ประติมากรรมหัว ( Head ) หรือที่รู้จักกันในชื่อ Tête d'hommeหรือ Portrait d'hommeเป็น ประติมากรรม คิวบิสม์ ยุคแรกที่สร้างขึ้นในปี 1913 โดยโจ เซฟ ซากี ประติมากร แนวหน้าชาวฮังการีภาพถ่ายขาวดำจากหอจดหมายเหตุของครอบครัวซากี (AC.111) แสดงมุมมองด้านหน้าของปูนปลาสเตอร์ดั้งเดิมในปี 1913ประติมากรรมหัวนี้จัดแสดงที่ Galerie Clovis Sagotเลขที่ 46 ถนน Laffitte กรุงปารีส ในปี 1913–1914 และที่ Salon des Indépendants ในปี 1914 ในชื่อ Tête d'homme (หมายเลข 814 หรือ815) ต่อมาได้จัดแสดงที่ Galerie Moosกรุงเจนีวา ในปี 1920 ในชื่อ Buste ^{[ 1 ]}

งานได้รับการตีพิมพ์ในเดอะซัน (นครนิวยอร์ก)วันที่ 15 มีนาคม พ.ศ. 2457 ^{[ 2 ] [ 3 ]}จากนั้นก็ทำซ้ำในMontjoie ของRicciotto Canudo ! Montparnasse , André Salmon , numéro spécial consacré au XXXème Salon, Artistes Indépendants, ฉบับที่ 3, 18 มีนาคม พ.ศ. 2457 ^{[ 4 ]}

ขนาดและที่ตั้งของประติมากรรมTête d'hommeนั้นไม่เป็นที่ทราบแน่ชัด และคาดว่าผลงานชิ้นนี้ถูกทำลายไปแล้ว

ประติมากรรม หัวชิ้นนี้เป็นงานปูนปั้นแกะสลักในแนวตั้ง เป็นรูปปั้นครึ่งตัวของชายคนหนึ่งในรูปแบบศิลปะคิวบิสม์อย่างเข้มข้น ซึ่งตรงข้ามกับความนุ่มนวลและเส้นโค้งมนของศิลปะแบบนาบิส สัญลักษณ์นิยมหรืออาร์ตนูโว

Edith Balas เขียนว่า "หัวของ Csaky ในช่วงเวลานั้นเป็นส่วนหนึ่งของ 'ประเพณีศิลปะชนเผ่าและศิลปะโบราณที่มีลักษณะเฉพาะ ศักดิ์สิทธิ์ และไม่ใช่ภาพเหมือนบุคคล' ซึ่งไม่มีความสนใจในการแสดงลักษณะทางจิตวิทยาเลย" หัวนี้เป็นหลักฐานยืนยันถึงการที่ Csaky ซึมซับสำนวนคิวบิสม์ตั้งแต่ช่วงแรกๆ^{[ 5 ]}

ผลงานชิ้นนี้สร้างขึ้นจากกลุ่มของรูปทรงระนาบเหลี่ยมมุมที่รวมกันเป็นโครงสร้างที่แน่นหนาและกลมกลืน ลักษณะใบหน้าของแบบจำลองสร้างขึ้นอย่างเรียบง่ายโดยใช้เพียงระนาบพื้นผิวไม่กี่ระนาบวางเรียงกันในเชิงเรขาคณิตในมุมต่างๆ ความกลมของศีรษะถูกทำลายด้วยการตัดเป็นมุม ทำให้เกิดรูปสามเหลี่ยม (หู) สี่เหลี่ยมผืนผ้า (จมูก) และส่วนโค้ง (โหนกแก้ม) ซึ่งมองเห็นได้ในภาพถ่าย ไหล่และคอเป็นฐานที่แข็งแรงรองรับศีรษะ ผมของแบบจำลองแม้จะถูกสร้างขึ้นอย่างสมจริง แต่ก็มีการจัดแต่งทรงและตัดอย่างเฉียงกับหน้าผาก มองเห็นเพียงดวงตาข้างเดียว

การปฏิบัติต่อTête d'homme ของ Csaky เช่นเดียวกับผลงานอื่นๆ ของศิลปินที่สร้างขึ้นระหว่างปี 1910 ถึง 1914 แสดงให้เห็นดังที่Albert Elsenตั้งข้อสังเกตว่า Csaky ไม่เพียงแต่พิจารณาภาพวาดและประติมากรรมก่อนหน้านี้ของ Picasso เท่านั้น แต่ยังพิจารณาถึงหน้ากากชนเผ่าแอฟริกันที่มีลักษณะที่เกินจริงและการออกแบบที่เรียบง่ายซึ่งสอดคล้องกับความต้องการที่จะมองเห็นได้จากระยะไกลและเพื่อปลุกเร้าอารมณ์ที่รุนแรง^{[ 5 ] [ 6 ]}

เช่นเดียวกับใน ผลงาน Groupe de femmes (1911–12) และDanseuse (1912) ของ Csaky ผลงาน Headแสดงให้เห็นถึงวิธีการใหม่ในการนำเสนอรูปทรงมนุษย์ ความไม่เต็มใจที่จะหวนกลับไปสู่วิธีการนำเสนอแบบคลาสสิก วิชาการ หรือแบบดั้งเดิม โครงสร้างเชิงมุมที่ซับซ้อนซึ่งมองเห็นได้ในHeadเกิดจากความรู้สึกที่เพิ่มขึ้นของพลวัตในยุคปัจจุบัน จากจังหวะ ความสมดุล ความกลมกลืน และจากคุณสมบัติทางเรขาคณิตอันทรงพลังของศิลปะอียิปต์ ศิลปะแอฟริกัน ศิลปะไซคลาดิกยุคต้น ศิลปะโกธิก ของPierre Puvis de Chavannes , Auguste Rodin , Gustave Courbet , Paul Gauguin , Georges SeuratและPaul Cézanneซึ่ง Csaky ชื่นชมเป็นอย่างมาก^{[ 5 ]}

ในงาน Salon des Indépendants ซึ่งจัดขึ้นที่ปารีสระหว่างวันที่ 1 ถึง 30 มีนาคม พ.ศ. 2457 ประกอบด้วย ผลงาน ศิลปะแบบออร์ฟิสต์ขนาดใหญ่จำนวนมาก และจัดขึ้นในห้องที่ใหญ่ที่สุดห้องหนึ่งบนชั้นล่างของ Grand Palais des Champs-Elysées โดย มีผลงานของ Robert Delaunay , Sonia Delaunay , Patrick Henry BruceและArthur Burdett Frostเป็นจำนวนมาก^{[ 7 ]}

Csaky จัดแสดงTête d'homme (ปูนปลาสเตอร์ หมายเลข 814 หรือ 815 ในแคตตาล็อก) พร้อมกับรูปปั้นครึ่งตัวอีกชิ้นหนึ่งและDanseuse (1912) ซึ่งสร้างขึ้นด้วยเทคนิคคิวบิสม์ขั้นสูง^{[ 1 ]}หลายปีต่อมาMarcel Duchampกล่าวถึงประสบการณ์ของเขาเองในช่วงปีแห่งการปฏิวัติในประวัติศาสตร์ศิลปะของศตวรรษที่ 20 โดยนำเสนอ Joseph Csaky ว่า "เขาเป็นส่วนหนึ่งของกลุ่มประติมากรที่ก่อนปี 1914 ได้นำทิศทางใหม่มาสู่งานของพวกเขา ทฤษฎีของคิวบิสม์ในขณะนั้นเป็นเหมือนแทรมโพลีนที่ช่วยให้ก้าวไปสู่ดินแดนที่ไม่เคยสำรวจมาก่อน และ Csaky แม้จะได้รับอิทธิพลจากคิวบิสม์ ก็ได้พัฒนาแนวคิดของตนเองเกี่ยวกับการจัดการพื้นที่ ผลงานชิ้นแรกๆ ของเขาดูเป็นเชิงทฤษฎีและเชิงปัญญามากกว่าผลงานในภายหลัง เมื่อเขามุ่งเน้นการพัฒนาส่วนตัวไปสู่โครงสร้างบรรยากาศ" ^{[ 1 ] [ 8 ]}

ในการวิจารณ์ผลงานของกลุ่ม Indépendants ปี 1914 ในบทความชื่อLe Salonซึ่งตีพิมพ์ในวารสารMontjoie!และMontparnasseนั้นAndré Salmonซึ่งโดยปกติแล้วถือว่าผลงานของกลุ่ม Indépendants เป็น 'ความธรรมดาที่แท้จริง' ของนักเรียนศิลปะอย่างเป็นทางการได้กระตุ้นให้ผู้อ่านของเขาไปเยี่ยมชมงานแสดงศิลปะในปีนี้เพื่อค้นพบ 'ความทันสมัยที่แท้จริง' เพื่อเป็นการยืนยันข้ออ้างของเขา เขาได้นำภาพถ่ายขนาดใหญ่ของผลงาน Head ปี 1913 ของ Csaky มาแสดง^{[ 4 ]}

• "อังเดร แซลมอน สรรเสริญจิตรกร 'อิสระ' ในปารีส" เดอะซัน (นิวยอร์ก, นิวยอร์ก), 15 มีนาคม 1914
• มอนต์จัว! ' Montparnasse , André Salmon, numéro spécial consacré au XXXème Salon, Artistes Indépendants, ฉบับที่ 3, 18 มีนาคม พ.ศ. 2457
• เรอเน ไรชาร์ด, โจเซฟ ซีซากี , แฟรงก์เฟิร์ต, 1988, n. 6 ตัวแทน พี 16, 20.
• เอดิธ บาลาส, 1998, โจเซฟ ซากี: ผู้บุกเบิกประติมากรรมสมัยใหม่ , สมาคมปรัชญาอเมริกัน. ภาพประกอบ รูปที่ 6, หน้า 24
• Félix Marcilhac, József Csáky, Du cubisme historique à la figuration réaliste, แคตตาล็อก raisonné des Sculptures , Les Editions de l'Amateur, Paris, 2007. ตัวแทน (พ.ศ.2456-เอฟ.16)

• Ministère de la Culture, ฝรั่งเศส, La Médiathèque de l'Architecture et du Patrimoine, Base Memoire
• เบส อาร์เคด, Culture.gouv.fr Csaky
• พิพิธภัณฑ์Kröller-Müller, Otterlo, Holland, 23 ผลงานของ Joseph Csaky
• Agence Photographique de la Réunion des musées nationaux et du Grand Palais des Champs-Elysées
• โจเซฟ ซากี, เตเต้ , RMN