หน้านี้อธิบายคำศัพท์และศัพท์เฉพาะที่เกี่ยวข้องกับประติมากรรมและงานประติมากรรม

โครงภายในหรือโครงกระดูกที่ใช้รองรับ ประติมากรรม ที่ปั้นขึ้น นั้นเรียกว่า อาร์มาเจอร์ โดยทั่วไปแล้ว อาร์มาเจอร์สำหรับประติมากรรมขนาดเล็กจะทำจากลวดเส้นใหญ่ ดัดและบิดให้เป็นรูปทรงพื้นฐาน บ่อยครั้งที่อาร์มาเจอร์ถูกออกแบบให้มีหมุดยื่นออกมาจากฐานของประติมากรรมที่เสร็จแล้วหนึ่งหรือหลายอัน เพื่อช่วยในการยึดติดกับฐานรอง

คือกระบวนการที่วัสดุถูกขึ้นรูปและสร้างขึ้น โดยมักจะใช้โครงสร้างรองรับ เพื่อสร้างรูปร่างที่ต้องการ วัสดุที่ใช้กันทั่วไปคือดินเหนียว แต่ปูนปลาสเตอร์ถือเป็นวัสดุทดแทนที่ด้อยกว่าแต่ก็มีราคาถูกกว่า บ่อยครั้งที่ประติมากรรมที่สร้างด้วยวิธีนี้เป็นงานชั่วคราว ใช้เพื่อสร้างชิ้นงานถาวรในวัสดุอย่างหินหรือทองสัมฤทธิ์ต่อไป

งานประติมากรรมแบบแอสเซมเบจคือประติมากรรมที่สร้างขึ้นจากวัตถุที่พบเจอโดยทั่วไปแล้ว งานแอสเซมเบจจะไม่ปกปิดวัตถุเดิมที่ใช้ แต่จะพยายามนำเสนอวัตถุเหล่านั้นในมุมมองใหม่ หรือสร้างประติมากรรมรูปทรงต่างๆ จากรูปทรงที่รวบรวมมา

(ภาษาอิตาลี) ภาพร่างประติมากรรมขนาดเล็กจากดินเผา: ดูที่maquette

การแกะสลักเป็นหนึ่งในเทคนิคการปั้นที่เก่าแก่ที่สุด เป็นกระบวนการแบบลบออก โดยเริ่มจากก้อนหินแข็ง แล้วช่างแกะสลักจะใช้สิ่วและเครื่องมืออื่นๆ เพื่อ "เผย" รูปทรงที่เสร็จสมบูรณ์ วัสดุที่ใช้ในการแกะสลักแบบดั้งเดิม ได้แก่ หิน โดยเฉพาะหินอ่อนและไม้ เนื้อ ละเอียด

การหล่อเป็นวิธีการผลิตชิ้นงานประติมากรรมหนึ่งชิ้นหรือมากกว่านั้น โดยทั่วไปแล้ว ชิ้นงานต้นแบบจะถูกปั้นขึ้นตามปกติและหุ้มด้วย วัสดุ หล่อที่แข็งตัวเมื่อแห้ง จากนั้นจึงแยกแม่พิมพ์ออกเพื่อนำชิ้นงานต้นแบบออกมา เมื่อประกอบแม่พิมพ์ใหม่แล้ว ในวิธีที่ง่ายที่สุดคือเทวัสดุหล่อลงในช่องว่างและปล่อยให้แข็งตัว ตามธรรมเนียมแล้วจะใช้ทองสัมฤทธิ์ หลอมเหลวเป็นวัสดุหล่อ แต่ในปัจจุบันมีทางเลือกอื่น ๆ เช่น เรซินเมื่อชิ้นงานหล่อเย็นลงหรือแข็งตัวแล้ว แม่พิมพ์จะถูกแยกออกอีกครั้งเพื่อนำชิ้นงานออกมาและประกอบใหม่เพื่อเตรียมหล่อชิ้นงานต่อไป เมื่อใช้ทองสัมฤทธิ์หลอมเหลว มักจะใช้วิธีการ หล่อ แบบขี้ผึ้งหายหรือกระบวนการที่คล้ายกัน เพื่อให้ชิ้นงานที่เสร็จแล้วมีลักษณะกลวงมากกว่าทึบ

จากนั้นอาจต้องมีการตกแต่งชิ้นงานประติมากรรมที่หล่อเสร็จแล้ว เพื่อลบรอยแม่พิมพ์และตำหนิอื่นๆ ประติมากรอาจต้องการลงสีให้ชิ้นงานดูเก่าแก่เพื่อสร้างชิ้นงานที่สมบูรณ์...

ซีเมนต์ฟองดู (Ciment Fondu)เป็นผลิตภัณฑ์ลิขสิทธิ์เฉพาะของบริษัท Kerneos (เดิมคือ Lafarge Aluminates) สำหรับใช้ในอุตสาหกรรม แต่ได้รับความนิยมอย่างแพร่หลายในหมู่นักปั้นประติมากรรม เป็นซีเมนต์แคลเซียมอะลูมิเนต ชนิดหนึ่ง ที่ใช้สำหรับสร้างแม่พิมพ์หรือชิ้นงานกลางแจ้ง โดยทั่วไปแล้ว ซีเมนต์ฟองดูจะต้องใช้เป็นวัสดุผสมเสริมด้วยใยแก้วโดยสร้างแม่พิมพ์เป็นชั้นๆ มีคุณสมบัติแข็งตัวเร็ว และมีความแข็งแรงเต็มที่ภายใน 24 ชั่วโมง

เป็นวิธีการหล่อประติมากรรมสมัยใหม่ที่ใช้วัสดุหล่อเป็นเรซินผสมกับผง ทองสัมฤทธิ์ประติมากรรมที่เสร็จสมบูรณ์จะมีพื้นผิวที่ดูคล้ายกับทองสัมฤทธิ์ ที่หล่อแบบดั้งเดิมมาก แต่โดยทั่วไปแล้วจะมีน้ำหนักเบากว่ามาก

เรียกอีกอย่างว่าtaille directe เป็น แนวทางการแกะสลัก ที่วางแผนน้อยกว่า โดยที่ประติมากรจะแกะสลักประติมากรรมที่เสร็จสมบูรณ์โดยไม่ต้องใช้แบบจำลองหรือแบบจำลอง ขั้นกลาง โดย ทั่วไปแล้วประติมากรจะทำงานจากความทรงจำ แม้ว่าบางคนเช่นCornelia Van Auken Chapinจะแกะสลักโดยมีแบบจำลองอยู่ตรงหน้า^{[ 1 ]} แนวปฏิบัตินี้ได้รับความนิยมในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 และในบางแง่มุม ถือเป็นการกลับไปสู่แนวทางโดยตรงที่ใช้ในศิลปะดั้งเดิม

ไฮโดรแคล (Hydrocal) เป็น ผลิตภัณฑ์ ยิปซัมจากสหรัฐอเมริกาประกอบด้วยปูนปลาสเตอร์เป็นหลักและปูนซีเมนต์ปอร์ตแลนด์ในปริมาณเล็กน้อย ไฮโดรแคล เช่นเดียวกับสูตรอื่นๆ ที่คล้ายกัน เช่น ไฮโดรสโตน (Hydrostone), อัลตราแคล (Ultracal), ดูราแคล (Duracal) และอื่นๆ ล้วนใช้สำหรับการหล่อรูปปั้นและงานศิลปะอื่นๆ รวมถึงแม่พิมพ์ ผลิตภัณฑ์เหล่านี้มีความแข็งและทนทานกว่าปูนปลาสเตอร์ทั่วไปมาก แต่เหมาะสำหรับใช้ภายในอาคารเท่านั้น เนื่องจากจะเสื่อมสภาพอย่างรวดเร็วเมื่อโดนฝน

การแกะสลักทางอ้อม "เกี่ยวข้องกับการใช้แบบจำลองสามมิติที่เตรียมไว้ล่วงหน้า . . . . โดยปกติจะมอบหมายให้ช่างแกะสลักมืออาชีพซึ่งใช้เครื่องกำหนดตำแหน่งเพื่อจำลองแบบจำลองเป็นหิน ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่สิบเก้าและต่อเนื่องไปจนถึงช่วงต้นศตวรรษที่ยี่สิบ ประติมากรรมหินเกือบทั้งหมดผลิตโดยวิธีการแกะสลักทางอ้อม" ^{[ 2 ]}

ประติมากรรมเคลื่อนไหวคือ ประติมากรรมที่ออกแบบมาให้เคลื่อนไหว การเคลื่อนไหวอาจเกิดจากการมีปฏิสัมพันธ์กับผู้ชม หรือเกิดขึ้นโดยอัตโนมัติโดยใช้มอเตอร์หรือกระแสลม เช่นเดียวกับในกรณีของโมบายล์

แบบจำลองขนาดเล็ก (Maquette) คือแบบจำลองของประติมากรรมที่สร้างเสร็จแล้ว ใช้เพื่อแสดงภาพและทดสอบรูปทรงและแนวคิดโดยไม่ต้องเสียค่าใช้จ่ายและความพยายามในการสร้างประติมากรรมขนาดเต็ม เปรียบเสมือนภาพร่างหรือภาพสเก็ตช์ของจิตรกร

สำหรับงานประติมากรรมที่ได้รับมอบหมาย โดยเฉพาะประติมากรรมสาธารณะขนาดใหญ่ อาจมีการใช้แบบจำลองขนาดเล็กเพื่อแสดงให้ลูกค้าเห็นว่าผลงานที่เสร็จสมบูรณ์แล้วจะเข้ากับสถานที่ที่เสนอไว้ได้อย่างไร

ประติมากรรมเคลื่อนไหวชนิดหนึ่งที่สร้างขึ้นโดยใช้ประโยชน์จากหลักการสมดุล ประกอบด้วยแท่งจำนวนมาก ซึ่งมีวัตถุถ่วงน้ำหนักหรือแท่งอื่นๆ แขวนอยู่

การปั้นเป็นหนึ่งในเทคนิคการแกะสลักที่พบได้บ่อยที่สุด เป็นกระบวนการเพิ่มวัสดุทีละน้อยจนได้รูปทรงที่สมบูรณ์ ต่างจากการแกะสลัก ตรง ที่ ช่างแกะสลักมักมีโอกาสแก้ไขข้อผิดพลาดได้ด้วยการเอาวัสดุออกหรือปรับรูปทรงใหม่ การปั้นต้องใช้ วัสดุ ที่อ่อนตัว หรือยืดหยุ่น ได้ซึ่งต่อมาจะนำไปอบหรือเผาเพื่อให้แข็งตัว วัสดุที่ใช้ในการปั้นโดยทั่วไป ได้แก่ดินเหนียวขี้ผึ้งปูนปลาสเตอร์และกระดาษอัด

วัสดุที่ใช้ในการจำลองแบบมักมีความแข็งแรงทางโครงสร้างจำกัด และจำเป็นต้องมีโครงสร้างเสริมเพื่อช่วยยึดให้แน่น

แม่พิมพ์คือรอยประทับกลับด้านของประติมากรรม ซึ่งใช้ในการหล่อประติมากรรมจำลอง วัสดุที่ใช้ทำแม่พิมพ์ต้องสามารถจำลองรายละเอียดพื้นผิวของประติมากรรมต้นฉบับได้อย่างแม่นยำ ในขณะเดียวกันก็ต้องมีความแข็งแรงเพียงพอที่จะรักษารูปทรงระหว่างการหล่อ และมีความยืดหยุ่นเพียงพอที่จะคงรายละเอียดไว้ได้หลังจากการหล่อหลายครั้ง

วัสดุที่ใช้ในการขึ้นรูปโดยทั่วไป ได้แก่ยางโดยเฉพาะยางลาเท็กซ์ปูนปลาสเตอร์และวัสดุผสม เช่นซีเมนต์ฟองดู

(มักสะกดผิดเป็นpaper-maché )

งานปั้น กระดาษ (Papier-mâché)เป็นวัสดุสำหรับการสร้างสรรค์ที่ประกอบด้วยชิ้นกระดาษ บางครั้งอาจเสริมด้วยสิ่งทอ นำมาติดกันโดยใช้กาวเปียก (เช่น กาว แป้ง หรือกาวติดวอลเปเปอร์) วัตถุที่ทำขึ้นจะแข็งตัวเมื่อกาวแห้ง

(หรือpatinate , patination )

คราบสนิมหรือคราบเขียวบนพื้นผิวของประติมากรรม เรียกว่า คราบสนิมธรรมชาติ คราบสนิมธรรมชาติเกิดขึ้นจากการออกซิเดชันเนื่องจากการสัมผัสกับอากาศหรือดินเป็นเวลานาน ซึ่งที่พบได้บ่อยที่สุดคือคราบเขียวบนทองแดงหรือทองสัมฤทธิ์ ส่วนคราบสนิมเทียมสามารถสร้างขึ้นได้โดยการใช้สารเคมีทา หรือการ เผา ใน บรรยากาศที่มีสารเคมี (ที่อุณหภูมิต่ำกว่าจุดหลอมเหลว)

พลาสติกซีนเป็นดินเหนียวที่มีส่วนผสมของน้ำมัน ใช้สำหรับปั้นประติมากรรม ข้อดีหลักของพลาสติกซีนเมื่อเทียบกับดินเหนียวที่มีส่วนผสมของน้ำคือ มันไม่หดตัว แตก หรือแห้ง และสามารถใช้งานได้ต่อเนื่องเป็นเวลานาน

แบบหล่อปูนปลาสเตอร์คือสำเนาของประติมากรรมที่หล่อด้วยปูนปลาสเตอร์ แบบหล่อ ปูนปลาสเตอร์สามารถจำลองรายละเอียดของประติมากรรมต้นฉบับได้อย่างแม่นยำ แต่โดยทั่วไปแล้วจะมีความทนทานน้อยกว่า มักใช้เป็นขั้นตอนหนึ่งในกระบวนการหล่อ

เครื่องมือวัดจุดใช้ในการถ่ายทอดจุดวัดจากแบบจำลองหรือแบบจำลองขนาดเล็กไปยังหินหรือไม้ได้อย่างแม่นยำ เพื่อแกะสลักสำเนาที่ถูกต้อง วิธีนี้เรียกว่าวิธีการแกะสลักทางอ้อม

กระบวนการแกะสลักรูปทรงพื้นฐานของชิ้นงานก่อนที่จะสร้างรายละเอียดใดๆ

วิธีการหล่อที่ใช้โดยทั่วไปสำหรับการหล่อเหล็กซึ่งแม่พิมพ์จะถูกสร้างขึ้นจากทรายอัดแน่น โดยธรรมชาติแล้ว แม่พิมพ์สามารถใช้ได้เพียงครั้งเดียวและต้องสร้างใหม่สำหรับการหล่อแต่ละครั้ง^{[ 3 ]}

ประติมากรรมนามธรรม แบบคงที่ชนิดหนึ่งมักทำจากลวด โลหะ หรือไม้ คำนี้ถูกบัญญัติโดยJean Arpในปี 1932 เพื่ออธิบายผลงานนามธรรมแบบอยู่กับที่ของศิลปินAlexander Calderซึ่งแตกต่างจากผลงานแบบเคลื่อนที่ ของเขา ^{[ 4 ]}

ดูการแกะสลักโดยตรง

กระบวนการหรือรูปแบบหนึ่งในการแกะสลักโดยตรงซึ่งประติมากรจะตอบสนองต่อลักษณะของก้อนหินที่กำลังแกะสลักมากพอๆ กับตัวแบบ การเปลี่ยนแปลงของสีและข้อบกพร่องที่ปรากฏขึ้นขณะแกะสลักก้อนหินจะถูกนำมาใช้เป็นคุณลักษณะในประติมากรรมที่เสร็จสมบูรณ์ เนื่องจากประติมากรไม่ทราบล่วงหน้าว่าจะมีข้อบกพร่องใดปรากฏขึ้นในระหว่างการแกะสลัก จึงจำเป็นต้องใช้แนวทางที่ยืดหยุ่นและลื่นไหลมากขึ้น

• รายชื่อประติมากร

• พจนานุกรมศัพท์ศิลปะฉบับสมบูรณ์