กระดิ่ง

เครื่องดนตรีประเภทตี
การจำแนกประเภท	เครื่องเคาะ
การจำแนกประเภทฮอร์นบอสเทล-แซคส์	111.242.222 (ชุดระฆังกระทบ)
ผู้ประดิษฐ์	โรเบิร์ตและวิลเลียม คอร์
ที่พัฒนา	ค.ศ. 1696–1724
เครื่องมือที่เกี่ยวข้อง
กระดิ่ง ระฆังมือ

ระฆังมือเป็นระฆังที่ออกแบบมาให้ตีด้วยมือ ในการตีระฆังมือ ผู้ตีจะจับระฆังที่ด้ามจับที่ยืดหยุ่นได้เล็กน้อย – ตามธรรมเนียมทำจากหนัง แต่ปัจจุบันมักทำจากพลาสติก – และขยับแขนเพื่อให้ลูกตุ้มที่ติดอยู่กระทบกับด้านในของระฆัง ระฆังมือแต่ละอันสามารถใช้เป็นสัญญาณเพื่อดึงดูดความสนใจของผู้คนหรือเรียกพวกเขามารวมกันได้ แต่ระฆังมือมักจะได้ยินในชุดที่ปรับเสียงแล้วด้วย^{[ 1 ]}

ระฆังมือถือมีประวัติความเป็นมาอันยาวนาน เครดิตสำหรับการพัฒนาระฆังมือถือสมัยใหม่ หรือ "handbell" นั้น มอบให้แก่พี่น้องโรเบิร์ตและวิลเลียม คอร์ ในเมืองอัลด์บอร์นมณฑลวิลต์เชอร์ประเทศอังกฤษ ระหว่างปี ค.ศ. 1696 ถึง 1724 ^{[ 2 ]}เดิมทีพี่น้องคอร์ทำ ระฆัง แบบแผ่นสำหรับกล่องโฮม^{[ 3 ]}แต่พวกเขาเริ่มปรับแต่งระฆังของพวกเขาให้ละเอียดขึ้นเพื่อให้ได้เสียงพื้นฐานที่แม่นยำ และติดตั้งลูกตุ้มแบบบานพับที่เคลื่อนที่ได้เพียงระนาบเดียว^{[ 2 ] [ 4 ]}

เดิมที ชุดระฆังมือที่ปรับเสียงได้ เช่น ชุดที่ทำโดยพี่น้องคอร์ ถูกใช้โดยนักตีระฆังแบบเปลี่ยนจังหวะเพื่อฝึกซ้อมนอกหอระฆัง ความกระตือรือร้นของนักตีระฆังในการฝึกฝนอัลกอริทึมที่ซับซ้อนของการตีระฆังแบบเปลี่ยนจังหวะอาจเกินความอดทนของเพื่อนบ้าน ดังนั้นในยุคก่อนการควบคุมเสียงที่ทันสมัย ​​ระฆังมือจึงเป็นวิธีที่ช่วยให้พวกเขาสามารถตีระฆังต่อไปได้โดยไม่ก่อให้เกิดความรำคาญ นอกจากนี้ยังน่าพึงพอใจกว่าสำหรับนักตีระฆังที่จะเรียนรู้และฝึกฝนในที่อบอุ่นของผับท้องถิ่นมากกว่าในหอระฆังที่หนาวเย็นในฤดูหนาว^{[ 5 ] [ 6 ]} ชุดระฆังมือที่ใช้โดยนักตีระฆังแบบเปลี่ยนจังหวะมีจำนวนระฆังเท่ากับในหอระฆัง โดยทั่วไปคือหกถึงสิบสองลูก ปรับเสียงตามสเกลไดอะโทนิก^{[ 6 ]}

ในช่วงศตวรรษที่ 19 วงดนตรีระฆังมือเริ่มเป็นที่นิยมในอังกฤษ โดยเฉพาะทางภาคเหนือ การแข่งขันสำคัญๆ เช่น การแข่งขันประจำปีที่จัดขึ้นที่สวนสัตว์เบลล์วิวระหว่างปี 1855 ถึง 1925 และ การแข่งขันของสมาคมนักตีระฆังมือ แห่งยอร์กเชอร์ ซึ่งพวกเขาสนับสนุนเกือบทุกปีระหว่างปี 1904 ถึง 1932 ถือเป็นส่วนสำคัญของยุคการแสดงระฆังมือนี้ การแข่งขันในงานเหล่านี้เข้มข้นและดึงดูดผู้ชมจำนวนมากถึง 20,000 คน^{[ 7 ]}

ระฆังมือถูกนำไปยังสหรัฐอเมริกาเป็นครั้งแรกโดยคณะตีระฆังแห่งแลงคาเชอร์ ซึ่งทำสัญญากับพีที บาร์นัมเพื่อออกทัวร์ในสหรัฐอเมริกาตั้งแต่ปี 1844 ถึง 1847 ในนาม "นักตีระฆังชาวสวิส" การตีระฆังมือจึงได้รับความนิยมในการ แสดงวาไรตี้แบบ วอเดวิลล์และชาทอควาเซอร์กิตจนกระทั่งสถานที่เหล่านี้ลดความสำคัญลงในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 ^{[ 8 ]}

ระฆังมือถูกนำกลับเข้ามาในสหรัฐอเมริกาจากอังกฤษโดยมาร์กาเร็ต เชอร์คลิฟฟ์ในปี 1902 เธอได้รับระฆังมือชุด 10 อันในลอนดอนจากอาร์เธอร์ ฮิวจ์ส ผู้จัดการทั่วไปของโรงหล่อระฆังไวท์แช ปเพิล หลังจากที่เธอทำการตีระฆังแบบเปลี่ยน จังหวะสองครั้ง ครั้งละสองชั่วโมงครึ่งในวันเดียว^{[ 9 ]}เชอร์คลิฟฟ์ได้ก่อตั้งกลุ่ม Beacon Hill Ringers ในปี 1923 ซึ่งส่วนใหญ่ประกอบด้วยลูกๆ ของเธอเองและเพื่อนๆ จากนั้น การตีระฆังมือก็แพร่กระจายไปทั่วนิวอิงแลนด์และในที่สุดก็ทั่วสหรัฐอเมริกา ส่งผลให้มีการจัดตั้ง New England Guild of English Handbell Ringers ในปี 1937 และ American Guild of English Handbell Ringers ในปี 1954 ^{[ 8 ]}ในช่วงหลังสงครามโลกครั้งที่สอง การตีระฆังมือได้รับการยอมรับจากชาวโปรเตสแตนต์อเมริกันในพิธีนมัสการ ซึ่งกลายเป็นการใช้กลุ่มระฆังมือที่พบได้บ่อยที่สุดอย่างรวดเร็ว นอกจากนี้ ระฆังมือยังถูกนำไปใช้ในโรงเรียนและสถานบำบัดรักษา^{[ 10 ]}

กระแสความสนใจในการตีระฆังมือแบบอังกฤษในอเมริกาหลังสงครามโลกครั้งที่สองได้แพร่กระจายและเป็นแรงบันดาลใจให้เกิดการเคลื่อนไหวที่คล้ายคลึงกันในประเทศอื่นๆ ก่อให้เกิดชุมชนนักตีระฆังมือแบบอังกฤษระดับนานาชาติ สมาคมนักตีระฆังมือแห่งบริเตนใหญ่ (HRGB) ได้ก่อตั้งขึ้นอย่างเป็นทางการในปี 1967 มิชชันนารีและนักการศึกษาชาวอเมริกันได้แนะนำระฆังมือให้กับโรงเรียนคริสเตียนของญี่ปุ่นในช่วงทศวรรษ 1970 ซึ่งเครื่องดนตรีชนิดนี้ได้รับความนิยมอย่างรวดเร็ว สมาคมนักตีระฆังมือแห่งญี่ปุ่นก่อตั้งขึ้นในปี 1976 และยังคงเป็นหนึ่งในองค์กรระฆังมือที่ใหญ่ที่สุดนอกสหรัฐอเมริกา^{[ 11 ]}การเติบโตของความสนใจในการตีระฆังมือในระดับนานาชาตินี้ นำไปสู่การก่อตั้งการประชุมนานาชาติว่าด้วยระฆังมือ ซึ่งเป็นการประชุมที่จัดขึ้นทุกสองปี โดยหมุนเวียนกันระหว่าง 8 ประเทศหรือชุมชนสมาชิก ได้แก่ ออสเตรเลีย แคนาดา บริเตนใหญ่ ญี่ปุ่น เกาหลีใต้ ฮ่องกง สิงคโปร์ และสหรัฐอเมริกา^{[ 12 ]}

ระฆังที่ใช้ในวงระฆังมือของอเมริกาเกือบทั้งหมดเป็นระฆังมือของอังกฤษ "ระฆังมือของอังกฤษ" หมายถึงระฆังมือประเภทหนึ่งโดยเฉพาะ ไม่ใช่ประเทศต้นกำเนิด แม้ว่าวงระฆังมือของอเมริกาบางวงจะใช้ระฆังที่ผลิตในอังกฤษ แต่ส่วนใหญ่จะใช้ระฆังที่ผลิตโดย Malmark Bellcraftsmen หรือ Schulmerich Bells ซึ่งทั้งสองบริษัทตั้งอยู่ใน เพนซิล เวเนีย^{[ 13 ]}

ในสหราชอาณาจักร มีการแบ่งแยกความแตกต่างระหว่าง "ระฆังมือแบบอเมริกัน" และ "ระฆังมือแบบอังกฤษ" ระฆังมือแบบอังกฤษเป็นแบบดั้งเดิม มีหัวตีและด้ามจับทำจากหนัง (เช่น ระฆังที่ Whitechapel ผลิต) ในขณะที่ระฆังมือแบบอเมริกันใช้วัสดุสมัยใหม่ เช่น พลาสติกและยาง เพื่อสร้างเอฟเฟกต์เดียวกัน (เช่น ระฆังที่ผลิตโดย Malmark และ Schulmerich) อย่างไรก็ตาม ในอเมริกา ระฆังมือเหล่านี้ทั้งหมดเรียกว่าระฆังมือแบบอังกฤษ^{[ 14 ]}

ลักษณะเด่นสองประการของระฆังมือแบบอังกฤษคือ ลูกตุ้มและคุณสมบัติในการสร้างเสียงโอเวอร์โทนลูกตุ้มของระฆังมือแบบอังกฤษนั้นติดอยู่กับบานพับและเคลื่อนที่ไปมาในทิศทางเดียวเท่านั้น ต่างจากระฆังโรงเรียนที่ลูกตุ้มแกว่งได้อย่างอิสระในทุกทิศทาง นอกจากนี้ยังมีสปริงที่ช่วยยึดลูกตุ้มให้ห่างจากตัวระฆังหลังจากตี เพื่อให้ระฆังดังได้อย่างอิสระ ยิ่งไปกว่านั้น แกนของลูกตุ้มยังแข็งแรง ทำให้สามารถถือระฆังโดยให้ปากระฆังหันขึ้นด้านบนได้ เสียงโอเวอร์โทนของระฆังมือแบบอังกฤษจะสูงกว่าเสียงพื้นฐาน 1/12 (หนึ่งอ็อกเทฟและหนึ่งคู่ห้าสมบูรณ์) ในขณะที่ระฆังมือแบบดัตช์ เช่นPetit & Fritsenจะเน้นเสียงโอเวอร์โทนที่สูงกว่าเสียงพื้นฐาน 1/10 (หนึ่งอ็อกเทฟและหนึ่งคู่สามไมเนอร์) หรือ 1/10 เมเจอร์ (หนึ่งอ็อกเทฟและหนึ่งคู่สามเมเจอร์)

ระฆังมืออาจมีน้ำหนักเพียง 7 ออนซ์ (200 กรัม) หรือมากถึง 18 ปอนด์ (8.2 กิโลกรัม) ^{[ 15 ]}

วงดนตรีระฆังมือ (ในสหรัฐอเมริกา) หรือทีมระฆังมือ (ในอังกฤษ) คือกลุ่มที่บรรเลงดนตรีที่มีทำนองและเสียงประสาน ที่ฟังออกได้ ซึ่งแตกต่างจากการเรียงลำดับทางคณิตศาสตร์ที่ใช้ในการตีระฆังแบบเปลี่ยนเสียง ระฆังโดยทั่วไปจะมีโน้ตทั้งหมดของบันไดเสียงโครมาติกภายในช่วงของชุดระฆัง ในขณะที่กลุ่มเล็ก ๆ ใช้ระฆังเพียง 25 ใบ (สองอ็อกเทฟ , G ₄ –G ₆ ) ชุดระฆังมักจะมีขนาดใหญ่กว่า โดยมีช่วงเสียงสูงสุดถึงแปดอ็อกเทฟ (97 ใบ, C ₁ –C ₉ ) ระฆังมักจะถูกจัดเรียงตามลำดับโครมาติกบนโต๊ะที่ปูด้วยโฟม โต๊ะเหล่านี้ช่วยปกป้องพื้นผิวบรอนซ์ของระฆัง และป้องกันไม่ให้ระฆังกลิ้งเมื่อวางตะแคงข้าง แตกต่างจากวงออร์เคสตราหรือวงประสานเสียงที่นักดนตรีแต่ละคนรับผิดชอบแนวเสียงหนึ่งแนว วงดนตรีระฆังมือทำหน้าที่เป็นเครื่องดนตรีประกอบชิ้นเดียว โดยนักดนตรีแต่ละคนรับผิดชอบโน้ตเฉพาะ และจะตีระฆังที่ได้รับมอบหมายเมื่อใดก็ตามที่โน้ตเหล่านั้นปรากฏในดนตรี^{[ 1 ] : 1}

สำนักพิมพ์รายใหญ่หลายแห่งจัดพิมพ์โน้ตเพลงสำหรับระฆังมือ เช่น Hope Publishing Company, The Lorenz CorporationและAlfred Musicรวมถึงเว็บไซต์ฟรีจากนักประพันธ์และผู้เรียบเรียงแต่ละราย ค่าใช้จ่ายที่เกี่ยวข้องกับโน้ตเพลงสำหรับระฆังมือโดยทั่วไปเกิดจากค่าจัดส่ง (โน้ตเพลงหลายฉบับตีพิมพ์เฉพาะในรูปแบบเอกสาร) และการเผยแพร่ เนื่องจากโน้ตเพลงส่วนใหญ่ไม่อนุญาตให้ทำสำเนาและต้องซื้อแยกต่างหากสำหรับผู้เล่นระฆังแต่ละคน

การประสานงานของนักตีระฆังต้องใช้แนวทางที่แตกต่างจากวงดนตรีอื่นๆ นักตีระฆังทุกคนอ่านจากโน้ตเพลง โน้ตเพลงนี้คล้ายกับโน้ตเพลงเปียโน แต่มีข้อกำหนดเพิ่มเติมคือ C♯ ที่อยู่เหนือC กลางและโน้ตทั้งหมดที่ต่ำกว่านั้นจะเขียนด้วยกุญแจเสียงเบส เสมอ และ D ♭ที่อยู่เหนือ C กลางและโน้ตทั้งหมดที่สูงกว่านั้นจะเขียนด้วยกุญแจเสียงแหลม เสมอ (รูปแบบนี้ไม่ใช่ข้อกำหนดเสมอไปสำหรับดนตรีเดี่ยวและวงดนตรีขนาดเล็ก) ระฆังมือ^{[ 16 ]}เป็นเครื่องดนตรีที่เปลี่ยนระดับเสียง หมายความว่ามัน "เปล่งเสียง" สูงกว่าที่เขียนไว้ ^{หนึ่ง}อ็อกเทฟ (เพื่อช่วยให้โน้ตอยู่ตรงกลางบรรทัดห้าเส้น) ดังนั้นระฆัง C กลางจึงเป็นC5หรือ "C สูงเทเนอร์" ^[ ₁₇ ^{] [ 18 ]} (เพื่อความง่าย ระฆังจะยังคงถูกเรียกว่า C กลางหรือ C5 _เสมอ ) อย่างไรก็ตาม โน้ตเพลงสำหรับระฆังมือรุ่นใหม่บางเพลงที่ตีพิมพ์ในปัจจุบันระบุให้เล่นต่ำกว่าที่เขียนไว้หนึ่งอ็อกเทฟ (หมายความว่าโน้ตกลาง C จะฟังดูเหมือน C4 เหมือนกับเปียโน) หากผู้ประพันธ์ต้องการให้ระฆังมือมีลักษณะคล้ายเสียงร้องมากขึ้น หรือหากใช้ระฆังมือประกอบการขับร้องประสานเสียงเพื่อไม่ให้เสียงระฆังมือกลบเสียงร้องของนักร้อง

เนื่องจากระฆังมือค่อนข้างหายากนอกเหนือจากพิธีกรรมทางศาสนา—แม้ว่าปัจจุบันจะหายากกว่าในยุค 1980 และต้นยุค 1990 ก็ตาม—บทเพลงส่วนใหญ่จึงมีความยาวประมาณสี่นาที มีนักแต่งเพลงและเรียบเรียงเพลงบางคนเขียนผลงานที่ยาวกว่าและซับซ้อนกว่านั้น โดยทั่วไปแล้ว ผลงานเหล่านี้จะใช้ระฆังมือร่วมกับเครื่องดนตรีอื่นๆ

ในการตีระฆังมือ ผู้ตีจะเคลื่อนระฆังในลักษณะที่ลูกตุ้มกระทบกับพื้นผิวด้านในของระฆัง โดยปกติจะถือระฆังแนบไหล่โดยให้ระฆังหงายขึ้น จากนั้นแกว่งระฆังเป็นรูปวงรีเพื่อให้ลูกตุ้มกระทบกับตัวระฆัง เสียงของระฆังจะยังคงก้องกังวานต่อไปและค่อยๆ ลดลงตามธรรมชาติจนหยุดสนิท หรือผู้ตีจะหยุดมันโดยการลดเสียงระฆังด้วยมือหรือบนร่างกายหรือพื้นผิวที่บุด้วยวัสดุนุ่ม^{[ 19 ]}

นอกเหนือจากการตีระฆังมือแบบพื้นฐานแล้ว ยังมีเทคนิคหลากหลายที่สามารถใช้สร้างเสียงที่แตกต่างกันได้ คริสเตียน นาธาเนียล เกเบิร์ต ได้บันทึกไว้ว่ามีเสียงที่แตกต่างกันทั้งหมด 165 เสียงที่เป็นไปได้บนระฆังมือเดียว และเสียงที่แตกต่างกัน 74 เสียงที่เป็นไปได้บนระฆังมือเดียว^{[ 20 ]}

เทคนิคการตีระฆังมือได้เปลี่ยนแปลงไปมากในช่วงหลายปีที่ผ่านมาโดนัลด์ อี. อัลลูเรดผู้อำนวยการก่อตั้งวงเวสต์มินสเตอร์คอนเสิร์ตเบลล์ชัวรีได้รับการยกย่องว่าได้พัฒนาเทคนิคการตีระฆังแบบอเมริกันที่ไม่ใช้ระฆังบนโต๊ะอย่างสมบูรณ์ ซึ่งรวมถึงเอฟเฟ็กต์เสียงที่ไม่ใช่เสียงกังวานหลายอย่าง เช่น เทคนิคการหยุดเสียง เช่น การดีดลูกตุ้มระฆังขณะที่ระฆังอยู่บนโต๊ะ เขายังได้รับการยกย่องว่าส่งเสริมการลดทอนหรือหยุดเสียงอย่างแม่นยำโดยการแตะระฆังกับพื้นผิวที่อ่อนนุ่ม เพื่อให้ได้ผลลัพธ์ทางดนตรีที่ดียิ่งขึ้น

เทคนิคการตีระฆังแบบปกติจะอนุญาตให้ผู้ตีระฆังตีระฆังได้ครั้งละสองลูก ลูกละมือ แต่ขึ้นอยู่กับจำนวนระฆังที่จำเป็นสำหรับบทเพลงนั้นๆ และจำนวนผู้ตีระฆัง อาจจำเป็นต้องให้ผู้ตีระฆังแต่ละคนตีระฆังมากกว่าสองลูกพร้อมกัน หรือตีต่อเนื่องกันในระยะสั้นๆ (ตีสี่ลูกในมือ) เทคนิคการตีระฆังหลายอย่างจะเปลี่ยนเสียงของระฆังขณะที่ถูกตี

มีสองวิธีหลักในการตีระฆังมือสองอันด้วยมือเดียว ได้แก่ วิธีโฟร์อินแฮนด์ และวิธีเชลลีย์

ในเทคนิคการตีระฆังแบบสี่มือ ผู้ตีระฆังจะถือระฆังสองใบไว้ในมือข้างเดียว โดยให้ลูกตุ้มระฆังทำมุมฉากกัน วิธีนี้ช่วยให้ผู้ตีระฆังสามารถขยับมือได้ตามปกติ ("ตี" – ระฆังใบหลัก) หรือตีโดยใช้ข้อนิ้วนำหน้า ("เคาะ" – ระฆังใบรอง) เพื่อตีระฆังสองใบแยกกันด้วยมือข้างเดียวกัน (รวมเป็นสี่ใบเมื่อตีด้วยมือทั้งสองข้าง) นอกจากนี้ยังสามารถตีระฆังสองใบพร้อมกันได้โดยการถือข้อมือทำมุม 45 องศา ในวงดนตรีขนาดใหญ่ เทคนิคการตีระฆังแบบสี่มือมักใช้เพื่อตีในตำแหน่งต่างๆ หรือเพื่อเล่นโน้ตพิเศษ

การตีระฆังแบบเชลลีย์นั้นคล้ายกัน ยกเว้นว่าตัวตีระฆังแต่ละอันจะหันไปในทิศทางเดียวกัน ดังนั้นระฆังทั้งสองจึงมักจะดังพร้อมกันด้วยการเคลื่อนไหวเพียงครั้งเดียว โดยทั่วไปแล้วการตีระฆังแบบเชลลีย์จะใช้เพื่อตีโน้ตในอ็อกเทฟ แต่ยังสามารถใช้ตีโน้ตสองตัวแยกกันได้ด้วยการตีระฆังหลักไปด้านข้างและตีระฆังรองไปข้างหน้าในลักษณะคล้ายกับการเคาะนิ้ว^{[ 21 ]}

ในส่วนของข้อดีข้อเสียของทั้งสองเทคนิค บางคนเชื่อว่าการตีระฆังแบบเชลลีย์จะล้าสมัยไปเมื่อการตีระฆังแบบสี่คนพร้อมกันได้รับการพัฒนาจนสมบูรณ์แบบ ในขณะที่คนอื่นๆ เชื่อว่าการเคลื่อนที่ของลูกตุ้มในระนาบเดียวกันทำให้เทคนิคบางอย่างเป็นไปได้มากขึ้น โดยเฉพาะอย่างยิ่งการเขย่า การตีแบบ มาร์เตลลาโตและการสั่นเสียง

มีหลายวิธีในการตีระฆังหกใบพร้อมกัน (เช่น ตีระฆังสามใบในแต่ละมือ) วิธีหนึ่งคือการหยิบระฆังสองใบขึ้นมาเหมือนกับการตีระฆังแบบเชลลีย์ จากนั้นหยิบใบที่สามขึ้นมาระหว่างนิ้วก้อยและนิ้วนาง (เรียกว่า 'เชลลีย์สามเท่า') ระฆังทั้งสามใบจะดังพร้อมกันเมื่อตีในลักษณะเคาะ วิธีที่สองคือการหยิบระฆังใบที่สามขึ้นมาด้านข้างเพื่อให้ลูกตุ้มแกว่งออกไปด้านนอก ผู้ตีระฆังที่มีการควบคุมที่ดีสามารถตีระฆังใบแรกได้โดยไม่ต้องตีใบที่สาม ทำให้พวกเขาสามารถเล่นโน้ตสามตัวในสองมือได้^{[ 22 ]} อีกวิธีหนึ่งที่เรียกว่าการตีระฆังหกใบแบบประสานมือ สามารถตั้งค่าได้โดยการประสานด้ามจับของระฆังสองใบเพื่อให้ลูกตุ้มเคลื่อนที่ไปในทิศทางเดียวกัน (คล้ายกับเทคนิคของเชลลีย์) หมุนระฆังใบที่สาม และสอดไว้ระหว่างระฆังอีกสองใบ

การสานเป็นเทคนิคการตีระฆังต่อเนื่องโดยการเปลี่ยนระฆังที่อยู่ในมือแต่ละข้างตามความจำเป็น เทคนิคนี้ใช้โดยนักตีระฆังเบสและนักตีระฆังเดี่ยวหรือวงเล็ก เนื่องจากขนาดและน้ำหนักของระฆังเบสทำให้การตีระฆังแบบสี่มือทำได้ยากและเป็นไปไม่ได้ และบ่อยครั้งที่นักตีระฆังเดี่ยวหรือวงเล็กจะต้องเคลื่อนที่ขึ้นลงตามช่วงของระฆัง ซึ่งอาจต้องแบ่งปันกับผู้อื่น เทคนิคนี้หมายความว่าสามารถตีระฆังได้มากกว่าสองลูกในเวลาสั้นๆ โดยใช้โต๊ะเพื่อลดเสียงและทำให้มือว่างเพื่อหยิบระฆังลูกต่อไป หากลำดับการตีระฆังต้องการให้ตีระฆังตามลำดับเสียง เทคนิคนี้มักจะส่งผลให้เกิดรูปแบบการสาน เนื่องจากนักตีระฆังมักจะต้องเอื้อมมือข้ามตัวเพื่อหยิบระฆังลูกต่อไป^{[ 23 ]} การสานยังสามารถใช้ร่วมกับการตีระฆังแบบสี่มือในเทคนิคที่เรียกว่า "การตีระฆังแบบสี่มือแบบเคลื่อนที่" ด้วยการผสมผสานความสามารถในการถือระฆังสองใบในแต่ละมือเข้ากับความสามารถในการวางและหยิบระฆังใบที่สองของชุดระฆังสี่ใบได้อย่างรวดเร็ว ทำให้ผู้ตีระฆังสามารถเข้าถึงระฆังหลายใบได้อย่างรวดเร็ว

นอกจากวิธีการตีระฆังแบบดั้งเดิมแล้ว ยังมีวิธีการเล่นดนตรีอื่นๆ อีก เช่น การดีด การเขย่า (หรือการสั่นรัว) การใช้โต๊ะกด (หรือมาร์เตลลาโต) และการตีระฆังด้วยไม้ตี (บนโต๊ะหรือแขวนไว้)

เทคนิค เอคโค่จะเพิ่มพัลส์สั้นๆ ของระดับเสียงที่เพิ่มขึ้นให้กับโน้ตที่ต่อเนื่อง โดยทำได้โดยการแตะขอบของระฆังที่สั่นเบาๆ ลงบนโต๊ะ^{[ 18 ]}

ไจโรเป็นเทคนิคที่เกี่ยวข้องกับการถือระฆังในแนวตั้ง จากนั้นหมุนตามเข็มนาฬิกาหรือทวนเข็มนาฬิกาอย่างช้าๆ เพื่อสร้างเสียงสั่นเล็กๆ นอกจากนี้ยังสามารถทำในแนวนอนเพื่อผลักเสียงออกไปด้านนอกได้^{[ 24 ]}

การตีระฆังเกี่ยวข้องกับการใช้ค้อนยาง พลาสติก หรือค้อนที่ พันด้วยเส้นด้ายหลายประเภท เพื่อตีลงบนตัวระฆัง ซึ่งสามารถสร้างเสียงสั้นๆ เมื่อกดตัวระฆังลงบนแผ่นรอง เสียงปกติเมื่อแขวนระฆัง หรือแม้แต่เสียงกลองรัวเมื่อใช้ค้อนหลายอัน หรือตีระฆังหลายครั้ง การตีระฆังแบบแขวนสามารถใช้เพื่อสร้างระฆังหลายใบ ซึ่งช่วยให้ผู้ตีระฆังคนเดียวสามารถตีระฆังได้หลายใบ^{[ 25 ]}

Martellatoหรือที่รู้จักกันในชื่อ table damp จะสร้างเสียงสั้นๆ และทำได้โดยการตีระฆังลงบนโฟมในลักษณะที่ลูกตุ้มจะกระทบกับตัวหล่อทันทีหลังจากที่ระฆังกระทบกับโฟม รูปแบบหนึ่งที่เรียกว่า "Mart Lift" ทำได้โดยการยกระฆังออกจากโต๊ะหลังจากที่ลูกตุ้มกระทบไม่นาน ซึ่งจะสร้างเสียงสั้นๆ ตามด้วยเสียงระฆังที่เบาลง^{[ 18 ]}

การดีดทำได้โดยใช้นิ้วหัวแม่มือและนิ้วชี้ดันหัวตีเข้าไปในตัวหล่อในขณะที่ระฆังอยู่บนโต๊ะโดยให้ด้ามจับหันไปทางผู้ตีระฆัง ทำให้เกิดเสียงสั้นๆ^{[ 26 ]}

การเขย่าทำได้โดยการแกว่งระฆังไปมาอย่างรวดเร็วเพื่อให้ลูกตุ้มกระทบด้านหน้าและด้านหลังของตัวหล่ออย่างรวดเร็วต่อเนื่องกัน ซึ่งจะสร้างเสียงต่อเนื่อง ต่างจากการตีระฆังแบบปกติที่เสียงจะค่อยๆ จางหายไปอย่างรวดเร็วหลังจากดังหนึ่งครั้ง เนื่องจากขนาดของระฆังเบส จึงไม่ค่อยมีการเขย่าระฆังเบส^{[ 27 ]}โดยทั่วไปแล้วจะใช้การตีแบบม้วนไม้ตีที่แขวนไว้หากต้องการให้เกิดเสียงเขย่าบนระฆังเบส

เทคนิคระฆังร้องเพลงสร้างระดับเสียงที่ต่อเนื่องคล้ายกับเสียงที่แก้วไวน์เปล่งออกมาเมื่อขอบแก้วถูกถูด้วยปลายนิ้วที่เปียก และทำได้ในลักษณะเดียวกัน โดยใช้แท่งไม้สั้นๆ แตะไปที่ด้านนอกของขอบระฆังมือที่ถืออยู่ในมืออีกข้าง จากนั้นใช้แท่งไม้ถูขอบระฆังเป็นวงกลม เทคนิคระฆังร้องเพลงนี้ดัดแปลงมาจากประเพณี " ^ชามร้องเพลง " ของทิเบต [ ^{18 ]}

การแกว่งระฆังแบบหอคอยคือการตีระฆังแล้วแกว่งลงมาเล็กน้อยด้านหลังผู้ตีระฆัง แล้วแกว่งกลับขึ้นไปที่ตำแหน่งปกติ การทำเช่นนี้จะสร้างเสียง "สะท้อน" ปากระฆังต้องหมุนไปรอบๆ เพื่อสร้างการเปลี่ยนแปลงของเสียงที่คล้ายกับระฆังหอคอย โดยปกติแล้ว การทำเช่นนี้จะใช้เวลาประมาณสามหรือสี่จังหวะ

การใช้นิ้วโป้งกดขอบระฆังจะทำให้เกิดเสียงสั้นๆ คล้ายกับการดีดหรือตีบนโต๊ะ ซึ่งมักอธิบายว่าเป็นเสียง "กริ๊งๆ" การตีระฆังจะใช้นิ้วโป้งและ/หรือนิ้วหลายๆ นิ้วแตะที่ด้านนอกใต้ขอบระฆัง เพื่อลดเสียงลงทันทีหลังจากตีระฆัง เทคนิคนี้มักจะง่ายกว่าการดีดหรือตีกับระฆังขนาดเล็ก

มีตัวย่อและสัญลักษณ์จำนวนหนึ่งที่ใช้เฉพาะหรือเกือบเฉพาะในดนตรีระฆังมือ:

• LV (" laissez vibrer " หรือ "ปล่อยให้สั่น" คล้ายกับแป้นเหยียบซัสเทนของเปียโน)
• R ("ring", การกดกริ่งเป็นประจำ หรือความหมายเพื่อยุติ LV)
• SK ("เขย่า" หมายถึงการเขย่ากระดิ่งอย่างต่อเนื่องตลอดระยะเวลาของโน้ต)
• TD ("thumb damp", การใช้นิ้วโป้งกดที่ตัวระฆังเพื่อสร้างเสียงสั้นๆ)
• PL ("pluck" ซึ่งหมายถึงการดีดลูกตุ้มลงขณะที่ระฆังวางอยู่บนโต๊ะ)
• ▼ (" martellato ", การตีระฆังกับแผ่นรองของโต๊ะ โดยกดส่วนที่เป็นโลหะของระฆังให้แน่นกับแผ่นรองเพื่อลดเสียงอย่างรวดเร็ว)
• SW ("สวิง" คือการตีระฆังในท่าปกติ โดยแกว่งระฆังลงมาถึงระดับเอว แล้วจึงยกกลับขึ้นไป)
• BD ("แปรงให้ชื้น", การแปรงขอบระฆังกับหน้าอกของผู้ตีระฆังเพื่อให้เสียงค่อยๆ เบาลงอย่างรวดเร็ว) และ
• ↑ หรือ↪("เสียงสะท้อน" โดยการสั่นกระดิ่งแล้วแตะลงบนโต๊ะเพียงครู่เดียว ทำให้เกิดเอฟเฟกต์เสียงสะท้อน) ^{[ 24 ] [ 28 ]}
• ⨥ ("ค้อนตีระฆังบนโต๊ะ", การใช้ค้อนตีลงบนตัวระฆังที่วางอยู่บนโต๊ะ ทำให้เกิดเสียงสั้นๆ กระแทกกระทั้น)
• + ("การใช้ค้อนตีระฆังที่แขวนอยู่" หมายถึงการถือระฆังให้ตั้งตรงและใช้ค้อนตีที่ตัวระฆัง ทำให้เกิดเสียงเหมือนระฆังปกติ แต่เป็นการตีที่เบากว่า)

ระฆังมือสามารถเล่นได้ในรูปแบบต้นไม้ระฆังมือ โดยที่ด้ามจับจะเกี่ยวกัน ทำให้สามารถเล่นระฆังหลายลูกด้วยไม้ตีเพื่อให้ได้เสียงที่ไม่ลดทอน เทคนิคการแสดงนี้คิดค้นโดย Louise Frier ในช่วงทศวรรษ 1980 และได้รับการพัฒนาเพิ่มเติมโดย Barbara Brocker ซึ่งได้พัฒนารูปแบบระฆังมาตรฐานขึ้นมา นักดนตรีเดี่ยวหลายคนใช้เทคนิคนี้ สัญลักษณ์ที่ใช้สำหรับต้นไม้ระฆังมือประกอบด้วยเส้นทแยงมุมที่เกี่ยวกันเป็นชุด โดยแต่ละเส้นแทนระฆังมือแต่ละลูก ระดับเสียงจะอยู่ที่จุดต่ำสุดของแต่ละเส้นทแยงมุม^{[ 18 ] [ 29 ] [ 30 ] [ 31 ]}

• ศาลระฆัง
• เบลล์เพลทส์
• วิทยาการระฆัง
• ระฆังมือ
• ระฆังตาย
• อังกะลุง

• โดนัลด์ อี. อัลลูร์ด
• ซินเทีย โดบรินสกี
• ซานดรา ไอธูน
• เฟร็ด กราแมนน์
• อเล็กซ์ เกเบิร์ต
• คริสเตียน เกแบร์
• เจสัน ครู๊ก
• รอน มัลลอรี
• เควิน แมคเชสนีย์
• วิลเลียม เพย์น
• อาร์โนลด์ บี. เชอร์แมน
• มาร์ธา ลินน์ ทอมป์สัน
• ซอนดรา เค. ทักเกอร์
• เอช. ดีน แวกเนอร์
• ทิโมธี เอช. วอห์

• ระฆังที่จัตุรัสเทมเปิล^{[ 10 ]}
• คณะนักร้องประสานเสียงระฆังโดโรธี ชอว์
• ไพค์ส พีค ริงเกอร์ส
• ราลีห์ ริงเกอร์ส
• วงดุริยางค์ระฆังมือ CPU
• คณะนักร้องประสานเสียงระฆังเวสต์มินสเตอร์คอนเสิร์ต

• บอร์ก, คอร์แมค . ระฆังมือสมัยต้นยุคกลางของไอร์แลนด์และบริเตน . ดับลิน: เวิร์ดเวลล์, 2022. ISBN 978-0-9017-7788-1

วิกิมีเดียคอมมอนส์มีสื่อเกี่ยวกับแฮนด์เบลล์

• นักตีระฆังมือแห่งบริเตนใหญ่
• นักดนตรีระฆังมือแห่งอเมริกา
• ระฆังชูลเมอริช
• ระฆังมัลมาร์ค