ในด้านการพิมพ์ ตัวอักษร แบบหนา (fat face)คือแบบอักษรserif หรือตัวอักษรใน รูปแบบ Didone หรือแบบสมัยใหม่ที่มีการออกแบบที่หนามาก^{[ 2 ]}แบบอักษรแบบหนาปรากฏขึ้นในลอนดอนราวปี 1805–1810 และได้รับความนิยมอย่างกว้างขวาง จอห์น ลูอิส อธิบายว่าแบบอักษรแบบหนาเป็น " แบบอักษรแสดงผลจริงแบบแรก" ^{[ 3 ] [ 4 ] [ 5 ] [ a ]}

แม้ว่าในอดีตจะมีแบบอักษรและรูปแบบการเขียนที่ตกแต่งไว้แล้ว เช่น แบบเส้นและแบบมีเงา แต่การออกแบบแบบอักษรหนาและรูปแบบการพิมพ์ขนาดใหญ่มากในโปสเตอร์ขนาดใหญ่ได้ส่งผลกระทบต่อการพิมพ์แบบแสดงผลในช่วงต้นศตวรรษที่ 19 ทันที นักประวัติศาสตร์James Mosleyอธิบายแบบอักษรหนาว่า "ได้รับการออกแบบเหมือนแผ่นป้ายโฆษณาของกองทัพเรือเพื่อเน้นย้ำข้อความทางการค้า ... ด้วยน้ำหนักที่หนักแน่นและดุดันของโลหะ" ^{[ 1 ]}และ (ต่างจาก แบบอักษร แบบมีเชิงหนา ) "ในขณะที่เส้นหนามีความหนามาก เส้นบางยังคงเท่าเดิม หรือหากพิจารณาตามสัดส่วนแล้ว จะบางมากจริงๆ" ^{[ 1 ]}

รูปแบบตัวอักษรเดียวกันนี้ยังถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลายในรูป แบบของการออกแบบ ตัวอักษรเฉพาะ แทนที่จะเป็นแบบตัวอักษรมาตรฐาน ในศตวรรษที่สิบเก้า ในงานสถาปัตยกรรม บนหลุมศพ และป้ายต่างๆ มีการออกแบบทั้งแบบ ตัว ตรงตัวเอียงและมีลวดลายอยู่ภายในเส้นหนาของตัวอักษร เช่น เส้นสีขาว ลวดลาย หรือการตกแต่ง เช่น ผลไม้หรือดอกไม้ ซึ่งแตกต่างจากแบบตัวอักษรเซริฟแบบหนาที่ปรากฏขึ้นในเวลาต่อมา โดยที่เซริฟเองก็มีความหนาเช่นกัน

มีการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่เกิดขึ้นในรูปแบบของตัวอักษรพิมพ์ที่มีให้เลือกจากโรงหล่อตัวอักษรในช่วงร้อยปีหลังปี 1750 ในช่วงเริ่มต้นของยุคนี้ แบบอักษรในการพิมพ์อักษรละตินส่วนใหญ่มีไว้สำหรับการพิมพ์หนังสือ แนวคิดสมัยใหม่เกี่ยวกับแบบอักษรตัวหนาที่ใช้คู่กับแบบอักษรตัวพิมพ์ใหญ่ยังไม่มีอยู่ แม้ว่าแบบอักษรหัวเรื่องบางตัวจะค่อนข้างหนา หากต้องการให้ได้ผลลัพธ์ที่หนาขึ้นอาจใช้แบบ อักษร แบบ blackletter ^{[ 7 ]}

ตั้งแต่การมาถึงของตัวพิมพ์โรมันราวปี ค.ศ. 1475 จนถึงปลายศตวรรษที่ 18 การพัฒนาการออกแบบตัวอักษรเกิดขึ้นค่อนข้างน้อย เนื่องจากแบบอักษรส่วนใหญ่ในยุคนั้นมีจุดประสงค์เพื่อใช้สำหรับข้อความหลัก และแบบอักษรเหล่านั้นก็ยังคงคล้ายคลึงกันในด้านการออกแบบ โดยทั่วไปแล้วมักจะไม่สนใจรูปแบบการเขียนตัวอักษรในท้องถิ่นหรือรูปแบบการเขียนอักษรวิจิตรแบบ "ปากกาปลายแหลม" ใหม่ๆ^{[ 8 ] [ b ]}

ตั้งแต่ปลายศตวรรษที่สิบเจ็ด ผู้ผลิตตัวพิมพ์ได้พัฒนาสิ่งที่ปัจจุบันเรียกว่า ตัวพิมพ์ แบบเปลี่ยนผ่านและ ตัวพิมพ์แบบ Didoneตัวพิมพ์เหล่านี้มีเส้นแนวนอนที่เรียวบางอย่างกล้าหาญและรายละเอียดของเชิงอักษร ซึ่งสอดคล้องกับรูปแบบการเขียนด้วยลายมือที่แข็งแกร่งและการแกะสลักแผ่นทองแดงในยุคนั้น ซึ่งสามารถแสดงให้เห็นถึงคุณภาพของกระดาษและเทคโนโลยีการพิมพ์ที่สูงขึ้นเรื่อยๆ ในยุคนั้น^{[ 9 ] [ 10 ] [ 11 ]}นอกจากนี้ ตัวพิมพ์แบบ Didone ยังเน้นแนวตั้งอย่างเคร่งครัด กล่าวคือ เส้นแนวตั้งจะหนากว่าเส้นแนวนอนโดยไม่มีข้อยกเว้น ทำให้เกิดการออกแบบที่เป็นรูปทรงเรขาคณิตและเป็นแบบโมดูลาร์มากขึ้น^{[ c ] [ 12 ] [ 13 ]}

พัฒนาการที่สำคัญในช่วงต้นศตวรรษที่ 19 คือการมาถึงของโปสเตอร์ พิมพ์ และการใช้การพิมพ์เพื่อประชาสัมพันธ์และโฆษณาเพิ่มมากขึ้น ซึ่งคาดว่าทำให้เกิดความต้องการที่จะสร้างตัวอักษรแบบใหม่ที่สะดุดตาสำหรับการพิมพ์^{[ 14 ] [ 15 ] [ 16 ] [ 17 ] ตัวอักษรขนาดใหญ่ที่เห็นได้ชัดว่ามีไว้}สำหรับใช้ในโปสเตอร์เริ่มปรากฏในลอนดอนในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 18 โดยได้รับการแนะนำโดยช่างหล่อตัวอักษร Thomas Cottrell และ William Caslon II ภายในปี 1764 ^{[ 18 ]}แม้ว่าการหล่อตัวอักษรโลหะ ขนาดใหญ่ ในทรายสำหรับชื่อหนังสือจะถูกใช้มาหลายศตวรรษก่อนหน้านั้นแล้วก็ตาม^{[ 19 ] [ 20 ]}เห็นได้ชัดว่าตัวอักษรของ Caslon ถูกวางตลาดเพื่อใช้โดย บริการ รถม้าโดยมีรายชื่อเมืองอยู่ในแผ่นตัวอย่าง^{[ 21 ]}แม้ว่าจะได้รับอิทธิพลจากตำราเกี่ยวกับการเขียนตัวอักษรทางสถาปัตยกรรม แต่ก็ยังคงคล้ายกับรูปแบบตัวอักษรที่ขยายใหญ่ขึ้นมากกว่าที่จะเป็นการเริ่มต้นใหม่ แม้ว่าจะสร้างแบบอย่างหนึ่งที่ต่อมาถูกนำไปใช้โดยทั้งแบบอักษรหนาและแบบอักษรสมัยใหม่โดยทั่วไป นั่นคือตัวเลขมีความสูงคงที่ แทนที่จะเป็นตัวเลขแบบ เก่า ที่มีความสูงแปรผัน^{[ 22 ] [ d ]}

คำว่า "fat face" นั้นเก่าแก่กว่าประเภทตัวอักษรสมัยใหม่ หมายถึงแบบอักษรที่หนากว่าแบบปกติ (แต่เพียงเล็กน้อยเมื่อเทียบกับมาตรฐานสมัยใหม่) โจเซฟ ม็อกซอน ใช้คำนี้ในปี ค.ศ. 1683 ในความหมายว่า "ตัวอักษรที่มีก้านกว้าง" ^{[ 23 ]}หนังสืออ้างอิงเกี่ยวกับการพิมพ์จากศตวรรษที่ 19 ยังใช้คำนี้เพื่ออ้างถึงแบบอักษร Didone แบบใหม่ที่หนากว่าเดิม แต่ยังคงใช้สำหรับการพิมพ์ข้อความหรือบทกวี^{[ 24 ]}

ตามที่ Mosley กล่าวไว้ว่า "การเติบโต [ของตัวอักษรหน้าอ้วน] จากแบบจำลองที่มีอยู่สามารถติดตามได้อย่างต่อเนื่อง มีความคล้ายคลึงกันอย่างชัดเจนกับตัวอักษรสถาปัตยกรรมร่วมสมัย...ในประเภทการพิมพ์ ความอ้วนของตัวอักษรเพิ่มขึ้นอย่างต่อเนื่อง" ^{[ 26 ] [ e ]}

แหล่งข้อมูลร่วมสมัยสองแหล่งเห็นพ้องกันว่าตัวอักษรแบบหนาได้รับความนิยมจากโรเบิร์ต ธอร์น ผู้ผลิตตัวพิมพ์ ^{[ 34 ]}เขาเคยเป็นลูกศิษย์ของโทมัส คอตเทรลล์^{[ 35 ]}ผู้บุกเบิกตัวพิมพ์โปสเตอร์ขนาดใหญ่ ก่อนที่จะตั้งบริษัทของตัวเอง ซึ่งมักเรียกว่าโรงหล่อถนนแฟนน์ในลอนดอนเหนือ^{[ 35 ]}ตามที่โทมัส เคอร์สัน ฮันซาร์ด (1825) กล่าวไว้ว่า "ตัวอักษรที่หนาและใหญ่มาก ซึ่งแพร่หลายในงานพิมพ์ในปัจจุบัน เป็นผลมาจากการแนะนำของมิสเตอร์ธอร์น ผู้ผลิตตัวพิมพ์ที่มีพลังและประสบความสำเร็จ" และตามที่วิลเลียม ซาเวจ (1822) กล่าวไว้ว่า เขา "มีบทบาทสำคัญในการปฏิวัติที่เกิดขึ้นในใบเรียกเก็บเงินไปรษณีย์โดยการนำตัวพิมพ์แบบหนามาใช้" ^{[ 35 ] [ 36 ]}น่าเสียดายที่หนังสือตัวอย่างตัวพิมพ์จากช่วงเวลานั้นหรือจากโรงหล่อของเขาเหลือรอดอยู่น้อยมาก ทำให้ยากที่จะยืนยันเรื่องนี้ได้ นอกจากนี้ ตัวอย่างตัวพิมพ์ในสมัยนั้นโดยทั่วไปไม่ได้แสดงความคิดเห็นใดๆ เกี่ยวกับตัวพิมพ์ที่แสดงเลย^{[ 29 ] [ 37 ] [ 38 ] [ 39 ]}จากการศึกษาหนังสือตัวอย่างของเขาSébastien Morlighemไม่เชื่อว่าแนวโน้มที่เพิ่มขึ้นนั้นเกิดจาก Thorne เพียงอย่างเดียว: "การมีส่วนร่วมที่ไม่ค่อยเป็นที่รู้จักแต่มีความสำคัญมาจากโรงหล่อ Caslon " ^{[ 40 ]}และ "เป็นการถูกต้องกว่าที่จะมองว่ามีหลายคน – ช่างแกะแม่พิมพ์ ช่างหล่อ ช่างพิมพ์ ผู้จัดพิมพ์ – มีส่วนร่วมในการพัฒนาและการเผยแพร่" ^{[ 41 ]}

สำหรับลูกค้าของแบบอักษรประเภทนี้ มอสลีย์เขียนว่า "เป็นเรื่องน่าสนใจที่จะมอง" ตัวแทนลอตเตอรี่ โทมัส บิช ว่าเป็นแรงผลักดันเบื้องหลัง: มีโทมัส บิช สองคน พ่อและลูกชายที่เป็นนักโปรโมตลอตเตอรี่ชื่อดัง ซึ่งเป็นที่รู้จักกันดีในเรื่องการโฆษณาที่ฉูดฉาดและน่าตกใจ^{[ f ]}มอสลีย์เน้นย้ำถึงแบบอักษรหน้าอ้วนในหนังสือตัวอย่างฉบับหลังที่แสดงเพียงคำว่า "Bish" เพียงคำเดียว^{[ g ]}และตั้งข้อสังเกตว่าโปสเตอร์ของบิชเริ่มต้นด้วย "ตัวอักษรโรมันหนาที่แกะสลักบนไม้ ซึ่งต่อมาได้เปลี่ยนมาใช้แบบอักษรหน้าอ้วนเมื่อมีวางจำหน่าย" ^{[ 26 ]}มอสลีย์รู้สึกว่าแบบอักษรหน้าอ้วนมีตัวเลขที่ออกแบบมาอย่างดีและมีดีไซน์ที่โดดเด่น ทำให้เหมาะสำหรับการจัดพิมพ์โฆษณาที่มีราคา^{[ 46 ]}

ตัวอักษรอ้วนได้รับความนิยมอย่างรวดเร็ว ในขณะที่แบบอักษรโปสเตอร์และแบบอักษรหัวเรื่องในยุคแรกๆ มักจะเป็นแบบตัวตรงเท่านั้น ตัวอักษรอ้วนถูกสร้างขึ้นทั้งแบบตัวตรงและตัวเอียง^{[ 29 ]}ตัวอักษรหัวเรื่องแบบมีหางสำหรับ AMNVWY ค่อนข้างเป็นที่นิยม ข้อความตัวอย่าง "VANWAYMAN" ถูกใช้เป็นข้อความตัวอย่างโดยโรงหล่อแบบอักษร Caslon เพื่อแสดงให้เห็นถึงแบบอักษรเหล่านี้^{[ 29 ] [ 47 ] [ h ]}นอกจากนี้ยังมีการผลิตแบบอักษรเหล่านี้ในขนาดที่ค่อนข้างเล็กอีกด้วย^{[ 29 ]}

รูปหน้าอ้วนยังถูกใช้ในสหรัฐอเมริกาด้วย โดยถูกใช้บนป้ายหลุมศพ^{[ 49 ] [ 50 ]}ในสหรัฐอเมริกา Barnhurst และ Nerone แสดงความคิดเห็นว่าป้ายชื่อหนังสือพิมพ์รูปหน้าอ้วนเป็นที่นิยมในช่วงทศวรรษ 1810 ต่อมามักถูกแทนที่ด้วยตัวอักษรแบบแบล็กเล็ตเตอร์^{[ 51 ]}

Mosley ได้ยกย่องเป็นพิเศษถึงแบบอักษรของ โรงหล่อของ Vincent Figgins (ซึ่ง Matthew Carterแปลงเป็นดิจิทัลเป็น Elephant ดังภาพด้านบน): "การเน้นย้ำมากเกินไปทำให้ผู้ออกแบบต้องทำงานหนักมากหากต้องการให้ผลลัพธ์ยังคงมีความสอดคล้องกันอยู่บ้าง ใครก็ตามที่ตัดแบบอักษรหนาๆ ของ Vincent Figgins  ... ได้จัดการกับปัญหาต่างๆ ด้วยความสง่างามอย่างแท้จริง" ^{[ 52 ]}โรงหล่อแบบอักษรได้เพิ่มแบบอักษรหลากหลายรูปแบบใหม่ๆ รวมถึงแบบอักษร แบบแคบ แบบกว้าง และ แบบตัวเอียง^{[ 29 ] [ 53 ] [ 54 ]}แบบอักษรแสดงผลอื่นๆ ก็แพร่หลายตามแบบอย่างเช่นกันแบบอักษรแบบคอนทราสต์กลับด้านซึ่งเปิดตัวในปี 1821 อาจมองได้ว่าเป็นการกลับด้านของรูปแบบ^{[ 55 ] [ 56 ]}

ตัวอักษรตกแต่งสองแบบจากสมุดตัวอย่างปี พ.ศ. 2481 ของโรงหล่อตัวอักษรออสติน^{[ 57 ] [ i ]}

นอกจากแบบอักษรธรรมดาแล้ว ยังมีการออกแบบแบบอักษรที่มีลวดลายและการตกแต่งเพิ่มเติมอีกด้วย แบบอักษรเหล่านี้มีตั้งแต่แบบเส้นตรงธรรมดาไปจนถึงงานศิลปะ เช่น ดอกไม้และธีมการเก็บเกี่ยว แบบอักษรหนาที่ตกแต่งแล้วจะถูกแกะสลักลงบนไม้และทำซ้ำโดยวิธีการจุ่มหรือสเตอริโอไทป์ซึ่งเป็นเทคนิคที่ใช้การตอกแบบไม้ลงในโลหะหลอมเหลวในขณะที่กำลังจะแข็งตัว^{[ 59 ] [ 60 ] [ 19 ] [ 61 ]}

โรงหล่อตัวอักษรแห่งหนึ่งที่มีชื่อเสียงเป็นพิเศษในด้านการออกแบบตกแต่งคือโรงหล่อของLouis John Pouchée ในลอนดอน ซึ่งดำเนินงานตั้งแต่ปี 1818 ^{[ j ]}ถึง 1830 ^{[ 28 ] [ 61 ]} Pouchée เป็นสมาชิกของสมาคมฟรีเมสัน และตัวอักษรบางส่วนของโรงหล่อของเขาได้รับแรงบันดาลใจจากสัญลักษณ์ของฟรีเมสัน แบบพิมพ์ไม้ของเขาหลายชิ้นยังคงได้รับการเก็บรักษาไว้^{[ 62 ] [ 63 ] [ 64 ] [ k ]}แม้ว่าจะดูโดดเด่นมาก แต่ก็ไม่ชัดเจนว่าตัวอักษรเหล่านี้ถูกนำไปใช้มากนักJohn Dreyfus รายงานว่า " Ellic Howeผู้ล่วงลับซึ่งเป็นนักประวัติศาสตร์การพิมพ์และเป็นสมาชิกของสมาคมฟรีเมสัน ไม่พบชิ้นงานพิมพ์ใดๆ ที่ใช้ตัวอักษรฟรีเมสันของ Pouchée" ^{[ 65 ]}เขาแนะนำว่ารายละเอียดที่ประณีตของตัวอักษรที่ตกแต่งของ Pouchée นั้นไม่เหมาะสมสำหรับงานพิมพ์ในเวลานั้น และการออกแบบบางอย่างมีขนาดใหญ่เกินไปสำหรับใบปลิวและแผ่นพับ ซึ่งเป็นตลาดเป้าหมายของพวกเขา^{[ 65 ]}ในที่สุดตัวอักษรโลหะขนาดใหญ่ก็ถูกใช้เพียงช่วงสั้นๆ เนื่องจากในไม่ช้าก็ถูกแทนที่ด้วยตัวอักษรไม้แกะสลักแบบเซาะร่องและแพนโทกราฟซึ่งมีน้ำหนักเบากว่าและราคาถูกกว่ามาก^{[ 61 ] [ 66 ]}

ตัวอักษรหนายังปรากฏบนการแกะสลักแผ่นทองแดง เช่น แผนที่แกะสลักในยุคนั้น แอนดี้ ไคลเมอร์ นักออกแบบแบบอักษรดิจิทัล รายงานว่าพบในแผนที่แกะสลักว่า ตัวอักษรหนาที่ตกแต่งโดยเว้นช่องว่างไว้โดยไม่แกะสลักนั้น มักจะเป็นสีดำทึบมากกว่า: "เมื่อใดก็ตามที่สิ่งต่างๆ มีน้ำหนักมากขึ้น มักจะมีการตกแต่งมากขึ้น...ไม่ใช่การเติมเต็มด้วยสีทึบ [แต่] ด้วยการตกแต่งหรือลวดลายบางอย่าง" ^{[ 67 ]}สิ่งนี้เห็นได้ในA Specimen of the Print Handsซึ่งเป็นตัวอย่างภายในของรูปแบบตัวอักษรที่ใช้โดยOrdnance Surveyในช่วงต้นศตวรรษที่ 19 ซึ่งตัวอักษรหนาที่สุดได้รับการตกแต่ง^{[ 46 ] [ 68 ]}

รูปแบบการแสดงผลแบบใหม่ๆ แพร่หลายในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 ^{[ 69 ]}ในปี พ.ศ. 2306 ช่างพิมพ์ H. Morgan ในเมืองมัทราสเขียนว่าตัวอักษรหนา "แทบจะไม่ถูกใช้แล้วในปัจจุบัน" ^{[ 70 ]}ในปี พ.ศ. 2444 ช่างพิมพ์ชาวอเมริกันผู้ทรงอิทธิพลTheodore Low De Vinneวิพากษ์วิจารณ์รูปแบบนี้ว่าเป็น "ตัวอย่างที่แสดงถึงความไร้สาระ" ^{[ 71 ]}

คำว่า "fat face" ยังคงถูกใช้สำหรับแบบอักษรที่หนาขึ้น ไม่ใช่แค่แบบอักษรโปสเตอร์ที่หนามากเท่านั้น ในปี พ.ศ. 2436 วิลเลียม บี. แมคเคลลาร์ จากโรงหล่อแบบอักษรชั้นนำของอเมริกาแมคเคลลาร์ สมิธส์ แอนด์ จอร์แดนได้แสดงแบบอักษรที่มีตัวพิมพ์กว้างซึ่งอธิบายว่าเป็น fat face ในการอภิปรายเกี่ยวกับอัตราค่าจ้างสำหรับช่างเรียงพิมพ์^{[ 72 ]}

ใบหน้าอ้วนกลับมาได้รับความนิยมอีกครั้งในศตวรรษที่ 20 ในสหราชอาณาจักร ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของ สไตล์ วิคตอเรียนที่ส่งเสริมโดยจอห์น เบตเจแมนและคนอื่นๆ ในช่วงทศวรรษ 1930 ^{[ 74 ] [ 75 ] [ 76 ] [ l ]}ประเภทใบหน้าอ้วนที่ขายเป็นแบบโลหะในศตวรรษที่ 20 ได้แก่:

• Ultra Bodoni โดยMorris Fuller Bentonที่American Type Founders ^{[ 78 ] [ 79 ]}
• ฟัลสตัฟฟ์โดยโมโนไทป์^{[ 80 ]}
• นอร์ม็องด์โดยเบอร์โธลด์^{[ 81 ]}
• Thorowgood ^โดย Linotype [ ^{82 ]}

ลักษณะใบหน้าอ้วนในยุคดิจิทัล ได้แก่:

• Elephant/Big Figgins โดย Matthew Carter (1992, วางจำหน่ายอีกครั้งในปี 1998 ภายใต้ชื่อที่สองในกลุ่มที่ขยายใหญ่ขึ้น) ^{[ 83 ] [ 84 ] [ 85 ] [ 86 ] [ 87 ] [ 88 ] [ 89 ] [ 90 ]}
• Surveyor ออกแบบโดยHoefler & Frere-Jones ^{[ 91 ] [ 92 ]}และต่อมาจัดแสดง Obsidian ^{[ 67 ] [ 93 ]}
• Brunel และ Isambard โดยPaul Barnesร่วมกับChristian Schwartz [ ^{94 ] [ 29 ] (}ถึงแม้จะไม่ใช่แบบอักษรหนา แต่ Chiswick ของ Barnes ได้รับแรงบันดาลใจจากรูปแบบตัวอักษรพื้นบ้านที่มีมาก่อน โดยมีแบบอักษรทางเลือกมากมายที่อิงตามรูปแบบตัวอักษรในยุคนั้น^{[ 95 ] [ 96 ] [ 97 ] [ 98 ]} )