เดวิด ฮาวเวลล์ โคป (17 พฤษภาคม 1941 – 4 พฤษภาคม 2025) เป็นนักเขียน นักแต่งเพลง นักวิทยาศาสตร์ และศาสตราจารย์ด้านดนตรี ดิคเกอร์สัน แห่งมหาวิทยาลัยแคลิฟอร์เนีย ซานตาครูซ ชาว อเมริกัน งานวิจัยหลักของเขาเกี่ยวข้องกับปัญญาประดิษฐ์และดนตรี เขาเขียนโปรแกรมและอัลกอริทึมที่สามารถวิเคราะห์ดนตรีที่มีอยู่และสร้างผลงานประพันธ์ใหม่ในสไตล์ของดนตรีต้นฉบับ เขาสอนเวิร์กช็อปภาคฤดูร้อนที่ล้ำสมัยในหัวข้อ Workshop in Algorithmic Computer Music (WACM) ซึ่งเปิดให้บุคคลทั่วไปเข้าร่วมได้ รวมถึงหลักสูตรการศึกษาทั่วไปในหัวข้อ ปัญญาประดิษฐ์และดนตรี สำหรับนักศึกษาของ UCSC ที่ลงทะเบียนเรียน โคปยังเป็นผู้ร่วมก่อตั้งและ CTO กิตติมศักดิ์ของ Recombinant Inc. บริษัทเทคโนโลยีดนตรี^{[ 1 ]}เขาเสียชีวิตด้วยภาวะหัวใจล้มเหลวเมื่อวันที่ 4 พฤษภาคม 2025 ขณะอายุ 83 ปี^{[ 2 ] [ 3 ]}

ซอฟต์แวร์ EMI (Experiments in Musical Intelligence ออกเสียงว่า "Emmy" ^{[ 4 ]} ) ของเขาได้สร้างผลงานในสไตล์ของนักประพันธ์เพลงต่างๆ^{[ 5 ] [ 6 ]}ซึ่งบางส่วนได้รับการบันทึกเสียงเชิงพาณิชย์^{[ 7 ]}ตั้งแต่ชิ้นงานสั้นๆ ไปจนถึงโอเปร่าเต็มเรื่อง^{[ 8 ]}

ในปี 1981 เขาได้รับมอบหมายให้แต่งโอเปร่า แต่ประสบปัญหา " คิดไม่ออก " จึงเริ่มเขียนโปรแกรม EMI (บน คอมพิวเตอร์เดสก์ท็อป Apple ) เพื่อทำความเข้าใจและปรับเปลี่ยนสไตล์ของตัวเอง และ 8 ปีหลังจากได้รับมอบหมาย เขาก็สามารถแต่งโอเปร่าได้ภายใน 2 วันด้วยความช่วยเหลือจาก EMI เมื่อแต่งเสร็จแล้ว เขาจึงนำวิธีการเดียวกันนี้ไปใช้กับนักประพันธ์เพลงคนอื่นๆ เช่นBartok , Brahms , Chopin , Gershwin , Joplin , MozartและProkovievส่งผลให้ได้โปรแกรมที่สามารถแต่งเพลงในสไตล์ของพวกเขาได้เช่นกัน จากนั้นเขาก็ได้ออกอัลบั้มBach By Designซึ่งเล่นโดยDisklavierอัลบั้มถัดมาคือClassical Music Composed by Computerซึ่งเล่นโดยมนุษย์^{[ 9 ] [ 10 ]}

Douglas Hofstadterพัฒนาการบรรยายแบบทัวร์เกี่ยวกับ EMI โดยในระหว่างการบรรยาย เขาจะเล่นเพลงสองเพลง เพลงหนึ่งเป็นเพลงของ Chopin แท้ๆ และอีกเพลงหนึ่งเป็นเพลงสไตล์ Chopin ที่แต่งโดย EMI จากนั้นผู้ชมจะเดาว่าเพลงไหนเป็นเพลงไหน เหมือนกับการทดสอบ Turingซึ่งผู้ชมสามารถเดาได้ไม่ดีไปกว่าการสุ่ม ในปี 2001 EMI ประกอบด้วยโค้ดLisp 20,000 บรรทัด ^{[ 11 ]}ในปี 2005 Cope ได้ลบฐานข้อมูลเพลงของ EMI โดยให้เหตุผลว่าเนื่องจากผลงานของ EMI นั้น "สามารถทำซ้ำได้ไม่จำกัด" จึงถูกนักวิจารณ์ลดคุณค่าลง^{[ 12 ] [ 4 ]}

โปรแกรม "Emily Howell" ในเวลาต่อมาของเขาจำลองความคิดสร้างสรรค์ทางดนตรีโดยอิงตามประเภทของความคิดสร้างสรรค์ที่Margaret Boden ได้อธิบายไว้ ในหนังสือของเธอเรื่องThe Creative Mind: Myths and Mechanisms ^{[ 13 ]}

Emily Howell เป็นโปรแกรมคอมพิวเตอร์^{[ 14 ]}ที่มีอินเทอร์เฟซแบบโต้ตอบซึ่ง "รับฟัง" ข้อเสนอแนะจากผู้ฟัง และสร้างองค์ประกอบดนตรีของตัวเองจากฐานข้อมูลต้นทางที่ได้มาจากการทดลองด้านสติปัญญาทางดนตรี (EMI) ^{[ 15 ]} Cope พยายาม "สอน" โปรแกรมโดยการให้ข้อเสนอแนะเพื่อให้มันสามารถพัฒนาสไตล์ "ส่วนตัว" ของตัวเองได้^{[ 16 ]}ซอฟต์แวร์นี้ดูเหมือนจะใช้การวิเคราะห์ความหมายแฝงเป็น พื้นฐาน ^{[ 17 ]}

อัลบั้มแรกของ Emily Howell ^{[ 18 ]}วางจำหน่ายในเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2552 โดยCentaur Records (CRC 3023) อัลบั้มนี้มีชื่อว่าFrom Darkness, Lightซึ่งประกอบด้วยผลงาน Opus 1, Opus 2 และ Opus 3 สำหรับวงออร์เคสตราขนาดเล็กและเปียโนหลายตัว อัลบั้มที่สองของเธอชื่อ Breathlessวางจำหน่ายในเดือนธันวาคม พ.ศ. 2555 โดย Centaur Records เช่นกัน (CRC 3255) ^{[ 19 ] [ 20 ]}

ในปี พ.ศ. 2518 Cope ได้แต่งเพลงสั้นๆ บนเครื่อง IBM โดยใช้บัตรเจาะรู^{[ ​​9 ]}

ในฐานะนักแต่งเพลง ผลงานของ Cope ครอบคลุมหลากหลายสไตล์ ตั้งแต่แบบดั้งเดิมไปจนถึงแบบล้ำสมัย รวมถึงเทคนิคต่างๆ เช่นวิธีการเล่นที่ไม่ธรรมดาเครื่องดนตรีทดลองและบันไดเสียงไมโครโทนัล รวมถึงระบบเสียงแบบ Just Intonation 33 โน้ตที่เขาพัฒนาขึ้นเอง^{[ 7 ]}ล่าสุด ผลงานประพันธ์ดั้งเดิมทั้งหมดของเขาเขียนขึ้นโดยร่วมมือกับคอมพิวเตอร์ โดยอิงจากข้อมูลป้อนเข้าของผลงานก่อนหน้านี้ของเขา เขาแสวงหาการทำงานร่วมกันระหว่างความคิดสร้างสรรค์ของนักแต่งเพลงและอัลกอริทึมของคอมพิวเตอร์เป็นทิศทางการสร้างสรรค์หลักของเขา

Cope ได้ตีพิมพ์หนังสือหลากหลายประเภท ซึ่งมักใช้เป็นตำราเรียนNew Directions in Music ซึ่งตีพิมพ์ครั้งแรกในปี 1971 ปัจจุบันอยู่ในฉบับที่ 7 และเป็นตำรามาตรฐานสำหรับดนตรีร่วมสมัย^{[ 21 ]}ในปี 2009 Cope ได้ให้สัมภาษณ์กับสื่อก่อนการวางจำหน่ายซีดีที่มีเพลงที่แต่งร่วมกันโดย Cope และEmily Howellซึ่งเป็นโปรแกรมคอมพิวเตอร์^{[ 5 ]}

นอกจากนี้ Cope ยังตีพิมพ์นวนิยายสืบสวนสอบสวนหลายเรื่องภายใต้นามแฝง^{[ 22 ]}

ในปี 2022 Cope ได้ตีพิมพ์หนังสือEthics of Computer-Assisted Musicโดย Cope โต้แย้งว่าเช่นเดียวกับที่มีความแตกต่างในการประยุกต์ใช้จริยธรรมและศีลธรรมในวัฒนธรรมที่หลากหลายในสังคม ก็มีความซับซ้อนทางจริยธรรมที่คล้ายคลึงกันในสาขาดนตรีคอมพิวเตอร์เช่นกัน^{[ 23 ]}

• โคป, เดวิด (1991). คอมพิวเตอร์และรูปแบบดนตรี . แมดิสัน, วิสคอนซิน: AR Editions.
• —— (1996). การทดลองด้านสติปัญญาทางดนตรี . แมดิสัน, วิสคอนซิน: AR Editions.
• —— (1997). เทคนิคของนักประพันธ์เพลงร่วมสมัย . นครนิวยอร์ก: สำนักพิมพ์ Schirmer Books. ISBN 0-02-864737-8.
• —— (2000). ทิศทางใหม่ในดนตรี ฉบับที่ 7พรอสเปคท์ไฮท์ส รัฐอิลลินอยส์: สำนักพิมพ์เวฟแลนด์ISBN 1-57766-108-7.
• —— (2000). The Algorithmic Composer . เมดิสัน, วิสคอนซิน: AR Editions.
• —— (2001). ดนตรีเสมือนจริง: การสังเคราะห์รูปแบบดนตรีด้วยคอมพิวเตอร์ . เคมบริดจ์ แมสซาชูเซตส์: สำนักพิมพ์ MIT. ISBN 0-262-53261-1.
• —— (2006). แบบจำลองคอมพิวเตอร์ของความคิดสร้างสรรค์ทางดนตรี . เคมบริดจ์ แมสซาชูเซตส์: สำนักพิมพ์ MIT.
• —— (2008). โครงสร้างที่ซ่อนเร้น: การวิเคราะห์ดนตรีโดยใช้คอมพิวเตอร์ . เมดิสัน, วิสคอนซิน: AR Editions. ISBN 978-0-89579-640-0.
• —— (2012) A Musicianship Primer ซานฟรานซิสโก หนังสืออีพอค. ไอเอสบีเอ็น 978-1-4776-8786-4.
• —— (2022). โคป, เดวิด (19 มีนาคม 2022). จริยธรรมของดนตรีที่ใช้คอมพิวเตอร์ช่วย . คอปเปล, เท็กซัส: จัดพิมพ์เอง. ISBN 979-8-4304-3236-2.

• 1992. "แบบจำลองคอมพิวเตอร์ของการประพันธ์ดนตรี" ในMachine Models of Music , Stephan Schwanauer และ David Levitt, บรรณาธิการ: MIT Press.
• 1992. "เกี่ยวกับการนำเสนอรูปแบบดนตรีด้วยอัลกอริทึม" ในMusical Intelligence , M. Balaban, K. Ebcioglu และ O. Laske, บรรณาธิการ: AAAI Press.
• 1998. "ลายเซ็นและเครื่องหมายเฉพาะ: การจดจำรูปแบบในดนตรีด้วยคอมพิวเตอร์" ในหนังสือMelodic Similarity, Concepts, Procedures, and Applications . บรรณาธิการโดย Walter B. Hewlett และ Eleanor Selfridge-Field. สำนักพิมพ์ MIT Press เมืองเคมบริดจ์ รัฐแมสซาชูเซตส์

• 1987. "การทดลองในด้านปัญญาประดิษฐ์ทางดนตรี" ในรายงานการประชุมนานาชาติว่าด้วยดนตรีคอมพิวเตอร์ , ซานฟรานซิสโก: สมาคมดนตรีคอมพิวเตอร์
• 1987. "ระบบผู้เชี่ยวชาญสำหรับการประพันธ์ดนตรีโดยใช้คอมพิวเตอร์ช่วย" วารสารดนตรีคอมพิวเตอร์ 11,4 (ฤดูหนาว): 30–46.
• 1988. "ดนตรีและLISP " AI Expert 3,3 (มีนาคม): 26–34.
• 1988. "ดนตรี: ภาษาสากล" ในรายงานการประชุมเชิงปฏิบัติการครั้งแรกเกี่ยวกับปัญญาประดิษฐ์และดนตรีมินนิอาโปลิส/เซนต์พอล รัฐมินนิโซตา: AAAI: 87–98
• 1989. "การทดลองด้านสติปัญญาทางดนตรี (EMI): การประพันธ์เพลงแบบไม่เชิงเส้นตามหลักภาษา" Interfaceเล่มที่ 18: 117–139.
• 1990. "การจับคู่รูปแบบเป็นกลไกสำหรับการจำลองสไตล์ดนตรีด้วยคอมพิวเตอร์" ในรายงานการประชุมICMC ปี 1990 สมาคมดนตรีคอมพิวเตอร์ซานฟรานซิสโก
• 1991. "ดนตรีรีคอมบิแนนท์" คอมพิวเตอร์ (กรกฎาคม)
• 1991. "การจำลองรูปแบบดนตรีด้วยคอมพิวเตอร์" คอมพิวเตอร์ในการวิจัยดนตรีมหาวิทยาลัยควีนส์แห่งเบลฟาสต์ 7–10 (เมษายน): 15–17
• 1992. "การสร้างแบบจำลองคอมพิวเตอร์ของความฉลาดทางดนตรีในการทดลองเกี่ยวกับความฉลาดทางดนตรี" วารสารดนตรีคอมพิวเตอร์ 16,2 (ฤดูร้อน): 69–83.
• 1993. "ดนตรีเสมือนจริง" Electronic Musician , 9:5 (พฤษภาคม): 80–85.
• 2539. “Mimesis du style et de la โครงสร้างละครเพลง” การประชุมสัมมนาเรื่ององค์ประกอบ การสร้างโมเดล และผู้จัดการIRCAM , ปารีส: 21–23.
• 1997. "สภาพแวดล้อมการบรรเลงประกอบดนตรีของนักประพันธ์" ในรายงานการประชุมนานาชาติว่าด้วยดนตรีคอมพิวเตอร์ซานฟรานซิสโก: สมาคมดนตรีคอมพิวเตอร์
• 1997. "สภาพแวดล้อมการประพันธ์ดนตรีประกอบ: CUE" วารสารดนตรีคอมพิวเตอร์ 21/3 (ฤดูใบไม้ร่วง)
• 1999. "แนวทางหนึ่งสู่ความฉลาดทางดนตรี" IEEE Intelligent Systems . ลอส อลามิโตส แคลิฟอร์เนีย: IEEE Computer Society (14/3, พฤษภาคม/มิถุนายน)
• 2000. "เผชิญหน้ากับดนตรี: มุมมองเกี่ยวกับดนตรีที่แต่งโดยเครื่องจักร" Leonardo Music Journal 9: 79–87.
• 2002. "การวิเคราะห์และการประพันธ์ดนตรีด้วยคอมพิวเตอร์โดยใช้เทคนิคการนำเสียงแบบไร้โทน" มุมมองของดนตรีใหม่ 40/1 (ฤดูหนาว): 121–146
• 2003. "การวิเคราะห์การอ้างอิงทางดนตรีด้วยคอมพิวเตอร์" วารสารดนตรีคอมพิวเตอร์ 27/1: 11–28.
• 2004. "อัลกอริทึมการเรียนรู้ดนตรี" วารสารดนตรีคอมพิวเตอร์ 28/3: 12–27.
• 2006. "รหัสแห่งวิวัลดี" นิตยสาร Wiredฉบับที่ 14 วันที่ 9 กันยายน 2006

• 1982. The Way . Opus One Records. หมายเลข 82.
• 1993. Bach by Design . Centaur Records. CRC 2184
• 1997. ดนตรีคลาสสิกที่ประพันธ์โดยคอมพิวเตอร์ . ค่ายเพลงเซนทอร์ เรคคอร์ดส์. CRC 2329
• 1997. โมสาร์ทเสมือนจริง . เซนทอร์ เรคคอร์ดส์. CRC 2452
• 1999. หอคอย . เวียนนา โมเดิร์น มาสเตอร์ส. VMM 2024
• 2003. Virtual Bach . Centaur Records. CRC 2619
• 2009. จากความมืดสู่แสงสว่าง (เอมิลี่ ฮาวเวลล์)ค่ายเพลงเซนทอร์ เรคคอร์ดส์ CRC 3023
• 2554. ซิมโฟนีหมายเลข 4. Epoc. B008J5IK78
• 2012. ซิมโฟนีหมายเลข 5. Epoc. B008J5IFD2
• 2012. ซิมโฟนีหมายเลข 9 "(มาร์ติน ลูเธอร์ คิง จูเนียร์)" Epoc. B008J5IGCW
• 2012. String Quartets 5 และ 6. Epoc. B008O9RZTS
• 2555. ไวโอลินคอนแชร์โต้/วิโอลาคอนแชร์โต้. เอพอค B008J5IGRC
• 2012. คอนแชร์โตสำหรับเชลโล/อ็อกเต็ตสำหรับเครื่องสาย. Epoc. B008K8VJM2
• 2012. คอนแชร์โตเปียโน/ การเกิดใหม่/ การก้าวข้ามขีดจำกัด Epoc. B008PYPDUK

• องค์ประกอบเชิงอัลกอริทึม
• ดนตรีที่สร้างขึ้นด้วยคอมพิวเตอร์
• รายชื่อซอฟต์แวร์ดนตรี

• ค็อกเครลล์, เดล. 2001. "โคป, เดวิด (ฮาวเวลล์)". พจนานุกรมดนตรีและนักดนตรีฉบับใหม่ของโกรฟฉบับพิมพ์ครั้งที่สอง เรียบเรียงโดยสแตนลีย์ ซาดีและจอห์น ไทเรลล์ . ลอนดอน: สำนักพิมพ์แมคมิลแลน.
• โคป, เดวิด. และ " บรรณานุกรม: หนังสือ บทความ และซีดี " เว็บไซต์ของเดวิด โคปที่ UCSC; เข้าถึงเมื่อวันที่ 26 มีนาคม 2015

• Hofstadter, Douglas R. " จ้องตาเอมมี่ตรงๆ และพยายามอย่างเต็มที่ที่จะไม่สะดุ้ง " ดนตรีเสมือนจริง: การสังเคราะห์รูปแบบดนตรีด้วยคอมพิวเตอร์ (2001): 33-82
• บอลล์, ฟิลิป . 2012. "Iamus, นักประพันธ์เพลงคลาสสิกด้วยคอมพิวเตอร์ ถ่ายทอดสดจากมาลากา" , เดอะการ์เดียน (1 กรกฎาคม 2014); เข้าถึงเมื่อ 5 สิงหาคม 2014.
• Deliège, Irene (2006). ความคิดสร้างสรรค์ทางดนตรี: การวิจัยแบบสหวิทยาการในทฤษฎีและการปฏิบัติ . สำนักพิมพ์จิตวิทยา. ISBN 978-1-84169-508-2.

• music.ucsc.edu – คณะ: David Cope เก็บถาวรเมื่อวันที่ 18 เมษายน 2024 ที่Wayback Machine
• ดิสโกกราฟีของ David Copeที่Discogs
• เดวิด โคปที่IMDb
• ประวัติของเดวิด โคป
• เว็บไซต์ของ Recombinant Inc
• ไรอัน บลิตสไตน์ชัยชนะของนักแต่งเพลงไซบอร์กแปซิฟิกสแตนดาร์ด
• ช่วง "ดีเอ็นเอทางดนตรี"จาก รายการ NPR Radiolabออกอากาศเมื่อวันที่ 25 กันยายน 2550
• ไฟล์ MIDI สำหรับเพลงสไตล์บาค 5000 เพลงจาก EMI