รูปแบบจังหวะกลอง Hammer Blast

บลาสต์บีท เป็น จังหวะกลองประเภทหนึ่งที่มีต้นกำเนิดมาจากฮาร์ดคอร์พังก์และกรินด์คอร์และมักเกี่ยวข้องกับดนตรีเมทัลสุดขั้ว บางสไตล์ ได้แก่แบล็กเมทัล เดธเมทัลและแนวเพลงย่อยต่างๆ^{[ 2 ]}และบางครั้งก็พบในเมทัลคอร์ด้วยตาม คำจำกัดความของ Adam MacGregor "บลาสต์บีทโดยทั่วไปประกอบด้วยจังหวะโน้ต 16 ตัวที่เล่นซ้ำๆ ด้วยจังหวะที่เร็วมาก และแบ่งอย่างสม่ำเสมอระหว่างกลองเบส กลองสแนร์ และฉาบไรด์ แครช หรือไฮแฮท" ^{[ 2 ]} Whitney Strub ผู้เขียนบทความใน PopMattersได้อธิบายบลาสต์บีทไว้ว่า "เป็นการระเบิดของเสียงกระทบที่บ้าคลั่ง ไม่ได้เน้นที่จังหวะมากนัก แต่เน้นที่ความรุนแรงทางเสียงล้วนๆ" ^{[ 3 ]}ตามที่ Brad Schlueter จากDrum!กล่าว ไว้

"จังหวะบลาสต์บีท 'ดั้งเดิม' หรือแบบดั้งเดิมคือการตีรัวแบบจังหวะเดียวระหว่างฉาบและกลองสแนร์ โดยที่กลองเบสจะตีพร้อมกันทุกครั้งที่ฉาบถูกตี" ^{[ 1 ]}

Napalm Deathได้รับเครดิตว่าเป็นผู้คิดค้นคำนี้ แม้ว่ารูปแบบการตีกลองนี้จะเคยถูกใช้โดยผู้อื่นมาก่อนแล้วเนื่องจากมีลักษณะเสียงที่วุ่นวาย^{[ 4 ​​]}

แม้ว่าจะมักเกี่ยวข้องกับฮาร์ดคอร์พังก์และเอ็กซ์ตรีมเมทัล แต่รูปแบบแรกสุดของสิ่งที่ต่อมากลายเป็นบลาสต์บีทนั้นปรากฏให้เห็นในดนตรีแจ๊ส [ ^{5 ] [ 6 ] ตัวอย่าง}แรกๆ ที่มักถูกอ้างถึงซึ่งคล้ายกับเทคนิคสมัยใหม่คือส่วนสั้นๆ ของ การโซโลกลองของ Sam Woodyardในการแสดงเพลง "Kinda Dukish" ในปี 1962 ร่วมกับวงออร์เคสตราDuke Ellington ^{[ 7 ]}คลิปการแสดงภายใต้ชื่อ "บลาสต์บีทแรกของโลก" ได้รับยอดวิวเกือบหนึ่งล้านครั้งบนYouTubeอย่างไรก็ตาม ตัวอย่างของ Woodyard ขาดการรวมกลองเบสและฉาบเข้าไปในจังหวะแบบสมัยใหม่ อีกตัวอย่างหนึ่งในยุคแรกๆ สามารถได้ยินได้ในการแสดงสด "Holy Ghost" ของSunny Murray ในปี 1966 หรือ 1967 ร่วมกับนักแซกโซโฟน Albert Aylerแม้ว่าจะไม่ได้รับการเผยแพร่อย่างเป็นทางการจนกระทั่งการออกใหม่ของAlbert Ayler in Greenwich Village ในปี 1998 ^{[ 8 ]}ก่อนที่ตัวอย่างทั้งสองนี้จะกลับมาปรากฏอีกครั้งและได้รับความสนใจในช่วงทศวรรษ 2010 Thom Jurek ผู้ร่วมเขียนบทความของ AllMusic ได้ยกย่อง Tony Williamsว่าเป็น "ผู้คิดค้นจังหวะบลาสต์บีทตัวจริง" จากการแสดงที่เร้าใจของเขาในเพลง "Dark Prince" สำหรับTrio of Doomในปี 1979 ซึ่งวางจำหน่ายอย่างเป็นทางการในปี 2007 เท่านั้น^{[ 9 ]}

มีการระบุต้นกำเนิดของจังหวะบลาสต์บีทในยุคแรกๆ ในดนตรีร็อกด้วย ตัวอย่างแรกของจังหวะบลาสต์บีทสามารถพบได้ใน ซิงเกิล "Rock Little Baby of Mine" ของ Tielman Brothersในปี 1959 ในช่วงท่อนดนตรีบรรเลง^{[ 10 ]}สตีฟ รอสส์ มือกลองของวงCovenก็ได้เล่น "ความพยายาม" ที่จะเล่นจังหวะบลาสต์บีทในเพลง "Dignitaries of Hell" จากอัลบั้มWitchcraft Destroys Minds & Reaps Soulsใน ปี 1969 ของวงด้วย ^{[ 11 ]}

ตัวอย่างแรกๆ ของจังหวะบลาสต์บีท 4 ตัวอย่างปรากฏให้เห็นในปี 1970 ได้แก่ เพลง "The Devil's Triangle" ของKing Crimson จากอัลบั้มชุดที่สอง In the Wake of Poseidonซึ่งมีจังหวะบลาสต์บีทในช่วงครึ่งหลังของเพลง; Mike Fouracre จากMarsupilamiเล่นจังหวะบลาสต์บีทมากมายในอัลบั้มชื่อเดียวกัน โดยเฉพาะอย่างยิ่งในเพลง "And the Eagle Chased the Dove to Its Ruin"; เพลง "The Barbarian" ของEmerson, Lake & Palmer มีจังหวะบลาสต์บีทสั้นๆ ในช่วงท้ายเพลง; ^{[ 12 ]} Bill Ward มือกลองของวง Black Sabbathวงดนตรีเฮฟวีเมทัลผู้บุกเบิกเล่นจังหวะบลาสต์บีทเล็กน้อยในการแสดงสดเพลง "War Pigs" (เช่น ที่เวลา 3:52 และ 6:38) ^{[ 13 ]}

จังหวะบลาสต์บีทอย่างที่รู้จักกันในปัจจุบันมีต้นกำเนิดมาจากวงการฮาร์ดคอร์พังก์และกรินด์คอร์ในช่วงทศวรรษ 1980 ตรงกันข้ามกับความเชื่อที่แพร่หลาย จังหวะบลาสต์บีทมีต้นกำเนิดมาจากดนตรีพังก์และฮาร์ดคอร์ ไม่ใช่ดนตรีเมทัล^{[ 14 ]}ในวงการพังก์และฮาร์ดคอร์ของสหราชอาณาจักรในช่วงต้นทศวรรษ 1980 มีหลายวงที่พยายามเล่นให้เร็วที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ วงNapalm Death จากอังกฤษ เป็นผู้บัญญัติศัพท์ "blast beat" ^{[ 15 ]}โดยเฉพาะอย่างยิ่งมือกลอง Mick Harris ^{[ 4 ]}แม้ว่ารูปแบบการตีกลองนี้จะเคยมีคนอื่นใช้มาก่อนแล้ว Daniel Ekeroth โต้แย้งว่าจังหวะบลาสต์บีท [ฮาร์ดคอร์] นั้นถูกแสดงครั้งแรกโดยวง Asocial จากสวีเดนในเดโมปี 1982 ของพวกเขา^{[ 16 ]} DRI (1983, " No Sense "), ^{[ 2 ]} Beastie Boys (1982, เพลงที่ 5, " Riot Fight "), Sepultura (1985, เพลงที่ 11, " Antichrist "), SOD (1985, เพลงที่ 11, " Milk "), ^{[ 17 ]} Sarcófago (1986, เพลงที่ 10, " Satanas "), และRepulsion ^{[ 18 ]}ก็ได้ใช้เทคนิคนี้มาก่อนที่ Napalm Death จะปรากฏตัว Garry Sharpe-Young ผู้ร่วมเขียนบทความของ Rockdetectorให้เครดิต Eric Brecht จาก DRI ว่าเป็นคนแรกที่ใช้เทคนิคนี้ในอัลบั้มเปิดตัวปี 1983 แต่ให้เครดิต Napalm Death ว่าทำให้เทคนิคนี้เป็นที่รู้จักมากขึ้น^{[ 19 ]}

ในปี 1985 Napalm Death ซึ่งขณะนั้นเป็นวงกรินด์คอร์ที่กำลังมาแรง ได้เปลี่ยนมือกลองคนเดิม Miles "Rat" Ratledge เป็นMick Harrisซึ่งนำความเร็วระดับใหม่มาสู่วง Harris ได้รับเครดิตว่าเป็นผู้พัฒนาคำว่า "blast beat" ซึ่งอธิบายถึงโน้ตที่เล่นเร็วบนกลองเบสและกลองสแนร์^{[ 20 ]} Harris เริ่มใช้ blast beat เป็นองค์ประกอบพื้นฐานของการแต่งเพลงในช่วงแรกของ Napalm Death ในที่สุด blast beat ก็เริ่มพัฒนาไปสู่รูปแบบดนตรีที่เป็นเอกลักษณ์ของตัวเองในอัลบั้มเต็มชุดแรกของ Napalm Death ที่ชื่อScum (1987) Blast beat ได้รับความนิยมในดนตรีแนวเอ็กซ์ตรีมตั้งแต่ช่วงกลางถึงปลายทศวรรษ 1980 ^{[ 21 ]} Blast beat พัฒนาไปสู่รูปแบบที่ทันสมัยในขณะที่มันได้รับการพัฒนาในวงการเดธเมทัลและกรินด์คอร์ของอเมริกาในช่วงปลายทศวรรษ 1980 และต้นทศวรรษ 1990 พีท แซนโดวัลมือกลองของวง Terrorizer (1986–1989) และต่อมาวง Morbid Angel (1984–2013) กล่าวกันว่าเป็นคนแรกที่ใช้จังหวะบลาสต์บีทในจังหวะเมโทรโนมิก (และไม่ใช่เสียงรบกวนสีขาวที่ไม่มีจังหวะหรือไม่มีมาตรวัด) จึงทำให้มีลักษณะทางดนตรีที่เป็นประโยชน์มากขึ้นสำหรับการรักษาจังหวะ^{[ 21 ]}

จังหวะ Blast beats ในที่สุดก็ปรากฏในเพลงเมทัลที่ประสบความสำเร็จในเชิงพาณิชย์ โดยเริ่มจาก อัลบั้ม Demanufacture (1995) ของFear Factoryและ อัลบั้ม Iowa (2001) ของSlipknot ^{[ 22 ]}

รูปแบบจังหวะกลองแบบดั้งเดิม

จังหวะบลาสต์บีทแบบดั้งเดิมจะเล่นโดยการตีแบบสลับจังหวะเดียวสลับกันระหว่างกลองเบสและกลองสแนร์ จังหวะบลาสต์บีทนับเป็นโน้ต 32 หรือ 16 ในบริบททางดนตรีสมัยใหม่ จังหวะบลาสต์บีทมักจะถือว่าเป็นเช่นนั้นเมื่อเล่นด้วยความเร็วอย่างน้อย 90 บีทต่อนาที (โน้ต 32) หรือ 180 บีทต่อนาที (โน้ต 16) ^{[ 23 ]}จังหวะบลาสต์บีทในยุคแรกๆ มักจะค่อนข้างช้าและไม่แม่นยำเท่ากับมาตรฐานในปัจจุบัน ปัจจุบัน จังหวะบลาสต์บีทมักจะเล่นด้วยความเร็ว 180 บีทต่อนาที (โน้ต 16) ไปจนถึงความเร็วสูง เช่น ในช่วง 250-280 บีทต่อนาที (โน้ต 16) (หรือสูงกว่านั้น) นอกจากนี้ยังมี "กราวิตี้บลาสต์" ซึ่งไม่ควรสับสนกับกราวิตี้โรล มือเดียว (ดูด้านล่าง) เทคนิคนี้ใช้ขอบของกลองสแนร์เป็นจุดหมุนทำให้สามารถตีสแนร์สองครั้งด้วยการเคลื่อนไหวลงเพียงครั้งเดียว (โดยพื้นฐานแล้วคือการทำงานของสองมือด้วยมือเดียว)

โดยทั่วไปแล้ว จังหวะบลาสต์บีทจะประกอบด้วยรูปแบบโน้ตตัวที่ 8 สลับกันระหว่างกลองเบสและกลองสแนร์ โดยมีไฮแฮทหรือไรด์ซิงค์กัน มีรูปแบบที่แตกต่างกันออกไป เช่น การสลับตำแหน่งของไฮแฮท/ไรด์ กลองสแนร์ และกลองเบส และ/หรือการใช้ฉาบอื่นๆ เช่น สแปลช แครช ไชน่า และแม้แต่แทมบูรีนเพื่อเน้นเสียง เช่น เมื่อใช้จังหวะคี่หรือเล่นแบบก้าวหน้า ขณะเล่นโน้ตตัวที่ 8 หรือโน้ตตัวที่ 8 สามตัว มือกลองบางคนเลือกที่จะเล่นให้ซิงค์กันด้วยเท้าข้างเดียว ในขณะที่บางคนแบ่งโน้ตตัวที่ 8 ระหว่างเท้าทั้งสองข้าง โดยทั่วไปแล้ว ในจังหวะบลาสต์บีท โน้ตบนกลองเบสสามารถเล่นได้ด้วยเท้าข้างเดียวหรือสลับกันด้วยเท้าทั้งสองข้าง ซึ่งเรียกว่า "บลาสต์สองเท้า" หรือ "บลาสต์ประหยัด" ^{[ 14 ]}

เมื่อจังหวะระเบิดพัฒนาขึ้น รูปแบบและการตีความที่แตกต่างกันก็เกิดขึ้น มีรูปแบบหลักสี่แบบของจังหวะระเบิด ได้แก่ ระเบิดแบบดั้งเดิม ระเบิดแบบระเบิด ระเบิดแบบค้อน และระเบิดแบบอิสระ^{[ 24 ]}

จังหวะบลาสต์บีทแบบดั้งเดิมคือการตีแบบจังหวะเดียวสลับระหว่างกลองสแนร์และกลองเบส มือที่ตีฉาบมักจะตีพร้อมกันกับกลองเบส^{[ 14 ]}โครงสร้างของจังหวะบลาสต์บีทแบบดั้งเดิมนั้นคล้ายคลึงกับจังหวะสแคนก์บีทมาก ซึ่งสามารถถือได้ว่าเป็นต้นกำเนิดและรูปแบบครึ่งจังหวะของจังหวะบลาสต์บีทแบบดั้งเดิม จังหวะสแคนก์บีทมีต้นกำเนิดมาจากวงการพังก์และแทรชเมทัลในยุคแรกๆ ในฐานะจังหวะกลองสำหรับดนตรีสุดขั้ว จังหวะสแคนก์บีทคล้ายกับจังหวะบลาสต์บีทตรงที่สลับระหว่างกลองเบสและกลองสแนร์ โดยมีความแตกต่างตรงที่มือที่ตีฉาบจะตีโน้ตพร้อมกันกับทั้งกลองเบสและกลองสแนร์ กล่าวอีกนัยหนึ่ง จังหวะสแคนก์บีทคือจังหวะร็อกหรือโพลก้า 2/4 ที่เร่งความเร็วขึ้น ในสหรัฐอเมริกา จังหวะสแคนก์บีทในยุคแรกๆ ยังถูกเรียกว่าจังหวะ "สเลเยอร์" หรือ "แทรช" เนื่องจากความนิยมในหมู่วงดนตรีแทรชเมทัล เช่นสเลเยอร์^{[ 25 ]}

จังหวะระเบิด ( Bomb Blast)โดยพื้นฐานแล้วเป็นการผสมผสานระหว่างจังหวะระเบิด (Blast Beat) และการตีกลองเบสคู่ (Double Bass Drumming) เมื่อวัดเป็นโน้ต 16 ตัว จังหวะระเบิดจะประกอบด้วยโน้ต 8 ตัวบนกลองสแนร์ที่เล่นอยู่เหนือไลน์กลองเบส 16 ตัว มือกลองส่วนใหญ่จะเล่นจังหวะนี้โดยนำด้วยกลองสแนร์ ในขณะที่จังหวะระเบิดแบบดั้งเดิมมักจะนำด้วยกลองเบส จังหวะระเบิดได้รับความนิยมในวงดนตรีเดธเมทัลยุค 1990 เช่นCannibal Corpseซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมจังหวะระเบิดจึงถูกเรียกว่า "Cannibal" blast ^{[ 26 ]}

แฮมเมอร์บลาสต์เล่นโดยใช้กลองเบสและกลองสแนร์พร้อมกัน แทนที่จะเล่นโน้ตตัวที่ 8 สลับกันระหว่างกลองเบสและกลองสแนร์เพื่อสร้างเสียงรัวโน้ตตัวที่ 16 แฮมเมอร์บลาสต์จะเล่นเป็นเสียงรัวโน้ตตัวที่ 8 ตรงๆ บนกลองเบสและกลองสแนร์พร้อมกัน ข้อดีของแฮมเมอร์บลาสต์คือใช้มือที่เร็วเพียงข้างเดียว ซึ่งโดยปกติจะเป็นมือหลักของมือกลอง (ขวาสำหรับคนถนัดขวาและซ้ายสำหรับคนถนัดซ้าย) หากมือที่อ่อนแรงกว่าไม่สามารถเล่นตามโน้ตตัวที่ 8 ของกลองสแนร์ได้ ก็สามารถเล่นโน้ตตัวที่ 4 ได้ ไลน์กลองเบสสามารถเล่นได้ด้วยเท้าข้างเดียว เช่นเดียวกับการเล่นแบบประหยัดด้วยสองเท้า เมื่อเล่นด้วยจังหวะที่เร็วมาก แฮมเมอร์บลาสต์สามารถเรียกว่า "ไฮเปอร์บลาสต์" ได้ แฮมเมอร์บลาสต์ได้รับความนิยมในดนตรีเดธเมทัลในช่วงต้นทศวรรษ 1990 ^{[ 27 ]}

การตีกลองแบบฟรีแฮนด์บลาสต์หรือที่รู้จักกันในชื่อกราวิตี้บลาสต์นั้น ใช้เทคนิคการตีแบบกราวิตี้โรลในบริบทของบลาสต์บีท ในบรรดารูปแบบบลาสต์บีทหลักๆ ทั้งหมด เทคนิคนี้เป็นเทคนิคที่เพิ่งเกิดขึ้นใหม่ล่าสุด ไลน์กลองสแนร์จะเล่นเป็นจังหวะเดียวแบบ 16 โน้ต หรือที่เรียกว่า กราวิตี้โรล หรือ ซิงเกิลแฮนด์โรล การเล่นโรลนี้ใช้การเคลื่อนไหวขึ้นลง โดยการดันและดึงไม้กลองขึ้นลงบนกลองสแนร์ โดยใช้ขอบกลองสแนร์เป็นจุดหมุน ทุกครั้งที่ดันและดึงไม้กลองขึ้นลง จะสร้างจังหวะหนึ่งขึ้นมา ด้วยวิธีนี้ ผู้เล่นสามารถเพิ่มจำนวนโน้ตเป็นสองเท่า ให้เท่ากับจำนวนโน้ตที่ผลิตโดยการใช้เท้าทั้งสองข้างตีกลองเบส โดยทั่วไปแล้วจะคล้ายกับการตีแบบยูนิซันแฮมเมอร์บลาสต์ แต่มีจังหวะที่เร็วกว่าสองเท่าเมื่อเทียบกับเทคนิคปกติ ข้อเสียอย่างหนึ่งคือ บลาสต์นี้มีระดับเสียงที่จำกัด แนวคิดเบื้องหลังกราวิตี้โรลนั้นไม่ใช่เรื่องใหม่ แต่เป็นที่รู้จักกันดีว่าถูกนำมาใช้ในดนตรีสมัยใหม่โดยมือกลอง จอห์นนี่ แรบบ์ Rabb ได้ตีพิมพ์หนังสือThe Official Freehand Techniqueซึ่งครอบคลุมเทคนิค gravity roll ^{[ 28 ]}คำว่า "gravity roll" หรือ "gravity blast" แม้จะเป็นคำที่ใช้กันทั่วไปและเป็นที่ยอมรับ แต่ก็ไม่ถูกต้องเท่ากับ "freehand roll" หรือ "fulcrum roll" เนื่องจากเทคนิคนี้ไม่ได้อาศัยแรงโน้มถ่วงและสามารถเล่นในแนวนอน กลับหัว หรือในสภาพแวดล้อมที่ไร้แรงโน้มถ่วงได้^{[ 29 ]}การผสมผสานระหว่าง gravity blast และ bomb blast (เช่น ทั้งกลองเบสและกลองสแนร์เล่นโน้ต 16 ตัวพร้อมกัน) เรียกว่าgravity bomb

ตัวอย่างของรูปแบบจังหวะ Blast Beat หลักทั้งสี่แบบในแท็บกลอง :

C- xxxxxxxx-| C- xxxxxxxx-| C- xxxxxxxx-| C- xxxxxxxx-| ส-อ๊ากกก-| ส- -ooo| ส-อ๊ากกก-| ส- โอ้ยยยย| ข-อู้ว-| ข-อู้ว-| บ- โอ้ยยยย| ข-อู้ว-| 

ตัวอย่างแรกคือจังหวะแฮมเมอร์บลาสต์ ตัวอย่างที่สองแสดงจังหวะบลาสต์บีทแบบดั้งเดิม ซึ่งโดยพื้นฐานแล้วคือจังหวะสแกงค์ที่เล่นด้วยความเร็วสูง (ตัวอย่างนี้ใช้กลองเบสเป็นตัวนำ แต่กลองสแนร์ก็สามารถเป็นตัวนำได้เช่นกัน) ตัวอย่างที่ 3 แสดงจังหวะบลาสต์บีทที่มีกลองเบสคู่ หรือที่เรียกว่าบอมบ์บลาสต์ ตัวอย่างที่ 4 แสดงจังหวะบลาสต์แบบฟรีแฮนด์ หรือที่เรียกว่ากราวิตี้บลาสต์ และเป็นตัวอย่างเดียวที่แสดงความเร็วที่เหมาะสมของจังหวะบลาสต์บีทสมัยใหม่

จังหวะบลาสต์บีทได้รับการวิพากษ์วิจารณ์จากนักดนตรีบางกลุ่มในวงการเฮฟวีเมทัล เนื่องจากพวกเขาเห็นว่าเทคนิคนี้ขาด "จังหวะที่ลงตัว" (groove) และเสียงของมันก็เข้าถึงได้ยากสำหรับผู้ฟังที่ไม่ใช่นักดนตรี

Vinnie PaulมือกลองของวงPantera วงเฮฟวีเมทัลสัญชาติอเมริกัน ได้อธิบายกับBlabbermouthว่า "มันคือมือกลองที่เล่นเพื่อมือกลอง... ไม่มีทำนอง ไม่มีเพลง และไม่มีท่อนฮุค มันไม่ได้พาคุณไปไหนเลย... ผมไม่สามารถโยกไปตามจังหวะนั้นได้เลย" ^{[ 30 ]}

• ม้วนด้วยมือเปล่า

• ดีวีดีเพลงเมทัลสุดขั้วของฟลอ มูนิเยร์
• หน้าแรกของจอห์นนี่ แรบบ์