มหาวิหารฟลอเรนซ์ ( ภาษาอิตาลี: Duomo di Firenze ) หรือชื่ออย่างเป็นทางการคือมหาวิหารนักบุญแมรีแห่งดอกไม้ ( ภาษาอิตาลี: Cattedrale di Santa Maria del Fiore [ katteˈdraːle di ˈsanta maˈriːa del ˈfjoːre ] ) เป็นมหาวิหารของอัครสังฆมณฑลคาทอลิกแห่งฟลอเรนซ์ในเมืองฟลอเรนซ์ ประเทศอิตาลีเริ่มสร้างในปี 1296 ใน รูปแบบ โกธิกตามแบบของArnolfo di Cambioและแล้วเสร็จในปี 1436 โดยมีโดมที่ออกแบบโดยFilippo Brunelleschi [ ^{1 ] ภายนอก} ของ มหาวิหารประดับด้วยแผ่นหินอ่อนหลากสี ในเฉดสีเขียวและชมพูสลับกับสีขาว และมี ด้านหน้าอาคารฝั่งตะวันตก แบบโกธิ กยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา ใน ศตวรรษที่ 19 ที่วิจิตรบรรจงโดยEmilio De Fabris

กลุ่มอาคารมหาวิหารในจัตุรัสปิอาซซา เดล ดูโอโมประกอบด้วยหอศีลจุ่มฟลอเรนซ์และหอระฆังของจิออตโตอาคารทั้งสามหลังนี้เป็นส่วนหนึ่งของแหล่งมรดกโลกของยูเนสโกซึ่งครอบคลุมศูนย์กลางประวัติศาสตร์ของฟลอเรนซ์และเป็นสถานที่ท่องเที่ยวสำคัญของทัสคานี มหาวิหาร แห่งนี้เป็นหนึ่งในโบสถ์ที่ใหญ่ที่สุดในโลก และโดมของมหาวิหารยังคงเป็นโดม ก่ออิฐที่ใหญ่ที่สุดเท่าที่เคยสร้างมา^{[ 2 ] [ 3 ]}มหาวิหารแห่งนี้เป็นโบสถ์แม่และที่ตั้งของอัครสังฆมณฑลฟลอเรนซ์ ซึ่งมีอาร์คบิชอปคือเกราร์โด กัมเบลลี^{[ 4 ]}

ซานตามาเรียเดลฟิโอเรถูกสร้างขึ้นบนที่ตั้งของมหาวิหารแห่งที่สองของฟลอเรนซ์ซึ่งอุทิศให้กับ^{นักบุญ}เรปาราตา [ ^{5 ]}ที่ประทับของบิชอปแห่งแรกคือมหาวิหารซานลอเรนโซซึ่งอาคารหลังแรกได้รับการอุทิศให้เป็นโบสถ์ในปี 393 โดยนักบุญแอมโบรสแห่งมิลาน [ ^{6 ] [ 7 ]}โครงสร้างโบราณซึ่งก่อตั้งขึ้นในช่วงต้นศตวรรษที่ 5 และได้รับการซ่อมแซมหลายครั้ง กำลังทรุดโทรมลงตามกาลเวลา ตามบันทึกประวัติศาสตร์นูโอวาโครนิกาของโจวันนีวิลลานีในศตวรรษที่ 14 ^[ 8 ] และ^มีขนาด^{ไม่ใหญ่}พอที่จะรองรับประชากรที่เพิ่มขึ้นของเมืองได้ อีกต่อไป ^{[ 8 ]}เมืองสำคัญอื่นๆ ในทัสคานีได้ดำเนินการบูรณะมหาวิหารของตนอย่างทะเยอทะยานในช่วงปลายยุคกลาง เช่นปิซาและโดยเฉพาะอย่างยิ่งเซียนาซึ่งส่วนขยายขนาดใหญ่ที่เสนอไว้ไม่เคยเสร็จสมบูรณ์

สภาเมืองฟลอเรนซ์อนุมัติแบบของArnolfo di Cambioสำหรับ โบสถ์ใหม่ในปี 1294 ^{[ 9 ]} Di Cambio ยังเป็นสถาปนิกของโบสถ์Santa CroceและPalazzo Vecchio อีกด้วย ^{[ 10 ] [ 11 ]}เขาออกแบบทางเดิน กว้างสามทาง ที่สิ้นสุดใต้โดมแปดเหลี่ยม โดยทางเดินตรงกลางครอบคลุมพื้นที่ของ Santa Reparata การวางศิลาฤกษ์เกิดขึ้นเมื่อวันที่ 9 กันยายน 1296 โดยพระคาร์ดินัล Valeriana ผู้แทนพระสันตะปาปา คนแรก ที่ถูกส่งมายังฟลอเรนซ์ การก่อสร้างโครงการขนาดใหญ่นี้ใช้เวลา 140 ปี แผนของ Arnolfo สำหรับส่วนปลายด้านตะวันออก แม้ว่าจะยังคงอยู่ในแนวคิด แต่ก็ขยายขนาดออกไปอย่างมาก

หลังจากอาร์โนลโฟเสียชีวิตในปี 1302 การก่อสร้างมหาวิหารก็ชะลอตัวลงเกือบ 50 ปี เมื่อมีการค้นพบพระธาตุของนักบุญเซโนบิอุสในปี 1330 ที่ซานตา เรปาราตา โครงการก็ได้รับแรงผลักดันใหม่ ในปี 1331 สมาคมพ่อค้าขนสัตว์(Arte della Lana)ได้เข้ามารับอุปถัมภ์การก่อสร้างมหาวิหาร และในปี 1334 ได้แต่งตั้งจิออตโตให้ดูแลงานก่อสร้าง โดยได้รับความช่วยเหลือจากอันเดรีย ปิซาโนจิออตโตได้สานต่อแบบของดิ คัมบิโอ ผลงานสำคัญของเขาคือการออกแบบและเริ่มต้นการก่อสร้างหอระฆังเมื่อจิออตโตเสียชีวิตในวันที่ 8 มกราคม 1337 อันเดรีย ปิซาโนก็ดำเนินการก่อสร้างต่อจนกระทั่งงานต้องหยุดชะงักลงเนื่องจากโรคระบาดกาฬโรคในปี 1348

ในปี ค.ศ. 1349 การก่อสร้างมหาวิหารได้กลับมาดำเนินต่อภายใต้การดูแลของสถาปนิกหลายท่าน เริ่มต้นด้วยฟรานเชสโก ทาเลนติผู้ซึ่งสร้างหอระฆัง เสร็จสมบูรณ์ และขยายโครงการโดยรวมให้รวมถึงส่วนโค้งด้านหลังและโบสถ์น้อยด้านข้าง ในปี ค.ศ. 1359 ทาเลนติถูกแทนที่โดยจิโอวานนี ดิ ลาโป กินี (ค.ศ. 1360–1369) ซึ่งแบ่งทางเดินกลางออกเป็นสี่ช่องสี่เหลี่ยม สถาปนิกท่านอื่นๆ ได้แก่อัลแบร์โต อาร์โนลดี , จิโอวานนี ดัมโบรจิโอ, เนรี ดิ ฟิโอราวันติ และอันเดรีย ออร์คาญญาในปี ค.ศ. 1375 โบสถ์เก่าซานตา เรปาราตาถูกรื้อถอน ทางเดินกลางสร้างเสร็จสมบูรณ์ในปี ค.ศ. 1380 และเหลือเพียงโดมที่ยังสร้างไม่เสร็จจนกระทั่งปี ค.ศ. 1436

เมื่อวันที่ 19 สิงหาคม ค.ศ. 1418 ^{[ 12 ]} Arte della Lanaได้ประกาศจัดการแข่งขันออกแบบสถาปัตยกรรมเพื่อสร้างโดมของ Neri ผู้เข้าแข่งขันหลักสองคนคือช่างทองฝีมือดีสองคน ได้แก่Lorenzo GhibertiและFilippo Brunelleschiซึ่งคนหลังได้รับการสนับสนุนจากCosimo de' Medici Ghiberti เคยเป็นผู้ชนะการแข่งขันออกแบบประตูทองสัมฤทธิ์คู่หนึ่งสำหรับหอศีลจุ่มในปี ค.ศ. 1401 และดูเหมือนว่าการแข่งขันระหว่างทั้งสองจะดำเนินต่อไปตลอดชีวิต Brunelleschi เป็นผู้ชนะและได้รับงาน^{[ 13 ]}

Ghiberti ได้รับการแต่งตั้งเป็นผู้ช่วยและได้รับเงินเดือนเท่ากับ Brunelleschi และถึงแม้ว่าทั้งคู่จะไม่ได้รับรางวัล 200 ฟลอรินตามที่ประกาศไว้ แต่ก็ได้รับสัญญาว่าจะได้รับเครดิตเท่าเทียมกัน แม้ว่าเขาจะใช้เวลาส่วนใหญ่ไปกับโครงการอื่น ๆ เมื่อ Brunelleschi ป่วยหรือแสร้งป่วย โครงการจึงตกอยู่ในมือของ Ghiberti ชั่วคราว แต่ในไม่ช้าเขาก็ต้องยอมรับว่าโครงการทั้งหมดเกินความสามารถของเขา ในปี 1423 Brunelleschi กลับมารับผิดชอบอีกครั้งและรับหน้าที่แต่เพียงผู้เดียว^{[ 14 ]}

การก่อสร้างโดมเริ่มต้นในปี 1420 และเสร็จสมบูรณ์ในปี 1436 มหาวิหารได้รับการเสกโดยสมเด็จพระสันตะปาปาเออเจนที่ 4เมื่อวันที่ 25 มีนาคม 1436 ซึ่งเป็นวันแรกของปีตามปฏิทินฟลอเรนซ์ นับเป็นโดมแปดเหลี่ยมแห่งแรกในประวัติศาสตร์ที่สร้างขึ้นโดยไม่มีโครงไม้ค้ำยันชั่วคราว ในระหว่างพิธีเสกในปี 1436 ได้มีการบรรเลง เพลงโมเต็ต Nuper rosarum floresของGuillaume Dufay ด้วย

การตกแต่งภายนอกของมหาวิหารซึ่งเริ่มต้นในศตวรรษที่ 14 นั้นยังไม่เสร็จสมบูรณ์หลังจากงานเบื้องต้นที่ทำโดย Arnolfo di Cambio ซึ่งทำให้ Lorenzo de' Medici เริ่มจัดการประกวดออกแบบด้านหน้าอาคารระหว่างปี 1490 ถึง 1491 ^{[ 15 ]}การประกวดดังกล่าวไม่ประสบความสำเร็จ และด้านหน้าอาคารก็ไม่ได้ติดตั้งจนกระทั่งศตวรรษที่ 19 ในปี 1887 ด้วยการสร้างงานออกแบบหินอ่อนหลากสีของ Emilio De Fabris พื้นของโบสถ์ได้รับการปูใหม่ด้วยกระเบื้องหินอ่อนในศตวรรษที่ 16

ผนังภายนอกประดับด้วยแถบหินอ่อนหลากสีสลับแนวตั้งและแนวนอนจากเมืองคาร์รารา (สีขาว), ปราโต (สีเขียว), เซียนา (สีแดง), ลาเวนซา และแหล่งอื่นๆ อีกหลายแห่ง เดอ ฟาบริส ต้องลอกเลียนแบบรูปแบบการประดับตกแต่งแบบโรมาเนสก์ ดั้งเดิม ซึ่งเป็นเอกลักษณ์ของสถาปัตยกรรมโบสถ์ ทัสคานีเช่นโบสถ์ศีลล้างบาป ( Battistero di San Giovanni ) และหอระฆังของจิออตโตมีประตูข้างขนาดใหญ่สองบานใกล้กับทางแยก คือประตู Porta dei Canoniciทางด้านทิศใต้ และประตู Porta di Mandorla ทางด้านทิศเหนือ รูปแกะ สลัก รูปพระแม่มารีแห่งเข็มขัดล้อมรอบด้วยเหล่าทูตสวรรค์นั้นเป็นผลงานของนันนี ดิ บันโกนันนี ซึ่งทำงานร่วมกับบิดาและคนอื่นๆ ในการสร้างประตูนี้ เสียชีวิตก่อนวัยอันควร ก่อนที่ประตูจะสร้างเสร็จสมบูรณ์ นันนีและโดนาเตลโล ผู้เป็นเพื่อนหนุ่มได้ ร่วมกันสร้างรูปปั้นศาสดาหนุ่มสองคนสำหรับประดับยอดแหลมที่ขนาบข้างประตู ซึ่งปัจจุบันจัดแสดงอยู่ในพิพิธภัณฑ์ Museo dell'Opera del Duomo หน้าต่างด้านข้างทั้งหกบาน โดดเด่นด้วยลวดลายและการตกแต่งที่ประณีต คั่นด้วยเสาเล็กๆ มีเพียงหน้าต่างสี่บานที่อยู่ใกล้กับส่วนปีกโบสถ์ เท่านั้น ที่ให้แสงส่องผ่านได้ ส่วนอีกสองบานเป็นเพียง หน้าต่าง ประดับตกแต่ง หน้าต่างช่องแสงด้านบนเป็นทรงกลม ซึ่งเป็นลักษณะทั่วไปของสถาปัตยกรรมโกธิกแบบอิตาลี

ประตูทองสัมฤทธิ์ขนาดใหญ่ทั้งสามบานสร้างขึ้นระหว่างปี 1899 ถึง 1903 ประดับประดาด้วยภาพเหตุการณ์จากชีวิตของพระแม่มารี ภาพโมเสกในช่องโค้งเหนือประตูออกแบบโดยนิคโคโล บาราบิโนแสดงถึง (จากซ้ายไปขวา): การกุศลในหมู่ผู้ก่อตั้งสถาบันการกุศลของฟลอเรนซ์ ; พระเยซูประทับบนบัลลังก์พร้อมกับพระแม่มารีและยอห์นผู้ให้บัพติศมา ; และช่างฝีมือ พ่อค้า และนักมนุษยนิยมชาวฟลอเรนซ์ส่วนหน้าจั่วเหนือประตูตรงกลางมีภาพนูนต่ำครึ่งภาพโดยติโต ซาร์รอคคี depicting พระแม่มารีประทับ บน บัลลังก์ถือค ทาประดับดอกไม้จูเซปเป คาสซิโอลีเป็นผู้แกะสลักประตูด้านขวา

ความเอื้อเฟื้อเผื่อแผ่ในหมู่ผู้ก่อตั้งสถาบันการกุศลในฟลอเรนซ์

พระคริสต์ประทับบนบัลลังก์ร่วมกับมารีย์และยอห์นผู้ให้บัพติศมา

ช่างฝีมือ พ่อค้า และนักมนุษยนิยมแห่งฟลอเรนซ์

ด้านบนของส่วนหน้าอาคารมีช่องประดับหลายช่องซึ่งประดับด้วยรูปอัครสาวกทั้งสิบสอง โดยมีรูปพระแม่มารีกับพระเยซูอยู่ตรงกลาง ระหว่างหน้าต่างทรงกลมและส่วนโค้งเหนือประตูมีระเบียงที่ประดับด้วยรูปปั้นครึ่งตัวของศิลปินชาวฟลอเรนซ์ผู้ยิ่งใหญ่

ภายใน โบสถ์สไตล์โกธิกตอนปลายนั้นกว้างขวางและให้ความรู้สึกว่างเปล่า ความเรียบง่ายของโบสถ์สอดคล้องกับความเคร่งครัดในชีวิตทางศาสนาของคณะนักบวชขอทานที่ก่อตั้งขึ้นในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 12 และต้นศตวรรษที่ 13

เครื่องประดับตกแต่งจำนวนมากในโบสถ์ได้สูญหายไปตามกาลเวลา หรือถูกย้ายไปอยู่ที่พิพิธภัณฑ์ Museo dell' Opera del Duomoเช่นแท่นร้องเพลง ( cantorie ) อันงดงามที่ออกแบบโดยLuca della RobbiaและDonatello

เนื่องจากมหาวิหารแห่งนี้สร้างขึ้นด้วยเงินทุนจากสาธารณะ งานศิลปะที่สำคัญบางชิ้นในโบสถ์แห่งนี้จึงเป็นการให้เกียรติแก่บุคคลผู้มีชื่อเสียงและผู้นำทางทหาร ( condottiere ) แห่งฟลอเรนซ์ ได้แก่ ภาพวาดของดันเต้และรูปปั้นขี่ม้า แบบเฟรสโก ของเซอร์จอห์น ฮอว์กวูดและนิคโคโล ดา โทเลนติโน^{[ 43 ]}

ลอเรนโซ กิเบอร์ติมีอิทธิพลทางศิลปะอย่างมากต่อมหาวิหารแห่งนี้ กิเบอร์ติทำงานร่วมกับฟิลิปโป บรูเนลเลสกีในการสร้างมหาวิหารเป็นเวลาสิบแปดปี และมีผลงานจำนวนมากครอบคลุมเกือบทั้งด้านตะวันออกของมหาวิหาร ผลงานบางส่วนของเขา ได้แก่ การออกแบบกระจกสีสำหรับช่องแสงบนส่วนฐาน ของมหาวิหาร ศาลเจ้าทองสัมฤทธิ์ของนักบุญเซโนบิอุสและงานตกแต่งหินอ่อนด้านนอกของมหาวิหาร

• ภาพจิตรกรรมฝาผนัง"ดันเต้ก่อนถึงเมืองฟลอเรนซ์"โดยโดเมนิโก ดิ มิเชลิโน (1465) แสดงให้เห็น ดันเต้ อลิเกียรีกับฉากทั้งสาม ในมหากาพย์ "บทเพลงแห่ง สวรรค์ " ควบคู่ไปกับภาพมหาวิหารที่ดูไม่เข้ากับยุคสมัย
• อนุสรณ์สถานงานศพของเซอร์จอห์น ฮอว์กวูดโดยเปาโล อูเชลโล (1436)ภาพจิตรกรรมฝา ผนังเกือบจะเป็นสีเดียวนี้ ถูกย้ายไปยังผ้าใบในศตวรรษที่ 19 และวาดด้วยสีเทอร์รา เวอร์เดซึ่งเป็นสีที่ใกล้เคียงกับคราบสนิมของทองสัมฤทธิ์มากที่สุด
• ภาพเขียนเฟรสโกรูปปั้นขี่ม้าของนิคโคโล ดา โตเลนติโนโดยอันเดรีย เดล กัสตากโน (ค.ศ. 1456) ภาพเฟรสโกนี้ถูกถ่ายโอนลงบนผ้าใบในศตวรรษที่ 19 ในรูปแบบเดียวกับภาพก่อนหน้า โดยวาดให้ดูเหมือนหินอ่อน อย่างไรก็ตาม ภาพนี้มีการตกแต่งที่วิจิตรบรรจงกว่าและให้ความรู้สึกของการเคลื่อนไหวมากกว่า ภาพเฟรสโกทั้งสองภาพแสดงให้เห็นเหล่า ทหาร รับจ้างในฐานะวีรบุรุษที่กำลังขี่ม้าอย่างมีชัย ทั้งสองจิตรกรประสบปัญหาในการนำกฎใหม่ของทัศนียภาพมาใช้กับการวาดภาพแบบย่อส่วน: แทนที่จะ ใช้ จุดรวมสายตา เพียงจุดเดียว ทั้งสองใช้จุดแยกกันสองจุด จุดหนึ่งสำหรับม้าและอีกจุดหนึ่งสำหรับฐาน
• รูปปั้นครึ่งตัวของจิออตโต (โดยเบเนเดตโต ดา มายาโน ), บรูเนลเลสกี (โดยบูกเกียโน – ปี 1447), มาร์ซิลิโอ ฟิชิโนและอันโตนิโอ สควาร์เซียลูปี (นักเล่นออร์แกนชื่อดัง) รูปปั้นครึ่งตัวเหล่านี้มีอายุตั้งแต่ศตวรรษที่ 15 และ 16

เหนือประตูหลักเป็นหน้าปัดนาฬิกาขนาดใหญ่ที่มีภาพเฟรสโกของศาสดาหรือผู้ประกาศข่าวประเสริฐสี่คนโดย Paolo Uccello (1443) นาฬิกาพิธีกรรมแบบเข็มเดียวนี้แสดงเวลา 24 ชั่วโมงของhora italica ("เวลาแบบอิตาลี") ซึ่งเป็นช่วงเวลาที่สิ้นสุดลงเมื่อพระอาทิตย์ตกดินในเวลา 24 ชั่วโมง ตารางเวลานี้ถูกใช้จนถึงศตวรรษที่ 18 นี่เป็นหนึ่งในนาฬิกาไม่กี่เรือนจากยุคนั้นที่ยังคงมีอยู่และใช้งานได้^{[ 43 ]}

โบสถ์แห่งนี้โดดเด่นเป็นพิเศษด้วย หน้าต่าง กระจกสี 44 บาน ซึ่งเป็นงานที่ใหญ่ที่สุดประเภทนี้ในอิตาลีในศตวรรษที่ 14 และ 15 หน้าต่างในทางเดินและในส่วนปีกโบสถ์แสดงภาพนักบุญจากพันธสัญญาเดิมและพันธสัญญาใหม่ ในขณะที่หน้าต่างทรงกลมในส่วนฐานของโดมหรือเหนือทางเข้าแสดงภาพพระคริสต์และพระแม่มารี หน้าต่างเหล่านี้สร้างขึ้นตามแบบของศิลปินชาวฟลอเรนซ์ผู้ยิ่งใหญ่ที่สุดในยุคนั้น เช่น โดนาเตลโล ลอเรนโซ กิเบอร์ติ เปาโล อูเชลโล และอันเดรีย เดล กัสตาญโญ^{[ 43 ]}

ภาพเขียน "พระคริสต์ทรงสวมมงกุฎให้พระแม่มารีในฐานะราชินี" ซึ่งเป็นภาพกระจกสีทรงกลมเหนือนาฬิกา มีสีสันหลากหลายสวยงาม ออกแบบโดยกาดโด กาดดีในช่วงต้นศตวรรษที่ 14

โดนาเตลโลออกแบบหน้าต่างกระจกสี ( การสวมมงกุฎให้พระแม่มารี ) บริเวณฐานโดม (ซึ่งเป็นบานเดียวที่สามารถมองเห็นได้จากบริเวณทางเดินกลางโบสถ์)

อนุสรณ์สถานงานศพของอันโตนิโอ ดอร์โซ (ค.ศ. 1323) บิชอปแห่งฟลอเรนซ์ สร้างโดยติโน ดา คาไมโน ประติมากรงานศพที่สำคัญที่สุดในยุคนั้น

ไม้กางเขนขนาดใหญ่ที่อยู่ด้านหลังเก้าอี้ของบิชอปที่แท่นบูชาหลักเป็นผลงานของเบเนเดตโต ดา มายาโน (ค.ศ. 1495–1497) ส่วนโครงสร้างล้อมรอบบริเวณร้องเพลงประสานเสียงเป็นผลงานของ บาร์โตโลมเมโอ บันดิเนลลี ผู้มีชื่อเสียง ประตูทองสัมฤทธิ์ 10 บานของห้องเก็บเครื่องบูชาเป็นผลงานของลูกา เดลลา รอบเบีย ซึ่งมี ผลงาน ดินเผา เคลือบ 2 ชิ้น อยู่ภายในห้องเก็บเครื่องบูชาด้วย ได้แก่เทวดาถือเชิงเทียนและการฟื้นคืนพระชนม์ของพระคริสต์^{[ 43 ]}

ด้านหลังตรงกลางของมุขโค้งทั้งสามคือแท่นบูชาของ นักบุญ ซาโนเบียสบิชอปองค์แรกของฟลอเรนซ์ แท่นบูชาเงินซึ่งเป็นผลงานชิ้นเอกของกิเบอร์ติ บรรจุโกศบรรจุพระธาตุของท่าน ช่องตรงกลางแสดงให้เราเห็นปาฏิหาริย์อย่างหนึ่งของท่าน คือการชุบชีวิตเด็กที่ตายแล้ว เหนือแท่นบูชานี้คือภาพวาดอาหารมื้อสุดท้าย โดยโจวัน นี บัลดูชชีศิลปินที่ไม่ค่อยมีคนรู้จักนอกจากนี้ยังมีแผงโมเสกแก้วรูปครึ่งตัวของนักบุญซาโนเบียส โดย มอนเต ดิ โจวันนี ศิลปินวาด ภาพขนาดเล็กในศตวรรษที่ 16 แต่ปัจจุบันจัดแสดงอยู่ที่พิพิธภัณฑ์โอเปรา เดล ดูโอโม^{[ 43 ]}

การตกแต่งหลายอย่างมีอายุย้อนไปถึงศตวรรษที่ 16 ภายใต้การอุปถัมภ์ของแกรนด์ดยุค เช่น พื้นปูด้วยหินอ่อนสี ซึ่งเชื่อกันว่าเป็นผลงานของ Baccio d'Agnolo และ Francesco da Sangallo (1520–26) หินอ่อนบางชิ้นจากด้านหน้าอาคารถูกนำมาใช้ปูพื้นโดยคว่ำด้านบนลง (ดังที่ปรากฏให้เห็นจากการบูรณะพื้นหลังจากน้ำท่วมในปี 1966) ^{[ 43 ]}

เพดานของโดมได้รับการตกแต่งด้วยภาพการพิพากษาครั้งสุดท้ายเดิมทีเพดานถูกทาสีขาวไว้หลังจากการสร้างเสร็จสมบูรณ์ แต่แกรนด์ดยุคโคซิโมที่ 1 เดอ เมดิชีทรงตัดสินใจให้ทาสีเพดานของโดม งานขนาดมหึมานี้มีพื้นที่ทาสี 3,600  ตารางเมตร (38,750  ตารางฟุต) เริ่มต้นในปี 1572 โดยจอร์โจ วาซารีและจะแล้วเสร็จในปี 1579 ^{[ 44 ]}ส่วนบนใกล้กับโคมไฟ ซึ่งแสดงถึงผู้อาวุโส 24 คนแห่งวิวรณ์ได้รับการตกแต่งโดยวาซารีก่อนที่เขาจะเสียชีวิตในปี 1574 เฟเดริโก ซุคคารี โดยความช่วยเหลือของบาร์โตโลเมโอ คาร์ดุชชีโดเมนิโก ปาสซินยาโนและสเตฟาโน ปิเอรี ได้ตกแต่งส่วนอื่นๆ ให้เสร็จสมบูรณ์ (จากบนลงล่าง) ได้แก่ คณะนักร้องประสานเสียงของเหล่าทูตสวรรค์พระคริสต์ พระแม่มารี และนักบุญคุณธรรมของขวัญแห่งพระวิญญาณบริสุทธิ์ และพระพรและที่ด้านล่างของโดม ได้แก่บาปมหันต์และนรก ภาพจิตรกรรมฝาผนังเหล่านี้ถือเป็นผลงานชิ้นเอกของซุคคารี แต่คุณภาพของงานไม่สม่ำเสมอเนื่องจากการมีส่วนร่วมของศิลปินหลายคนและเทคนิคที่แตกต่างกัน วาซารีใช้เทคนิคเฟรสโกแท้ในขณะที่ซุคคารีวาดด้วยเทคนิคเซคโกในระหว่างการบูรณะซึ่งเสร็จสิ้นในปี 1995 วงจรภาพวาด " การพิพากษาครั้งสุดท้าย" ทั้งหมด ได้รับการถ่ายภาพด้วยอุปกรณ์ที่ออกแบบมาเป็นพิเศษ และข้อมูลทั้งหมดถูกรวบรวมไว้ในแคตตาล็อก ข้อมูลการบูรณะทั้งหมดพร้อมกับภาพจิตรกรรมฝาผนังที่สร้างขึ้นใหม่ได้รับการจัดเก็บและจัดการในระบบคอมพิวเตอร์Thesaurus Florentinus ^{[ 45 ] [ 46 ]}

• 
  ภายในมหาวิหาร
• 
  ภายใน
• 
  นาฬิกาขนาดใหญ่ที่ตกแต่งโดยเปาโล อูเชลโล
• 
  ดันเต้และบทกวีอันศักดิ์สิทธิ์
• 
  ทรอมเป-เลอีลนิโคโล ดา โตเลนติโน
• 
  ภาพ "การพิพากษาครั้งสุดท้าย"โดย วาซารี และ ซุคคารี (จากด้านล่างโดยตรง)
• 
  การพิพากษาครั้งสุดท้ายโดย วาซารี และ ซุคคารี
• 
  รายละเอียดของภาพ "การพิพากษาครั้งสุดท้าย"โดย วาซารี และ ซุคคารี
• 
  สุสานของอันโตนิโอ ดอร์โซ โดยTino da Camaino

ในปี ค.ศ. 1475 นักดาราศาสตร์ชาวอิตาลีPaolo dal Pozzo Toscanelli (ซึ่งเป็นอาจารย์สอนคณิตศาสตร์ของ Brunelleschi ด้วย) ได้เจาะรูในโดมที่ความสูง91.05 เมตร (298.7 ฟุต)เหนือพื้นเพื่อสร้างเส้นเมริเดียน^{[ 47 ]}ความสูงดังกล่าวทำให้ไม่สามารถติดตั้งเส้นเมริเดียนที่สมบูรณ์บนพื้นของมหาวิหารได้ แต่ทำให้สามารถติดตั้งส่วนสั้นๆ ยาวประมาณ10 เมตร (33 ฟุต)ระหว่างแท่นบูชาหลักและกำแพงด้านเหนือของส่วนปีกโบสถ์ได้ ซึ่งทำให้สามารถสังเกตการณ์ได้ประมาณ 35 วันก่อนและหลังวันครีษมายัน  

เนื่องจากการทรุดตัวของอาคารและการเคลื่อนไหวอันเนื่องมาจากการเปลี่ยนแปลงอุณหภูมิภายนอก เส้นเมริเดียนจึงมีคุณค่าทางดาราศาสตร์จำกัดและเลิกใช้ไปจนกระทั่งได้รับการบูรณะในปี 1755 โดยLeonardo Ximenes ^{[ 48 ]}

เส้นเมริเดียนถูกปิดทับโดยกลุ่มฟาบริซิเอรี (fabbricieri)ในปี 1894 และถูกเปิดเผยอีกครั้งในปี 1997 มีการจำลองเหตุการณ์การสังเกตการณ์นี้เป็นประจำทุกปีในวันที่ 21 มิถุนายน เวลา 12:00 น. ตามเวลาสากล (UT)

มหาวิหารแห่งนี้ได้รับการขุดค้นอย่างยากลำบากระหว่างปี 1965 ถึง 1974 ประวัติศาสตร์ทางโบราณคดีของพื้นที่ขนาดใหญ่นี้ได้รับการฟื้นฟูขึ้นใหม่ผ่านผลงานของแฟรงคลิน โทเกอร์ซึ่งประกอบด้วยซากบ้านเรือนสมัยโรมัน พื้นปูหินสมัยคริสเตียนตอนต้น ซากปรักหักพังของมหาวิหารซานตา เรปาราตาเดิม และการต่อเติมโบสถ์ในภายหลัง ใกล้กับทางเข้า ในส่วนของห้องใต้ดินที่เปิดให้ประชาชนเข้าชม คือหลุมฝังศพของบรูเนลเลสกี แม้ว่าตำแหน่งที่ตั้งจะโดดเด่น แต่หลุมฝังศพที่แท้จริงนั้นเรียบง่ายและไม่หรูหรา

การก่อสร้างโดมด้วยอิฐที่ไม่เสริมแรงที่บรูเนลเลสกีใช้นั้นอ่อนแอต่อแรงดึง ซึ่งนำไปสู่การแตกร้าวเมื่อแรงดึงเกินขีดจำกัดความแข็งแรงของอิฐ วัสดุนี้มีความอ่อนไหวต่อความเสียหายจากแรงแผ่นดินไหวเป็นพิเศษเนื่องจากความไม่สม่ำเสมอและพื้นผิวจำนวนมากระหว่างวัสดุที่แตกต่างกัน (การเชื่อมต่อระหว่างหินกับปูน) ^{[ 49 ]}

มีการสังเกตพบรอยแตกของโดมตั้งแต่ก่อนการก่อสร้างจะเสร็จสมบูรณ์ เป็นไปได้ว่ารอยแตกแรกเกิดจากแผ่นดินไหวรุนแรงในปี พ.ศ. 2496 ^{[ 50 ]}

หลักฐานที่เป็นลายลักษณ์อักษรชิ้นแรกเกี่ยวกับการปรากฏของรอยแตกปรากฏในรายงานของ Gherardo Silvani ลงวันที่ 18 กันยายน ค.ศ. 1639 ซึ่งอ้างถึง "peli" ("เส้นผม") ^{[ 50 ]}ในปี ค.ศ. 1694 Giambattista Nelli และ Vincenzo Viviani ได้สำรวจรอยแตก โดย Nelli บันทึกไว้ว่ามีรอยแตกขนาดใหญ่สองรอยที่มีความกว้างสูงสุด29 มม . (1.1 นิ้ว) ^{[ 50 ]}พวกเขาเชื่อว่ารอยแตกเกิดจากน้ำหนักของโดม และแรงผลักในแนวนอนที่เกิดขึ้นบนเสา คณะกรรมการซึ่งนำโดย Vincenzo Viviani ได้ทำการตรวจสอบในปี ค.ศ. 1695 และสรุปว่ารอยแตกเกิดจากน้ำหนักคงที่ของอาคาร มีการเสนอให้เสริมความแข็งแรงของโดมโดยการติดตั้งสายรัดเหล็กขนาดใหญ่สี่เส้น สามเส้นอยู่ด้านนอกของโดมระหว่างบริเวณที่โป่งของโดมและหน้าต่างทรงกลม ในขณะที่เส้นที่สี่จะติดตั้งภายในทางเดินที่สองระหว่างเปลือกทั้งสอง^{[ 51 ]}ซึ่งคล้ายคลึงกับสิ่งที่เคยทำกับโดมของมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์ในกรุงโรม หลังจากถกเถียงกันเป็นเวลานาน ก็ได้มีการตัดสินใจปล่อยโดมไว้เช่นเดิม^{[ 52 ]}  

การสำรวจรอยแตกที่สมบูรณ์ที่สุดครั้งแรกได้รับการตีพิมพ์ในปี 1757 โดยบาทหลวงเยซูอิต Leonardo Ximenes (1716–1786) ในเอกสารของเขา เขาได้อธิบายลักษณะรอยแตกที่แตกต่างกัน 13 แบบ^{[ 50 ] [ 53 ]}ในปี 1934 Pier Luigi Nervi หัวหน้าคณะกรรมการพิเศษที่จัดตั้งขึ้นโดย Opera del Duomo เพื่อศึกษารอยแตก ได้สังเกตว่ารอยแตกเปิดและปิดตามฤดูกาล ในฤดูหนาว หินและอิฐของโดมจะหดตัวทำให้รอยแตกกว้างขึ้น ในขณะที่ในฤดูร้อน วัสดุจะขยายตัวและรอยแตกจะปิดลง แม้ว่าอาคารสมัยใหม่จะมีการออกแบบให้มีรอยต่อขยายตัว แต่โดมของมหาวิหารไม่มีรอยต่อขยายตัวใดๆ ดังนั้นจึงเกิดรอยต่อขยายตัวของตัวเองในรูปแบบของรอยแตกเหล่านี้ ซึ่งทำให้โครงสร้างสามารถ "หายใจ" ได้ จนถึงปัจจุบัน รอยแตกเหล่านี้ยังไม่ก่อให้เกิดความเสียหายร้ายแรงใดๆ ต่อโดม^{[ 54 ]}

ในปี พ.ศ. 2498 Opera del Duomo ได้ติดตั้งเครื่องวัดการเสียรูปเชิงกลจำนวน 22 เครื่อง ซึ่งจะถูกอ่านค่าปีละ 4 ครั้ง เพื่อบันทึกการเปลี่ยนแปลงความกว้างของรอยแตกหลักในโดมด้านใน ในขณะเดียวกัน อุณหภูมิภายในและภายนอกของโดมก็ถูกบันทึกไว้ด้วย ระบบนี้ยังคงใช้งานอยู่จนถึงปี พ.ศ. 2552 ^{[ 55 ]}

ในปี พ.ศ. 2518 รัฐบาลอิตาลีได้แต่งตั้งคณะกรรมการเพื่อดูแลรักษาโดม^{[ 52 ]}ในปี พ.ศ. 2521 หน่วยงานวัฒนธรรมของรัฐบาลได้ตัดสินใจบูรณะภาพจิตรกรรมฝาผนัง บรูเนลเลสกีได้เจาะรูขนาด 600 มม. (24 นิ้ว) จำนวน 48 รูที่ฐานของโดม ^{[ 54 ]}รูเหล่านี้เปิดจากด้านในและถูกปิดทับด้วยผิวชั้นนอกของโดม เป็นที่เชื่อกันมานานแล้วว่ารูเหล่านี้ทำหน้าที่เป็นเพียงที่ยึดสำหรับนั่งร้านที่ใช้เมื่อวาดภาพจิตรกรรมฝาผนังภายในโดม แม้ว่ารูเหล่านั้นจะสามารถรองรับโครงนั่งร้านที่ใช้ในการสร้างภาพจิตรกรรมฝาผนังภายในโดมได้ แต่ก็ไม่แข็งแรงพอสำหรับโครงนั่งร้านโลหะสมัยใหม่ที่จำเป็นต่อการเข้าถึงงานบูรณะภาพจิตรกรรมฝาผนังที่ดำเนินการระหว่างปี 1979 ถึง 1995 เพื่อเสริมความแข็งแรงให้กับโครงนั่งร้าน บริษัทเอกชนที่ได้รับสัญญาจ้างให้สร้างโครงนั่งร้านสำหรับงานดังกล่าวได้รับอนุญาตในปี 1982 ให้เติมคอนกรีตลงในรูเพื่อให้สามารถยึดคานเหล็กไว้ในนั้นได้^{[ 52 ] [ 44 ]}  

ในปี 1985 สถาปนิกท้องถิ่น Lando Bartoli สังเกตเห็นว่ามีรอยแตกร้าวเพิ่มเติมเกิดขึ้นรอบๆ รูที่ปิดผนึกไว้ ในขณะนั้นมีการตั้งทฤษฎีว่าในช่วงฤดูร้อน มวลหลักทั้งสี่ที่แยกจากกันด้วยรอยแตกร้าวรูปตัว "A" ได้ขยายตัวเข้าไปในรอยแยก แต่ในขณะนี้ ที่ฐานของโดม มวลเหล่านั้นได้มาปะทะกับคอนกรีตที่ไม่ยืดหยุ่นซึ่งเติมเต็มรูทั้ง 48 รู ทำหน้าที่เป็นจุดหมุน ซึ่งทำให้พลังงานที่เคยกระจายไปกับการปิดรอยแยกและเข้าไปในรูถูกถ่ายโอนไปยังบริเวณด้านบนของโดม^{[ 54 ] [ 44 ]} อย่างไรก็ตาม การวิเคราะห์โดย Andrea Chiarugi, Michele Fanelli และ Giuseppetti (ตีพิมพ์ในปี 1983) พบว่าแหล่งที่มาหลักของรอยแตกร้าวคือผลกระทบจากน้ำหนักคงที่เนื่องจากรูปทรงเรขาคณิตของโดม น้ำหนักของมัน (ประมาณ 25,000 ตัน) ^{[ 44 ]}และความต้านทานที่ไม่เพียงพอของคานวงแหวน ในขณะที่การเปลี่ยนแปลงทางความร้อนทำให้เกิดการรับน้ำหนักที่ล้าและทำให้โครงสร้างขยายตัว^{[ 56 ] [ 49 ]} นี่เป็นกลไกการพังทลายที่รู้จักกันดีซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของโครงสร้างทรงโดม: การลดระดับส่วนบนของโครงสร้างลงเนื่องจากน้ำหนักของตัวเองโดยมีแรงผลักในแนวนอนที่สำคัญต่อองค์ประกอบรับน้ำหนัก^{[ 55 ]}

ในปี พ.ศ. 2528 คณะกรรมการที่จัดตั้งขึ้นโดยกระทรวงมรดกทางวัฒนธรรมและอนุสรณ์สถานของอิตาลีได้ยอมรับทฤษฎีนี้^{[ 51 ] [ 53 ]}การถกเถียงเกี่ยวกับการอุดรูโครงสร้างได้ยุติลงในที่สุดในปี พ.ศ. 2530 เมื่อมีการพิสูจน์ว่าการปิดรูทั้ง 48 รูไม่มีผลกระทบต่อการขยายตัวและการหดตัวของโดม^{[ 44 ]}การสำรวจที่เสร็จสมบูรณ์ในปี พ.ศ. 2527 นับรอยแตกทั้งหมด 493 รอยที่มีขนาดต่างๆ กัน โดยจัดเรียงเป็นหมวดหมู่ที่ระบุด้วยตัวอักษร "A" ถึง "D" ^{[ 54 ]}ซึ่งมีดังต่อไปนี้:

• ประเภท A รอยแตกขนาดใหญ่เหล่านี้มีลักษณะเกือบเป็นแนวตั้ง เริ่มจากคานวงแหวนและต่อเนื่องขึ้นไปประมาณสองในสามของความสูงของโดม โดยทะลุผ่านทั้งชั้นในและชั้นนอกของแผ่นผนัง และมีความหนาตั้งแต่55 มม. (2.2 นิ้ว)ถึง60 มม. (2.4 นิ้ว) (แผ่นผนังที่ 4 และ 6) และ25 มม. (0.98 นิ้ว)ถึง30 มม. (1.2 นิ้ว) (แผ่นผนังที่ 2 และ 8) ^{[ 53 ]}โดมมีแผ่นผนังแปดแผ่น เรียงตามเข็มนาฬิกาจากหมายเลข 1 ซึ่งหันหน้าเข้าหาทางเดินหลักของมหาวิหาร แผ่นผนังเหล่านี้แบ่งโดมออกเป็นสี่ส่วนอย่างมีประสิทธิภาพ และไม่เคยปิดสนิทในฤดูร้อน^{[ 54 ]}มีทฤษฎีหนึ่งกล่าวว่าปูนปลาสเตอร์ที่ใช้ซ่อมแซมรอยแตกตลอดหลายปีที่ผ่านมาและวัสดุก่อสร้างที่ผุพังได้อุดรอยแยกเหล่านั้น^{[ 54 ]}        
• ประเภท B รอยแตกเล็กๆ ที่เป็นแนวตั้งเหล่านี้ตั้งอยู่ใกล้กับหน้าต่างทรงกลม^{[ 53 ]}
• ประเภท C. เหล่านี้เป็นรอยแตกเล็กๆ กึ่งแนวตั้งที่ปรากฏอยู่รอบขอบทั้งแปดของโดม^{[ 53 ]}
• ประเภท D เหล่านี้คือรอยแตกเล็กๆ สี่รอยที่อยู่ใต้แนวตั้งในส่วนภายในของเว็บที่ผิดปกติ รอยแตกเหล่านี้ไม่ได้ทะลุผ่านความกว้างของโดม^{[ 53 ]}

ทั้งหมดก่อตัวขึ้นในรูปแบบสมมาตร

การพัฒนาของรอยแตกประเภท "A" หมายความว่าโดมในปัจจุบันมีพฤติกรรมถาวรเป็นครึ่งโค้งที่เคลื่อนที่ได้สี่อันที่เชื่อมต่อกันใต้ช่องแสง ด้าน บน^{[ 53 ]}ฐานรองรับของครึ่งโค้งเหล่านี้ประกอบด้วยเสา โบสถ์เล็ก และทางเดินกลางของโบสถ์ เชื่อกันว่าความแตกต่างในรูปแบบการแตกร้าวระหว่างเว็บคู่และเว็บคี่เกิดจากความแปรผันในความแข็งของโครงสร้างคานวงแหวนที่รองรับใต้โดม เนื่องจากได้รับการรองรับโดยเสาขนาดใหญ่สี่ต้นที่เรียงตัวตามเว็บคู่ ในขณะที่เว็บคี่ตั้งอยู่เหนือโค้งสี่อันที่เชื่อมต่อเสา^{[ 53 ]}

ในปี พ.ศ. 2530 ISMES ได้ติดตั้งระบบดิจิทัลที่ครอบคลุมมากขึ้นเป็นครั้งที่สอง (ซึ่งรวบรวมข้อมูลโดยอัตโนมัติทุกหกชั่วโมง) (โดยความร่วมมือกับSoprintendenzaซึ่งเป็นสาขาในท้องถิ่นของกระทรวงวัฒนธรรมซึ่งรับผิดชอบการอนุรักษ์อนุสรณ์สถานทางประวัติศาสตร์ทั้งหมดในฟลอเรนซ์) ระบบนี้ประกอบด้วยเครื่องมือ 166 ชิ้น ซึ่งรวมถึงเทอร์โมมิเตอร์ 60 เครื่องที่วัดอุณหภูมิของวัสดุก่อสร้างและอากาศในตำแหน่งต่างๆทรานส ดิวเซอร์วัดการเคลื่อนตัวแบบเหนี่ยวนำ (ดีฟอร์โมมิเตอร์) 72 เครื่องในระดับต่างๆ บนรอยแตกหลักของโดมด้านในและด้านนอก เส้นดิ่ง 8 เส้นที่ศูนย์กลางของแต่ละเว็บ ซึ่งวัดการเคลื่อนตัวสัมพัทธ์ระหว่างเสาและแทมบูร์ลิเวลโลมิเตอร์ 8 เครื่องและพีโซมิเตอร์ 2 เครื่อง เครื่อง หนึ่งอยู่ใกล้เว็บ 4 และอีกเครื่องอยู่ใต้ทางเดินกลาง ซึ่งบันทึกการเปลี่ยนแปลงของระดับน้ำใต้ดิน^{[ 55 ]}การวิเคราะห์การถดถอยเชิงเส้นของข้อมูลที่บันทึกไว้แสดงให้เห็นว่ารอยแตกหลักกำลังขยายกว้างขึ้นประมาณ 3 มม. (0.12 นิ้ว)ต่อศตวรรษ^{[ 55 ] [ 50 ]}แหล่งข้อมูลอื่นอ้างถึงการเคลื่อนไหว 5.5 มม. ^{[ 57 ]}  

โดยใช้ซอฟต์แวร์ที่เคยใช้ในการจำลองโครงสร้างของเขื่อนขนาดใหญ่ แบบจำลองคอมพิวเตอร์ของโดมได้รับการพัฒนาขึ้นในปี 1980 โดยความร่วมมือระหว่างหน่วยงานพลังงานไฟฟ้าแห่งชาติของอิตาลีและศูนย์วิจัยโครงสร้างและไฮดรอลิก (CRIS) โดยกลุ่มนักวิจัยที่นำโดย Michele Fanelli และ Gabriella Giuseppetti ร่วมกับภาควิชาวิศวกรรมโยธาของมหาวิทยาลัยฟลอเรนซ์ภายใต้การกำกับดูแลของ Andrea Chiarugi เนื่องจากทรัพยากรการคำนวณมีจำกัดและด้วยเหตุผลด้านสมมาตร จึงมีการจำลองเพียงหนึ่งในสี่ของโดมเท่านั้น การวิเคราะห์องค์ประกอบจำกัดที่ได้ยืนยันว่ารอยแตกหลักเกิดจากน้ำหนักของโดมเองเป็นหลัก ตั้งแต่นั้นมาได้มีการพัฒนาแบบจำลองเชิงตัวเลขที่มีความซับซ้อนเพิ่มขึ้นเรื่อยๆ เพื่อช่วยในการตรวจสอบโดม การสำรวจทางโฟโตแกรมเมตริกและภูมิประเทศอย่างครอบคลุมของโดมทั้งหมดได้รับมอบหมายในปี 1992 โดยSoprintendenzaผลลัพธ์ของการสำรวจนี้ถูกนำมาใช้เพื่อพัฒนาแบบจำลององค์ประกอบจำกัดของโดมต่อไป^{[ 58 ]}

• โดมยุคกลางตอนปลาย
• สถาปัตยกรรมโกธิกอิตาลี
• รายชื่อมหาวิหารสไตล์โกธิกในยุโรป
• รายชื่อโดมที่ใหญ่ที่สุด
• รายชื่อโดมที่สูงที่สุด
• รายชื่อสิ่งก่อสร้างที่สูงที่สุดที่สร้างขึ้นก่อนศตวรรษที่ 20
• โบสถ์โรมันคาทอลิกที่อุทิศให้พระแม่มารี
• ซานตา เรปาราตา ฟลอเรนซ์

• "ปริศนาแห่งมหาวิหารอันยิ่งใหญ่" สารคดีทางช่อง PBS Nova ออกอากาศเมื่อวันที่ 12 กุมภาพันธ์2557
• แคสโทลดี, อ.; ชิอารูกิ, อ.; จูเซปเปตติ ก.; ฟาเนลลี, อ.; เพ็ตนี, จี. (1987) "ระบบเฝ้าสังเกตแบบคงที่สำหรับโดม Brunelleschi ในเมืองฟลอเรนซ์ " รายงาน ของIABSE 56 . ซูริก: ETH-Bibliothek
• ฟาเนลลี, มิเคเล (11 กันยายน 2014). "ความสำคัญของการเฝ้าระวัง การวิเคราะห์พฤติกรรม และเทคนิคการวินิจฉัยในการอนุรักษ์สิ่งก่อสร้างทางประวัติศาสตร์ที่ยิ่งใหญ่"รายงานการประชุมเชิงปฏิบัติการเกี่ยวกับการแตกร้าวของโครงสร้างโดมแห่งซานตามาเรียเดลฟิโอเร ลอสอะลามอส รัฐนิวเม็กซิโก: ห้องปฏิบัติการแห่งชาติลอสอะลามอส
• กัมเบรินี, ดิเลตตา (2017) "La 'Concucia nana di Federico Zuccari: Critica d'arte ในเวอร์ชัน all'ombra del Giudizio Universaleer la cupola di Santa Maria del Fiore " สถาบัน Mitteilungen des Kunsthistorischen ในเมืองฟลอเรนซ์ (ภาษาอิตาลี) 59 (3) สถาบัน Kunsthistorisches ใน Florenz, Max-Planck-Institut : 362– 87. JSTOR 26454394 
• ฮันท์, ดอน, "ความลับของดูโอโม" เก็บถาวรเมื่อวันที่ 28 กรกฎาคม 2014 ที่Wayback Machine , วารสาร , ฉบับที่ 2, 2014, สหภาพแรงช่างก่ออิฐและช่างฝีมือที่เกี่ยวข้องระหว่างประเทศ
• Haines, Margaret (2011). "ตำนานและการจัดการในการก่อสร้างโดมของ Brunelleschi" . Tatti Studies in the Italian Renaissance . 14/15. Villa I Tatti: The Harvard Center for Italian Renaissance Studies: 47– 101. doi : 10.1086/its.14_15.41781523 . S2CID 193315877 . 
• ฮอร์เนอร์, ซูซาน; ฮอร์เนอร์, โจแอนนา (27 ธันวาคม 2548). "บทที่ 3: มหาวิหาร – ภายนอก" . การเดินชมเมืองฟลอเรนซ์. สืบค้นเมื่อ14 กรกฎาคม 2549 .)
• Manetti, Giacomo; Bellucci, Marco; Bagnoli, Luca (2020). "การก่อสร้างโดมของ Brunelleschi ในฟลอเรนซ์ในศตวรรษที่ 15: ระหว่างความรับผิดชอบและเทคโนโลยีของรัฐบาล" Accounting History Review . 30 (2). Taylor & Francis: 141– 169. doi : 10.1080/21552851.2019.1686036 . hdl : 2158/1175096 . S2CID 211446113 . 
• มุลเลอร์, ทอม (กุมภาพันธ์ 2014). "โดมของบรูเนลเลสกี: ช่างทองอารมณ์ร้อนที่ไม่มีการฝึกฝนด้านสถาปัตยกรรมอย่างเป็นทางการสร้างสิ่งก่อสร้างที่น่าอัศจรรย์ที่สุดแห่งยุคเรเนสซองส์ได้อย่างไร?"นิตยสารเนชั่นแนล จีโอกราฟิกหน้า50–51 . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 25 พฤษภาคม 2016. สืบค้นเมื่อ28 ธันวาคม 2014 . 
• Ottonia, Federica; Blasi, Carlo (2015). "ผลลัพธ์ของระบบติดตามตรวจสอบ 60 ปีสำหรับโดม Santa Maria del Fiore ในฟลอเรนซ์"วารสารนานาชาติมรดกทางสถาปัตยกรรม: การอนุรักษ์ การวิเคราะห์ และการบูรณะ 9 ( 1). Taylor & Francis: 7– 24.
• Ricci, Massimo, Il genio di Brunelleschi e la costruzione della Cupola di Santa Maria del Fiore , ลิวอร์โน : Casa Editrice Sillabe Srl, เมษายน 2014 ( อัจฉริยะของ Filippo Brunelleschi และการก่อสร้างโดมของ Santa Maria del Fiore ) ไอเอสบีเอ็น 978-88-8347-691-4หนังสือเล่มนี้เป็นผลจากการวิจัยนานสี่สิบปีเกี่ยวกับเทคนิคลับที่บรูเนลเลสกีใช้สร้างโดมของโบสถ์ซานตามาเรียเดลฟิโอเรในฟลอเรนซ์ ริชชีเสนอว่าโดมมีรูปทรงโค้งคว่ำและใช้ลวดลายก้างปลา ( spina a pesce ) สำหรับอิฐของโดม
• ไรซ์, จอห์น เอ. "ดนตรีในมหาวิหารฟลอเรนซ์ในรัชสมัยของพระเจ้าปิเอโตร เลโอโปลโดที่ 1 (1765–1790)"
• Vereycken, Karel, "ความลับของโดมฟลอเรนซ์" , สถาบันชิลเลอร์ , 2013. (แปลจากภาษาฝรั่งเศส"Les secrets du dôme de Florence" , la revue Fusion , ฉบับที่ 96, พฤษภาคม–มิถุนายน 2003)

• เว็บไซต์อย่างเป็นทางการ
• โรงโอเปราแห่งดูโอโม ฟลอเรนซ์
• "มหาวิหาร" . คู่มือศิลปะฟลอเรนซ์ . 2004 . สืบค้นเมื่อ14 กรกฎาคม 2006 .
• พิพิธภัณฑ์ในฟลอเรนซ์ – มหาวิหารและหอระฆังของจิออตโต
• NGM.NationalGeographic.com 2014– 02 Il Duomo 360 Panorama View Interactive ( เก็บถาวรเมื่อ 5 เมษายน 2018 ที่Wayback Machine )
• NGM.NationalGeographic.com 2014-02 Il Duomo Cutaway Interactive ( เก็บถาวรเมื่อ 31 มีนาคม 2018 ที่Wayback Machine )
• ngm.nationalgeographic.com 2014-02 ll Duomo Piazza ภาพพาโนรามา 360 องศาแบบอินเทอร์แอคทีฟ ( เก็บถาวรเมื่อวันที่ 23 กุมภาพันธ์ 2018 ที่Wayback Machine )
• ngm.nationalgeographic.com 2014-02 Il Duomo Compared to other Domes Interactive ( เก็บถาวรเมื่อ 1 มีนาคม 2018 ที่Wayback Machine )