เมื่อเดินทางมาถึงปารีส เบลลินีได้เข้าสู่แวดวง สังคมชั้นสูงของปารีสอย่างรวดเร็วรวมถึงสังคมชั้นสูงที่บริหารโดยเจ้าหญิงเบลจิโอโฆโซซึ่งเขาได้พบที่มิลาน นอกจากนักเขียนมากมายในยุคนั้นแล้ว ในบรรดาบุคคลสำคัญทางดนตรีที่เขาน่าจะได้พบเจอก็มีชาวอิตาลีหลายคน เช่นมิเคเล คาราฟาและลุยจิ เชรูบินีซึ่งขณะนั้นมีอายุเจ็ดสิบกว่าปีแล้ว ดังนั้น กิจกรรมทางดนตรีของเบลลินีจึงมีจำกัดมากในช่วงที่เหลือของปี 1833 เขาได้สารภาพผิดในจดหมายถึงฟลอริโมในเดือนมีนาคม 1834 โดยระบุว่าเสน่ห์ของเมืองนั้นมีมากมายมหาศาล^{[ 9 ]}

สัญญาเขียนโอเปร่าเรื่องใหม่สำหรับโรงละคร Théâtre-Italien ซึ่งลงนามในเดือนมกราคม พ.ศ. 2377 กำหนดให้มีการนำเสนอในปลายปีนั้น เมื่อลงนามแล้ว เบลลินีก็เริ่มมองหาหัวข้อที่เหมาะสม และในจดหมายถึงฟลอริโมเมื่อวันที่ 11 มีนาคม พ.ศ. 2377 เขาได้แสดงความไม่พอใจบางประการ โดยระบุว่า "ข้าพเจ้ากำลังจะเสียสติเพราะพล็อตเรื่องโอเปร่าสำหรับปารีส เนื่องจากเป็นไปไม่ได้ที่จะหาหัวข้อที่เหมาะสมกับจุดประสงค์ของข้าพเจ้าและปรับให้เข้ากับคณะละครได้" ^{[ 10 ]}

ในจดหมายฉบับเดียวกันนั้น เขายังเล่าถึงการทำงานร่วมกับเคานต์เปโปลี ชาวอิตาลีผู้ลี้ภัย ซึ่งไม่เคยเขียนบทละครโอเปรามาก่อน เพื่อหาเรื่องราวที่จะนำมาแต่ง อย่างไรก็ตาม ในวันที่ 11 เมษายน เขาได้เขียนจดหมายถึงเฟอร์ลิโตเพื่อบอกว่าเขาสบายดี และ "ผมได้เลือกเรื่องราวสำหรับโอเปราที่จะแสดงในปารีสแล้ว เป็นเรื่องราวในยุคของโครมเวลโล [ครอมเวลล์ ] หลังจากที่เขาสั่งประหารกษัตริย์ชาร์ลส์ที่ 1 แห่งอังกฤษ ” ^{[ 10 ]}แหล่งที่มาของบทละครที่เลือกนั้นระบุว่าเป็นบทละครที่แสดงในปารีสเมื่อหกเดือนก่อนในเดือนกันยายน ค.ศ. 1833 เมื่อเปโปลีได้เห็นบทละครและหัวข้ออื่นๆ ที่เป็นไปได้เป็นครั้งแรก ในความเห็นของนักเขียนวิลเลียม วีเวอร์ “เห็นได้ชัดว่าความบ้าคลั่งของนางเอกเป็นสิ่งที่ดึงดูดใจนักประพันธ์และทำให้เขาเลือก^{[ 11 ]}

ในจดหมายถึงเฟอร์ลิโตเมื่อวันที่ 11 เมษายน เบลลินีได้สรุปเนื้อหาของโอเปรา โดยระบุว่านักร้องที่เขาโปรดปราน ได้แก่จูเลีย กริซี , ลุยจิ ลาบลาเช , โจวันนี บาติสตา รูบินีและอันโตนิโอ แทมบูรี นี ต่างก็พร้อมสำหรับบทบาทหลัก และเขาจะเริ่มแต่งเพลงภายในวันที่ 15 เมษายน หากได้รับบทประพันธ์ ก่อนที่การร่วมงานจะเริ่มต้นขึ้น และในตอนแรกประทับใจในคุณภาพของบทประพันธ์ของเปโปลีโดยทั่วไป^{[ 12 ]}เบลลินีได้เตรียมทางให้กับผู้เขียนบทละครของเขาโดยการให้บทละครที่มี 39 ฉาก (ซึ่งเป็นการบีบอัดละครต้นฉบับให้อยู่ในสัดส่วนที่จัดการได้) ลดจำนวนตัวละครจาก 9 ตัวเหลือ 7 ตัว และในขณะเดียวกันก็ตั้งชื่อตัวละครเหล่านั้นให้มีลักษณะแบบอิตาลีและร้องง่ายขึ้น^{[ 10 ]}

แต่หนึ่งเดือนต่อมา เขาแสดงความคิดเห็นกับฟลอริโมเกี่ยวกับสิ่งที่ต้องทำในการทำงานกับเปโปลีในบทละครว่า "การทำให้ [เปโปลี] ก้าวหน้าต่อไปนั้นทำให้ฉันเหนื่อยล้ามาก เขาขาดประสบการณ์ซึ่งเป็นสิ่งที่ดีมาก" ^{[ 13 ]}สำหรับเบลลินี กระบวนการทั้งการดูแลการเขียนบทละครและการทำงานร่วมกับเปโปลีนั้นเป็นเรื่องยากลำบาก ประกอบกับช่วงเวลาที่เขาป่วย แต่เพื่อปรับสมดุลสถานการณ์ วิลเลียม วีเวอร์ แสดงความคิดเห็นว่า "ในระดับหนึ่ง เบลลินีสามารถชดเชยข้อบกพร่องของเปโปลีได้ด้วยประสบการณ์การละครโดยตรงของเขาเอง" และแนะนำว่าประสบการณ์บางส่วนนั้น "ได้รับมาจากโรมานี" ^{[ 1 ]}

เบลลินี ยังคงทำงานเกี่ยวกับI puritani ที่ยังไม่มีชื่อ โดยย้ายจากใจกลางกรุงปารีส และในช่วงปลายฤดูใบไม้ผลิ (ไม่ทราบวันที่แน่ชัด) เบลลินีเขียนจดหมายถึงเปโปลีเพื่อเตือนเขาว่าควรนำงานของเขามาด้วยในวันรุ่งขึ้น "เพื่อที่เราจะได้หารือเกี่ยวกับองก์แรกให้เสร็จ ซึ่ง...จะเป็นบทกวีที่น่าสนใจ งดงาม และเหมาะสมสำหรับดนตรี แม้ว่าคุณจะและกฎเกณฑ์ที่ไร้สาระทั้งหมดของคุณก็ตาม..." ^{[ 14 ]}ในขณะเดียวกัน เขาก็ได้วางกฎพื้นฐานข้อหนึ่งสำหรับผู้เขียนบทละครไว้ดังนี้:

สลักลงบนหัวของคุณด้วยตัวอักษรที่แข็งแกร่งดุจเพชร: โอเปร่าต้องทำให้ผู้คนหลั่งน้ำตา ทำให้ผู้คนหวาดกลัว และทำให้พวกเขาตายด้วยการร้องเพลง^{[ 14 ]}

เมื่อถึงปลายเดือนมิถุนายน ความคืบหน้าก็เป็นไปอย่างมาก และในจดหมายที่คัดลอกลงในจดหมายที่เขียนถึงฟลอริโมเมื่อวันที่ 25 กรกฎาคม เบลลินีเขียนตอบอเลสซานโดร ลานารีซึ่งปัจจุบันเป็นผู้อำนวยการโรงละครหลวงแห่งเนเปิลส์ โดยบอกเขาว่าองก์แรกของPuritaniเสร็จสมบูรณ์แล้ว และเขาคาดว่าจะเขียนโอเปร่าให้เสร็จภายในเดือนกันยายน เพื่อที่เขาจะได้มีเวลาเขียนโอเปร่าเรื่องใหม่สำหรับเนเปิลส์ในปีถัดไป สุดท้าย เบลลินีกล่าวว่าเขาไม่ต้องการ "เจรจากับใครจนกว่าผมจะเห็นว่าโอเปร่าของผมจะประสบความสำเร็จมากแค่ไหน" ซึ่งรวมถึงข้อเสนอจากOpéra-Comiqueในปารีสสำหรับโอเปร่าเรื่องใหม่สำหรับคณะนั้นด้วย^{[ 15 ]}

เมื่อการเจรจากับเมืองเนเปิลส์เพื่อสร้างโอเปร่าเรื่องใหม่ไม่ประสบผลสำเร็จ เบลลินีจึงประพันธ์โอเปร่าฉบับทางเลือกขึ้นมา โดยตั้งใจจะให้ มาเรี ย มาลิบราน นักร้องชื่อดังเป็นผู้รับบทอามินา (ในโอเปร่าเรื่อง La sonnambula ) ที่โรงละครซานคาร์โลในเนเปิลส์ในปี 1835 อย่างไรก็ตาม เธอเสียชีวิตลงในวันครบรอบหนึ่งปีพอดี ทำให้โอเปร่าฉบับนี้ไม่ได้ถูกนำมาแสดงบนเวทีจนกระทั่งวันที่ 10 เมษายน 1986 ที่โรงละครเปตรุซเซลลีในเมืองบารีโดยมีคาเทีย ริชชาเรลลีรับบทนำ

ปฏิกิริยาเชิงวิพากษ์ต่องานของเปโปลีเกี่ยวกับพวกพิวริทานี

จากคำบอกเล่าของเบลลินีเองที่แสดงถึงความไม่พอใจในการทำงานร่วมกับนักเขียนบทโอเปราคนใหม่เป็นครั้งแรก นักดนตรีวิทยาท่านหนึ่งแมรี แอนน์ สมาร์ทได้เสนอมุมมองที่แตกต่างออกไปเกี่ยวกับวิธีการเขียนบทโอเปราของเปโปลี ประการแรก เธอได้กล่าวถึงประเด็นเรื่องประสบการณ์ที่น้อยของเปโปลี:

สุนทรพจน์ที่เปโปลีกล่าวต่อหน้านักเรียนที่ได้รับรางวัลในเมืองโบโลญญาในปี 1830 เผยให้เห็นถึงความเข้าใจในบทเพลงโอเปร่าที่กว้างขวางอย่างน่าประหลาดใจ รวมถึงแนวคิดที่ทรงพลังเกี่ยวกับวิธีการที่ดนตรีสามารถกระตุ้นความรู้สึกทางการเมืองได้ เปโปลีนำเสนอแนวคิดด้านสุนทรียศาสตร์สมัยใหม่ โดยประณามการประดับประดาเสียงร้องว่าเป็นการลดทอนความหมายเชิงละคร และโจมตีการเลียนแบบว่าเป็นการลดทอนคุณค่าของภาษาที่ไม่ใช่คำพูดที่แท้จริงของดนตรี หลังจากกล่าวถึงบทเพลงตัวอย่างจากโอเปร่าของฟรานเชสโก มอร์ลัคคี , นิโคลา วาคไคและวินเซนโซ เบลลินีแล้ว เปโปลีก็หันมากล่าวถึงเพลง " มาร์เซย์ " โดยให้เหตุผลว่าเพลงนี้ผสมผสานดนตรีและบทกวีได้อย่างลงตัวเพื่อปลุกเร้าความรู้สึกและกระตุ้นให้เกิดการกระทำ

สมาร์ทกล่าวต่อโดยอ้างคำพูดของเปโปลีว่า "ประชาชนต่อสู้ ชนะ และมีชัยเหนือเพลงนี้ [เพลงมาร์เซย์] ยุโรปและโลกต่างตะโกนว่าเสรีภาพ! " ^{[ 16 ]}จากนั้นสมาร์ทก็ตรวจสอบความสัมพันธ์ระหว่างมุมมองของเปโปลีในปี 1830 และวิธีที่มุมมองเหล่านั้นปรากฏให้เห็นในสิ่งที่เขาเขียนสำหรับI puritani :

วลีภาษาอิตาลีที่เปโปลีใช้ในที่นี้ [เช่น ในการกล่าวถึงเพลงชาติอิตาลี "Marseillaise"] gridavano Libertàนั้น คาดการณ์ล่วงหน้าได้อย่างน่าทึ่งถึงเพลงคู่ "Suoni la tromba" ในI puritaniซึ่งนักร้องเสียงเบสทั้งสองคนก้าวออกจากโครงเรื่องที่เพ้อฝันและไม่มุ่งไปสู่จุดหมายของโอเปรา เพื่อช่วงเวลาแห่งความรักชาติอันแรงกล้า พวกเขาจะจับอาวุธขึ้นต่อสู้และเผชิญความตายอย่างเต็มใจเพื่อบ้านเกิดเมืองนอน: Suoni la tromba, e intrepido/ Io pugnerò da forte/ Bello è affrontar la morte gridando "Libertà" ("ขอให้เสียงแตรดังขึ้น และข้าจะต่อสู้ด้วยกำลังทั้งหมดอย่างไม่เกรงกลัว มันงดงามที่จะเผชิญความตายพร้อมกับตะโกนว่า 'เสรีภาพ')"

จากนั้นเธอก็เล่าถึงปฏิกิริยาของเบลลินีต่อสิ่งที่เธอเรียกว่า "ความรักชาติแบบหัวร้อน" ของเปโปลี ซึ่งปรากฏอยู่ในบทกวีของผู้ประพันธ์บทละคร เมื่อเขาเขียนถึงเปโปลีว่า "แนวคิดเสรีนิยมของเขา...ทำให้ผมหวาดกลัว" ความกังวลอีกประการหนึ่งของเบลลินี ซึ่งพิสูจน์แล้วว่าถูกต้อง ก็คือคำต่างๆ เช่นlibertàจะต้องถูกตัดออกหากจะนำโอเปราเรื่องนี้ไปแสดงในอิตาลี

อย่างไรก็ตามSuoni la trombaซึ่งเบลลินีอธิบายว่าเป็น "เพลงสรรเสริญเสรีภาพ" ของเขา และซึ่งเดิมทีถูกวางไว้ในองก์แรกของโอเปร่า ได้รับการตอบรับอย่างกระตือรือร้นจากผู้ประพันธ์เพลง: "เปโปลีที่รัก ฉันรีบเร่งที่จะแสดงความพึงพอใจอย่างมากกับเพลงคู่ที่ฉันได้รับทางไปรษณีย์ในเช้านี้ ... ทั้งหมดนั้นยอดเยี่ยมมาก..." ^{[ 17 ]}

ประมาณกลางเดือนเมษายน พ.ศ. 2377 เบลลินีเริ่มกังวลเมื่อทราบว่ากาเอตาโน โดนิเซตติจะประพันธ์เพลงให้กับโรงละครเธียเตอร์-อิตาเลียนในช่วงฤดูกาลเดียวกับที่เขากำลังประพันธ์เพลงอยู่ ตามที่ไวน์สต็อคกล่าว โดยอ้างถึงจดหมายที่ส่งถึงฟลอริโมในอิตาลีในช่วงเวลานั้น (และต่อเนื่องเกือบจนถึงรอบ ปฐมทัศน์ ของ I puritani ) เบลลินีมองว่านี่เป็นแผนการที่รอสซินีจัดฉากขึ้น และแสดงความไม่พอใจของเขาในจดหมายยาวเหยียดถึง 2,500 คำถึงฟลอริโมเมื่อวันที่ 11 มีนาคม พ.ศ. 2377 ^{[ 18 ]}ปรากฏว่าความสำเร็จโดยรวมของเบลลินีนั้นเหนือกว่าความสำเร็จปานกลางของโดนิเซตติอย่างมาก ( Marin Falieroซึ่งแสดงในเดือนมีนาคม พ.ศ. 2378 สองเดือนหลังจากI puritani )

ภายในเดือนกันยายน เบลลินีเขียนจดหมายถึงฟลอริโมว่าเขาสามารถ "ขัดเกลาและปรับปรุงแก้ไข" ได้ในช่วงสามเดือนที่เหลือก่อนการซ้อม และเขาแสดงความยินดีกับบทกวีของเปโปลี ("บทเพลงสามเสียงที่ไพเราะมากสำหรับนักร้องเสียงเบสสองคนและเพลงลา กริซี ") และประมาณกลางเดือนธันวาคม เขาได้ส่งโน้ตเพลงให้รอสซินีอนุมัติ

เป็นที่ทราบกันว่ารอสซินีได้แนะนำให้เปลี่ยนแปลงตำแหน่งของ "เพลงสรรเสริญเสรีภาพ" ซึ่งเดิมทีปรากฏในองก์แรก แต่เบลลินีตระหนักแล้วว่าไม่สามารถคงอยู่ในรูปแบบเดิมได้หากจะนำโอเปร่าไปแสดงในอิตาลี แทนที่จะเป็นสององก์ โดยให้ "เพลงสรรเสริญ" ปรากฏกลางองก์ที่สอง รอสซินีเสนอให้เป็นโอเปร่าสามองก์ โดยให้Suoni la trombaจบองก์ที่ 2 โดยให้เหตุผลว่าผลลัพธ์ดังกล่าวจะทำให้เกิดเสียงปรบมือดังกึกก้อง ซึ่งเขาได้ทำนายไว้อย่างถูกต้อง^{[ 1 ]}

ตลอดช่วงเวลาที่เขาอยู่ในปารีส เบลลินีได้สานสัมพันธ์กับนักประพันธ์เพลงรุ่นพี่และรักษาความเป็นเพื่อนกับเขาไว้: "ผมชื่นชมรอสซินีมาโดยตลอด และผมก็ประสบความสำเร็จ และด้วยความยินดี ... [เมื่อ] ผมได้ระงับความเกลียดชัง [ที่รับรู้ได้] ของรอสซินีแล้ว ผมก็ไม่รู้สึกหวาดกลัวอีกต่อไปและได้ทำงานชิ้นนั้นของผมจนสำเร็จ ซึ่งทำให้ผมได้รับเกียรติมากมาย" ^{[ 19 ]}ต่อมา ในการซ้อมใหญ่ที่ประสบความสำเร็จ เขาเขียนว่า: "...รอสซินีที่รักของผม ... ตอนนี้รักผมเหมือนลูกชาย" ^{[ 20 ]}

ด้วยการวางแผนการซ้อมไว้ในช่วงปลายเดือนธันวาคม/ต้นเดือนมกราคม^{[ 20 ]}การซ้อมใหญ่จึงเกิดขึ้นในวันที่ 20 มกราคม พ.ศ. 2378 โดยมี "บุคคลชั้นสูง ศิลปินผู้ยิ่งใหญ่ และบุคคลสำคัญที่สุดในปารีสทุกคนเข้าร่วมชมในโรงละครด้วยความกระตื่นร้น" จดหมายอันเปี่ยมสุขของเบลลินีถึงฟลอริโมที่เขียนขึ้นหลังการซ้อมใหญ่ บรรยายถึงการตอบรับอย่างกระตือรือร้นของบทเพลงหลายเพลงตลอดการแสดง โดยเฉพาะอย่างยิ่งเพลงคู่เบสในองก์ที่สอง จนกระทั่งเมื่อการแสดงจบลง:

ชาวฝรั่งเศสทั้งหมดต่างคลั่งไคล้ มีเสียงดังและเสียงตะโกนมากมายจนพวกเขาเองยังประหลาดใจที่ถูกครอบงำเช่นนั้น... กล่าวโดยสรุป ฟลอริโมที่รัก มันเป็นเรื่องที่ไม่เคยเกิดขึ้นมาก่อน และตั้งแต่วันเสาร์ ปารีสก็พูดถึงเรื่องนี้ด้วยความประหลาดใจ... ฉันแสดงตัวให้ผู้ชมเห็น ซึ่งตะโกนราวกับคนบ้า... ฉันพอใจมาก! [เขาสรุปโดยกล่าวถึงความสำเร็จของนักร้อง]: "ลาบลาชร้องเพลงได้ราวกับเทพเจ้า กริซีร้องเพลงได้ราวกับเทวดาตัวน้อย รูบินีและแทมบูรีนีก็เช่นกัน" ^{[ 8 ]}

ตามคำแนะนำของรอสซินีและหลังจากการซ้อมใหญ่ โอเปร่าจึงเปลี่ยนจากสององก์เป็นสามองก์ โดยองก์ที่สองจบลงหลังจาก เพลงคู่ Suoni la trombaสำหรับเบสสองตัว^{[ 21 ]}

รอบปฐมทัศน์ซึ่งเลื่อนออกไปสองวัน จัดขึ้นในวันที่ 24 มกราคม 1835

ฉากที่ 1: ป้อมปราการใกล้เมืองพลีมัธซึ่งอยู่ภายใต้การบังคับบัญชาของลอร์ดกัวลติเอโร วาลตัน

เมื่อรุ่งสาง มาถึง ทหารฝ่าย พิ วริตันรวมตัวกัน ด้วยความคาดหวังว่าจะได้รับชัยชนะเหนือฝ่ายนิยมกษัตริย์เสียงสวดมนต์ดังมาจากภายใน แล้วตามด้วยเสียงโห่ร้องด้วยความยินดีเมื่อเหล่าสุภาพสตรีและสุภาพบุรุษแห่งปราสาทออกมาประกาศข่าวการแต่งงานของเอลวิรา ริคคาร์โดที่อยู่ตามลำพังเล่าความทุกข์ของเขาให้บรูโนฟัง: ริคคาร์โดได้รับคำมั่นสัญญาว่าจะได้แต่งงานกับเอลวิราจากลอร์ดวัลตันผู้เป็นบิดาของเธอ แต่เมื่อกลับไปพลีมัธในเย็นวันก่อน เขาพบว่าเธอรักกับอาร์ตูโร (ฝ่ายนิยมกษัตริย์) และจะแต่งงานกับเขาแทน เขาจึงระบายความในใจให้บรูโนฟัง (อาริอา: อา! เพอร์ เซมเปร ...เบล โซญโญ บีอาโต / "อา! ข้าสูญเสียเจ้าไปตลอดกาล ดอกไม้แห่งความรัก โอ้ ความหวังของข้า อา! ชีวิตนับจากนี้ไปจะเต็มไปด้วยความเศร้าโศก") ขณะที่เขาระบายความเศร้าโศกให้บรูโนฟัง ทหารของริคคาร์โดก็เรียกให้เขาไปนำทัพ แต่เขากลับประกาศว่า "ข้าลุกเป็นไฟ แต่เปลวไฟนั้นคือความรัก ไม่ใช่เกียรติยศ"

ฉากที่ 2: อพาร์ตเมนต์ของเอลวิรา

เอลวิราต้อนรับจอร์โจ ลุงของเธอ เขาปฏิบัติต่อเธอด้วยความรักแบบพ่อ แต่เมื่อเขาบอกเธอว่าเธอจะแต่งงานในไม่ช้า เธอก็ตกใจสุดขีด (อาริอา แล้วตามด้วยเพลงคู่ที่ยาวขึ้น: Sai com'arde in petto mio / bella fiamma onnipossente / "คุณรู้ว่าอกของฉันร้อนรุ่มด้วยความปรารถนาอันล้นเหลือ") เธอกล่าวต่อโดยยืนยันว่าจะไม่แต่งงานเด็ดขาด แต่เมื่อจอร์โจบอกเธอว่าอาร์ตูโร คู่หมั้นของเธอจะมาถึง เขาเปิดเผยว่าเขาเป็นคนโน้มน้าวให้ลอร์ดวัลตัน บิดาของเธอ ยอมตามใจเอลวิรา เธอดีใจมาก จากนั้นก็มีเสียงแตรดังขึ้นเพื่อประกาศการมาถึงของอาร์ตูโร เขาได้รับการต้อนรับจากทุกคน

ฉากที่ 3: ห้องเก็บอาวุธ

อาร์ตูโรและเหล่าผู้ติดตามเข้ามาในห้องโถง และได้พบกับเอลวิรา วาลตัน จอร์โจ และเหล่าสุภาพสตรีและสุภาพบุรุษแห่งปราสาท หลังจากทุกคนกล่าวต้อนรับอย่างพร้อมเพรียงกันแล้ว อาร์ตูโรก็แสดงความสุขที่เพิ่งค้นพบ (บทเพลง: อาร์ตูโร; จากนั้นจอร์โจและวาลตัน; จากนั้นทุกคนที่มารวมตัวกัน: A te, o cara / amore talora / "ในตัวเธอที่รัก ความรักนำทางฉันมาในความลับและน้ำตา บัดนี้มันนำทางฉันไปอยู่เคียงข้างเธอ")

วัลตันบอกทุกคนว่าเขาไม่สามารถไปร่วมพิธีแต่งงานได้ และเขามอบบัตรผ่านความปลอดภัยให้กับอาร์ตูโร หญิงลึกลับปรากฏตัวขึ้น และวัลตันบอกเธอว่าเขาจะพาเธอไปลอนดอนเพื่อไปปรากฏตัวต่อหน้ารัฐสภา อาร์ตูโรสงสัย จอร์โจบอกเขาว่าเธอถูกสงสัยว่าเป็นสายลับฝ่ายนิยมกษัตริย์ ขณะที่เอลวิราออกไปเตรียมตัวสำหรับงานแต่งงานและคนอื่นๆ แยกย้ายกันไปในทิศทางต่างๆ อาร์ตูโรกลับรออยู่และพบหญิงลึกลับคนนั้นอยู่คนเดียว เขาพบว่าเธอคือเอนริเกตตา ( เฮนเรียตตา มาเรีย ) ม่ายของพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 1 ผู้ถูกประหารชีวิต อาร์ตูโรยืนยันว่าอย่ากังวลเกี่ยวกับเอลวิรา และสาบานว่าจะช่วยเธอ (อาริอา อาร์ตูโร; จากนั้นเอนริเกตตา; จากนั้นร้องพร้อมกัน: Non parlar di lei che adoro, / di valor non mi spogliar / "อย่าพูดถึงนางที่ข้ารัก อย่าพรากความกล้าหาญของข้าไป เจ้าจะได้รับการช่วยเหลือ โอ้หญิงผู้โชคร้าย")

อาร์ตูโรและเอนริเกตตาเห็นเอลวิราปรากฏตัวขึ้นพร้อมกับร้องเพลงโพลอนเนสอย่างร่าเริง ( Son vergin vezzosa / "ฉันเป็นหญิงสาวแสนสวยที่แต่งตัวสำหรับงานแต่งงาน") แต่เธอกลับชวนราชินีคุยและขอความช่วยเหลือเรื่องการจัดแต่งทรงผมลอนของเธอ เพื่อให้เรื่องนั้นเกิดขึ้นได้ เธอจึงถอดผ้าคลุมหน้าเจ้าสาวออกแล้วคลุมศีรษะให้เอนริเกตตา ทั้งอาร์ตูโรและเอนริเกตตารู้ว่านี่อาจเป็นทางหนีรอดได้ และขณะที่พวกเขากำลังเดินไป พวกเขาก็ถูกริคคาร์โดท้าทาย เพราะเขาคิดว่าผู้หญิงคนนั้นคือเอลวิรา เขาเกือบจะทะเลาะกับอาร์ตูโรจนกระทั่งรู้ว่าเธอไม่ใช่เอลวิรา จากนั้นเขาก็ยอมปล่อยให้พวกเขาผ่านไป โดยสาบานว่าจะไม่เปิดเผยข้อมูลใดๆ

เมื่อขบวนแห่ของงานแต่งงานเข้ามา พวกเขาถามหาอาร์ตูโร จากนั้นก็ได้รู้จากริคคาร์โดเป็นส่วนใหญ่ว่าเขาหนีไปกับเอนริเกตตาแล้ว จึงมีการจัดทีมไล่ล่า เอลวิราเริ่มเสียสติมากขึ้นเรื่อยๆ และเชื่อว่าเธอเห็นอาร์ตูโร (ร้องเดี่ยว จากนั้นร้องพร้อมกัน: โอ้ เวียนี อัล เทมปิโอ อาร์ตูโรผู้ซื่อสัตย์ / "อ่า! มาเถิด อ่า! มาเถิด! โอ้! มาที่โบสถ์เถิด อาร์ตูโรผู้ซื่อสัตย์") เริ่มชัดเจนขึ้นเรื่อยๆ ว่าเธอเสียสติไปแล้ว

ห้องหนึ่งในป้อมปราการ

ขณะที่เหล่าสุภาพสตรีและสุภาพบุรุษในปราสาทต่างโศกเศร้ากับสภาพจิตใจที่หดหู่ของเอลวิรา จอร์โจก็บรรยายถึงความบ้าคลั่งของเธอ (อาริอา: ซินตา ดิ ฟิโอริ / "ประดับประดาด้วยดอกไม้และผมสวยยุ่งเหยิง บางครั้งหญิงสาวอันเป็นที่รักก็เดินเตร่ไปมา...") และเขาบรรยายถึงการที่เธอหลุดเข้าไปในความบ้าคลั่งและการวิงวอนขอให้อาร์ตูโรกลับมา ริคคาร์โดนำข่าวมาบอกว่าอาร์ตูโรเป็นผู้หลบหนีที่ถูกรัฐสภาตัดสินประหารชีวิตฐานปล่อยให้เอนริเกตตาหลบหนี จอร์โจกล่าวว่าความหวังเดียวสำหรับเอลวิราคือประสบการณ์แห่งความสุขอย่างฉับพลัน เอลวิราได้ยินเสียงอยู่ข้างนอก ยังคงเสียสติแต่โหยหาอาร์ตูโร "ขอให้ฉันมีความหวังกลับคืนมา หรือไม่ก็ให้ฉันตายไปเสีย" เธอร้องไห้ ขณะที่เธอก้าวเข้ามา เธอได้แสดงความปรารถนาทั้งหมดออกมาในฉากที่บ้าคลั่ง : เอลวิรา อาริอา: Qui la voce  ... / "เสียงหวานของเขาเรียกฉัน...แล้วก็หายไป ที่นี่เขาสาบานว่าจะซื่อสัตย์ ที่นี่เขาสาบาน แล้วชายใจร้ายคนนั้นก็หนีไป!"

เมื่อเข้าไปข้างใน เธอพบกับลุงของเธอและริคคาร์โด ซึ่งเธอจำพวกเขาไม่ได้ แม้ในช่วงเวลาที่เธอมีสติสัมปชัญญะครบถ้วน เธอกล่าวกับเขาเหมือนกับว่าเขาคืออาร์ตูโรว่า (Elvira, cabaletta: Vien, diletto, è in ciel la luna / "มาเถิด ที่รัก ดวงจันทร์อยู่บนท้องฟ้า ทุกสิ่งเงียบสงบ จนกระทั่งรุ่งอรุณปรากฏขึ้นบนท้องฟ้า") ชายทั้งสองชักชวนให้เอลวิรากลับไปที่ห้องของเธอ

เพื่อเห็นแก่เอลวิรา จอร์โจจึงยุยงให้ริคคาร์โดช่วยปกป้องคู่แข่งของเขา โดยบอกว่าริคคาร์โดจะถูกวิญญาณร้ายตามหลอกหลอนไปตลอดกาล ริคคาร์โดปฏิเสธคำขอ (จอร์โจ จากนั้นริคคาร์โด จากนั้นร้องคู่: Il rival salvar tu déi, / il rival salvar tu puoi / "เจ้าต้องช่วยคู่แข่งของเจ้า เจ้าสามารถช่วยคู่แข่งของเจ้าได้") แต่ในที่สุดริคคาร์โดก็ยอมรับความคิดนั้น อย่างไรก็ตาม เขาบอกว่าหากอาร์ตูโรปรากฏตัวในการต่อสู้ในวันรุ่งขึ้น เขาจะต้องตายด้วยน้ำมือของอาร์ตูโร ทั้งสองคนจึงตกลงกันได้ (ตอนจบ: จอร์โจ จากนั้นริคคาร์โด จากนั้นร้องพร้อมกัน: Suoni la tromba / "ขอให้เสียงตะโกนในการต่อสู้เป็น: ประเทศชาติ ชัยชนะ และเกียรติยศ ขอให้เสียงแตรดังก้อง และข้าจะต่อสู้อย่างแข็งแกร่งและไม่เกรงกลัว")

บริเวณป่าใกล้ป้อมปราการ สามเดือนต่อมา

อาร์ตูโรยังคงหลบหนีอยู่ เขาเหนื่อยล้าและกลับมาเพื่อตามหาเอลวิรา ทันใดนั้นเขาก็ได้ยินเสียงร้องเพลงดังมาจากป่า (เอลวิรา, อาริอา: A una fonte afflitto e solo / s'assideva un trovator / "นักร้องเพลงเร่ร่อนนั่งเศร้าและโดดเดี่ยวอยู่ข้างน้ำพุ") เขาร้องเรียก แต่ไม่มีเสียงตอบรับ และเมื่อนึกถึงช่วงเวลาที่ทั้งคู่เคยร้องเพลงด้วยกันในป่า เขาจึงร้องเพลงทำนองนั้นบ้าง จนกระทั่งเสียงกลองและเสียงตะโกนของทหารทำให้เขาเงียบลง เขาปกปิดตัวเองและซ่อนตัวขณะที่กลุ่มทหารเดินผ่านไป จากนั้นก็โผล่ออกมาและตัดสินใจที่จะร้องเพลงต่อไปด้วยทำนองเดิม (อาร์ตูโร, อาริอา: Corre a valle, corre a monte / l'esiliato pellegrin / "ผ่านหุบเขา ข้ามภูเขา ผู้แสวงบุญผู้ถูกเนรเทศรีบเร่ง")

โดยที่ไม่มีใครเห็น เอลวิราโผล่ออกมาจากต้นไม้และหยุดฟัง เธอรู้สึกเศร้าเมื่อเสียงเพลงหยุดลง และเธอคร่ำครวญว่าอาร์ตูโรอยู่ที่ไหน ทันใดนั้น เขาก็ยืนอยู่ตรงหน้าเธอ และพวกเขาก็กลับมาอยู่ด้วยกันอีกครั้งในบทเพลงคู่ที่เปี่ยมไปด้วยพลัง ซึ่งพวกเขาประกาศว่าพวกเขาจะอยู่ด้วยกันเสมอหลังจากที่ต้องพลัดพรากจากกันมานานหลายเดือน เอลวิรายังคงสับสนเล็กน้อย เธอเชื่อว่าอาร์ตูโรแต่งงานกับผู้หญิงที่เขาพาออกมาจากป้อมปราการ เขาให้ความมั่นใจกับเอลวิราว่าเขารักเธอเสมอมา และผู้หญิงที่ตกอยู่ในอันตรายอย่างมากนั้นคือราชินี (อาร์ตูโร; จากนั้นเอลวิรา; จากนั้นทั้งคู่) เมื่อตัดสินใจแล้วว่าพวกเขารักกันและจะอยู่ด้วยกันเสมอ พวกเขาก็เริ่มร้องเพลงคู่ด้วยความสุขอย่างล้นเหลือ (อาร์ตูโร: Vieni fra queste braccia / "มา มาอยู่ในอ้อมแขนของฉัน"; เอลวิรา: Caro, caro, non ho parole / "ที่รัก ที่รัก ฉันหาคำพูดมาบรรยายความสุขของฉันไม่ได้"; จากนั้นทั้งคู่)

เมื่อได้ยินเสียงกลองดังขึ้น เอลวิราดูเหมือนจะกลับไปสู่สภาวะคลุ้มคลั่งอีกครั้ง ด้วยความกลัวว่าพวกเขาจะต้องพลัดพรากจากกันอีกครั้ง จากนั้นก็ได้ยินเสียงทหารดังมาจากใกล้ ๆ และริคคาร์โด จอร์โจ และเหล่าสุภาพสตรีและสุภาพบุรุษแห่งป้อมปราการก็เข้ามาพร้อมกับประกาศโทษประหารชีวิตของอาร์ตูโร เมื่อได้ยินเช่นนั้น เธอก็กลับมามีสติในที่สุด

บทเพลงเริ่มต้นด้วยอาร์ตูโร ( Credeasi, misera / "หญิงสาวผู้โชคร้าย เธอเชื่อว่าฉันทรยศเธอ") ขยายไปสู่ทุกคนที่มารวมตัวกัน แต่ละคนแสดงความทุกข์ทรมานของตนออกมา แม้แต่ริคคาร์โดก็ยังรู้สึกสะเทือนใจกับชะตากรรมของคู่รัก สำหรับบทเพลงที่ยาวขึ้นนี้ เบลลินีได้เขียนโน้ต F-natural สูงกว่าC สำหรับอาร์ตูโร... crudeli, crudeli! / Ella è tremante, / ella è spirante; / anime perfide, / sorde a pietà! / "คนใจร้าย คนใจร้าย! เธอตัวสั่น เธอเป็นลม วิญญาณทรยศ หูหนวกต่อความสงสาร!"

ทหารยังคงเรียกร้องให้ประหารอาร์ตูโร แต่ก็ได้ยินเสียงผู้ส่งสารมาถึง เขามาพร้อมกับจดหมายซึ่งริคคาร์โดและจอร์โจเปิดอ่าน จดหมายแจ้งว่าถึงแม้ฝ่ายนิยมกษัตริย์จะพ่ายแพ้ แต่โอลิเวอร์ ครอมเวลล์ได้อภัยโทษให้เชลยทั้งหมดแล้ว เหล่าทหารต่างแสดงความยินดีทั้งโดยรวมและส่วนตัว