ฌอง-ฟรองซัวส์ ปอร์ตาเอลส์หรือแยน ปอร์ตาเอลส์^{[ 1 ]} (3 เมษายน 1818 – 8 กุมภาพันธ์ 1895) เป็นจิตรกรชาวเบลเยียม ผู้เชี่ยวชาญ ด้านภาพชีวิตประจำวัน เรื่องราวในพระคัมภีร์ ทิวทัศน์ ภาพเหมือน และภาพแนวตะวันออก นอกจาก นี้เขายังเป็นอาจารย์และผู้อำนวยการสถาบันวิจิตรศิลป์แห่งเกนต์และสถาบันวิจิตรศิลป์หลวงแห่งบรัสเซลส์^{[ 2 ]}เขาได้รับการยกย่องว่าเป็นผู้ก่อตั้งโรงเรียนศิลปะตะวันออกของเบลเยียม ในช่วงเวลาของเขา เขาได้รับการยกย่องว่าเป็นจิตรกรชั้นนำของ 'ความสง่างามในชีวิตประจำวันและความอ่อนช้อยของผู้หญิง' ^{[ 3 ]}ด้วยงานศิลปะ การสอน และการเป็นผู้นำของสถาบันวิจิตรศิลป์หลวงแห่งบรัสเซลส์ เขามีอิทธิพลสำคัญต่อศิลปินชาวเบลเยียมรุ่นต่อไป รวมถึงลูกศิษย์ของเขาเทโอ ฟาน ไรส์เซลเบิร์ก^{[ 4 ]}

Portaels เกิดที่Vilvoordeเป็นบุตรชายของเจ้าของโรงเบียร์ผู้มั่งคั่งซึ่งดำรงตำแหน่งนายกเทศมนตรีของ Vilvoorde ด้วย^{[ 5 ]}เนื่องจากเขาใช้เวลาส่วนใหญ่ในวัยเด็กวาดภาพทิวทัศน์ของเมืองบ้านเกิด บิดาของเขาจึงส่งเขาไปศึกษาที่Académie Royale des Beaux-Artsในบรัสเซลส์ ในปี 1836 ^{[ 5 ] [ 6 ]}ในขณะนั้นผู้อำนวยการคือจิตรกรFrançois-Joseph Navezซึ่งเคยเป็นศิษย์ของJacques-Louis David Portaels ศึกษาที่ Académie ภายใต้การดูแลของ Navez ร่วมกับนักเรียนที่มีความสามารถโดดเด่นคนอื่นๆ เช่นCharles de GrouxและJoseph Stallaert Navez ยังเชิญเขาไปศึกษาในสตูดิโอของ Navez เอง ซึ่งมีชื่อเสียงมากในเวลานั้น^{[ 3 ]}

ประมาณปี 1841 ปอร์ตาเอลส์เดินทางไปปารีสเพื่อศึกษาต่อ เขาเข้าเรียนที่โรงเรียนวิจิตรศิลป์ (Ecole des Beaux-Arts ) ในเวลาว่าง เขาศึกษาผลงานของปรมาจารย์รุ่นเก่าในพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ และไปเยี่ยมชมซาลอนในปารีสเพื่อหาแรงบันดาลใจจากกระแสศิลปะใหม่ๆ ในฝรั่งเศส ในขณะนั้น ลัทธิโอเรียนทัลลิสม์กำลังได้รับความนิยม นิทรรศการ หอศิลป์ และซาลอนในปารีสแสดงให้เห็นถึงรสนิยมใหม่ๆ ที่มีต่อตะวันออก การพัฒนาเหล่านี้ได้กำหนดทิศทางทางศิลปะของผลงานของปอร์ตาเอลส์^{[ 6 ]}ในปารีส เขายังได้เป็นศิษย์ของปอล เดลาโรช จิตรกรชาวฝรั่งเศสผู้มีชื่อเสียงด้านการวาดภาพเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ เมื่อเขากลับมาเบลเยียม เขาได้รับรางวัล Grand Prix de Rome (รางวัลที่หนึ่ง) ในงานPrix de Rome ของเบลเยียม ในปี 1842 ^{[ 3 ]}

รางวัลทางการเงินที่ได้รับทำให้เขาสามารถเดินทางไปอิตาลี โดยพักอยู่ที่เวนิส ฟลอเรนซ์ และโรม เขายังคงรู้สึกถึงแรงดึงดูดของตะวันออกและเดินทางต่อไปยังโมร็อกโกแอลจีเรีย อียิปต์ เลบานอนปาเลสไตน์สเปนฮังการีและนอร์เวย์ในฮังการีเขาใช้เวลาพอสมควรในการศึกษาลักษณะเฉพาะของชาวแมกยาร์และชาวโรมานี ในระหว่างการเดินทาง เขาได้วาดภาพเหมือนของบุคคลสำคัญบาง คนเช่น อุปราชแห่งอียิปต์^{[ 3 ]}

เมื่อเดินทางกลับเบลเยียมในปี พ.ศ. 2390 Portaels ได้รับการแต่งตั้งเป็นผู้อำนวยการสถาบันในเมืองเกนต์เพื่อสืบทอดตำแหน่งต่อจากHenri van der Haertที่เสียชีวิต เขาดำรงตำแหน่งนี้เป็นเวลาสามปี^{[ 3 ]}

ในปี พ.ศ. 2392 เขาแต่งงานกับมารี เฮเลน นาเวซ ลูกสาวของนาเวซ ครูคนแรกของเขา ทั้งคู่ตั้งรกรากในบรัสเซลส์ในปี พ.ศ. 2393 ^{[ 3 ]}ลูกชายที่เกิดในปี พ.ศ. 2393 เสียชีวิตไม่นานหลังจากเกิด^{[ 5 ]}ในปี พ.ศ. 2394 เขาได้รับเครื่องราชอิสริยาภรณ์ชั้นสูงสุดแห่งเลโอโปลด์เมื่อนาเวซลาออกจากสถาบันศิลปะแห่งบรัสเซลส์ ปอร์ตาเอลส์ได้รับการขอให้มาดำรงตำแหน่งแทน แต่เขาปฏิเสธ เนื่องจากเขาเห็นว่าเงื่อนไขที่เสนอให้เขานั้นไม่เป็นที่ยอมรับ และเขาต้องการรักษาความเป็นอิสระของตนเองยูจีน ซิโมนิสได้รับการแต่งตั้งเป็นผู้อำนวยการแทน ปอร์ตาเอลส์ได้รับการยอมรับให้เป็นสมาชิกของราชบัณฑิตยสถานวิทยาศาสตร์ วรรณกรรม และวิจิตรศิลป์แห่งเบลเยียมในปี พ.ศ. 2398 ^{[ 3 ]}

หลังจากภรรยาของเขาเสียชีวิตในปีเดียวกันนั้น เขาจึงย้ายไปอยู่กับนาเวซพ่อตาของเขา^{[ 5 ]}ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2491 ปอร์ตาเอลส์ได้เข้าครอบครองสตูดิโอส่วนตัวของนาเวซ ซึ่งเป็นสตูดิโอที่เขาเคยศึกษาเล่าเรียน สตูดิโอแห่งนี้ถูกเรียกว่า ' atelier libre'(สตูดิโออิสระ) มีบทบาทสำคัญในการฝึกฝนจิตรกรชาวเบลเยียมรุ่นต่อไป ในปี 1863 ปอร์ตาเอลส์ได้กลับมาร่วมงานกับสถาบันศิลปะแห่งบรัสเซลส์อีกครั้ง โดยรับหน้าที่สอนหลักสูตรการวาดภาพและการระบายสี หลังจากลาออกจากตำแหน่งนี้ในปี 1865 เขาก็อุทิศเวลาให้กับการศึกษาของศิลปินรุ่นเยาว์ในสตูดิโอของเขามากยิ่งขึ้น

Portaels เป็นที่ต้องการในฐานะจิตรกรภาพเหมือน และยังได้รับคำสั่งมากมายจากรัฐเบลเยียมและสถาบันทางศาสนา รวมถึงภาพเฟรสโกที่ประดับโบสถ์เก่าของคณะภราดรแห่งหลักคำสอนคริสเตียน ซึ่งเขาใช้เทคนิคกระจกน้ำที่เป็นนวัตกรรมใหม่^{[ 3 ]}ในปี 1850 เขาได้รับมอบหมายให้ตกแต่งหน้าจั่วด้านนอกของโบสถ์เซนต์เจมส์บนคูเดนเบิร์กโบสถ์ประจำเขตของราชวงศ์ สิ่งนี้แสดงให้เห็นถึงความเคารพนับถืออย่างสูงที่ราชวงศ์เบลเยียมมีต่อเขา เขากลายเป็นผู้มาเยือนพระราชวังเป็นประจำตั้งแต่สมัยพระเจ้าเลโอโปลด์ที่ 1 กษัตริย์องค์แรกของเบลเยียม ในปี 1857 เขาเข้าร่วมงานหมั้นของเจ้าหญิงชาร์ลอตต์ปีต่อมา เขาได้รับเชิญให้วาดภาพเหมือนของเจ้าชายทั้งสอง และในปี 1862 เขาทำหน้าที่เป็นที่ปรึกษาให้กับ เจ้าชายฟิลิป เคา นต์แห่งฟลานเดอร์สเขายังทำหน้าที่เป็นที่ปรึกษาด้านศิลปะให้กับเจ้าชายฟิลิปและช่วยเหลือเขาในการคัดเลือกงานศิลปะเพื่อตกแต่งพระราชวังของเขาในบรัสเซลส์ หลังจากที่เลโอโปลด์ที่ 2 ขึ้นครองราชย์เป็นกษัตริย์เบลเยียมในปี พ.ศ. 2308 เขายังทำหน้าที่เป็นที่ปรึกษาด้านศิลปะของกษัตริย์ และมักได้รับอนุญาตให้ร่วมรับประทานอาหารค่ำกับกษัตริย์ เช่นเดียวกับศิลปินชาวเบลเยียมคนอื่นๆ เช่น เออร์เนสต์ สลิงเกอเนเยอร์ จิตรกรและโทมัส วินซอตต์ประติมากร เขายังสอนวิชาศิลปะให้กับพระราชินีมารี-อองรีแยตต์ ผลงานของเขาได้รับการจัดแสดงอย่างดีในคอลเลกชันของราชวงศ์ ในขณะเดียวกันเขายังวาดภาพบุคคลสำคัญในชนชั้นกลางและชนชั้นสูงของเบลเยียมอีกด้วย^{[ 7 ]}

ในปี พ.ศ. 2413 เขาเริ่มเดินทางอีกครั้ง โดยใช้เวลาส่วนใหญ่ในแอลจีเรีย เขากลับมาที่บรัสเซลส์ในปี พ.ศ. 2417 เมื่อวันที่ 1 มกราคม พ.ศ. 2421 เขาได้รับการแต่งตั้งเป็นผู้อำนวยการของAcadémie Royale des Beaux-Artsต่อจาก Simonis ซึ่งเป็นสิ่งที่เขาใฝ่ฝันมานาน ในปี พ.ศ. 2424 เขาได้รับแต่งตั้งเป็นผู้บัญชาการใน^Order of Leopold [ ^{8 ] [ 9 ]}

เขาเสียชีวิตที่ชาเออร์เบค^{[ 3 ]}

Portaels เป็นศิลปินที่มีผลงานมากมายและฝึกฝนศิลปะหลายประเภท ได้แก่ ภาพเขียนประวัติศาสตร์ ภาพเหมือน ศิลปะตะวันออก ศิลปะชีวิตประจำวัน และภาพทิวทัศน์ แม้ว่าจุดสนใจหลักของเขาคือศิลปะตะวันออกและภาพเหมือน แต่เขาก็เป็นที่ต้องการในฐานะจิตรกรภาพเหตุการณ์ในพระคัมภีร์ และผลงานของเขายังคงพบได้ในโบสถ์หลายแห่งในเบลเยียม เช่น โบสถ์เซนต์เจมส์บนคูเดนเบิร์กในบรัสเซลส์ และโบสถ์ Onze-Lieve-Vrouw van Goede Hoop ในวิลวูร์ด^{[ 3 ]}สำหรับโบสถ์หลังนี้ เขาได้วาดภาพสามส่วนเกี่ยวกับเรื่องราวของการเยี่ยมเยียน กล่าวคือ การที่พระแม่มารี เสด็จ ไปเยี่ยมเอลิซาเบธ [ ^{10 ] ใน}ด้านรูปแบบ เขาไม่ได้ได้รับอิทธิพลจากกระแสศิลปะหลักในยุโรปและเบลเยียมในยุคของเขา ได้แก่ ลัทธิคลาสสิกของอาจารย์ของเขา Navez และลัทธิโรแมนติกของอาจารย์คนที่สองของเขา Delaroche แต่เขากลับสร้างรูปแบบของตัวเองซึ่งโดดเด่นด้วยเสน่ห์และความสง่างาม ซึ่งเป็นพื้นฐานของความสำเร็จของเขา^{[ 3 ]}

ปอร์ตาเอลส์ยังคงแตกต่างจากธรรมเนียมปฏิบัติในยุคสมัยของเขาในวิธีการที่เขาปฏิบัติต่อตัวแบบของเขา ดังตัวอย่างที่เห็นได้จากวิสัยทัศน์แบบคลาสสิกของเขาเกี่ยวกับธีมแปลกใหม่ของสตรีชาวตะวันออก^{[ 11 ]}เขากลับมาใช้รูปแบบความงามของ 'สตรีชาวตะวันออก' หลายครั้ง โดยวาดภาพพวกเธอด้วยคิ้วโค้งและดวงตาเรียวยาวรูปทรงอัลมอนด์ ผลงานเหล่านี้ถูกสร้างสรรค์ขึ้นในลักษณะที่ค่อนข้างแข็งทื่อ^{[ 3 ]} มี เพียงภาพเหมือนเด็กที่หายากของเขาเท่านั้นที่เขาบรรลุถึงความเป็นธรรมชาติมากขึ้น เช่นในภาพเหมือนของเด็กหญิงชาวอาหรับ (หอศิลป์ฌอง มูสต์) ^{[ 12 ]}ปอร์ตาเอลส์ได้รับการยกย่องว่าเป็นจิตรกรหลักที่นำกระแสความนิยมในศิลปะตะวันออกในเบลเยียม^{[ 13 ]}

ตั้งแต่กลางทศวรรษ 1850 รัฐบาลเบลเยียมเริ่มส่งเสริมศิลปะอนุสรณ์สถานในเบลเยียม โดยให้ความช่วยเหลือทางการเงินแก่ศิลปินในโครงการต่างๆ การส่งเสริมศิลปะอนุสรณ์สถานที่มีเนื้อหาเกี่ยวกับเหตุการณ์ต่างๆ ในประวัติศาสตร์ชาติเบลเยียมนั้น รัฐบาลของรัฐเบลเยียมที่เพิ่งก่อตั้งใหม่มองว่าเป็นวิธีการสำคัญในการสร้างเอกลักษณ์ของชาติ นายกรัฐมนตรีเบลเยียมชาร์ลส์ โรเจียร์ให้การสนับสนุนการเคลื่อนไหวนี้เป็นพิเศษ ปอร์ตาเอลส์และฌอง บาติสต์ ฟาน เอคเคนซึ่งเป็นศิษย์ของฟรองซัวส์-โจเซฟ นาเวซ เช่นกัน ได้ ช่วยริเริ่มการเคลื่อนไหวของศิลปะอนุสรณ์สถานในเบลเยียม โดยการนำเทคนิคเฟรสโกใหม่ๆ เข้ามาในเบลเยียม เช่น การวาดภาพบนกระจกน้ำ ซึ่งพวกเขาได้ศึกษามาจากต่างประเทศ การวาดภาพบนกระจกน้ำเป็นเทคนิคการวาดภาพฝาผนังที่ออกแบบมาเพื่อต้านทานผลกระทบจากความชื้นและมลภาวะ ซึ่งคิดค้นและได้รับความนิยมในศตวรรษที่ 19 เป็นรูปแบบหนึ่งของการวาดภาพเฟรสโก^{[ 14 ]}ปอร์ตาเอลส์ใช้เทคนิคการวาดภาพบนกระจกน้ำที่โบสถ์เก่าของคณะภราดรแห่งหลักคำสอนคริสเตียน (ซึ่งถูกรื้อถอนในศตวรรษที่ 19) ที่นั่น เขาและวิกเตอร์ ลาเกย์ได้สร้างฉากประวัติศาสตร์ 20 ฉากด้วยเทคนิคนี้ ปอร์ตาเอลส์ยังใช้เทคนิคนี้ในการตกแต่งส่วนโค้งเหนือประตูโบสถ์เซนต์เจมส์บนถนนคูเดนเบิร์กในบรัสเซลส์ด้วยฉากที่แสดงถึงพระแม่มารีในฐานะผู้ปลอบโยนผู้ยากไร้ ปอร์ตาเอลส์ยังตกแต่งห้องรับแขกในบ้านของเพื่อนของเขา ดร.โนลเลต์ ในบรัสเซลส์ด้วยฉากจากประวัติศาสตร์การแพทย์ เขาได้รับความช่วยเหลือจากโจเซฟ สตาลแลร์ตและอัลเบิร์ต โรเบอร์ติซึ่งเป็นลูกศิษย์ของนาเวซเช่นกัน ไม่พบผลงานอนุสรณ์สถานเพิ่มเติมของปอร์ตาเอลส์ ขบวนการอนุสรณ์สถานได้รับการสานต่อโดยศิลปินเช่นแยน สเวิร์ตส์และก็อดฟรีด กัฟเฟนส์ซึ่งได้ติดต่อกับขบวนการนี้ในเยอรมนี^{[ 15 ]}

สถานที่ที่มีชื่อเสียงของ Portaels ในประวัติศาสตร์ศิลปะเบลเยียมร่วมสมัยเนื่องมาจากอิทธิพลของเขาในฐานะครูของศิลปินชาวเบลเยียมรุ่นต่อไป เช่น จิตรกรชาวเบลเยียมEmile Wauters , Théo van Rysselberghe , Edouard Agneesens , Léon Frédéric , Jef Leempoels , Isidore Verheyden , Jean Delville , Xavier Mellery , Alfred Verhaeren , อองตวน ฟานฮัมเม่ , เออร์เนสต์ บลอง-การิน , ฌ องเมย์เน่ , จอสส์ อิมเปนส์, ฟาน เดน เคอร์โคเฟิน , อองรี ฟานเดอร์ เฮชท์ , เออแฌน โจเซฟ อโดลฟี่ ฟาน เกลเดอร์ , เฟอร์ นันด์ ตุสแซงต์ , อัลเบริก คอปเปียเตอร์ส , หลุยส์ เมเทอร์ลินค์ , ฌาค เดอ ลาแลง , ยาคอบ สมิทส์ , อังเดร เฮนเนบิกค์ , คามิลล์ ฟาน มัลเดอร์ส , แอนทอน ลาครัวซ์ , ฟรานซ์ Meerts , Sophie Pir , Emile Charlet , Léon Houyoux , จิตรกรชาวดัตช์Jan Tooropและพี่น้อง Oyens , จิตรกรชาวฝรั่งเศสFernand Cormon , ประติมากรCharles van der StappenและสถาปนิกErnest Van HumbeeckและCharles Licot ^{[ 2 ] [ 3 ]}

• ผลงานของ ฌอง-ฟรองซัวส์ ปอร์ตาเอลส์
• 
  ดอกไม้แสนหวาน
• 
  แม่มด
• 
  เด็กสาวและครูพี่เลี้ยงของเธอ
• 
  พี่น้อง
• 
  ผู้หญิงขี้หึง
• 
  หญิงชาวยิวจากเมืองแทนเจียร์
• 
  เอสเธอร์
• 
  ภาพเหมือนของ Albert De Vleeshouwer

• รายชื่อศิลปินแนวตะวันออก
• ลัทธิโอเรียนทัลลิสม์

• สื่อที่เกี่ยวข้องกับฌอง-ฟร็องซัว ปอร์ตาลส์จากวิกิมีเดียคอมมอนส์