Dramatic Workshopเป็นชื่อของโรงเรียนสอนการแสดงและละครที่เกี่ยวข้องกับNew School for Social Researchในนิวยอร์กซิตี้ผู้กำกับละครเวทีชาวเยอรมันที่ ลี้ภัย Erwin Piscatorเริ่มมีความสัมพันธ์อันยาวนานกับโรงเรียนนี้ตั้งแต่ปี 1940 ในบรรดาอาจารย์ผู้สอน ได้แก่Lee StrasbergและStella Adlerและในบรรดานักเรียน ได้แก่Robert De Niro , Marlon Brando , Tony Curtis , Beatrice Arthur , Walter Matthau , Tennessee WilliamsและElaine Stritch Dramatic Workshop มีส่วนสำคัญอย่างมากต่อการฟื้นฟูโรงละครนอกบรอดเวย์^{[ 1 ]}

ในฤดูใบไม้ผลิปี 1939 อัลวิน จอห์นสันประธานของNew School for Social Researchในนิวยอร์กซิตี้ ได้ลงนามในข้อตกลงกับเออร์วิน ปิสคาเตอร์ ผู้กำกับละครเวทีชาวเยอรมันที่ลี้ ภัย เพื่อก่อตั้งโรงเรียนสอนละครและการแสดงที่ The New School ร่วมกับเจมส์ ไลท์ ผู้กำกับชาวอเมริกัน ไลท์ดำรงตำแหน่งคณบดีคนแรกของโรงเรียนตั้งแต่ปี 1939-1942 ^{[ 2 ]} “Dramatic Workshop” เริ่มดำเนินการในเดือนมกราคม 1940 โดยมีนักเรียนประมาณ 20 คน ในเดือนกันยายน 1940 Workshop เริ่มเปิดตัวการผลิตละครกึ่งมืออาชีพภายใน “Studio Theatre” (เช่น หอประชุมทิชแมน) ที่ 66 ถนนเวสต์สายที่ 12 ในปี 1944 Dramatic Workshop เริ่มจัดการแสดงละครฤดูร้อน ประจำปี ในเมืองตากอากาศ เช่นเซย์วิลล์และเลคเพลซิด

หลังสงครามโลกครั้งที่สองสิ้นสุด ลง GI Billส่งผลให้จำนวนนักเรียนที่ Dramatic Workshop เพิ่มขึ้นอย่างมาก “ทำให้โรงเรียนแห่งนี้กลายเป็นหนึ่งในโรงเรียนสอนการแสดงที่ใหญ่ที่สุดในประเทศในช่วงเวลาหนึ่ง” ^{[ 3 ]}เนื่องจาก Studio Theatre ต้องปิดตัวลงในปี 1944 Piscator จึงเริ่มย้ายการแสดงของนักเรียนไปยัง “President Theatre” ที่ 247 West 48th Street และ “Rooftop Theatre” ที่ 111 East Houston Street ในปี 1946 ตามลำดับ ในเดือนมิถุนายน 1949 Workshop ได้แยกตัวออกจาก The New School

เมื่อ Erwin Piscator กลับไปเยอรมนีตะวันตกในเดือนตุลาคม พ.ศ. 2494 ภรรยาของเขาMaria Ley-Piscatorก็รับช่วงบริหารโรงเรียนต่อ ในปีต่อมา Ley-Piscator ขายโรงเรียนให้กับ Saul C. Colin ^{[ 4 ]} ตัวแทนภาพยนตร์และละคร ซึ่งได้ดำเนินกิจการ “Senior Dramatic Workshop” ต่อไปจนกระทั่งเขาเสียชีวิตก่อนวัยอันควรในปี พ.ศ. 2510

ในบรรดานักเรียนของ Dramatic Workshop มีทั้งFrank Aletter , Bea Arthur , Harry Belafonte , Vinnette Justine Carroll , Nehemiah Persoff , Woodrow Parfrey , Gene Saks , Harry Guardino , Marlon Brando , Tony Curtis , Jack Garfein , Walter Matthau , Judith Malina , Deirdre O'Connell , Rod Steiger , Elaine Stritch , Jack CreleyและTennessee Williamsคณาจารย์ของ Dramatic Workshop ได้แก่Stella Adler , Theresa HelburnและLee Strasbergซึ่งสอนวิธีการแสดงที่แตกต่างกัน เช่น “ ระบบ ” ของStanislavski และ “การแสดงแบบวัตถุวิสัย” ของ Piscator Dramatic Workshop มีบทบาทสำคัญในการปูทางให้กับ ละครนอกบรอดเวย์เมื่อเทียบกับโรงเรียนและบริษัทละครอื่นๆ^{[ 5 ]}

ได้รับแรงสนับสนุนจากงานสัมมนา Piscator ที่ประสบความสำเร็จที่ New School for Social Research ในปี 1987 นับตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา "New School ได้จัด 'Dramatic Workshop Two' เป็นประจำ โดยมักสอนโดย Judith Malina ซึ่งเป็นนักศึกษาของ Piscator และเป็นผู้ร่วมก่อตั้ง Living Theatre" ^{[ 6 ]}ต่อมาชุดเวิร์คช็อปดังกล่าวก็ถูกยกเลิก

• 10 มีนาคม 1940 – นักบุญโจน (ผู้แต่ง: จอร์จ เบอร์นาร์ด ชอว์ ; โรงละครเบลาสโก , วอชิงตัน ดี.ซี. )
• 11 มีนาคม 1942 – นาธานผู้ฉลาด ( ก็อตโธลด์ เอฟราอิม เลสซิง ; สตูดิโอเธียเตอร์และเบลาสโกเธียเตอร์ , นิวยอร์ก)
• 20 พฤษภาคม 1942 – สงครามและสันติภาพ ( เลโอ ตอลสตอยดัดแปลงโดยอัลเฟรด นอยมันน์และ เออร์วิน ปิสคาเตอร์; สตูดิโอเธียเตอร์)
• 28 พฤศจิกายน 1942 – Winter Soldiers (แดน เจมส์; สตูดิโอ เธียเตอร์)
• 4 กันยายน 1944 – จุดหมายปลายทางสุดท้าย (เออร์วิง เคย์ เดวิส; โรงละครเอเธล แบร์รีมอร์ , นิวยอร์ก)
• 17 เมษายน 1947 – แมลงวัน ( ฌอง-ปอล ซาร์ตร์ ; โรงละครเพรสซิเดนท์ นิวยอร์ก)
• 17 มกราคม 1948 – ออล เดอะ คิงส์ เมน ( โรเบิร์ต เพนน์ วอร์เรน ; โรงละครเพรสซิเดนท์)
• 1 มีนาคม 1949 – นอกประตู ( โวล์ฟกัง บอร์เชิร์ต ; โรงละครเพรสซิเดนต์)
• 16 กันยายน พ.ศ. 2492 - The Burning Bush (Géza Herczeg, Heinz Herald; Rooftop Theatre, New York)

• Thomas George Evans (1968). Piscator ในโรงละครอเมริกัน นิวยอร์ก, 1939–1951สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยวิสคอนซิน แอนอาร์เบอร์
• Maria Ley-Piscator (1967, ³1979). การทดลองของ Piscator. โรงละครการเมือง. James H. Heineman, นิวยอร์ก.
• จูดิธ มาลินา (2012). สมุดบันทึกนักตกปลา . สำนักพิมพ์ Routledge Chapman & Hall, ลอนดอน. ISBN 0-415-60073-1.
• เกอร์ฮาร์ด เอฟ. โพรบสต์ (1991). เออร์วิน พิสคาเตอร์และโรงละครอเมริกันปีเตอร์ แลง, นิวยอร์ก, ซานฟรานซิสโก, เบิร์น ฯลฯ
• ปีเตอร์ เอ็ม. รัตคอฟฟ์ (1986). การเมืองบนเวที. พิสคาเตอร์และเวิร์คช็อปการละคร. ใน: ปีเตอร์ เอ็ม. รัตคอฟฟ์, วิลเลียม บี. สก็อตต์. โรงเรียนใหม่: ประวัติศาสตร์ของโรงเรียนใหม่เพื่อการวิจัยทางสังคม , หน้า 172–195. แมคมิลแลน, นิวยอร์ก.
• Ilka Saal (2007). บรอดเวย์และการลดบทบาททางการเมืองของละครมหากาพย์: กรณีของเออร์วิน พิสเคเตอร์ ใน: J. Chris Westgate (บรรณาธิการ). เบรชต์ บรอดเวย์และโรงละครสหรัฐอเมริกาหน้า 45–71. Cambridge Scholars, นิวคาสเซิล
• Klaus Wannemacher (2018). การนำละครเวทีกลับสู่แสงสปอตไลท์: ผลงานละครเวทีช่วงหลังของ Erwin Piscator ใน: David Barnett (บรรณาธิการ). ผู้กำกับละครเวทีผู้ยิ่งใหญ่แห่งยุโรป เล่ม 2. Meyerhold, Piscator, Brechtหน้า 91–129. Bloomsbury (Methuen Drama), ลอนดอน ฯลฯISBN 1-474-25411-X.
• จอห์น วิลเลตต์ (1978). เออร์วิน พิสเคเตอร์: นิวยอร์กและเวิร์คช็อปการละคร 1939–1951, หน้า 3–16. วารสารศิลปะการแสดง , เล่ม 2, ฉบับที่ 3.

• [2]
• คณะศิลปะการแสดง มหาวิทยาลัยเดอะนิวสคูล
• แคตตาล็อกหลักสูตรของเวิร์คช็อปการละครแห่งนิวสคูล