกหน้ากระดาษอย่างแม่นยำอีกด้วย^{[ 6 ]}

ไซเบอร์เท็กซ์ยังสามารถใช้เป็นทางเลือกที่กว้างขึ้นสำหรับไฮเปอร์เท็กซ์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในการวิพากษ์วิจารณ์การตอบสนองเชิงวิพากษ์ต่อไฮเปอร์เท็กซ์ อาร์เซธ ร่วมกับนักวิชาการด้านวรรณกรรม เช่นเอ็น. แคทเธอรีน เฮย์ลส์ ยืนยันว่าไซเบอร์เท็กซ์ไม่สามารถนำไปใช้ตามแบบแผนผู้เขียน-ข้อความ-ข้อความแบบดั้งเดิมได้ เนื่องจากเป็นเครื่องมือคำนวณ^{[ 7 ]}

คำว่าcybertextมาจากcyberในคำว่าcyberneticsซึ่งNorbert Wiener เป็น ผู้บัญญัติศัพท์ในหนังสือCybernetics, or Control and Communication in the Animal and the Machine (1948) ซึ่งมาจากคำภาษากรีกkybernetes – helmsman [ ^{3 ] จากนั้นคำนำหน้าจะถูกรวมเข้ากับคำว่า "text" ซึ่งถูกระบุว่าเป็นโครงสร้างที่โดดเด่นสำหรับการผลิตและบริโภคความ หมาย}ทางวาจาในทฤษฎีวรรณกรรมหลังโครงสร้างนิยม^{[ 7 ]}

แม้ว่าการใช้คำของ Aarseth จะมีอิทธิพลมากที่สุด แต่เขาก็ไม่ใช่คนแรกที่ใช้คำนี้ คำศัพท์ใหม่cybertextปรากฏขึ้นหลายครั้งในช่วงปลายทศวรรษ 1980 และต้นทศวรรษ 1990 มันเป็นชื่อของบริษัทซอฟต์แวร์ในช่วงกลางทศวรรษ 1980 ^{[ 8 ]}และถูกใช้โดยBruce Bostonนักเขียนบทกวีแนวนิยายวิทยาศาสตร์เป็นชื่อหนังสือที่เขาตีพิมพ์ในปี 1992 ซึ่งประกอบด้วยบทกวีแนวนิยายวิทยาศาสตร์^{[ 9 ]}

ไซเบอร์เท็กซ์เป็นส่วนหนึ่งของสิ่งที่นักวิชาการเรียกว่าการเปลี่ยนแปลงรุ่นที่เกี่ยวข้องกับวรรณกรรมบนสื่อดิจิทัล ระยะแรกคือไฮเปอร์เท็กซ์ ซึ่งเปลี่ยนไปเป็นไฮเปอร์มีเดียในช่วงกลางทศวรรษ 1990 ^{[ 10 ]}การพัฒนาเหล่านี้เกิดขึ้นพร้อมกับการคิดค้นเบราว์เซอร์กราฟิกตัวแรกที่เรียกว่าMosaicและการแพร่หลายของเวิลด์ไวด์เว็บ^{[ 10 ]}ไซเบอร์เท็กซ์เกิดขึ้นหลังจากไฮเปอร์มีเดียท่ามกลางการเคลื่อนไหวไปสู่การมุ่งเน้นที่รหัสซอฟต์แวร์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งความสามารถที่สำคัญในการควบคุมกระบวนการรับโดยไม่ลดปฏิสัมพันธ์^{[ 10 ]}

แนวคิดพื้นฐานในการพัฒนาทฤษฎีไซเบอร์เนติกส์คือแนวคิดของฟีดแบ็ก : ส่วนหนึ่งของข้อมูลที่ผลิตโดยระบบซึ่งถูกนำมาใช้เป็นอินพุตทั้งหมดหรือบางส่วน ไซเบอร์เนติกส์เป็นวิทยาศาสตร์ที่ศึกษาการควบคุมและการกำกับดูแลในระบบที่มีการไหลและฟีดแบ็กของข้อมูล แม้ว่าบรูซ บอสตันกวีนิยายวิทยาศาสตร์ จะเป็นผู้ใช้คำนี้เป็นครั้งแรก แต่ เอสเปน อาร์เซธได้นำคำนี้มาสู่ความสนใจของวงการวรรณกรรมในปี 1997 ^{[ 11 ]}

แนวคิดเรื่องไซเบอร์เท็กซ์ของอาร์เซธมุ่งเน้นไปที่การจัดระเบียบข้อความเพื่อวิเคราะห์อิทธิพลของสื่อในฐานะที่เป็นส่วนสำคัญของพลวัตทางวรรณกรรม ตามที่อาร์เซธกล่าว ไซเบอร์เท็กซ์ไม่ใช่ประเภทวรรณกรรมในตัวเอง ในการจำแนกประเพณีประเภทวรรณกรรมและคุณค่าทางสุนทรียศาสตร์เราควรตรวจสอบข้อความในระดับท้องถิ่นมากขึ้น^{[ 12 ]}เขายังยืนยันว่าทฤษฎีวรรณกรรมและการตีความแบบดั้งเดิมไม่ใช่คุณลักษณะหลักในไซเบอร์เท็กซ์ เนื่องจากมุ่งเน้นไปที่สื่อข้อความ (เท็กซ์โนมี) และการศึกษาความหมายของข้อความ (เท็กซ์โอโลยี) ^{[ 1 ]}

ตัวอย่างของไซเบอร์เท็กซ์คือTwelve BlueโดยMichael Joyceเป็นข้อความบนเว็บที่มีโหมดการนำทางซึ่งมีลักษณะเฉพาะด้วยโครงสร้างข้อความอิเล็กทรอนิกส์ที่ลื่นไหลและหลากหลาย เช่น เส้นสีที่เล่น "แถบ" ต่างๆ และข้อความสีน้ำเงินที่กลับไปยังภาพแม่น้ำและน้ำ^{[ 13 ]}ขึ้นอยู่กับว่าคุณเลือกลิงก์ใดหรือเลือกส่วนใดของแผนภาพด้านข้าง คุณจะถูกโอนไปยังส่วนอื่นของข้อความ ดังนั้นในท้ายที่สุด คุณไม่ได้อ่านเรื่องราวหรือ 'นวนิยาย' ทั้งหมดจนจบ คุณเพียงแค่สุ่มเลือกหน้าต่างๆ และพยายามปะติดปะต่อเรื่องราวด้วยตัวเอง คุณอาจไม่เคย 'จบ' เรื่องราวเลย แต่เนื่องจากเป็นไซเบอร์เท็กซ์ การ 'จบ' เรื่องราวจึงไม่สำคัญเท่ากับผลกระทบต่อผู้อ่านหรือต่อการถ่ายทอด^{[ 14 ]}

อีกตัวอย่างหนึ่งคือStir Fry TextsโดยJim Andrewsซึ่งเป็นไซเบอร์เท็กซ์ที่มีข้อความหลายชั้น และเมื่อคุณเลื่อนเมาส์ไปเหนือคำต่างๆ ชั้นที่อยู่ด้านล่างจะถูก 'ขุด' ผ่าน^{[ 15 ]} The House ของ Mary Flanagan เป็นอีกตัวอย่างหนึ่งของไซเบอร์เท็กซ์ ซึ่งอาจสันนิษฐานได้ว่าคำอธิบายของชิ้นงานนี้เป็นดังนี้: มันเป็นข้อความที่ควบคุมไม่ได้ คำต่างๆ ไม่ฟัง คุณไม่ได้เป็นผู้สูงสุด คุณถูกนำทางผ่านชิ้นงานนี้ นี่คือไซเบอร์เท็กซ์ที่มีการควบคุมน้อยที่สุด คุณเฝ้าดูบางสิ่งบางอย่างคลี่คลายต่อหน้าคุณ "ความบ้าคลั่งที่พังทลาย" คุณต้องสามารถไหลไปตามกระแส อ่านข้อความแบบกลับหัว รวบรวมภาพสะท้อนของคำต่างๆ และยอมรับได้กับข้อความที่อ่านไปครึ่งหนึ่งแล้วหายไปหรือเคลื่อนออกไปไกลมากจนคุณไม่สามารถมองเห็นคำสำคัญเหล่านั้นได้^{[ 16 ]}

• วาทศิลป์ดิจิทัล
• เอกสารอิเล็กทรอนิกส์
• หนังสือเกม
• ไฮเปอร์มีเดีย
• ไฮเปอร์เท็กซ์
• นิยายเชิงโต้ตอบ
• สื่อใหม่
• วิดีโอเกมในฐานะรูปแบบศิลปะ

• เงื่อนไขไฮเปอร์เท็กซ์