Jacob Huysmans ^{[ 1 ]} (ประมาณ ค.ศ. 1633–1696) เป็น จิตรกรภาพ เหมือนชาวเฟลมิชผู้ซึ่งหลังจากฝึกฝนในเมืองแอนต์เวิร์ป บ้านเกิดของเขา แล้ว ได้อพยพไปยังอังกฤษก่อนการฟื้นฟูราชวงศ์เขาได้กลายเป็นจิตรกรประจำราชสำนักผู้มีชื่อเสียงและได้รับการอุปถัมภ์จากพระราชินีแคทเธอรีนแห่งบรากันซา ผู้ทรงประสูติในโปรตุเกส และนับถือศาสนาคาทอลิกเช่นเดียวกับพระองค์ ซึ่งเขาได้วาดภาพเหมือนของพระองค์หลายภาพ^{[ 2 ]}ด้วยสไตล์ที่เปี่ยมไปด้วยพลัง เขาได้รับการยกย่องในระหว่างช่วงชีวิตของเขาว่าเป็นคู่แข่งที่สำคัญของปีเตอร์ เลลี จิตรกรประจำราชสำนัก ผู้ซึ่งนิยมการวาดภาพบุคคลด้วยวิธีการที่สุขุมกว่า^{[ 3 ] [ 4 ] [ 5 ]}

เชื่อกันว่าเขาเกิดที่เมืองแอนต์เวิร์ปสมาชิกในครอบครัวของเขาหลายคนก็เป็นศิลปินเช่นกัน เขาเป็นลุงของคอร์เนลิสและแยน บัปติสต์ ฮุยส์มันส์ซึ่งทั้งคู่เป็นจิตรกรภูมิทัศน์ ฮุยส์มันส์ได้รับการฝึกฝนในเมืองแอนต์เวิร์ปและเป็นศิษย์ของจิตรกรประวัติศาสตร์อย่างกิลลิส แบคเคอเรลและฟรานส์ วูเตอร์ส^{[ 2 ]}

ตามแหล่งข้อมูลบางแห่งระบุว่า Huysmans ย้ายไปอังกฤษก่อนการฟื้นฟูราชวงศ์ในปี 1660 มีบันทึกว่าเขาอยู่ในอังกฤษครั้งแรกในปี 1662 ที่นี่เขาเริ่มต้นอาชีพในฐานะจิตรกรวาดภาพล้อเลียนในรูปแบบย่อของภาพวาดประวัติศาสตร์โดยAnthony van Dyck [ ^{2 ] ต่อ}มาเขาสามารถสร้างชื่อเสียงในฐานะจิตรกรภาพเหมือนที่ราชสำนักของ Charles II ในฐานะชาวโรมันคาทอลิก เขาได้รับการโปรดปรานเป็นพิเศษจากพระราชินีCatharine แห่ง Braganzaซึ่งเป็นชาวคาทอลิกจากโปรตุเกส^{[ 5 ]} Samuel Pepysนักเขียนบันทึกประจำวันชื่อดังได้ไปเยี่ยมชมเวิร์คช็อปของ Huysman (ซึ่งเขาเรียกขานว่า 'Hiseman') ในเวสต์มินสเตอร์เมื่อวันที่ 26 สิงหาคม 1664 และบรรยายถึง Huysmans ว่าเป็น 'จิตรกรวาดภาพ ... ซึ่งว่ากันว่าเก่งกว่า Lilly ( Lely ) และแน่นอนว่ามีทั้งภาพของพระราชินีและนางสนม (โดยเฉพาะภาพของนาง Stewart ในชุดเสื้อคลุมสีเหลืองอ่อนเหมือนทหาร) เป็นภาพที่ดีที่สุดเท่าที่ผมเคยเห็นมา' ^{[ 6 ]} ภาพ พระราชินีแคทเธอรีนในฐานะคนเลี้ยงแกะ (ประมาณ ค.ศ. 1664, คอลเลกชันราชวงศ์ อังกฤษ ) และพระราชินีในฐานะนักบุญแคทเธอรีนแห่งอเล็กซานเดรีย (ซึ่งมีหลายเวอร์ชัน) เป็นหนึ่งในภาพที่เปปิสเห็นในโอกาสนั้น^{[ 5 ]}

แม้ว่าเขาจะใช้เวลาส่วนใหญ่ในอาชีพการงานในลอนดอน แต่ฮุยส์มันส์ได้พำนักอยู่ที่ชิเชสเตอร์ในซัสเซ็กซ์ชั่วระยะหนึ่งหลังจากเหตุการณ์ไฟไหม้ครั้งใหญ่ในลอนดอนนี่อาจเป็นการหลีกหนีภัยคุกคามจากการตอบโต้ต่อต้านชาวคาทอลิกที่แพร่หลายในลอนดอนในเวลานั้น^{[ 3 ]}ข้อกล่าวหาที่ว่าชาวคาทอลิกเป็นผู้จุดไฟถูกนำมาใช้เป็นเครื่องมือโฆษณาชวนเชื่อทางการเมืองที่มีประสิทธิภาพโดยฝ่ายตรงข้ามของราชสำนักชาร์ลส์ที่ 2 ซึ่งสนับสนุนชาวคาทอลิก โดยเฉพาะอย่างยิ่งในช่วงเหตุการณ์สมคบคิด ของพวกคาทอลิก และวิกฤตการณ์การขับไล่ในช่วงปลายรัชสมัยของชาร์ลส์^{[ 7 ]}

Huysmans เสียชีวิตที่ถนน Jermyn ในลอนดอนในปี ค.ศ. 1696 และถูกฝังที่โบสถ์เซนต์เจมส์ในPiccadillyซึ่งเป็นโบสถ์ที่เขาวาดภาพแท่นบูชาในโบสถ์น้อยของพระราชินี^{[ 8 ] [ 3 ]}

จาคอบ ฮุยส์มันส์เป็นจิตรกรภาพเหมือนเป็นหลัก อย่างไรก็ตาม เมื่อเขามาถึงอังกฤษ เขาได้อาศัยทักษะของเขาในฐานะจิตรกรภาพประวัติศาสตร์ โดยสร้างภาพล้อเลียนฉากทางศาสนาและเทพนิยายขนาดเล็กของแอนโทนี แวน ไดค์ [ ^{2 ] แม้}หลังจากที่เขาสร้างชื่อเสียงในฐานะจิตรกรภาพเหมือนให้กับชนชั้นสูงแล้ว เขาก็ยังคงวาดภาพประวัติศาสตร์ และเป็นที่รู้กันว่าเขาสร้างผลงานทางศาสนาให้กับพระราชินีแคทเธอรีนแห่งบรากันซา ผู้เป็นผู้อุปถัมภ์ของเขา^{[ 9 ]}ภาพวาดทางศาสนาและประวัติศาสตร์ของเขามีรูปแบบที่เรียบง่ายกว่าภาพเหมือนของเขา^{[ 3 ]}

Huysmans มีอิทธิพลต่อDavid des Granges (1611–1675) ^{[ 10 ]}

สไตล์ของฮุยส์มันส์ได้รับการอธิบายว่ามีชีวิตชีวา ซึ่งเป็นคุณสมบัติที่ทำให้พระราชินีแคทเธอรีนผู้ประสูติในโปรตุเกสทรงชื่นชอบเป็นพิเศษ สไตล์และการใช้สีและการลงสีของเขาใกล้เคียงกับสไตล์บาโรกแบบอิตาลีของแอนโทนี แวน ไดค์ จานสีของเขามีลักษณะเด่นคือการใช้สีโทนสว่าง แสงสีแดงในโทนสีผิว และพื้นผิวที่เรียบเนียนเป็นมันเงา ฮุยส์มันส์มีความเชี่ยวชาญเป็นพิเศษในการถ่ายทอดสีสันและพื้นผิวอันหรูหราของเสื้อผ้าที่สวมใส่ในราชสำนัก เขาชอบแสดงให้เห็นถึงการเล่นของแสง สี และพื้นผิวที่ตัดกัน ผ้าซาตินยับย่นกับผิวพอร์เซเลน หรือลอนผมเงางามที่ถักทอเข้ากับดอกไม้ที่เหมือนอัญมณี ฮุยส์มันส์ชอบวาดภาพบุคคลในชุดแต่งกายและอุปกรณ์ประกอบฉากที่จัดวางในฉากละครและรวมถึงสัญลักษณ์เชิงเปรียบเทียบ ความยิ่งใหญ่ที่เขามอบให้กับบุคคลในภาพนั้นชวนให้นึกถึงผลงานของจิตรกรชาวอิตาลีกุยโด เรนีและโรงเรียนโบโลญญาในศตวรรษที่ 17 ^{[ 3 ]}

ฮุยส์มันส์วาดภาพผู้หญิงหลายคนในบทบาทของหญิงเลี้ยงแกะ สวมเสื้อผ้าที่ประดับประดาด้วยงานปักและเครื่องประดับ นอกจากนี้เขายังมักวาดภาพผู้หญิงในบทบาทของบุคคลสำคัญทางศาสนาหรือคลาสสิกอีกด้วย มีภาพวาดผู้หญิงในบทบาทของเทพธิดาไดอาน่า แห่งโรมัน ที่วาดโดยเขาอยู่ 3 ภาพ ได้แก่เลดี้เอลิซาเบธ โป๊ป ในบทบาท ของไดอาน่า (แคนอนส์ แอชบี นอร์ทแธมป์ตันเชอร์) เอลิซาเบธ คอร์นวอลลิส นางเอ็ดเวิร์ด อัลเลน ในบทบาทของไดอาน่านักล่า (เนชั่นแนล ทรัสต์ แฮทช์แลนด์ส) และภาพเหมือนของหญิงนิรนามใน บทบาทของไดอาน่า ( เทต บริเตน ) ภาพเหมือนเหล่านี้มีรูปแบบมาตรฐานที่แสดงให้เห็นไดอาน่าถือหอกล่าสัตว์ พร้อมด้วยสุนัขล่าสัตว์สองสามตัวจากฝูงล่าสัตว์ของเธอ และผ้าคลุมที่วาดอย่างคมชัด การนำเสนอมีจุดมุ่งหมายเพื่อเน้นความงาม ความบริสุทธิ์ และความ貞潔ของผู้ถูกวาด^{[ 9 ]}ท่าทางของเทพธิดารวมถึงสุนัขเกรย์ฮาวด์ที่มีปลอกคอประดับดาวน่าจะเป็นการอ้างอิงถึงพระแม่มารีซึ่งในภาพคาทอลิกยอดนิยมของการปฏิสนธิอันบริสุทธิ์มักถูกวาดด้วยมงกุฎดาว^{[ 11 ]}

ภาพวาดของ Huysmans บางภาพก็มีลักษณะคล้ายภาพวาดชนบท เช่นภาพครอบครัวของเด็กชนชั้นสูงสามคนกับแกะที่ประดับด้วยพวงมาลัยดอกไม้และสุนัข (จัดแสดงที่ Dorotheum Vienna เมื่อวันที่ 19 เมษายน 2016 หมายเลข 258) และภาพเหมือนของเอ็ดเวิร์ด เฮนรี ลี เอิร์ลแห่งลิชฟิลด์ที่ 1 และภรรยาของเขา ชาร์ลอตต์ ฟิตซ์รอย ในวัยเด็ก ( หอศิลป์แห่งชาติวิกตอเรีย ) ^{[ 12 ]}ภาพหลังนี้แสดงให้เห็นเอ็ดเวิร์ด เฮนรี ลี (ค.ศ. 1663–1716) ผู้นับถือศาสนาคาทอลิก และชาร์ลอตต์ ฟิตซ์รอย บุตรสาวนอกสมรสและเป็นบุตรคนโปรดของพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 2 และบาร์บารา วิลเลียร์ส นางสนมของพระองค์ ทั้งสองหมั้นหมายกันตั้งแต่ยังเด็ก และภาพวาดของ Huysmans แสดงให้เห็นทั้งคู่ในวัยเด็ก ภาพวาดนี้มีนัยยะแฝงถึงศาสนาคาทอลิก ซึ่งเป็นสิ่งผิดกฎหมายในขณะนั้น แม้ว่าพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 2 จะทรงมีความอดทนทางศาสนา นกยูงเป็นสัญลักษณ์ของการฟื้นคืนพระชนม์ของพระคริสต์ และพระคริสต์ในฐานะคนสวน^{[ 13 ]}

หนึ่งในผู้อุปถัมภ์ที่สำคัญที่สุดของฮุยส์มันส์คือพระราชินีแคทเธอรีน ซึ่งเขาได้วาดภาพเหมือนของพระองค์หลายภาพ ในปี ค.ศ. 1683 พระราชินีแคทเธอรีนยังทรงสั่งให้สร้างแท่นบูชาและโดมอันหรูหราสำหรับโบสถ์ของพระองค์ในพระราชวังเซนต์เจมส์ในลอนดอนอีกด้วย^{[ 14 ]}จำนวนภาพเหมือนที่ฮุยส์มันส์วาดของพระราชินีและนางสนองพระโอษฐ์ของพระองค์บ่งชี้ว่าเขาเป็นจิตรกรหลักของพระองค์ เป็นไปได้ว่าพระราชินีทรงโปรดปรานฮุยส์มันส์เพื่อที่จะได้อยู่ห่างจากบาร์บารา วิลเลียร์ ส นางสนม ของพระสวามี ซึ่งเป็นผู้อุปถัมภ์เลลี^{[ 15 ]}

ภาพเหมือนของพระราชินีแคทเธอรีนในฐานะคนเลี้ยงแกะ (ประมาณ ค.ศ. 1664, คอลเลกชันของราชวงศ์ อังกฤษ ) เป็นหนึ่งในภาพวาดที่มีชื่อเสียงที่สุดของเขา และเป็นภาพที่เปปิสเห็นในห้องทำงานของเขาและทำให้เขาชื่นชมฮุยส์มันส์อย่างมาก แคทเธอรีนถูกวาดในฐานะคนเลี้ยงแกะ นั่งอยู่ริมลำธาร กิ่งดอกส้มในผมของเธอเป็นสัญลักษณ์ของความรัก การแต่งงาน และความอุดมสมบูรณ์ มือซ้ายของเธอวางอยู่บนหัวลูกแกะ ซึ่งอาจเป็นสัญลักษณ์ของคุณธรรมแห่งความบริสุทธิ์ ความไร้เดียงสา และความอ่อนน้อมถ่อมตน คิวปิดกำลังนำดอกไม้มาให้เธอในผ้าเช็ดหน้าผืนใหญ่ คิวปิดตัวเล็ก ๆ อื่น ๆ กำลังเล่นอยู่ท่ามกลางต้นไม้ในฉากหลัง^{[ 14 ]}

ภาพเหมือนของพระราชินีอีกภาพหนึ่งที่เปปิสเห็นในสตูดิโอของฮุยส์มันส์คือภาพวาดพระราชินีในฐานะนักบุญแคทเธอรีนแห่งอเล็กซานเดรีย ซึ่งมีหลายเวอร์ชัน โดยเวอร์ชันหนึ่ง อยู่ ในคอลเลกชันหลวงแห่งสหราชอาณาจักร พระราชินีถูกวาดให้เป็นนักบุญแคทเธอรีนแห่งอเล็กซานเดรีย โดยพระหัตถ์ขวาถือใบปาล์มมรณสักขี และพระหัตถ์ซ้ายวางอยู่บนวงล้อที่แตกหักซึ่งนักบุญคาทอลิกถูกมรณสักขี พระราชินีประสูติในวันฉลองนักบุญแคทเธอรีน และการถูกวาดภาพในฐานะนักบุญกลายเป็นวิธีที่ทันสมัยสำหรับข้าราชบริพารหญิงในการแสดงความเคารพต่อพระราชินีองค์ใหม่^{[ 15 ]}

ภาพวาดที่มีชื่อเสียงอีกภาพหนึ่งของฮุยส์มันส์คือภาพเหมือนของจอห์น วิลมอต เอิร์ลแห่งโรเชสเตอร์คนที่ 2นักรัก นักกวี และข้าราชบริพาร ชื่อดัง ในราชสำนักของพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 2 (ภาพต้นฉบับถูกประมูลที่ Sotheby's London เมื่อวันที่ 9 กรกฎาคม 2014 ล็อตที่ 42 ส่วนภาพจำลองอยู่ในหอศิลป์ภาพเหมือนแห่งชาติ ลอนดอน ) องค์ประกอบของภาพน่าจะถูกวาดขึ้นไม่นานก่อนที่โรเชสเตอร์จะเสียชีวิต ความแตกต่างที่สำคัญในภาพจำลองที่อยู่ในหอศิลป์ภาพเหมือนแห่งชาติคือการเพิ่มแถบไหล่สีแดงให้กับเครื่องแต่งกายของเขา ซึ่งมีผลทำให้ภาพดู 'ปกติ' มากขึ้น^{[ 16 ]}

เชื่อกันว่าโรเชสเตอร์มีส่วนสำคัญในการออกแบบองค์ประกอบ โดยเฉพาะอย่างยิ่งลิง โรเชสเตอร์เป็นที่รู้จักกันดีว่าเลี้ยงลิงเป็นสัตว์เลี้ยง ซึ่งมีรายงานว่าเขาฝึกลิงให้ถ่ายอุจจาระใส่คน และลิงตัวนั้นน่าจะเป็นแบบจำลองสำหรับภาพวาด^{[ 5 ]}

องค์ประกอบภาพแสดงให้เห็นโรเชสเตอร์ถือต้นฉบับไว้ในมือข้างหนึ่ง และดูเหมือนจะมอบเกียรติยศของกวีให้กับลิงด้วยมืออีกข้างหนึ่ง ลิงตัวนั้นฉีกหน้าหนังสือออกมาและส่งคืนให้กับกวี ลิงมีบทบาทสำคัญในงานเขียนของโรเชสเตอร์ โดยทำหน้าที่เป็นสัญลักษณ์ของความโง่เขลาและความเย่อหยิ่งของมนุษย์ ดังนั้นภาพวาดนี้จึงอาจตีความได้ว่าเป็นภาพล้อเลียนและดูถูกตัวเองของโรเชสเตอร์^{[ 5 ]}

มีการตีความภาพเหมือนนี้ในรูปแบบอื่น นักประวัติศาสตร์ศิลปะบางคนเสนอว่าควรตีความภาพนี้ว่าเป็นการเสียดสีจอห์น ดรายเดนกวีชาวอังกฤษที่โรเชสเตอร์มีความสัมพันธ์ที่ตึงเครียดด้วย ในการตีความนี้ มือขวาของโรเชสเตอร์ถูกมองว่ากำลังดึงพวงมาลัยลอเรลออกแทนที่จะมอบให้ โดยปกติแล้วเมื่อใครสักคนได้รับมงกุฎลอเรล จะต้องใช้มือทั้งสองข้าง ไม่ใช่มือเดียว ลิงจะแทนจอห์น ดรายเดน ผู้ซึ่งกำลังถูกโรเชสเตอร์ 'ถอดพวงมาลัยลอเรล' ออก ซึ่งเป็นคำขู่ที่โรเชสเตอร์เคยกล่าวไว้ในAllusion to Horaceของ เขา ^{[ 16 ]}

• สื่อที่เกี่ยวข้องกับJacob Huysmansใน Wikimedia Commons