โดรา มาอาร์
ภาพเหมือนของมาร์ โดยแมน เรย์
เกิด	เฮนเรียตต์ ธีโอโดรา มาร์โควิช 22 พฤศจิกายน 2450 ปารีสประเทศฝรั่งเศส[ 1 ]
เสียชีวิต	16 กรกฎาคม 2540 (16 กรกฎาคม 1997)(อายุ 89 ปี) ปารีส ประเทศฝรั่งเศส
การศึกษา	โรงเรียนการถ่ายภาพ , École des Beaux-Arts , Académie Julian
เป็นที่รู้จักในด้าน	การถ่ายภาพ การวาดภาพ
ความเคลื่อนไหว	เหนือจริง
พันธมิตร	ปาโบล ปิกัสโซ (1935–1943)

Henriette Theodora Markovitch (22 พฤศจิกายน 1907 – 16 กรกฎาคม 1997) หรือที่รู้จักกันในชื่อDora Maarเป็นช่างภาพและจิตรกรชาวฝรั่งเศส^{[ 2 ]} Maar เป็นทั้ง ศิลปิน เซอร์เรียลลิสม์ ผู้บุกเบิก และนักเคลื่อนไหวต่อต้านฟาสซิสต์^{[ 3 ]}ตั้งแต่ปี 1935 ถึง 1943 Maar มีความสัมพันธ์กับPablo Picassoและปรากฏอยู่ในภาพวาดหลายภาพ รวมถึงภาพเหมือนของ Dora MaarและDora Maar au Chatของ เขา

งานของเธอมีตั้งแต่การรับงานเชิงพาณิชย์ด้านแฟชั่นและการโฆษณา ไปจนถึงการบันทึกภาพการต่อสู้ทางสังคมและเศรษฐกิจในช่วงภาวะเศรษฐกิจตกต่ำ^{[ 4 ]} Maar เป็นหนึ่งในช่างภาพไม่กี่คนที่ได้รับการคัดเลือกให้เข้าร่วมงานนิทรรศการศิลปะเซอร์เรียลลิสม์ในช่วงทศวรรษ 1930 ในปารีส นิวยอร์ก และลอนดอน เคียงข้างMan RayและSalvador Dalí [ ^{4 ] [ 5 ] ภาพถ่าย}ของเธอสำรวจจิตวิทยา ความฝัน และสภาวะภายใน^{[ 5 ]}

Maar เกิดในชื่อ Henriette Theodora Markovitch เมื่อวันที่ 22 พฤศจิกายน พ.ศ. 2450 ในปารีสประเทศฝรั่งเศสเธอเป็นลูกสาวคนเดียวของ Josip Marković สถาปนิกที่เกิดใน โครเอเชียและ Louise-Julie Voisin ชาวคาทอลิกจากCognacในปี พ.ศ. 2453 ครอบครัวได้ย้ายไปบัวโนสไอเรสประเทศอาร์เจนตินาซึ่ง Josip ได้รับงานหลายชิ้น รวมถึงการออกแบบสถานทูตของออสเตรีย-ฮังการีความสำเร็จของเขาทำให้เขาได้รับเกียรติจากจักรพรรดิฟรานซ์ โจเซฟที่ 1ภาพถ่ายที่เก่าแก่ที่สุดของ Maar ที่ยังหลงเหลืออยู่ถูกถ่ายในช่วงต้นทศวรรษ พ.ศ. 2463 ขณะอยู่บนเรือบรรทุกสินค้าที่มุ่งหน้าไปยังหมู่เกาะเคปเวอร์เด^{[ 6 ]}

ครอบครัวกลับไปปารีสในปี 1926 เมื่อมาร์อายุ 19 ปี ในช่วงเวลานี้เองที่เธอใช้นามแฝงว่าโดรา มาร์ เธอเริ่มเรียนหลักสูตรที่สหภาพกลางศิลปะการตกแต่งและโรงเรียนการถ่ายภาพเธอยังลงทะเบียนเรียนที่École des Beaux-ArtsและAcadémie Julian [ ^{7 ]}ซึ่งมีข้อดีคือมีการสอนแบบเดียวกันให้กับผู้หญิงและผู้ชาย ในขณะที่เรียนอยู่ที่ École des Beaux-Arts มาร์ได้พบกับเพื่อนร่วมกลุ่มเซอร์เรียลลิสม์หญิงอย่างแจ็กเกอลีน แลมบา เกี่ยวกับเธอ มาร์กล่าวว่า "ฉันมีความสัมพันธ์ใกล้ชิดกับแจ็ก ^เกอลีน เธอถามฉันว่า 'พวกเซอร์เรียลลิสม์ชื่อดังเหล่านั้นอยู่ที่ไหน?' และฉันก็บอกเธอเกี่ยวกับ Café de la Place Blanche" จากนั้นแลมบาก็เริ่มไปที่คาเฟ่แห่งนี้บ่อยๆ ซึ่งในที่สุดเธอก็ได้พบกับอังเดร เบรอตงซึ่งต่อมาเธอก็ได้แต่งงานกับเขา^{[ 6 ]}

Maar มักไปที่เวิร์คช็อปของAndré Lhote ซึ่งเป็นที่ที่เธอได้พบกับ Henri Cartier-Bresson เป็นครั้งแรก เมื่อเวิร์คช็อปปิดตัวลง Maar ก็ออกจากปารีสและเดินทางไปบาร์เซโลนาจากนั้นไปลอนดอนซึ่งเธอได้ถ่ายภาพผลกระทบของภาวะเศรษฐกิจตกต่ำครั้งใหญ่หลังจากการล่มสลายของตลาดหุ้นวอลล์สตรีทในปี 1929เมื่อกลับมาปารีส เธอได้เปิดเวิร์คช็อปอีกแห่งที่ 29 Rue d'Astorg ในเขตที่ 8โดยได้รับความช่วยเหลือจากพ่อของเธอ^{[ 8 ]}

ในปี พ.ศ. 2474 Maar ได้ก่อตั้งสตูดิโอถ่ายภาพร่วมกับ Pierre Kéfer โดยใช้ชื่อว่า 'Kéfer-Dora Maar' ^{[ 9 ]} Kéfer ก็เป็นช่างภาพเช่นกัน และทำงานเป็นนักตกแต่งฉากให้กับภาพยนตร์เรื่องThe Fall of the House of Usher ของ Jean Epstein ในปี พ.ศ. 2461 Maar และ Kéfer ทำงานร่วมกันเป็นหลักในโครงการเชิงพาณิชย์สำหรับโฆษณาและนิตยสารแฟชั่น โดยเชี่ยวชาญด้านภาพบุคคลและภาพเปลือย^{[ 6 ]}พ่อของเธอให้ความช่วยเหลือทางการเงินแก่เธอในช่วงเวลานี้ ขณะที่เธอกำลังพยายามสร้างชื่อเสียงในฐานะศิลปิน^{[ 10 ]}ในช่วงเวลานี้ อิทธิพลของลัทธิเหนือจริงสามารถเห็นได้ในผลงานของเธอผ่านการใช้กระจกและเงาที่ตัดกันบ่อยครั้ง^{[ 11 ]}

Maar ยังคงสร้างชื่อเสียงในฐานะศิลปินต่อไปตลอดช่วงกลางถึงปลายทศวรรษ 1930 ในปี 1932 เธอมีความสัมพันธ์กับผู้สร้างภาพยนตร์Louis Chavance [ ^{12 ] และ}ผลงานชิ้นแรกของเธอได้รับการตีพิมพ์ในนิตยสารArt et Métiers Graphiques [ ^{13 ] เธอ}เริ่มสร้างชื่อเสียงในฐานะศิลปินเซอร์เรียลลิสม์ และผลงานของเธอได้รับการจัดแสดงในแกลเลอรีเคียงข้างผลงานของMan RayและSalvador Dalí [ ^{5 ] นิทรรศการ}เดี่ยวครั้งแรกของเธอจัดขึ้นที่ Galerie Vanderberg ในปารีส^{[ 14 ]}ในช่วงเวลานี้ เธอได้รู้จักกับช่างภาพBrassaïซึ่งเธอใช้ห้องมืดร่วมกันในสตูดิโอ Brassaï เคยกล่าวว่าเธอมี "ดวงตาที่สดใสและสายตาที่ตั้งใจจ้องมอง บางครั้งก็จ้องมองอย่างน่าหวาดหวั่น" ^{[ 6 ]} Maar ยังได้พบกับLouis-Victor Emmanuel Sougezช่างภาพและผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ของหนังสือพิมพ์L'Illustrationซึ่งเธอถือว่าเป็นอาจารย์ของเธอ

แนวคิดและความสนใจแบบเหนือจริงมักสอดคล้องกับอุดมการณ์ของฝ่ายซ้ายทางการเมือง ดังนั้น Maar จึงมีบทบาททางการเมืองอย่างมากในช่วงชีวิตนี้^{[ 10 ]}หลังจากการเดินขบวนของพวกฟาสซิสต์ในปารีสเมื่อวันที่ 6 กุมภาพันธ์ 1934 Maar ได้ลงนามในเอกสาร "อุทธรณ์สู่การต่อสู้" ร่วมกับRené Lefeuvre , Jacques Soustelle , Simone Weil , Georges BatailleและAndré Breton [ ^{3 ] เธอ}เป็นส่วนหนึ่งขององค์กรฝ่ายซ้าย "Masses" ซึ่งเป็นที่ที่เธอได้พบกับGeorges Bataille เป็นครั้งแรก [ ^{6 ]}สหภาพปัญญาชนต่อต้านฟาสซิสต์^{[ 15 ] และกลุ่มนักแสดงและนัก เขียน}ฝ่ายซ้ายหัวรุนแรงที่เรียกว่าGroupe Octobre ^{[ 6 ]}

Maar รู้สึกว่าศิลปะควรแสดงเนื้อหาของความเป็นจริงผ่านการเชื่อมโยงกับสัญชาตญาณหรือความคิด มากกว่าการจำลองธรรมชาติออกมาเป็นภาพ^{[ 10 ]}เธอสร้างภาพถ่ายโดยใช้เทคนิคต่างๆ รวมถึงภาพพิมพ์เจลาตินเงินภาพตัดปะภาพตัดต่อและการซ้อนภาพ^{[ 16 ] [ 17 ]}หนึ่งในผลงานเซอร์เรียลลิสม์ที่มีชื่อเสียงที่สุดของเธอคือPortrait of Ubu (1936) ซึ่งแสดงถึงตัวละครหลักในบทละครUbu RoiของAlfred Jarryผลงานนี้จัดแสดงครั้งแรกที่งาน Exposition Surréaliste d'objets ที่ Galerie Charles Ratton ในปารีส และที่งาน International Surrealist Exhibition ในลอนดอนในปี 1936 ^{[ 18 ]}เธอยังได้เข้าร่วมในนิทรรศการ Fantastic Art, Dada, Surrealism ที่MoMAในนิวยอร์กในปีเดียวกันด้วย^{[ 19 ]}

เธอยังมีส่วนร่วมในกลุ่มเซอร์เรียลลิสม์หลายกลุ่ม และมักเข้าร่วมในการเดินขบวน การประชุม และการสนทนาในร้านกาแฟ เธอลงนามในแถลงการณ์หลายฉบับ รวมถึงฉบับหนึ่งชื่อ "เมื่อเซอร์เรียลลิสม์ถูกต้อง" ในเดือนสิงหาคม พ.ศ. 2478 ซึ่งเกี่ยวข้องกับการประชุมปารีสที่จัดขึ้นในเดือนมีนาคมของปีนั้น^{[ 6 ]}

Maar ต่อสู้กับโรคซึมเศร้ามาตลอดชีวิตวัยผู้ใหญ่ของเธอ^{[ 20 ]}ในปี 1944 ผ่านทางPaul Éluard ผู้เป็นคนกลาง Maar ได้พบกับJacques Lacanซึ่งดูแลเธอหลังจากที่เธอประสบกับภาวะทางจิตใจที่ย่ำแย่ หลังจากได้รับการดูแลเป็นเวลาหลายปี สุขภาพจิตของเธอก็เริ่มดีขึ้น^{[ 21 ]} Picasso ซื้อบ้านให้เธอในMénerbes , Vaucluseซึ่งเธอได้เกษียณไปใช้ชีวิตอยู่คนเดียว ที่นั่นเธอหันมานับถือศาสนาคาทอลิกและได้พบกับจิตรกรNicolas de Staël ^{[ 22 ]}

ในช่วงทศวรรษ 1950 Maar เลิกถ่ายภาพและหันมาวาดภาพแทน^{[ 23 ]}ในช่วงทศวรรษ 1960 และ 1970 เธอได้ทดลองกับรูปแบบนามธรรมด้วยสีสันที่ระยิบระยับ ในช่วงทศวรรษ 1980 เธอเริ่มวาดภาพทิวทัศน์ของ ภูมิภาค Luberonที่บ้านของเธอใน Ménerbes ^{[ 24 ]} ในช่วงเวลานี้เธอยังได้สร้าง โฟโตแกรมจำนวนหนึ่งด้วย^{[ 25 ]}

Maar ใช้ชีวิตช่วงสุดท้ายในอพาร์ตเมนต์ของเธอที่ Rue de Savoie ในย่านฝั่งซ้ายของปารีส เธอเสียชีวิตเมื่อวันที่ 16 กรกฎาคม พ.ศ. 2540 ขณะอายุ 89 ปี^{[ 26 ]}และถูกฝังที่สุสาน Bois-Tardieu ในClamart ^{[ 27 ]}การทดลองของเธอเกี่ยวกับโฟโตแกรมและการถ่ายภาพในห้องมืดถูกค้นพบหลังจากการเสียชีวิตของเธอ^{[ 28 ]}

Maar ได้พบกับ Pablo Picasso ครั้งแรกเมื่อปลายปี 1935 ขณะที่เธอกำลังถ่ายภาพโปรโมทภาพยนตร์ เรื่อง The Crime of Monsieur Lange ของ Jean Renoirเธอหลงใหลในตัวเขา แต่พวกเขาไม่ได้พบกันอย่างเป็นทางการ Maar ได้รับการแนะนำให้รู้จักกับ Picasso ในอีกไม่กี่วันต่อมาโดยPaul Eluard เพื่อนร่วมกันของพวกเขา ที่Café des Deux Magots [ ^{29 ] เรื่องราว}การพบกันครั้งแรกของพวกเขาถูกเล่าโดยนักเขียนJean-Paul Crespelle : ^{[ 6 ]}

"เธอใช้มีดพกปลายแหลมขนาดเล็กแทงลงไปในเนื้อไม้ของโต๊ะอยู่เรื่อยๆ บางครั้งเธอก็พลาด และเลือดหยดหนึ่งก็ปรากฏขึ้นระหว่างลายปักดอกกุหลาบบนถุงมือสีดำของเธอ... ปิกัสโซจะขอให้โดราส่งถุงมือให้เขา และจะล็อกมันไว้ในตู้โชว์ที่เขาเก็บไว้สำหรับของที่ระลึก"

มาอาร์กลายเป็นคนรักและแรงบันดาลใจของปิกัสโซ และเขาวาดภาพเหมือนของเธอหลายภาพตลอดความสัมพันธ์ของพวกเขา ความสัมพันธ์ของพวกเขากินเวลานานเกือบเก้าปี ในระหว่างนั้นปิกัสโซไม่ได้ยุติความสัมพันธ์กับมารี-เธเรส วอลเตอร์แม่ของมายา วิดไมเออร์-ปิกัสโซ ลูกสาวของเขา ในระหว่างความสัมพันธ์ของพวกเขา ปิกัสโซทำร้ายร่างกายมาอาร์และบังคับให้เธอต่อสู้กับมารี-เธเรสเพื่อแย่งชิงความรักจากเขา^{[ 30 ]}ความสัมพันธ์ของพวกเขาสิ้นสุดลงในปี 1943 แม้ว่าพวกเขาจะยังคงพบกันเป็นครั้งคราวจนถึงปี 1946 ในระหว่างการพบกันครั้งหนึ่งเมื่อวันที่ 19 มีนาคม 1944 เธอรับบทเป็นFat Anguishในการอ่านบทละครเรื่องแรกของปิกัสโซเรื่องDesire Caught by the Tailซึ่งนำแสดงโดยอัลเบิร์ต คามูส์ที่บ้านของมิเชล เลริส

ในภาพวาดส่วนใหญ่ของปิกัสโซที่แสดงถึงมาร์ เธอถูกวาดให้เป็นหญิงที่ถูกทรมานและทุกข์ทรมาน^{[ 31 ]}ภาพเหมือนที่รู้จักกันดีที่สุดคือThe Weeping Woman [ ^{32 ] เธอ}ยังถูกวาดไว้ในภาพวาดPortrait Dora Maarและเป็นนางแบบให้กับประติมากรรมของเขาชื่อMonument à Apollinaireซึ่งเป็นการยกย่องกวีผู้ล่วงลับGuillaume Apollinaire [ ^{33 ] ปิ}กัสโซได้รับแรงบันดาลใจอย่างมากจากโศกนาฏกรรมของสงครามกลางเมืองสเปนและเขาคิดว่ามาร์เป็นตัวแทนที่มีชีวิตของความเจ็บปวดและความทุกข์ทรมานที่ผู้คนประสบในช่วงเวลานั้น มาร์ไม่พอใจกับการที่ปิกัสโซวาดภาพเธอในลักษณะนี้ เมื่อถูกถามเกี่ยวกับภาพเหมือนของเธอ เธอกล่าวว่า "ภาพเหมือนของฉันทั้งหมดเป็นเรื่องโกหก พวกมันเป็นผลงานของปิกัสโซ ไม่มีภาพไหนเป็นโดรา มาร์เลย" ^{[ 34 ]}

อิทธิพลของ Maar ยังสามารถเห็นได้ในภาพเขียนต่อต้านสงครามGuernica (1937) ของ Picasso ^{[ 35 ]} Maar ถ่ายภาพขั้นตอนต่างๆ ของการสร้างภาพเขียน^{[ 36 ]}ที่สตูดิโอของ Picasso ใน rue des Grands-Augustins ตั้งแต่เดือนพฤษภาคมถึงมิถุนายน 1937 Picasso ใช้ภาพถ่ายเหล่านี้ในกระบวนการสร้างสรรค์ของเขา Maar ช่วยเพิ่มความเข้าใจทางการเมืองของ Picasso ^{[ 37 ]} Amar Singh ภัณฑารักษ์ของ Amar Gallery กล่าวว่า "เธอมีอิทธิพลต่อ Picasso ให้วาดGuernica —เขาไม่เคยวาดภาพการเมืองมาก่อน" ^{[ 3 ]}เธอยังแนะนำ Picasso ให้รู้จักวิธีการผสมผสานการถ่ายภาพและการพิมพ์ หรือที่รู้จักกันในชื่อเทคนิคcliché verre ^{[ 9 ]}

แม้ว่า Maar จะถูกจดจำในฐานะคนรักคนหนึ่งของ Picasso เป็นส่วนใหญ่^{[ 38 ]}แต่ก็มีนิทรรศการที่นำเสนอเธอในฐานะศิลปินที่มีผลงานเป็นของตัวเอง รวมถึงนิทรรศการที่Haus der Kunstเมืองมิวนิก ตุลาคม 2001 – มกราคม 2002; Centre de la Vieille Charité เมืองมาร์ เซย์ มกราคม – พฤษภาคม 2002; Centre Cultural Tecla Sala เมืองบาร์ เซโลนา พฤษภาคม – กรกฎาคม 2002; Centre Pompidouเมืองปารีส มิถุนายน – กรกฎาคม 2019 ^{[ 39 ]} Tate Modernเมืองลอนดอน พฤศจิกายน 2019 – มีนาคม 2020 ^{[ 40 ]}และ Amar gallery เมืองลอนดอน ในเดือนมิถุนายน 2024 ^{[ 3 ]}

ในซีซั่นปี 2018 ของGeniusซึ่งเน้นเรื่องชีวิตและศิลปะของปิกัสโซรับบทโดยSamantha Colleyส่วนในภาพยนตร์เรื่องSurviving Picasso ปี 1996 รับบทโดย Julianne Moore ^{[ 41 ]}

• Louise Baring: Dora Maar: Paris in the Time of Man Ray, Jean Cocteau, and Picasso , Rizzoli, 2017
• Brigitte Benkemoun, Finding Dora Maar: An Artist, an Address Book, a Life.แปลโดย Jody Gladding. ลอสแอนเจลิส: Getty Publications, 2020.
• Mary Ann Caws : Dora Maar กับและไม่มี Picasso: ชีวประวัติ , Thames & Hudson ^{[ 42 ]}
• Mary Ann Caws, Les vies de Dora Maar : Bataille, Picasso และ les surréalistes , Paris, Thames & Hudson, 2000, 224 หน้า ( ISBN 2878111850)
• Georgiana Colvile, Scandaleusement d'elles : trente-quatre femmes surréalistes , Paris, J.-M. สถานที่ พ.ศ. 2542 ( ISBN 2858934967), หน้า 179 ถึง 185
• เจมส์ ลอร์ด , ปิกัสโซและโดรา: บันทึกความทรงจำส่วนตัว , 1993
• จูดี้ ฟรีแมน: ปิกัสโซและเหล่าสตรีผู้ร่ำไห้: ช่วงชีวิตของเธอ มารี-เธเรส วอลเตอร์ และโดรา มาอาร์
• แอนน์ บัลดัสซารี: ปิกัสโซ : ความรักและสงคราม, ค.ศ. 1935–1945
• Zoé Valdés  : ผู้หญิงร้องไห้  : นวนิยาย, 2013
• อลิเซีย ดูยอฟเน ออร์ติซ : Dora Maar Prisonnière du allowance , Le Livre de Poche, 2005. ISBN 978-2253114727
• โอลิเวีย ลาห์ส-กอนซาเลส: สายตาที่เฉียบคม: ช่างภาพหญิงแห่งศตวรรษที่ 20: คัดสรรจากคอลเล็กชันของเฮเลน คอร์นบลูม