Jacques Chailley (24 มีนาคม พ.ศ. 2453 – 21 มกราคม พ.ศ. 2542) เป็นนักดนตรีวิทยาและนักแต่ง เพลงชาวฝรั่งเศส ^{[ 1 ]}

มารดาของ Chailley คือนักเปียโน Céliny Chailley-Richez (1884–1973) และบิดาของเขาคือนักเชลโล Marcel Chailley (1881–1936) ^{[ 1 ]}ในวัยรุ่น เขาเป็นนักเรียนประจำที่อาราม Fontgombault (Indre) ซึ่งเขาได้เรียนรู้การเล่นออร์แกนและเรียนรู้เกี่ยวกับการกำกับวงประสานเสียง เมื่ออายุ 14 ปี เขาได้ประพันธ์เพลงDomine non sum dignusสำหรับ สี่เสียง

เขาได้รับการฝึกฝนด้านดนตรีคลาสสิกและดนตรีที่มีคุณภาพสูง โดยศึกษาเรื่องฮาร์โมนีกับNadia Boulanger [ ^{1 ] เคาน์เตอร์}พอยต์และฟูกกับClaude Delvincourt [ ^{1 ] และ}ดนตรีวิทยากับYvonne Roksethซึ่งให้ความรู้เกี่ยวกับดนตรีในยุคกลาง แก่เขา ที่Conservatoire de Parisเขาได้เรียนวิชาประวัติศาสตร์ดนตรี กับ Maurice Emmanuel และศึกษา การประพันธ์ดนตรีกับHenri Büsser (ซึ่งเป็นศิษย์ของCharles Gounod ) ที่ Sorbonne เขาได้ศึกษาประวัติศาสตร์ดนตรีกับAndré Pirro [ ^{1 ]}ซึ่งเขาได้นำเสนอผลงานดนตรีวิทยาชิ้นแรกของเขาในปี 1935 (DES, "Diplôme d'Études Supérieures") ^{[ 2 ]}เขายังได้เรียนวิชาการ^{ควบคุม}วงดนตรีกับPierre Monteux , Willem MengelbergและBruno Walterในอัมสเตอร์ดัม ขณะที่พำนักอยู่ใน Descartes House (1935–1936) ^{[ 1 ]}ที่นั่น เขายังได้ศึกษาดนตรีวิทยากับ Albert Smijers อีกด้วย^{[ 2 ]}

ด้วยความหลงใหลในดนตรีสมัยกลาง^{[ 1 ]}ซึ่งเขาอุทิศกิจกรรมทางดนตรีวิทยาส่วนใหญ่ให้ เขาจึงก่อตั้งคณะนักร้องประสานเสียง Psalette Notre-Dame ขึ้นในปี 1934 เพื่อฟื้นฟูดนตรีประเภทนี้ ในทำนองเดียวกัน เขายังได้ก่อตั้งคณะละครThéophiliens ที่มหาวิทยาลัยซอร์บอนน์ภายใต้การกำกับดูแลของ Gustave Cohenอีก ด้วย ^{[ 2 ]}สุดท้ายนี้ เขายังมีส่วนร่วมอย่างแข็งขันในการก่อตั้งGroupe de Théâtre antique de la Sorbonne (โดยเฉพาะอย่างยิ่งกับ Jacques Veil และRoland Barthes ) ^{[ 3 ]}ในมหาวิทยาลัยแห่งนี้ เขาสำเร็จวิทยานิพนธ์สองเล่มเกี่ยวกับดนตรี ภายใต้กรอบหลักสูตรวรรณกรรมฝรั่งเศสสมัยกลางได้แก่L'École musicale de Saint-Martial de Limoges jusqu'à la fin du XIeและChansons de Gautier du Coinci

นับตั้งแต่ช่วงเวลานี้เป็นต้นมา ผลงานทางดนตรีวิทยาอันเข้มข้นของเขาได้เริ่มต้นขึ้น โดยมีผลงานที่อุทิศให้กับดนตรีในยุคกลางและทฤษฎีดนตรี รวมถึงวิวัฒนาการของภาษาดนตรี การบันทึกโน้ตดนตรี ตลอดจนนักประพันธ์เพลงหลายคน เช่นโยฮันน์ เซบาสเตียน บาคโมสาร์ทชูเบิร์ตเบอร์ลิโอซ์ชูมา นน์ และวากเนอร์ [ ^{4 ] ใน}ขณะเดียวกัน เขาก็ไม่ได้ละเลยงานด้านการสอนและการเผยแพร่ (ประวัติศาสตร์ดนตรี วิธีการอ่านโน้ตเปียโน คู่มือสำหรับนักเปียโนรุ่นเยาว์ ฯลฯ) ^{[ 1 ]}

Chailley เป็นสมาชิกของขบวนการต่อต้านที่รวมตัวกันรอบพรรคคอมมิวนิสต์ฝรั่งเศส : Front National des Musiciensซึ่งก่อตั้งขึ้นในเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2484 ในช่วงสงครามโลกครั้งที่สอง หลังจากการรุกรานสหภาพโซเวียตโดยกองทัพเยอรมัน เป็นองค์กรต่อต้านเฉพาะสำหรับผู้ประกอบวิชาชีพดนตรี ก่อตั้งโดยElsa Barraine , Roger Désormière , Louis Durey (ทั้งสามคนใกล้ชิดกับพรรคคอมมิวนิสต์ฝรั่งเศส), Roland-Manuel (ซึ่งเป็นชาวยิว อดีตนักเรียนของVincent d'Indyที่Schola Cantorum ) และClaude Delvincourt ^{[ 5 ]}

ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2489 ถึง พ.ศ. 2504 เขาเป็นผู้อำนวยการคณะนักร้องประสานเสียง "L'Alauda" ในปี พ.ศ. 2512 เขายังได้รับการแต่งตั้งให้เป็นประธานคนที่สองของConsociatio internationalis musicæ sacræซึ่งก่อตั้งขึ้นในปี พ.ศ. 2506 โดยสมเด็จพระสันตะปาปาปอลที่ 6ชาลลีย์ดำรงตำแหน่งนี้จนถึงปี พ.ศ. 2517 ^{[ 6 ]}

ในปี 1952 หลังจากการป้องกันวิทยานิพนธ์ปริญญาเอกของเขาเกี่ยวกับL'école musicale de Saint Martial de Limogesและการได้รับเลือกเป็นศาสตราจารย์ที่มหาวิทยาลัยซอร์บอนน์ในตำแหน่งประวัติศาสตร์ดนตรีที่ว่างลงโดยPaul-Marie Massonชายลีย์ได้เข้ารับตำแหน่งผู้อำนวยการสถาบันดนตรีวิทยาแห่งมหาวิทยาลัยปารีส ซึ่งเขาได้เปลี่ยนโฉมในช่วงปี 1969–1970 ให้เป็น UER ( Unité d'enseignement et de rechercheซึ่งต่อมาคือ UFR, Unité de formation et de recherche ) หน่วยดนตรีและดนตรีวิทยาของ มหาวิทยาลัยปารีส-ซอร์บอนน์แห่งใหม่เขากำกับดูแล UER นี้จนถึงปี 1973 ^{[ 4 ]}เขากำกับดูแลวิทยานิพนธ์ระดับปริญญาเอกของนักดนตรีวิทยาที่มีชื่อเสียงหลายคน (รวมถึงBarry S. Brook , Trần Văn Khê , Simha Arom , Amnon Shiloah, Mireille Helffer, Jacques Viret , Michel Hugo, Jean-Rémy Julien, Annie Labussière, Danièle Pistone ...) ^{[ 4 ]}ระหว่างปี 1973 ถึง 1975 เขาได้ผลักดันให้มีการจัดตั้ง CAPES และAgrégationในด้านการศึกษาดนตรีและการขับร้องประสานเสียง ซึ่งทำให้ดนตรีวิทยาได้รับการยอมรับในมหาวิทยาลัยในฐานะสาขาวิชาอิสระ และช่วยให้นักดนตรีหลายคนมีสถานะทางวิชาชีพที่มั่นคงมากขึ้น^{[ 2 ]}เขายังดำรงตำแหน่งผู้ตรวจราชการใหญ่ด้านดนตรีที่กระทรวงศึกษาธิการแห่งชาติและผู้อำนวยการSchola Cantorumในปารีสตั้งแต่ปี 1962 จนถึงประมาณปี 1982

ความรู้และความหลากหลายทางความคิดของเขา รวมถึงบุคลิกที่โดดเด่นและความคิดเห็นที่ชัดเจน ทำให้เขาเป็นหนึ่งในบุคคลสำคัญในวงการดนตรีฝรั่งเศสหลังสงคราม เขายังคงอยู่ในประเพณีดนตรีฝรั่งเศสหลังยุคเดอบุสซีด้วยภาษาโมดัลที่ใกล้เคียงกับราเวลรูสเซลและโฮเนกเกอร์^{[ 1 ]}และต่อต้าน ดนตรี ไร้โทนและดนตรีอนุกรมแบบ "อวองต์การ์ด" อย่างหนักแน่น (ซึ่งเป็นที่นิยมมากในยุคหลังสงคราม) ^{[ 7 ]}เขาทิ้งผลงานไว้ 129 หมายเลขโอปุส

Chailley ดำรงตำแหน่งเลขาธิการ (พ.ศ. 2480) จากนั้นเป็นผู้ช่วยผู้อำนวยการ (พ.ศ. 2484) ของ Conservatoire de Paris ^{[ 2 ]}บทบาทของเขาในช่วงสงครามเป็นที่ถกเถียงกัน

Jean Gribenski [ ^{8 ] ซึ่ง}สอนอยู่ที่ซอร์บอนน์ตามคำสั่งของ Chailley กล่าวถึงในบทหนึ่งของหนังสือรวมเล่มLa vie musicale sous Vichy [ ^{9 ]}ว่าในปี พ.ศ. 2483 เขาได้ร่วมมือกับHenri Rabaudจัดทำรายชื่อนักเรียนชาวยิวของวิทยาลัยดนตรีแห่ง^{ปารีส}

การขับไล่นักเรียนชาวยิวเกิดขึ้นเป็นสองขั้นตอน ขั้นตอนแรกเริ่มขึ้นในช่วงต้นเดือนตุลาคม พ.ศ. 2483 [...] ฝ่ายบริหารของโรงเรียนดนตรี (ราโบด์? ชายลีย์ ด้วยความคิดริเริ่มของเขาเอง?) ดำเนินการสำรวจอย่างละเอียดถี่ถ้วนในหมู่นักเรียนระหว่างวันที่ 4 ถึง 10 ตุลาคม ผลการสำรวจถูกบันทึกไว้ในแฟ้มขนาดใหญ่ ซึ่งเกือบทั้งหมดเขียนด้วยลายมือของชายลีย์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งประกอบด้วยคำประกาศของนักเรียนแต่ละคนและรายชื่อที่จัดทำขึ้นอย่างระมัดระวัง^{[ 10 ]}

^{Gribenski ยังระบุเพิ่มเติมว่ารายชื่อที่จัดทำโดย Rabaud และ Chailley ไม่ได้แจ้งให้ชาวเยอรมัน ทราบ} และการกีดกันนักเรียนชาวยิวเกิดขึ้นเพียงสองปีต่อมาภายใต้แรงกดดัน ในขณะที่ Claude Delvincourtเป็นผู้นำของ Conservatoire [ ^{11 ]}

การใช้รายชื่อเพื่อกีดกันนักเรียนชาวยิวออกจากวิทยาลัยดนตรีถูกท้าทายโดยพยานชาวยิวร่วมสมัยในระหว่างการสัมมนาที่กริเบนสกีนำเสนอผลการวิจัยของเขาเป็นครั้งแรกในปี 1999 ^{[ 12 ]}ข้อโต้แย้งดังกล่าวปรากฏขึ้นอีกครั้งในปี 2011 หลังจากที่ซอร์บอนน์ตัดสินใจตั้งชื่ออัฒจันทร์ตามชื่อของชาลเลย์ (การโต้เถียงดังกล่าวเริ่มต้นจากบทความในนิตยสารรายสัปดาห์Le Canard enchaînéและขยายความในบันทึกในLe Nouvel Observateur ^{[ 13 ]} )

Michèle Alten ^{[ 14 ]}ได้ตีพิมพ์บทความที่อิงจากการศึกษาเชิงลึกของเอกสารสำคัญ^{[ 15 ]}ซึ่งให้ความกระจ่างเกี่ยวกับเหตุการณ์ในปี พ.ศ. 2483 เธอเขียนว่า:

จากข้อสังเกตของทางการเยอรมันที่ประหลาดใจกับการไม่ใช้มาตรการต่อต้านชาวยิวกับนักเรียน^{[ 16 ]}เขา [ราโบด์] ได้ส่งบันทึกภายในไปยังครู 60 คนที่อยู่ในโรงเรียนเมื่อวันที่ 4 ตุลาคม [1940] โดยขอให้นักเรียนกรอกคำแถลงเกี่ยวกับต้นกำเนิดทางเชื้อชาติของตน ไม่มีการสังเคราะห์นามเกิดขึ้น มีเพียงสมุดเล่มเล็กเล่มเดียวที่ลงนามโดยครูแต่ละคนเท่านั้นที่ยืนยันว่าคำประกาศได้เสร็จสมบูรณ์แล้ว

บทความของกริเบนสกีดูเหมือนจะอ้างถึงการสอบสวนนี้ อัลเทนเขียนเพิ่มเติมว่า นักเรียนชาวยิวของวิทยาลัยดนตรีถูกกีดกันไม่ให้เข้าร่วมการสอบปลายปี 1942 ภายใต้แรงกดดันจากรัฐบาลวิชี

เชลีย์ได้ตีพิมพ์ผลงานที่โดดเด่นมากมาย ทั้งในด้านดนตรีกรีกและยุคกลาง เช่น บทเพลงPassion , บทเพลงประสานเสียงสำหรับออร์แกนและThe Art of Fugueของโยฮันน์ เซบาสเตียน บาค, Carnavalของชูมันน์ และTristanของวากเนอร์ ที่น่าสนใจคือ เขาให้ความสนใจในการตีความแง่มุมของลัทธิเมสัน ในโอเปรา The Magic Fluteของโมสาร์ท, Winterreiseของชูเบิร์ต และParsifalของวากเนอร์

นอกจากนี้ เขายังเป็นผู้เขียนหนังสือหลายเล่มเกี่ยวกับความกลมกลืนทางดนตรีและประวัติศาสตร์ของมัน ประเด็นเรื่องโหมดเสียงรวมถึงประวัติศาสตร์ที่สำคัญของดนตรีหลายเล่มและผลงานยอดนิยม เขายังศึกษาเกี่ยวกับนักดนตรีในยุคกลาง เช่นอดัม เดอ ลา ฮาลล์และกิโยม เดอ มาโชต์ซึ่งเขาได้จัดทำบันทึกการ แสดงดนตรี Messe de Nostre Dame ฉบับตีพิมพ์ครั้งแรก หรือโกติเยร์ เดอ ควงซีอีก ด้วย

ผลงานด้านดนตรีวิทยาของ Jacques Chailley ประกอบด้วยหนังสือ 53 เล่ม และบทความหลากหลายประเภท 429 เรื่อง ผลงานหลักของเขา ได้แก่:

• Petite histoire de la chanson populaireฝรั่งเศส ปารีส: Presses Universitaires de France , 1942. 16°, 64 น.
• Théorie complète de la musique 1er Cycleกับ Henri Challan คำนำโดย Claude Delvincourt ปารีส: อัลฟองส์ เลอดุก. AL20444, 1947, 95 หน้า
• Théorie complète de la musique 2ème Cycleกับ Henri Challan คำนำโดย Claude Delvincourt ปารีส: อัลฟองส์ เลอดุก. AL20631, 1951, 78 หน้า
• Abrégé de la Théorie de la Musiqueกับ Henri Challan คำนำโดย Claude Delvincourt ปารีส: อัลฟองส์ เลอดุก. AL20551, 1948.
• ประวัติศาสตร์ละครเพลง du Moyen Âge . ปารีส: Presses Universitaires de France, 1950. ฉบับที่ 2: 1969, 336 หน้า
• Les สัญกรณ์ Musicales Nouvelles . ปารีส: อัลฟองส์ เลอดุก, 1950.
• ลา มิวสิก เมดิเอวาล ปารีส: ฉบับ du Coudrier, 1951
• พรีซิส เดอ มิวสิคโอโลจี , PUF, 1958, 1984.
• Traité historique d'analyse ละครเพลง . ปารีส: Alphonse Leduc, 1951, พิมพ์ใหม่ในปี 1977 ภายใต้ชื่อTraité historique d'analyse harmonique
• L'Imbroglio des modes . ปารีส: Alphonse Leduc, [1960]. 4°, 92 หน้า. พิมพ์ซ้ำในปี 1977.
• 40,000 กับดนตรี ปารีส: ปลอน , [1961], 326 หน้า. พิมพ์ใหม่ในปารีส: L'Harmattan , 2000, 328 p.
• เลสแพสชั่น เดอ เจเอส บาค ปารีส: Presses universitaires de France, 1963. 4°, 455 หน้า ฉบับที่ 2 1984.
• Cours d'histoire de la musique, préparation aux Professorats d'enseignement Musical et aux Instituts de musicologie...ปารีส: Alphonse Leduc, 1967. 8°. การออกใหม่จำนวนมาก
• ฌาคส์ แชลลีย์ (1975) การเดินทางของฮีแวร์ เดอ ชูเบิร์ต Au-delà des Notes (ภาษาฝรั่งเศส) ปารีส: อัลฟองเซ่ เลอดุก . โอซีแอลซี1913297 . 
• เอเลมองต์ เดอ ฟิโลโลจี มิวสิคัล . ปารีส : อัลฟองส์ เลอดุก, 1985. ISBN 2-85689-027-X