จุดกำเนิดของดนตรี

ฉบับพิมพ์ครั้งแรก
ผู้เขียน	แฮร์รี่ พาร์ทช์
ภาษา	ภาษาอังกฤษ
ประเภท	สารคดี
สำนักพิมพ์	สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยวิสคอนซิน
วันที่เผยแพร่	1949

Genesis of a Musicเป็นหนังสือที่ตีพิมพ์ครั้งแรกในปี 1949 โดยแฮร์รี พาร์ทช์ (1901–1974)นักประพันธ์เพลงไมโครโทนัล

Partch เริ่มต้นด้วยการนำเสนอข้อโต้แย้งต่อทั้งระบบเสียงแบบเท่ากันและประวัติศาสตร์อันยาวนานของการหยุดนิ่งในการสอนดนตรีตามที่Alex Ross กล่าวไว้ นี่คือ "ประวัติศาสตร์ดนตรี 45 หน้าที่น่าตกใจที่สุดเท่าที่เคยเขียนมา" โดยเฉพาะอย่างยิ่ง Partch ถือว่าโยฮันน์ เซบาสเตียน บาคเป็นผู้รับผิดชอบต่อ "การเคลื่อนไหวไปสู่ระบบเสียงแบบเท่ากัน ซึ่งหมายความว่านักประพันธ์เพลงไม่สามารถซึมซับบันไดเสียงของประเพณีดนตรีโลกอื่นๆ ได้ และแรงกระตุ้นที่จะทำให้ดนตรีมีความเป็นเครื่องดนตรีและนามธรรมมากขึ้นเรื่อยๆ" ^{[ 1 ]}

จากนั้นเขาจึงอธิบายทฤษฎีการปรับเสียง ของเขา โดยอิงจาก ระบบเสียงแบบ Just Intonationชุดเครื่องดนตรีที่เขาประดิษฐ์ขึ้นเอง (เช่น "Surrogate Kithara เครื่องดนตรีคล้ายพิณที่มีการดีดสาย" ^{[ 2 ]} และกีตาร์ที่มีเฟร็ ตเคลื่อนที่ได้ซึ่งเขาใช้ในการแต่งเพลงBarstow ^{[ 3 ]} ) และผลงานดนตรี ชิ้นเอกหลายชิ้นของเขา

หนังสือเล่มนี้มีอิทธิพลอย่างมากต่อนักประพันธ์เพลงไมโครโทนัลรุ่นต่อๆ มา รวมถึงLou Harrison [ ^{4 ] Ben} Johnston [ ^{5 ] และ} James Tenney [ ^{6 ] ฉบับ}แก้ไขและขยายเพิ่มเติมครั้งที่สองได้รับการตีพิมพ์ก่อนที่ Partch จะเสียชีวิตในปี 1974 ^{[ 7 ]}

พาร์ทช์นำเสนอ "แนวคิดพื้นฐาน 4 ประการสำหรับดนตรีโมโนโฟนิก":

1. ความกลมกลืนและความไม่กลมกลืน : "หูบอกเราว่าโทนเสียงที่มีสัดส่วนน้อย เช่น อัตราส่วน 2 ต่อ 1 นั้น แข็งแกร่ง ชัดเจน ทรงพลัง และกลมกลืน" ^{[ 8 ]}
   • "ยิ่งจำนวนที่เกี่ยวข้องในอัตราส่วน [ช่วง] น้อยลงเท่าไร อัตราส่วนก็จะยิ่งกลมกลืนมากขึ้นเท่านั้น ยิ่งจำนวนมากขึ้นเท่าไร อัตราส่วนก็จะยิ่งไม่กลมกลืนมากขึ้นเท่านั้น" ^{[ 9 ]}
2. "เอกลักษณ์คู่": "อัตราส่วนทุกอัตราส่วนของระบบโมโนโฟนิกอย่างน้อยก็มีเอกลักษณ์คู่" ^{[ 8 ]}
   • " เอกลักษณ์ [ถูกกำหนด] โดยส่วนประกอบอัตราส่วนเลขคี่ของตัวเศษ และเอกลักษณ์อีกประการหนึ่ง [ถูกกำหนด] โดยส่วนประกอบเลขคี่ของตัวส่วน ดังนั้นอัตราส่วนจึงเป็นของโทนัลลิตี้สองแบบเสมอ คือ โทนัลลิตี้ O ตามเอกลักษณ์และโทนัลลิตี้ U ตามเอกลักษณ์" ^{[ 9 ]}
3. ไมเนอร์ : "โทนัลลิตี้แบบตัวเลขต่ำกว่า หรือ ยูโทนัลลิตี้ ("ไมเนอร์") คือความสามารถที่ไม่เปลี่ยนแปลงของอัตราส่วน ซึ่งในทางกลับกันแสดงถึงความสามารถที่ไม่เปลี่ยนแปลงของหูมนุษย์" ^{[ 8 ]}
   • ดูเพิ่มเติม: ลำดับเลขคณิตและอนุกรมอันเดอร์โทน
4. ประวัติศาสตร์: ดนตรีดูเหมือนจะก้าวหน้าขึ้นไปตามลำดับฮาร์โมนิกตลอดประวัติศาสตร์^{[ 8 ]}
   • การปรับเสียงแบบพีทาโกเรียนคือการปรับเสียงแบบ 3-limit ส่วน "just intonation" มักหมายถึงการปรับเสียงแบบ 5-limitขณะที่ Partch ใช้การปรับเสียงแบบ 11- limit Ben Johnstonผู้ชื่นชม Partch ใช้การปรับเสียงแบบ 31-limit หรือสูงกว่า หรือ " extended just intonation " ดูเพิ่มเติมที่: Emancipation of the dissonance

• กำเนิดของดนตรี: ดนตรีโมโนโฟนี: ความสัมพันธ์ของดนตรีประเภทนี้กับแนวโน้มทางประวัติศาสตร์และร่วมสมัย ปรัชญา แนวคิด และหลักการ ความสัมพันธ์กับ... และการประยุกต์ใช้กับเครื่องดนตรีสำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยวิสคอนซิน 362 หน้า ปี 1949 รหัส ASIN B0007DM7I8
• กำเนิดของดนตรี: บันทึกเกี่ยวกับงานสร้างสรรค์ รากฐาน และความสำเร็จ ฉบับพิมพ์ครั้งที่สอง สำนักพิมพ์ Da Capo Press ปกอ่อน 544 หน้า ปี 1979 ISBN 0-306-80106-X2009: ISBN 9780786751006.

• คำนำจากฉบับพิมพ์ครั้งแรก