ฮันส์ บาลูเช็ก เกิดเมื่อวันที่ 9 พฤษภาคม พ.ศ. 2413 ในเมืองเบรสเลาซึ่งในขณะนั้นเป็นเมืองที่ใหญ่เป็นอันดับหกของเยอรมนี (ปัจจุบันคือเมืองวรอตสวาฟประเทศโปแลนด์) โดยมีบิดาชื่อ ฟรานซ์ บาลูเช็ก ซึ่งเป็นนักสำรวจและวิศวกรทางรถไฟ และมารดาชื่อ ภรรยาของเขา^{[ 2 ]}เขามีพี่สาวสามคน ซึ่งสองคนเสียชีวิตด้วยวัณโรคในวัยเด็ก หลังจากสงครามฝรั่งเศส-ปรัสเซียและการก่อตั้งจักรวรรดิเยอรมันในปี พ.ศ. 2414 ฟรานซ์ได้เป็นวิศวกรอิสระให้กับทางรถไฟ และอาศัยอยู่ในเมืองฮายเนา (ปัจจุบันคือ เมืองโชย โนว์ประเทศโปแลนด์) ซึ่งเป็นเมืองเล็กกว่ามาก ในช่วงวัยเด็ก ฮันส์ บาลูเช็ก ได้พัฒนาความหลงใหลในทางรถไฟ ซึ่งต่อมาได้ปรากฏให้เห็นในภาพวาดของเขา^{[ 2 ]}

ในปี 1876 ครอบครัวของเขาพร้อมด้วยฮันส์วัย 6 ขวบ ย้ายไปเบอร์ลิน และในช่วงทศวรรษต่อมา พวกเขาเปลี่ยนที่อยู่อาศัยถึงห้าครั้ง โดยอาศัยอยู่ในอพาร์ตเมนต์ที่สร้างใหม่หลายแห่งซึ่งพัฒนาขึ้นสำหรับคนงานโดยเฉพาะ เบอร์ลินกำลังเผชิญกับวิกฤตเศรษฐกิจหลังวิกฤตการณ์ทางการเงินปี 1873แต่ฟรานซ์ บาลูเช็กโชคดีที่ยังคงมีงานทำในบริษัทรถไฟ และสามารถเลี้ยงดูครอบครัวของเขาใน แบบ ชนชั้นกลางระดับล่าง (kleinbürgerlich) ท่ามกลางเพื่อนบ้านชนชั้นกรรมาชีพที่มีฐานะไม่ร่ำรวยนัก

หลังจากจบชั้นประถมศึกษา ฮันส์ บาลูเช็ก เข้าเรียนที่ Askanische Gymnasium เมื่ออายุ 9 ขวบ ซึ่งเป็นโรงเรียนมัธยมศึกษาใน เขต เทมเปลฮอฟ-ชือเนอแบร์กของกรุงเบอร์ลิน ซึ่งมีหลักสูตรด้านมนุษยศาสตร์และวิทยาศาสตร์ธรรมชาติ^{[ 2 ]}

ในช่วงทศวรรษ 1880 บาลูเช็กหนุ่มประทับใจอย่างมากกับนิทรรศการภาพวาดของวาซีลี เวเรชชาจิน ศิลปินชาวรัสเซียในเบอร์ลิน ซึ่งผลงานของเขาแสดงให้เห็นถึงความน่าสะพรึงกลัวของสงคราม โดยเฉพาะอย่างยิ่งสงครามรัสเซีย-ตุรกีในปี 1877–78ภาพวาดเหล่านี้ถูกถกเถียงกันอย่างกว้างขวางในแวดวงศิลปะของเบอร์ลิน ซึ่งความสมจริงที่ชัดเจนของภาพทำให้บางคนตกใจ บาลูเช็กเริ่มคัดลอกภาพและวาดภาพฉากสงครามของตนเองในแบบของเวเรชชาจิน ซึ่งอาจตรวจพบอิทธิพลของเขาได้ในผลงานบางชิ้นของบาลูเช็กในภายหลัง^{[ 2 ]}

ในปี ค.ศ. 1887 บิดาของเขาได้งานกับทางรถไฟบนเกาะรือเกน ซึ่งเป็นเกาะขนาดใหญ่ของเยอรมนี และครอบครัวจึงย้ายไปอยู่ที่เมืองสตรัลซุนด์ ที่อยู่ใกล้เคียง ซึ่งบาลูเช็กได้สำเร็จ การศึกษา ระดับมัธยม ปลาย ที่นั่น ในสตรัลซุนด์ เขาได้รับอิทธิพลจากอาจารย์แม็กซ์ ชุตเทอ ซึ่งสอนหลักการของสังคมนิยมให้กับนักเรียน โดยเน้นย้ำถึงความสัมพันธ์ระหว่างประเด็นทางเศรษฐกิจและสังคมเป็นพิเศษ และในที่สุดอาจารย์ชุตเทอก็ถูกไล่ออกเนื่องจากมุมมองทางการเมืองฝ่ายซ้ายของเขา บาลูเช็กและเพื่อนร่วมชั้นของเขาทุ่มเทให้กับการศึกษาผลงานทางการเมืองของตอลสตอยและโซลาซึ่งเป็นที่นิยมในเวลานั้น เมื่อบาลูเช็กสอบผ่าน การสอบจบการศึกษา ( Abitur ) ในปี ค.ศ. 1889 และสำเร็จการศึกษาจากโรงเรียนมัธยมปลายเขาได้กล่าวว่าเขาต้องการเป็นจิตรกร^{[ 2 ]}

หลังจากสำเร็จการศึกษา บาลูเช็กได้รับการเข้าศึกษาต่อที่มหาวิทยาลัยศิลปะแห่งเบอร์ลิน (Universität der Künste) ซึ่งที่นั่นเขาได้รู้จักกับมาร์ติน บรันเดนบูร์ก จิตรกรชาวเยอรมัน ซึ่งทั้งสองจะรักษามิตรภาพกันตลอดชีวิต อย่างไรก็ตาม มหาวิทยาลัยยังคงค่อนข้างอนุรักษ์นิยมแม้จะมีกระแสศิลปะใหม่ๆ มากมาย เช่น ลัทธิอิมเพรสชันนิสม์ของ ฝรั่งเศสที่ได้รับความนิยมอย่างกว้างขวาง ^{[ 2 ]}การเรียนการสอนมุ่งเน้นไปที่เทคนิคแบบดั้งเดิมและประวัติศาสตร์ศิลปะ

บาลูเช็กอาศัยอยู่ใน เขต ชือเนอแบร์กของกรุงเบอร์ลิน สมุดภาพร่างที่เก่าแก่ที่สุดเท่าที่ทราบของเขามาจากปี 1889 ซึ่งรวมถึงภาพเหมือนตนเองในชุดนักเรียน ผลงานในช่วงแรกของเขามีทั้งภาพฉากทางการทหารและสงคราม รวมถึงภาพชีวิตบนท้องถนนในเมืองสตรัลซุนด์และเบอร์ลิน ในช่วงทศวรรษ 1890 เขาได้สร้างภาพประกอบเกี่ยวกับความแตกต่างทางชนชั้นและชีวิตของชนชั้นกรรมาชีพในเบอร์ลิน ซึ่งในที่สุดเขาก็ได้ละทิ้งเทคนิคแบบดั้งเดิม

บาลูเช็กออกจากมหาวิทยาลัยศิลปะในปี พ.ศ. 2336 และเริ่มทำงานเป็นศิลปินอิสระ โดยมุ่งเน้นเกือบทั้งหมดไปที่ความแตกต่างทางชนชั้นทางสังคม ซึ่งทำให้เขาเป็นคนนอกในแวดวงศิลปะอนุรักษ์นิยมของ เยอรมนีในยุค วิลเฮล์มิน ในขณะเดียวกัน เขาได้อ่านงานเขียนแนวซ้ายของเกอร์ฮาร์ต ฮอปต์มัน น์ โทลสต อยอิปเซนโยฮันเนส ชลาฟและอาร์โน โฮลซ์และได้รับอิทธิพลอย่างมากจากวรรณกรรมแนวธรรมชาตินิยม^{[ 2 ]}

ช่วงเวลาสำคัญของการพัฒนาทางศิลปะของบาลูเช็กเริ่มต้นในปี 1894 และต่อเนื่องไปอีกสองทศวรรษ จนกระทั่งถึงช่วงเริ่มต้นของสงครามโลกครั้งที่หนึ่งในปี 1914 บาลูเช็กต่อต้านศิลปะแบบเหมือนจริงดั้งเดิม และสร้างความสัมพันธ์กับศิลปินในแวดวงที่นำโดยแม็กซ์ ลีเบอร์มัน น์ ศิลปินอิมเพรสชันนิ สต์ (ซึ่งต่อมาถูกนาซีจัดประเภทว่าเป็นศิลปิน " ศิลปะเสื่อมทราม ") ภาพวาดของบาลูเช็กในช่วงเวลานี้แสดงให้เห็นชีวิตในชานเมืองเบอร์ลิน ซึ่งการก่อสร้างโรงงาน อาคารอพาร์ตเมนต์ และทางรถไฟกำลังเฟื่องฟู หัวข้อที่เขาชื่นชอบ ได้แก่ โรงงาน สุสาน และเหนือสิ่งอื่นใดคือชนชั้นแรงงานทั่วไปในเบอร์ลิน ตัวอย่างเช่น ผลงานปี 1894 ของเขาเรื่อง เที่ยง ( Mittag ) แสดงให้เห็นผู้หญิงกับลูกๆ นำตะกร้าอาหารกลางวันไปให้สามีที่ทำงานในโรงงาน และสื่อถึง "ความเหนื่อยยากที่ไม่มีวันสิ้นสุด" ของชีวิตชนชั้นแรงงาน ด้วยการทำซ้ำภารกิจประจำวันอย่างต่อเนื่อง^{[ 3 ]}ในRailwayman's Evening Free ( Eisenbahner-Feierabend ) ในปี พ.ศ. 2438 ธีมนี้แสดงให้เห็นคนงานคนหนึ่งที่กลับมาจากการทำงานด้วยความเหนื่อยล้าท่ามกลางฉากหลังของสิ่งก่อสร้างทางรถไฟ ปล่องควัน และสายรถรางเหนือศีรษะ และได้รับการต้อนรับจากเด็กๆ ที่รอคอยอย่างใจจดใจจ่อ

ในขณะนั้น บาลูเช็กมีความสัมพันธ์ฉันมิตรกับริ ชาร์ด เดห์เมล กวีแนวหน้าผู้มีชื่อเสียงจากบทกวีเช่นThe Working Man ( Der Arbeitmann ) และFourth Class ( Vierter Klasse ) ^{[ 4 ]}บาลูเช็กได้สร้างภาพประกอบปกให้กับ หนังสือรวมบทกวี Woman and the World ( Weib und Welt ) ของเดห์เมล ซึ่งตีพิมพ์ในปี 1896 บาลูเช็กได้พัฒนาความสัมพันธ์กับนักเขียนฝ่ายซ้ายหลายคน หนึ่งในนั้นคือ อาร์โน โฮลซ์ กวีและนักเขียนบทละคร ผู้มีชื่อเสียงจากPhantasus (1898) ซึ่งเป็นหนังสือรวมบทกวีที่บรรยายถึงศิลปินผู้อดอยากในย่านเวดดิ้งของเบอร์ลิน สำหรับบาลูเช็ก โฮลซ์เป็นบุคคลสำคัญในด้านวรรณกรรมแนวธรรมชาติและเป็นที่ปรึกษาทางจิตวิญญาณ ในช่วงเวลานี้ บาลูเช็กได้พัฒนารูปแบบการวาดภาพของตัวเองโดยใช้เทคนิคสีน้ำและสี gouacheเขาไม่ค่อยวาดภาพด้วยสีน้ำมัน พื้นผิวได้รับการเตรียมครั้งแรกด้วยดินสอชอล์กน้ำมัน ซึ่ง Baluschek เชื่อว่าตอบสนองได้ดีเป็นพิเศษต่อโทนสีเทาของเมืองเบอร์ลินชนชั้นแรงงาน^{[ 5 ]}

ในช่วงครึ่งหลังของทศวรรษ 1890 Baluschek ได้รับการยอมรับมากขึ้นเรื่อยๆ ในวงการศิลปะของเบอร์ลิน โดยเฉพาะอย่างยิ่งหลังจากการจัดแสดงนิทรรศการในปี 1895, 1896 และ 1897 ร่วมกับMartin Brandenburgแม้ว่า Baluschek จะเคยจัดแสดงผลงานในแกลเลอรีขนาดเล็กมาก่อน แต่การจัดแสดงเหล่านี้ถือเป็นการเปิดตัวสู่สาธารณชนในวงกว้างเป็นครั้งแรก ในขณะที่ Liebermann และศิลปินคนอื่นๆ วาดภาพเกี่ยวกับชนชั้นกรรมาชีพ ผลงานของ Baluschek กลับถูกมองว่าแปลกใหม่และไม่เหมือนใคร Karl Bröhan นักสะสมงานศิลปะชาวเบอร์ลินตั้งข้อสังเกตว่า "ความซื่อสัตย์ตรงไปตรงมา" ของ "ภาพชีวิต" ของ Baluschek นั้น "ยั่วยุอย่างน่าตกใจ" การพรรณนาถึงสภาพแวดล้อมการอยู่อาศัยที่ไร้มนุษยธรรมและสภาพการทำงานที่มืดมนเบื้องหลังฉากหน้าอันฉูดฉาดของสังคมนั้น นักวิจารณ์ศิลปะ Willy Pastor กล่าวว่า "มีอะไรซ่อนอยู่เบื้องหลังมากกว่าเรื่องราวที่อบอุ่นสบาย" ^{[ 6 ]}

ในนิทรรศการเหล่านี้ นักวิจารณ์ศิลปะต่างพากันเดินชมภาพวาดแต่ละภาพด้วยความประหลาดใจ ซึ่งบางภาพก็ดูขาดรสนิยมและความประณีต^{[ 6 ]}ในผลงานอย่างHasenheide Amusement Park (1895)บรรยากาศวันหยุดที่ดูผิวเผินกลับขัดแย้งกับสีหน้าบูดบึ้งของผู้คนที่ดูเหมือนจะสนุกสนาน ในHere a family can make coffee (1895) ใบหน้าที่เหนื่อยล้าและมีริ้วรอยของผู้หญิงก็สื่อถึงอารมณ์ที่คล้ายคลึงกัน ในขณะที่Tingle-tangle (1890)การตกแต่งภายในสถานบันเทิงยามค่ำคืนที่ประดับประดาด้วยความรักชาติกลับขัดแย้งกับการแสดงที่ล่อแหลมของโสเภณี ในBerlin Amusement Parkคนงานวัยรุ่นที่สูบบุหรี่กลับขัดแย้งกับเด็กที่กำลังเป่าลูกโป่ง และภาพสีน้ำNew Houses (1895) แสดงให้เห็นแถวอาคารใหม่ที่ว่างเปล่าและซ้ำซากจำเจอยู่ใกล้โรงงาน^{[ 3 ]}

ในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 วงการศิลปะในเบอร์ลินแตกออกเป็นสองฝ่ายเนื่องจากศิลปินหัวก้าวหน้าไม่พอใจกับการจัดแสดงนิทรรศการที่ได้รับการรับรองอย่างเป็นทางการในพิพิธภัณฑ์ของเมือง ภายใต้การนำของวอลเตอร์ ไลสติโกว์ ศิลปินอิมเพรสชัน นิสต์ กลุ่มศิลปะ "เดอะ XI" ก่อตั้งขึ้นในปี 1892 และบาลูเช็กได้รับเชิญให้เข้าร่วมจัดแสดงนิทรรศการของกลุ่ม XI ในปี 1898 สมาชิกหลายคนของกลุ่ม XI ซึ่งนำโดยไลสติโกว์เช่นกัน ได้ก่อตั้งกลุ่มเบอร์ลินเซเซสชั่น  ขึ้น โดยมีบาลูเช็กเป็นหนึ่งในนั้น ซึ่งต่อมาได้ดำรงตำแหน่งเลขานุการของกลุ่ม เซเซสชั่นยังได้ดึงศิลปินชาวเยอรมันอย่างเคเทอ คอลวิตซ์ออตโต นาเกลและไฮน์ริช ซิลเล เข้าร่วมด้วย และสนับสนุน ศิลปะอิมเพรส ชัน นิสม์ พอยน์ทิลลิ สม์ และสัญลักษณ์นิยมของฝรั่งเศสบาลูเช็กนำเสนอผลงานของเขาในนิทรรศการของเซเซสชั่นเป็นประจำ กลายเป็นตัวอย่างที่ท้าทายนักวิจารณ์หัวอนุรักษ์นิยม ตัวอย่างเช่น Waldemar Count von Oriola สมาชิก สภาผู้แทนราษฎรจากพรรคเสรีนิยมแห่งชาติ เรียกผลงานของเขาว่า "การล้อเลียนบรรทัดฐานทางสุนทรียศาสตร์อย่างแพร่หลาย" ^{[ 3 ]}

ในปี ค.ศ. 1900 บาลูเช็กตกหลุมรักนักแสดงละครเวที ชาร์ลอตต์ ฟอน ปาซัตก้า-ลิปินสกี เขาวาดภาพแสดงความรักต่อเธอในรูปแบบเทพนิยาย โดยที่เขาปรากฏตัวเป็นเอลฟ์มอบดอกกุหลาบให้กับหญิงสาวที่มีลักษณะคล้ายปาซัตก้า-ลิปินสกี พวกเขาแต่งงานกันในปี ค.ศ. 1902 และย้ายไปอยู่ในบ้านใน เขต เทียร์การ์เทนของกรุงเบอร์ลิน อย่างไรก็ตาม ชีวิตสมรสที่โรแมนติกในตอนแรกกลับไม่มีบุตรและไม่เป็นที่พึงพอใจส่วนตัว พวกเขาจึงหย่าร้างกันในปี ค.ศ. 1913 ^{[ 3 ]}

Baluschek ได้รับการนำเสนอประวัติในปี พ.ศ. 2447 ในฐานะบุคคลแรกในชุดหนังสือโมโนกราฟของ Hermann Esswein ที่มีชื่อว่าModern Illustratorsซึ่งต่อมาได้รวมถึงEdvard Munch , Toulouse-LautrecและAubrey Beardsleyด้วย Esswein ไม่เพียงแต่เน้นย้ำถึงภาพประกอบนิทานยอดนิยมของ Baluschek เท่านั้น แต่ยังรวมถึงภาพวาดชีวิตชนชั้นแรงงานในเบอร์ลินที่สมจริงของเขาด้วย^{[ 7 ]}

ในปี พ.ศ. 2451 Baluschek ได้เป็นสมาชิกคณะกรรมการบริหารของ Berlin Secession ซึ่งในฐานะนี้เขาได้เข้าไปเกี่ยวข้องกับการถกเถียงที่ดุเดือดมากขึ้นเรื่อยๆ การเกิดขึ้นของลัทธิเอ็กซ์เพรส ชันนิสม์ นำไปสู่การโต้เถียงกันในหมู่สมาชิกของ Secession ตัวอย่างเช่นMax Beckmannบ่นถึง "ความอวดดีอย่างหน้าด้านๆ ครั้งแล้วครั้งเล่า" ของจิตรกรรุ่นใหม่ และ Liebermann ขัดขวางนิทรรศการของ Secession ที่นำเสนอผลงานของHenri Matisse [ ^{3 ] ใน}ปี พ.ศ. 2453 กลุ่มย่อยที่ล้ำสมัยกว่าอย่าง New Secession ซึ่งนำโดย Georg Tappert และMax Pechsteinได้จัด "นิทรรศการผลงานที่ถูกปฏิเสธโดย Berlin Secession" ^{[ 8 ]}ความขัดแย้งภายในถึงจุดสูงสุดในปี พ.ศ. 2456 ส่งผลให้ศิลปิน 42 คนลาออกจาก Secession รวมถึงคณะกรรมการบริหารทั้งหมด ซึ่งหนึ่งในนั้นคือ Baluschek ^{[ 3 ]}ในปีเดียวกันนั้น บาลูเช็กซึ่งขณะนั้นอายุ 43 ปี ได้แต่งงานกับไอรีน ดรอสเซ อดีตนักศึกษาศิลปะวัย 25 ปี การแต่งงานของพวกเขายืนยาว และในช่วงสงครามโลกครั้งที่ 1 ไอรีนได้ให้กำเนิดลูกสาวสองคน^{[ 3 ]}

สงครามโลกครั้งที่หนึ่งส่งผลกระทบอย่างลึกซึ้งต่อวงการศิลปะในเบอร์ลินและต่อศิลปินแต่ละคน การประกาศสงครามของเยอรมนีต่อรัสเซียและฝรั่งเศสนำไปสู่การปลดปล่อยความตึงเครียดที่สะสมมานานหลายทศวรรษอันเนื่องมาจากความสัมพันธ์ระหว่างประเทศที่ตึงเครียดและวิกฤตการณ์ที่เกิดขึ้นซ้ำแล้วซ้ำเล่า

แม้แต่ในแวดวงศิลปะก็ยังมีการแสดงออกถึงความรักชาติในแง่ดี แม้ว่าศิลปินชาวเยอรมันบางคน เช่น Kollwitz และ Nagel จะไม่ได้มีส่วนร่วมในกระแสความกระตือรือร้นของประชาชนก็ตาม Baluschek และ Liebermann เป็นหนึ่งในผู้ที่ร่วมเขียนบทความให้กับวารสารWartime ( Kriegszeit ) ของนักวิจารณ์ศิลปะ Paul Cassierer ซึ่งเป็นความพยายามที่จะแสดงการสนับสนุนความพยายามในการทำสงครามของแวดวงศิลปะ และให้กับสิ่งพิมพ์รายสัปดาห์Artists Journal of the War ( Künstlerblätter zum Krieg ) อดีตสมาชิก Secession หลายคน รวมถึง Beckmann และErich Heckelสมัครเข้าร่วมกองทัพเยอรมัน^{[ 9 ]}

จุดยืนรักชาติของ Baluschek ขัดแย้งกับความไม่ชอบราชวงศ์ Hohenzollern ที่มีมายาวนานของเขา แต่อาจสะท้อนถึงความไม่พอใจต่ออิทธิพลของศิลปะฝรั่งเศสที่แพร่หลายในเยอรมนี ในปี 1915 เขาได้วาดภาพเกือบสองโหลให้กับแผนที่สงครามที่ตีพิมพ์ภายใต้การอุปถัมภ์ของสมาคมโรงพยาบาล แผนที่ดังกล่าวประกอบด้วยภาพประกอบของอาวุธสมัยใหม่พร้อมกับ "ข้อความรักชาติที่เปล่งประกาย" และภาพวาดฉากการต่อสู้และโรงพยาบาลสนามที่น่าสยดสยอง^{[ 10 ]}

แม้ว่าจะมีอายุ 40 กว่าปีแล้ว บาลูเช็กก็สมัครเข้ารับราชการทหาร และในปี 1916 ได้ถูกส่งไปประจำการในฐานะทหารสำรองที่แนวรบด้านตะวันตกก่อน จากนั้นจึงไปที่แนวรบด้านตะวันออก ในระหว่างที่อยู่ในกองทัพ เขาได้วาดภาพฉากการสู้รบที่เคร่งขรึมมากขึ้น (มาร์ติน บรันเดนบูร์ก เพื่อนสนิทของเขา ซึ่งเป็นผู้สนับสนุนลัทธิแบ่งแยกดินแดนเช่นกัน ได้รับบาดเจ็บสาหัสจากการสู้รบ สูญเสียดวงตาข้างหนึ่ง และเสียชีวิตจากบาดแผลหลังจากสงครามในปี 1919) ภาพวาด " สู่มาตุภูมิ " ( Zur Heimat ) ของบาลูเช็กในปี 1917 แสดงให้เห็นโลงศพของทหารที่ประดับเหรียญรางวัลกำลังถูกบรรทุกเพื่อขนส่งไปยังเยอรมนี และสื่อถึงการเสียสละเพื่อชาติของทหาร การสิ้นสุดของสงครามในปี 1918 ซึ่งส่งผลร้ายแรงต่อเยอรมนี ทำให้บาลูเช็กเสียใจอย่างมาก และเขาจึงรักษาระยะห่างจากการปฏิวัติที่ก่อให้เกิดสาธารณรัฐไวมาร์ผลงานศิลปะของเขาลดลงเหลือเพียงภาพประกอบไม่กี่ภาพและภาพเหมือนตนเองที่แสดงให้เห็นเขาด้วยสีหน้าเศร้าหมอง^{[ 9 ]}

• สงครามโลกครั้งที่หนึ่ง
• 
  การโจมตี – (แสดงภาพทหารเยอรมัน)
• 
  โรงพยาบาลสนาม
• 
  สงคราม
• 
  ความพ่ายแพ้ – (ภาพแสดงทหารรัสเซีย)
• 
  การลงโทษ – (แสดงภาพทหารรับจ้าง ที่ถูกสังหาร )
• 
  ติดหิมะ
• 
  ธันวาคม
• 
  หน้าต่างโบสถ์

สำหรับ Baluschek ในฐานะศิลปิน ช่วงหลายปีต่อมาเขาทำงานวาดภาพประกอบนิทาน และภาพประกอบที่เขาวาดให้กับ นิทาน เรื่อง "การเดินทางสู่ดวงจันทร์ของปีเตอร์น้อย" ( Peterchens Mondfahrt ) ในปี 1919 ยังคงได้รับการยกย่องว่าเป็นวรรณกรรมเด็กคลาสสิก^{[ 11 ]} Baluschek วาดภาพประกอบหนังสือเด็กเล่มอื่นๆ อีกหลายเล่ม เช่น"สิ่งที่ปฏิทินบอกเรา" ( Was der Kalender erzählt ), " สู่ดินแดนแห่งเทพนิยาย" ( In's Märchenland ) และ"เกี่ยวกับคนตัวเล็ก สัตว์ตัวเล็ก และสิ่งของตัวเล็ก" ( Von Menschlein, Tierlein, Dinglein ) ซึ่งตีพิมพ์ในปี 1919, 1922 และ 1924 ตามลำดับ นอกจากนี้เขายังวาด ภาพประกอบ นิทานของกริมม์ ฉบับปี 1925 อีกด้วย ^{[ 11 ]}ในขณะเดียวกัน เขายังผลิตโปสเตอร์และสื่อส่งเสริมการขายสำหรับโรงละครและภาพยนตร์ รวมถึงภาพวาดเครื่องแต่งกายสำหรับผู้ผลิต และภาพจินตนาการเกี่ยวกับชีวิตในเบอร์ลินสำหรับบาร์ไวน์ชื่อดัง Lutter & Wegner ^{[ 11 ]}

เช่นเดียวกับศิลปินคนอื่นๆ อีกมากมาย บาลูเช็กพบว่าตัวเองตกอยู่ในวิกฤตหลังสงคราม แต่เขาก็คว้าโอกาสและตัดสินใจที่จะมีส่วนร่วมในการศึกษาทางวัฒนธรรม เขาสนับสนุนการผลิตภาพยนตร์เรื่องMother Krause's Journey to Happiness (1919) ซึ่งแสดงให้เห็นถึงความโหดร้ายของความยากจนและยกย่องลัทธิคอมมิวนิสต์ว่าเป็นพลังแห่งการช่วยชีวิต^{[ 12 ]}ในปี 1920 เขาเป็นหนึ่งในผู้ก่อตั้งโรงเรียนประชาชนแห่งเบอร์ลินใหญ่ (Volkshochschule Gross-Berlin) และสอนการวาดภาพที่นั่น^{[ 12 ]}

บาลูเช็กยังเป็นหนึ่งในผู้ก่อตั้งสมาคมวรรณกรรมชนชั้นกรรมาชีพ (Bund für proletarische Literatur) และในปี พ.ศ. 2467 ได้รับการแต่งตั้งให้เป็นคณะกรรมการที่ปรึกษาด้านวรรณกรรมของ "วงหนังสือ" ของพรรคสังคมประชาธิปไตย เขาเข้าร่วมพรรคในปี พ.ศ. 2463 และดำรงตำแหน่งประธานตัวแทนศิลปินจาก เขต ชือเนอแบร์ก เขากลายเป็นที่ปรึกษาของนายกเทศมนตรี กุสตาฟ บอสส์ และมีบทบาทสำคัญในการก่อตั้งสำนักงานสวัสดิการสำหรับศิลปินเบอร์ลิน ซึ่งเขาดำรงตำแหน่งประธานอยู่ช่วงหนึ่ง^{[ 12 ]}

• การเดินทางสู่ดวงจันทร์, 1919
• 
  ปืนใหญ่ดวงจันทร์
• 
  กลางคืน
• 
  พระราชวังแห่งนางฟ้าราตรี
• 
  ทุ่งหญ้าดาว
• 
  การต่อสู้กับมนุษย์บนดวงจันทร์
• 
  กลับบ้าน
• 
  ภาพประกอบจากหนังสือ Journey to the Moon

บาลูเช็กวาดภาพประกอบให้กับวารสารหลายฉบับ รวมถึงธงประจำชาติภาพประกอบ ของพรรคสังคมประชาธิปไตย ( Illustrierte Reichsbannerzeitung ) และหนังสือเรียนและนวนิยาย ความหลงใหลในการขนส่งทางรถไฟของเขาปรากฏให้เห็นในภาพประกอบจากช่วงเวลานี้ เขาเป็นสมาชิกฝ่ายซ้ายของพรรคสังคมประชาธิปไตย และมีความคุ้นเคยกับกิจกรรมของพรรคคอมมิวนิสต์ ซึ่งเป็นพลังทางการเมืองที่สำคัญในเยอรมนีสมัยไวมาร์ ภาพวาด " อนาคต " ( Zukunft ) ของเขาปรากฏเป็นหน้าปกของวารสารคอมมิวนิสต์Hammer and Sickleในปี 1920 ^{[ 12 ]}บาลูเช็กเป็นหนึ่งในศิลปินฝ่ายซ้ายชาวเยอรมัน 10 คนที่มีส่วนร่วมในการประชุมต่อต้านสงครามระหว่างประเทศในปี 1924 ที่อัมสเตอร์ดัม^{[ 13 ]}ในปี 1929–31 เขาเป็นผู้อำนวยการนิทรรศการศิลปะเบอร์ลิน^{[ 12 ]}

• 
  ผู้พิพากษาแห่งเบอร์ลินเซเซสชั่น (ค.ศ. 1908) จากซ้ายไปขวา: ฟริตซ์ คลิมช์ , ออกัสต์ กอล , วอลเตอร์ ไลสติโกว์, ฮั นส์ บาลูเช็ก, พอล คาสซิเรอร์ , แม็กซ์ สเลโวคต์ (นั่ง), จอร์จ มอส สัน ( ยืน) , แม็กซ์ ครูเซ (ยืน), แม็กซ์ ลีเบอร์มันน์ (นั่ง), เอมิล รูดอล์ฟ ไวส์ (ยืน), โลวิส คอรินธ์ (ยืน)
• 
  บาลูเช็กเปิดนิทรรศการศิลปะเบอร์ลินครั้งใหญ่ในปี 1931