เดสตินี ดีคอน ฮอนเอฟอาร์พีเอส
ดีคอน, ประมาณ ปี 2017
เกิด	( 6 กุมภาพันธ์ 1957 )6 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2500 แมรีโบโรห์, ควีนส์แลนด์ , ออสเตรเลีย
เสียชีวิต	23 พฤษภาคม 2567 (23 พฤษภาคม 2024)(อายุ 68 ปี) เมลเบิร์น รัฐวิกตอเรียประเทศออสเตรเลีย
การศึกษา	โรงเรียนมัธยมหญิงแม็คโรเบิร์ตสัน
อัลมา มัธยฐาน	มหาวิทยาลัยเมลเบิร์น (ปริญญาตรี) มหาวิทยาลัยลาโทรบ
เป็นที่รู้จักในด้าน	การถ่ายภาพ , วิดีโอ , งานติดตั้ง , การแสดง
แม่	เอลีนอร์ ฮาร์ดิง
รางวัล	รางวัลศิลปะแห่งชาติสำหรับชาวอะบอริจินและชาวเกาะทอร์เรสสเตรท (2009) รางวัลศิลปะร่วมสมัยเคลเมนเจอร์ (2009) รางวัลเรดโอเคอร์ (2022)

เดสตินี ดีคอน (Destiny Deacon HonFRPS) (6 กุมภาพันธ์ 1957 – 23 พฤษภาคม 2024) เป็นช่างภาพ นักจัดรายการวิทยุ นักเคลื่อนไหวทางการเมือง และศิลปินสื่อชาวออสเตรเลีย เธอจัดแสดงภาพถ่ายและภาพยนตร์ทั่วออสเตรเลียและในระดับนานาชาติ โดยเน้นที่การเมืองและการเปิดโปงการดูหมิ่นวัฒนธรรมของชาวอะบอริจินออสเตรเลียเธอได้รับการยกย่องว่าเป็นผู้ริเริ่มใช้คำว่า " Blak " เพื่ออ้างถึงศิลปะ วัฒนธรรม และประวัติศาสตร์ร่วมสมัยของ ชาวอะบอริจินออสเตรเลียและชาวเกาะช่องแคบทอร์เรส

ดีคอนเกิดเมื่อวันที่ 6 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2490 ^{[ 1 ]}ในเมืองแมรีโบโรห์ รัฐควีนส์แลนด์และเป็นชาวคูคู ยาลันจิแห่งฟาร์นอร์ทควีนส์แลนด์^{[ 2 ]}และ ชาว เอรุบ/เมอร์ ( ชาวเกาะช่องแคบทอร์เรส ) ^{[ 3 ]}เธอมีพี่น้อง 6 คน โดย 4 คนมาจากความสัมพันธ์อื่นของแม่เธอ^{[ 4 ]}

ดีคอนย้ายไปอยู่ที่พอร์ตเมลเบิร์น^{[ 5 ]}ในปี 1959 พร้อมกับเอลีนอร์ ฮาร์ดิง ผู้เป็นมารดา ซึ่งในขณะนั้นแต่งงานกับวอร์เรน ดีคอน บิดาของเดสตินี ซึ่งเป็นคนงานท่าเรือและสมาชิกสหภาพแรงงาน ไม่นานหลังจากนั้น พ่อแม่ของดีคอนก็แยกทางกัน และเธอและพี่น้องของเธอได้รับการเลี้ยงดูโดยมารดาของเธอด้วยความช่วยเหลือจากชุมชนพื้นเมืองที่ใกล้ชิด^{[ 6 ]}ในช่วงวัยเด็ก ดีคอนและครอบครัวของเธออาศัยอยู่ในย่านชานเมืองชั้นในของเมลเบิร์นหลายแห่ง รวมถึงบ้านจัดสรรซึ่งส่งผลต่อมุมมองโลกของเธออย่างมาก^{[ 7 ]}เธอสำเร็จการศึกษาจากโรงเรียนมัธยมหญิงแมคโรเบิร์ ตสัน ^{[ 8 ]}และสตูดิโอของเธออยู่ที่บ้านของเธอในบรันสวิก รัฐวิกตอเรีย^{[ 9 ]}

ความสนใจในการถ่ายภาพของดีคอนเริ่มต้นตั้งแต่อายุยังน้อย^{[ 10 ]}อย่างไรก็ตาม แทนที่จะเรียนการถ่ายภาพ ดีคอนตัดสินใจเข้าเรียนมหาวิทยาลัยและศึกษาด้านรัฐศาสตร์ ซึ่งเป็นสาขาที่แม่ของเธอมีบทบาทอย่างมาก โดยเกี่ยวข้องกับสภาสตรีอะบอริจินแห่งสหรัฐอเมริกา หลังจากเข้าเรียนที่มหาวิทยาลัยเมลเบิร์นและสำเร็จ การศึกษาระดับ ปริญญาตรีศิลปศาสตรบัณฑิตสาขารัฐศาสตร์ และได้รับประกาศนียบัตรการสอนจากมหาวิทยาลัยลา โทรบดีคอนได้ย้ายไปเป็นครูสอนประวัติศาสตร์ในโรงเรียนชุมชนและโรงเรียนมัธยมต่างๆ ทั่วรัฐวิกตอเรียจากนั้นจึงไปเป็นติวเตอร์และอาจารย์ผู้สอนด้านการเขียนและวัฒนธรรมออสเตรเลีย และการผลิตทางวัฒนธรรมของชาวอะบอริจินและชาวเกาะช่องแคบทอร์เรสที่มหาวิทยาลัยเมลเบิร์น^{[ 6 ]}

จนกระทั่งปี 1990 ^{[ 6 ]}หลังจากทำงานในสถานีวิทยุชุมชน 3CR เมลเบิร์น^{[ 11 ]}เธอจึงตัดสินใจย้ายมาทำงานถ่ายภาพมืออาชีพ หลังจากจัดนิทรรศการร่วมกับเพื่อนๆ สองสามคน^{[ 10 ]}

ก่อนที่เธอจะก้าวเข้าสู่วงการถ่ายภาพมืออาชีพ ดีคอนได้เข้าไปมีส่วนร่วมกับชาร์ลส์ เพอร์กินส์นักเคลื่อนไหวชาวอะ บอริจิน โดยทำงานจากแคนเบอร์ราในฐานะผู้ฝึกอบรมพนักงาน ความสนใจอย่างแรงกล้าของเธอในด้านการเมืองทำให้เธอกลายเป็นหนึ่งใน "นางฟ้า" ของเขา ซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นของความพยายามทางศิลปะของเธอ^{[ 7 ] [ 12 ]}

โดยใช้สิ่งที่เธอได้เรียนรู้เกี่ยวกับการเมืองจากเพอร์กินส์ "แองเจิลส์" และการเลี้ยงดูของเธอ ดีคอนเริ่มถ่ายภาพวัฒนธรรมของเธอโดยใช้ "ตุ๊กตาสีดำ" อันเป็นเอกลักษณ์ของเธอและ สิ่งของ คิทช์ อื่นๆ เป็นอุปกรณ์ประกอบฉากเพื่อเปิดโปงการเหยียดเชื้อชาติในออสเตรเลีย^{[ 13 ]}

ดีคอนกล่าวในการสัมภาษณ์ที่ตีพิมพ์ในงานเบียนนาเล่แห่งซิดนีย์ในปี 2000 ว่า "การถ่ายภาพเป็นสิ่งประดิษฐ์ของคนผิวขาว หลายสิ่งหลายอย่างดูเป็นเรื่องทางเทคนิคมาก เช่น กล้อง ห้องมืด... ผมเริ่มถ่ายภาพแบบที่ผมถ่ายเพราะผมวาดภาพไม่เป็น... แล้วผมก็ค้นพบว่ามันเป็นวิธีที่ดีในการแสดงออกถึงความรู้สึกบางอย่างที่ซ่อนอยู่ภายใน" ^{[ 14 ]}

ดีคอนทำงานครอบคลุมสื่อที่หลากหลาย รวมถึงการถ่ายภาพวิดีโอการติดตั้งและการแสดงแต่สิ่งที่เธอเป็นที่รู้จักมากที่สุดคือการใช้ตุ๊กตาเพื่อสื่อสารข้อความของเธอเกี่ยวกับลัทธิเหยียดเชื้อชาติที่มีอยู่ในออสเตรเลีย^{[ 7 ]}การถ่ายภาพของดีคอนทำให้วัฒนธรรมแองโกลที่เป็นที่นิยมแตกแยกกับความเป็นอยู่ของชนพื้นเมือง โดยสร้างภาพเสียดสีโดยใช้ภาพของชาวอะบอริจิน สิ่งของที่พบ สมาชิกในครอบครัว และเพื่อนๆ ในสถานการณ์ที่แปลกประหลาดมาก^{[ 15 ]}

ใน ซีรีส์ Oz (1998) ^{[ 16 ]}ดีคอนได้นำ ตุ๊กตา Koori kitsch มาใช้และแสดงให้เห็นว่าการสร้างอัตลักษณ์เป็นเกมเก่าที่เธอสามารถเล่นได้เช่นกัน^{[ 17 ]}โดยใช้The Wizard of Ozเป็นจุดเริ่มต้นสำหรับการนำเสนอวัฒนธรรมและอัตลักษณ์ของชาวอะบอริจินใหม่ เธอตระหนักถึงการสร้างเรื่องราวสมมติของประวัติศาสตร์ อัตลักษณ์ และความเป็นชาติในอดีตของออสเตรเลีย ซึ่งเป็นการเตือนว่าสิ่งต่างๆ ไม่ได้เป็นอย่างที่เห็นเสมอไป หรืออย่างที่เราถูกทำให้เชื่อ และประวัติศาสตร์ก็ถูกเขียนขึ้นในลักษณะเดียวกับเรื่องเล่า^{[ 17 ]}

ดีคอนบัญญัติคำว่า " Blak " ขึ้นเพื่อใช้อ้างอิงถึงวัฒนธรรมของชนพื้นเมืองออสเตรเลียในปี 1991 ในชุดผลงานBlak lik miซึ่งจัดแสดงในนิทรรศการ ' Lisa Bellear , Brenda Croftและ Destiny Deacon: Kudjeris' ที่Boomalli Aboriginal Artists Cooperativeตั้งแต่วันที่ 13 พฤศจิกายนถึง 4 ธันวาคม 1991 วลีนี้อ้างอิงถึงหนังสือBlack Like Me ในปี 1961 โดยจอห์น ฮาวาร์ด กริฟฟิน นักข่าวชาวอเมริกันผิวขาว ซึ่งบรรยายรายละเอียดการเดินทางของเขาในปี 1959–60 ผ่านทางภาคใต้ของสหรัฐฯ โดยปลอมตัวเป็นชาวแอฟริกันอเมริกันในช่วงเวลาของการแบ่งแยกทางเชื้อชาติ ชื่อหนังสือของเขามาจากบทกวีDream Variations ของ แลงสตัน ฮิวจ์ส นักเขียนชาวแอฟริกันอเมริกัน ดีคอนกล่าวว่าเธอได้ลบตัว 'c' ออกจากคำว่า 'black' เพื่อต่อต้านคำดูถูกเหยียดหยาม "black cunt " ซึ่งเธอเคยได้ยินคนตะโกนใส่เธอตอนที่เธอเติบโตขึ้นมา^{[ 18 ]}

นอกจากนี้ ยังมีข้อเสนอแนะว่า Deacon ใช้คำที่อาจนำมาจากฮิปฮอปหรือแร็พของอเมริกา โดยมีเจตนาที่จะ "นำแนวคิดทางประวัติศาสตร์ การเป็นตัวแทน สัญลักษณ์ แบบแผน และแนวคิดโรแมนติกเกี่ยวกับคนผิวดำหรือความเป็นคนผิวดำกลับคืนมา" และแสดงออกถึงการทวงคืนอำนาจและการควบคุมภายในสังคมที่ไม่เปิดโอกาสให้ชนพื้นเมืองได้กำหนดตนเองในฐานะปัจเจกชนและชุมชนมากนัก^{[ 19 ]} Deacon เองก็กล่าวว่ามันคือ "การรับเอาภาษาของ 'ผู้ล่าอาณานิคม' และพลิกกลับหัว" เพื่อเป็นการแสดงออกถึงอัตลักษณ์ของชาวอะบอริจินในเมืองอย่างแท้จริง^{[ 20 ]}

Where's Mickey? (2003) แสดงให้เห็นถึงความแตกต่างอย่างมากระหว่างการรับรู้ของชาวพื้นเมืองโดยประชากรชาวออสเตรเลียผิวขาวกับความเป็นจริงในชีวิตของครอบครัวและเพื่อนของเธอ ดีคอนกล่าวถึงผลงานของเธอว่า "อารมณ์ขันนั้นลึกซึ้ง ฉันชอบคิดว่ามีทั้งเสียงหัวเราะและน้ำตาอยู่ในนั้น" ^{[ 7 ]}

ผลงานวิดีโอชิ้นแรกๆ ของเธอคือ"Home video" (1987) [ ^{2 ] การ}แสดงครั้งแรกของดีคอน " Pitcha Mi Koori " เป็นส่วนหนึ่งของเทศกาลเมลเบิร์นฟรินจ์และในปี 1991 ผลงานของเธอได้ถูกนำไปจัดแสดงในนิทรรศการสตรีชาวอะบอริจินที่หอศิลป์แห่งรัฐนิวเซาท์เวลส์นิทรรศการเดี่ยวครั้งแรกของเธอCaste Offsจัดขึ้นในปี 1993 ที่ศูนย์การถ่ายภาพแห่งออสเตรเลียในซิดนีย์ ผลงานของดีคอนเริ่มถูกนำไปจัดแสดงในนิทรรศการกลุ่มในปี 1994 รวมถึงBlakness: Blak City Culture!ที่ศูนย์ศิลปะร่วมสมัยแห่งออสเตรเลียในเมลเบิร์นTrue Colours: Aboriginal and Torres Strait Islander Artists Raise the Flagที่ Bluecoat Gallery, ลิเวอร์พูล ; South London Gallery ; City Gallery, เลสเตอร์และในออสเตรเลีย^{[ 21 ]} "Welcome to My Koori World" (วิดีโอ, 1992) ^{[ 2 ]}ได้รับการจัดแสดงที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ในนิทรรศการชื่อAn Eccentric Orbit: Video Art in Australia ซึ่ง ABC Televisionก็ได้นำไปออกอากาศในซีรีส์Blackout ด้วย ^{[ 21 ]}

ในปี พ.ศ. 2541 ดีคอนได้สำรวจชีวิตของแม่ของเธอโดยการถ่ายภาพครอบครัวของเธอในหมู่เกาะช่องแคบทอร์เรสหลังจากที่แม่ของเธอเสียชีวิตไปเมื่อสองปีก่อนหน้านั้น โดยบันทึกเรื่องราวไว้ในนิทรรศการชื่อ " โปสการ์ดจากแม่"การเดินทางครั้งนี้ "ทำให้เธอสามารถยอมรับการสูญเสียแม่ของเธอและตระหนักถึงความสำคัญของประวัติศาสตร์ ความทรงจำ และสถานที่ในการระบุตัวตน" ^{[ 21 ]}

ดีคอนเป็นผู้อำนวยการของสถาบันวิจิตรศิลป์ฤดูร้อนนานาชาติซาลซ์บูร์กในปี 2010 ^{[ 22 ]}เธอเป็นบุคลากรของโรงเรียนศิลปะ RMITตั้งแต่ปี 1999 ถึง 2012 ^{[ 23 ]}

ผลงานของ Deacon ได้รับการจัดแสดงในนิทรรศการระดับท้องถิ่นและนานาชาติมากมาย เช่นPerspecta (1993, 1999), Havana Biennial (1994), Johannesburg Biennale (1995), Asia-Pacific Triennial of Contemporary Art (1996), Melbourne International Biennial (1999), Biennale of Sydney (2000), Yokohama Triennale (2001), Das Lied von der Erde โดยPeter George d'Angelino Tap (2001), Documenta 11 (2002), Salzburger Kunstverein (2004) และล่าสุดคือSharjah Biennial (2023) ^{[ 24 ] [ 25 ] [ 26 ]}

Walk & don't look blakเป็นนิทรรศการย้อนหลังขนาดใหญ่ครั้งแรกของ Deacon ที่จัดขึ้นที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะร่วมสมัยแห่งออสเตรเลียในปี 2547 ซึ่งครอบคลุมผลงานและการปฏิบัติงานตลอด 14 ปีที่ผ่านมา จากนั้นได้จัดแสดงที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะ Ian Potterที่มหาวิทยาลัยเมลเบิร์นหอศิลป์ Adamและหอศิลป์เมืองเวลลิงตันศูนย์วัฒนธรรม Jean-Marie Tjibaouในนูเมอา นิวแคลิโดเนีย และพิพิธภัณฑ์ศิลปะการถ่ายภาพโตเกียวสำหรับปี 2547: Australian Culture Nowที่ACMIในเมลเบิร์น Deacon ได้รับมอบหมายให้สร้างภาพยนตร์สำหรับโปรแกรมNeighbours (the remix ) ^{[ 6 ]}

ในปี 2020 หอศิลป์แห่งชาติวิกตอเรียได้จัดนิทรรศการย้อนหลังผลงานของเธอ ซึ่งเป็นครั้งแรกในรอบ 15 ปี โดยมีภัณฑารักษ์ชาวพื้นเมือง ไมล์ส รัสเซลล์-คุก เป็นผู้ดูแล ในชื่อนิทรรศการว่า DESTINY นิทรรศการมีกำหนดจัดแสดงตั้งแต่วันที่ 27 มีนาคม ถึง 9 สิงหาคม 2020 แต่การเปิดหอศิลป์ถูกเลื่อนออกไปเนื่องจากการระบาดของโรคโควิด-19 ในออสเตรเลีย [ ^{2 ] รัส}เซลล์-คุก ยังได้เรียบเรียงหนังสือDestiny เล่มใหญ่ ซึ่งเป็นหนังสือที่ยกย่องศิลปะและชีวิตของเธอ อีกด้วย ^{[ 27 ]}

ในปี 2009 เธอได้รับรางวัลศิลปินทัศนศิลป์แห่งปีจากThe Deadlys ในปี 2009นอกจากนี้เธอยังได้รับรางวัลศิลปะแห่งชาติของชาวอะบอริจินและชาวเกาะทอร์เรสสเตรทในปีนั้น ด้วย ^{[ 22 ]}ในเดือนกันยายนปี 2009 ดีคอนได้รับรางวัลศิลปะร่วมสมัยเคลเมนเจอร์ [ ^{28 ] ใน}ปี 2019 เธอได้รับปริญญาดุษฎีบัณฑิตกิตติมศักดิ์ด้านการศึกษาจากมหาวิทยาลัยลาโทรบ^{[ 4 ]}ในปี 2022 เดสตินี ดีคอนได้รับเหรียญครบรอบร้อยปีและตำแหน่งสมาชิกกิตติมศักดิ์ของสมาคมถ่ายภาพแห่งราชวงศ์ [ ^{29 ] เธอ}ยังได้รับรางวัลเรดโอเครในเดือนพฤษภาคมปีนั้น ร่วมกับสตีเฟน เพจ^{[ 30} ] ดีคอนได้รับรางวัลPrix HSBC pour la photographieจาก พิพิธภัณฑ์ Musée ^du Quai Branly – Jacques Chiracในปี 2023 ^{[ 31 ]}

ในเดือนมิถุนายน พ.ศ. 2567 ผลงานArrears Window ของ Destiny Deacon ได้รับการนำเสนอใน "First Peoples Melbourne Art Tram" ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของ เทศกาล RISINGในเมลเบิร์น^{[ 12 ]}

ดีคอนเปิดเผยตัวว่าเป็นเลสเบี้ยนในช่วงทศวรรษ 1970 ^{[ 4 ]}

เธอเสียชีวิตหลังจากป่วยเป็นเวลานานในเมลเบิร์นเมื่อวันที่ 23 พฤษภาคม 2024 ขณะอายุ 67 ปี^{[ 33 ]}ตามรายงานของThe Guardianดีคอน "เผชิญกับปัญหาสุขภาพที่สำคัญในช่วงสามปีที่ผ่านมา" จนถึงเดือนพฤษภาคม 2022 ^{[ 30 ]}

• ดีคอน, เดสตินี; ครอฟต์, เบรนดา แอล. ;เบลเลียร์, ลิซา; เดลา นีย์ , แม็ กซ์ ; เฟรเซอร์, เวอร์จิเนีย ; ครู เกอร์, คิม; ลิดเดิล, เซเลสเต; กรีน, เนลลี; ทิบบี, อาร์ดี; มอสบี, ทอม (21 พฤษภาคม 2016). ใกล้ชิดคุณ: ภาพถ่ายจากคลังภาพของนักกิจกรรม: นิทรรศการภาพของลิซา เบลเลียร์ . เมลเบิร์น: คูรี เฮอริเทจ ทรัสต์ . ISBN 9780994570802,0994570805OCLC  954720073
• ดีคอน, เดสตินี (พฤศจิกายน 2004). เดินและอย่ามองคนผิวดำ: ชุดเอกสารประกอบการเรียนรู้ . เดอะ ร็อกส์, รัฐนิวเซาท์เวลส์: พิพิธภัณฑ์ศิลปะร่วมสมัย – ผ่านทางคอลเลกชัน AIATSIS
• ดีคอน, เดสตินี (2004). เดินและอย่ามองคนผิวดำ . เดอะ ร็อกส์, รัฐนิวเซาท์เวลส์: พิพิธภัณฑ์ศิลปะร่วมสมัย. ISBN 1875632972,9781875632978ARK 13960/t53g4590j
• ดีคอน, เดสตินี; ครอฟต์, เบรนดา แอล. (1999). ในบ้านของพ่อฉัน/โปสการ์ดจากแม่ . แพดดิงตัน, รัฐนิวเซาท์เวลส์: ศูนย์การถ่ายภาพแห่งออสเตรเลีย . ISBN 9780909339135,0909339139
• ดีคอน, เดสตินี (1994). บูมเมอแรงของฉันจะไม่กลับมา . แอดิเลด: ศูนย์ศิลปะร่วมสมัยแห่งเซาท์ออสเตรเลีย . ISBN 9781875751099,1875751092

• เดสตินี ดีคอนที่หอศิลป์แห่งชาติวิกตอเรีย
• เดสตินี ดีคอนที่หอศิลป์แห่งชาติออสเตรเลีย
• เดสตินี ดีคอนที่หอศิลป์แห่งรัฐนิวเซาท์เวลส์
• เดสตินี ดีคอนที่หอศิลป์แห่งรัฐเซาท์ออสเตรเลีย
• เดสตินี ดีคอนที่หอศิลป์แห่งรัฐเวสเทิร์นออสเตรเลีย
• เดสตินี ดีคอนบนเว็บไซต์ Design & Art Australia Online

• Crombie, Isobel; Van Wyk, Susan (2002). 2nd sight: Australian photography in the National Gallery of Victoria. Melbourne: National Gallery of Victoria. ISBN 0724102116
• เอนนิส, เฮเลน (2007). การเปิดเผย: การถ่ายภาพและออสเตรเลีย . ลอนดอน: รีแอคชั่น บุ๊คส์ . ISBN 186189323X
• เฟรนช์, แบลร์; พาล์มเมอร์, แดเนียล (2009). ศิลปินภาพถ่ายชาวออสเตรเลีย 12 คน . แอนนันเดล, รัฐนิวเซาท์เวลส์: ไพเพอร์เพรส. ISBN 9780975190173
• มาร์ช, แอนน์ (2010). มองดู: ภาพถ่ายร่วมสมัยของออสเตรเลียตั้งแต่ปี 1980.เซาท์ ยาร์รา: แมคมิลแลน อาร์ต. ISBN 1921394102
• เฟรนช์, แบลร์ (1999). ไฟล์ภาพถ่าย: หนังสือรวมภาพถ่ายออสเตรเลีย . ซิดนีย์: พาวเวอร์ พับลิเคชั่นส์. ISBN 1864870532