เจอร์รี กวิน เบลส์ (26 มิถุนายน 1933 – 23 พฤศจิกายน 2006) เป็นนักวัฒนธรรมสมัยนิยมชาว อเมริกัน เขาได้รับการยกย่องว่าเป็น "บิดาแห่งกลุ่มแฟนคลับหนังสือการ์ตูน" และเป็นหนึ่งในบุคคลแรกๆ ที่มอง หนังสือ การ์ตูนในฐานะหัวข้อที่ควรค่าแก่การศึกษาเชิงวิชาการ และเป็นกำลังสำคัญในการก่อตั้งกลุ่มแฟนคลับหนังสือการ์ตูนในช่วงทศวรรษ 1960

เจอร์รี จี. เบลส์ เกิดเมื่อวันที่ 26 มิถุนายน พ.ศ. 2476 ที่เมืองแคนซัสซิตี้ รัฐมิสซูรี [ ^{2 ] เบ}ลส์เป็นแฟนหนังสือการ์ตูนมาตั้งแต่อายุยังน้อย โดยเฉพาะอย่างยิ่งเขาเป็นแฟนของAll-Star Comicsและทีมซูเปอร์ฮีโร่ชั้นนำ ( Justice Society of America ) ซึ่งเขาเป็นแฟนมาตั้งแต่การ์ตูนเรื่อง Justice Society เล่มแรกที่ตีพิมพ์ในAll-Star Comicsเล่มที่ 3 (ฤดูหนาว พ.ศ. 2484) ^{[ 3 ]}เขาเขียนไว้ในปี พ.ศ. 2503 ว่าในปี พ.ศ. 2488 เขา "เริ่มรณรงค์เพื่อรวบรวมนิตยสารฉบับเก่า ทั้งหมด [ All-Star Comics ]" และหกปีต่อมาเมื่อ JSA ถูกยกเลิก เขาเริ่มทำงานเพื่อฟื้นฟูพวกเขา^{[ 3 ]} ในคอลัมน์จดหมายของFantastic Fourเล่มที่ 22 ( ฉบับเดือนมกราคม พ.ศ. 2507) บรรณาธิการกล่าวถึงเขาว่าเป็น "หนึ่งในนักวิจารณ์ที่พูดจาฉะฉานที่สุดของกลุ่มแฟนคลับ"

ในวัยหนุ่ม เขา "ส่งตัวอย่างงานศิลปะของเขาไปที่EC (และAl Feldsteinก็ใจดีพอที่จะตอบกลับพร้อมคำแนะนำ)" ก่อนที่จะเข้าเรียนที่มหาวิทยาลัยแคนซัสซิตี้ซึ่งเขาได้รับ ปริญญา ตรีวิทยาศาสตร์สาขาฟิสิกส์ และต่อมาได้รับปริญญาโทสาขา คณิตศาสตร์ ^{[ 2 ]} เขา เป็นครูฝึกสอน ตั้งแต่ปี 1953 ^{[ 4 ]}เขาได้รับปริญญาเอกสาขาวิทยาศาสตร์ธรรมชาติราวปี 1959และในปี 1960 ได้ย้ายไปดีทรอยต์กับภรรยาของเขา Sondra "เพื่อเป็นผู้ช่วยศาสตราจารย์ด้านวิทยาศาสตร์ธรรมชาติที่มหาวิทยาลัย Wayne State " ^{[ 5 ]}

ในปี พ.ศ. 2496 Bails ได้เขียนจดหมายถึง DC (โดยส่งถึงJulius Schwartz ) เพื่อสอบถามเกี่ยวกับฉบับของAll-Star Comics [ ^{4 ] จดหมาย}ของเขาถูกส่งต่อไปยังGardner Fox อดีต นักเขียนJustice Societyและจากคำตอบของ Fox เมื่อวันที่ 9 กรกฎาคม พ.ศ. 2496 ทั้งสองได้ติดต่อกันเป็นประจำ Bails พยายามอย่างต่อเนื่องที่จะสร้างคอลเลกชันส่วนตัวของเขาขึ้นมาใหม่จากฉบับแรกๆ ของAll Star Comicsและในที่สุดก็สามารถโน้มน้าว Fox ได้ในช่วงต้นปี พ.ศ. 2492 ให้ขายสำเนาส่วนตัวของ Fox ที่เย็บเล่มไว้ของAll-Star Comicsฉบับที่ 1-24 ให้กับเขา ^{[ 4 ] [ 6 ]}

ในเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2503 จดหมายจากรอย โทมั ส แฟนการ์ตูนหนุ่ม ถึงจูเลียส ชวาร์ตซ์ ที่สอบถามเกี่ยวกับการ์ตูน All-Star ฉบับเก่าๆ ทำให้ชวาร์ตซ์ได้แนะนำโทมัสให้รู้จักกับการ์ดเนอร์ ฟ็อกซ์ นักเขียน ของ All-Star ^{[ 5 ]}ฟ็อกซ์แจ้งโทมัสว่า "เขาขายการ์ตูนAll- Star ฉบับรวมเล่ม ให้กับสุภาพบุรุษชื่อเจอร์รี เบลส์" และแนะนำโทมัสให้รู้จักกับเบลส์ซึ่งอยู่ในดีทรอยต์ เบลส์และโทมัสจะ "แลกเปลี่ยนจดหมายกัน... 100 หน้าในเวลาไม่ถึงห้าเดือน" เริ่มตั้งแต่ปลายเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2503 และสร้างมิตรภาพซึ่งตามคำพูดของโทมัส "ได้ก่อให้เกิดเหตุการณ์ต่อเนื่องที่นำไปสู่​​Alter Ego , กลุ่มแฟนการ์ตูนที่จัดตั้งขึ้น, รางวัล Alley Awardsและอาจจะมีอะไรมากกว่านั้นอีก" ^{[ 5 ] [ 6 ]}

ด้วยการเปิดตัว "สมาคมยุติธรรมใหม่" หรือJustice League of Americaในหน้าThe Brave and the Bold #28 ( 1959 ) Bails รู้สึกว่า "ความพยายามของเขาประสบผลสำเร็จในที่สุด" และอาชีพของเขาในฐานะแฟนคลับตัวยงก็เริ่มต้นขึ้น^{[ 5 ]}ในไม่ช้าเขาก็ส่งข้อเสนอแนะเกี่ยวกับการฟื้นคืนชีพซูเปอร์ฮีโร่ใหม่ๆ ไปยังสำนักงาน DC ตัวอย่างเช่น ในJustice League of America #4 หน้าจดหมายเต็มไปด้วยจดหมายจาก Bails ภายใต้นามปากกาต่างๆ เขาทำทุกอย่างที่ทำได้เพื่อหลอกบรรณาธิการ Julius Schwartz รวมถึงการส่งจดหมายจากทั่วประเทศ^{[ 6 ]}

โดยเฉพาะอย่างยิ่ง Bails ได้ยื่นคำร้องขอให้มีการตีพิมพ์JLA เป็นรายเดือน และหนึ่งปีต่อมาได้ยื่นคำร้องขอให้ฟื้นฟูAtom ในยุคทอง ให้เป็นฮีโร่ "สูง 6" ตัวใหม่ (เพื่อให้สะท้อนชื่อได้ดียิ่งขึ้น) ซึ่งการฟื้นฟูนี้ "ไม่ว่าจะเป็นผลมาจากการกระตุ้นของ Jerry ต่อDCหรือเป็นเพียงเรื่องบังเอิญ" เกิดขึ้นในเดือนมกราคม พ.ศ. 2504 ^{[ 5 ]}

โดยที่เบลส์และโธมัสไม่รู้มาก่อนว่า วงการแฟนคลับการ์ตูนได้ดำเนินมาหลายปีแล้วในนิตยสารแฟนคลับการ์ตูน ต่างๆ เริ่มต้นด้วยThe Facts Behind Supermanของเท็ด ไวท์ , Fantasy Comics ของเจมส์ ทอราซี และThe EC Fan Bulletinของบ็อบ สจ๊วตในปี 1953-54 ตามมาด้วยHoohah ของรอน พาร์คเกอร์ , Xeroของดิ๊กและแพท ลูพอฟฟ์และComic Artของดอนและแม็กกี้ ทอมป์สัน Xero นำเสนอบทความเกี่ยวกับการ์ตูนซึ่งรวบรวมไว้ในหนังสือAll in Color for a Dime ใน ปี 1970 ตีพิมพ์ในรูปแบบปกแข็งโดย Arlington House และในรูปแบบปกอ่อนโดย Ace แม้ว่าแนวคิดที่สร้างสรรค์ของเบลส์จะเปลี่ยนรูปของวงการแฟนคลับการ์ตูน และอาจกล่าวได้ว่าเป็นการสร้างมันขึ้นมาใหม่ แต่Xeroก็มีบทบาทสำคัญในงานของเบลส์เช่น กัน

บิล เชลลี เขียนว่า แม้ว่านิตยสารแฟนคลับนิยายวิทยาศาสตร์จะเป็นองค์ประกอบสำคัญ แต่ควรพิจารณานิตยสารเหล่านี้ในบริบทของแฟนคลับการ์ตูน เขาตั้งข้อสังเกตว่าComic ArtและXero ของดอนและแม็กกี้ ทอมป์สัน ได้รับการตีพิมพ์โดยแฟนคลับสองกลุ่ม [นิยายวิทยาศาสตร์และการ์ตูน] และผู้อ่านส่วนใหญ่เป็นแฟนนิยายวิทยาศาสตร์ ซึ่งโดยทั่วไปแล้วไม่ค่อยสนใจ (หรือดูถูก) การ์ตูนใหม่ๆ แม้แต่การ์ตูนที่นำกลับมาสร้างใหม่ของชวาร์ตซ์ ความสนใจของทอมป์สันนั้นครอบคลุมเกือบทุกแง่มุมของศิลปะการ์ตูน ยกเว้นการ์ตูนซูเปอร์ฮีโร่ในปี 1961 ^{[ 6 ]}

ด้วยความช่วยเหลืออย่างมากจากจูเลียส ชวาร์ตซ์ บรรณาธิการของดีซี และการ์ดเนอร์ ฟ็อกซ์ นักเขียน เบลส์จึงมีบทบาทสำคัญในวงการแฟนคลับการ์ตูนที่เพิ่งเริ่มต้น ซึ่งเขาเรียกว่า "พาเนลโลจี" (การศึกษาการ์ตูน)

Bails เป็นบรรณาธิการผู้ก่อตั้งAlter-Egoซึ่งเป็นหนึ่งในนิตยสารแฟนคลับการ์ตูนซูเปอร์ฮีโร่ รุ่นแรกๆ “เมื่อวันที่ 26 มกราคม 1961” Roy Thomas เขียนไว้ในปี 2003 ว่า “ฉันได้รับจดหมายจาก Jerry ที่กล่าวถึงความคิดของเขาเกี่ยวกับ “จดหมายข่าว JLA” . . . [ซึ่งเขาตั้งใจ] จะพยายามขอความร่วมมือจาก Julie Schwartz” ในเดือนกุมภาพันธ์ 1961 ^{[ 5 ]}ชื่อและขอบเขตที่วางแผนไว้ของThe JLA Subscriber “เปลี่ยนไปเป็นสิ่งที่ทะเยอทะยานมากขึ้น” ^{[ 7 ]}และเมื่อเดินทางกลับจากการเยี่ยมสำนักงาน DC ในนิวยอร์ก Bails:

“เขาคิดชื่อ “ Alter-ego ” ขึ้นมาสำหรับจดหมายข่าวเวอร์ชันที่ทะเยอทะยานกว่าเดิม — “ fanzine ” โดยนำสิ่งที่เขาได้เรียนรู้จาก Julie เกี่ยวกับแฟนคลับนิยายวิทยาศาสตร์ มาปรับใช้ กับสิ่งที่เขาวางแผนไว้แล้ว” ^{[ 5 ]}

ชวาร์ตซ์ได้มอบสำเนาหนังสือการ์ตูนXeroเล่มที่ 1-3 ให้กับเบลส์ พร้อมทั้งคำแนะนำส่วนตัวและความทรงจำจากประสบการณ์ของเขาเองในการมีส่วนร่วมใน กลุ่มแฟนคลับ นิยายวิทยาศาสตร์ ยุคแรกๆ ในช่วงทศวรรษ 1930 ซึ่งชวาร์ตซ์มีบทบาทสำคัญ — หรืออาจเรียกได้ว่าเป็นบทบาทหลัก — เบลส์ทำงานร่วมกับโทมัสและชวาร์ตซ์ ติดต่อนักเขียนจดหมายการ์ตูนคนอื่นๆ และเชิญชวนให้พวกเขาสมัครรับและมีส่วนร่วมในAlter Ego โทมัสได้รับการแต่งตั้งเป็นบรรณาธิการร่วม และขอให้เขาเขียน " เรื่องล้อเลียนสไตล์ Madเรื่อง "The Bestest League of America" ^{​​[ 5 ]}ภายในวันที่ 28 มีนาคม เบลส์ได้เตรียมต้นฉบับสำหรับพิมพ์ซ้ำ และหลังจากนั้นไม่นานก็มีการส่งสำเนา "200 ฉบับหรือมากกว่า" ของฉบับแรกของ Alter-Ego #1 จำนวน 21 หน้า(ตอนนี้ใช้ตัวพิมพ์ใหญ่ "E") ไปยังรายชื่อแฟนๆ ของเบลส์ที่เพิ่มขึ้นเรื่อยๆ^{[ 8 ]}ฉบับนี้มีปก "Bestest League" ที่ออกแบบโดยโทมัสและเบลส์ เพื่อเป็นการคารวะ ปกของ ไมค์ เซโคฟสกีสำหรับThe Brave and the Bold #29 ^{[ 5 ]}บทความที่เสร็จสมบูรณ์กลายเป็น "วารสารสมัครเล่นที่อุทิศให้กับการฟื้นคืนชีพของเหล่าฮีโร่สวมชุดที่ DC และที่อื่นๆ รวมถึงการศึกษาทางประวัติศาสตร์เกี่ยวกับสิ่งที่เบลส์ถือว่าเป็น ' ยุคแห่งวีรบุรุษยุคแรกของการ์ตูน '" ^{[ 7 ]}

Alter Egoฉบับดั้งเดิมมีทั้งหมด 11 ฉบับ กระจายอยู่ตลอดระยะเวลา 17 ปี สิบฉบับแรกวางจำหน่ายระหว่างปี 1961 ถึง 1969 และฉบับที่ 11 ตามมาในอีกเก้าปีต่อมาในปี 1978 Bails เป็นบรรณาธิการและผู้จัดพิมพ์Alter-Ego สี่ฉบับแรก ก่อนที่จะส่งต่อให้ Ronn Fossศิลปินแฟนคลับ(และในตอนแรก ภรรยาของ Foss รวมถึงเพื่อนของเขา"Grass" Green ) เป็นบรรณาธิการฉบับที่ 5-6 Roy Thomasเป็นบรรณาธิการอีกสี่ฉบับโดยลำพัง และฉบับที่ 11 เกือบสิบปีต่อมาโดยร่วมมือกับMike Friedrich ^{[ 9 ]}

ในปี 1998 โทมัสเขียนจดหมายถึงสำนักพิมพ์จอห์น มอร์โรว์ และไม่นานหลังจากนั้น โทมัสก็ได้นำAlter Ego เล่มที่สองกลับมาตีพิมพ์อีกครั้ง ในด้านหลังของนิตยสารComic Book Artistของสำนักพิมพ์ TwoMorrows Publishing [ ^{9 ] เล่ม} ที่สามซึ่งเป็นฉบับเดี่ยวได้รับการตีพิมพ์เป็นนิตยสารแยกต่างหาก (โดยมีนิตยสารแฟนคลับ Fawcett Collectors of Americaที่ได้รับการฟื้นฟูขึ้นมาใหม่เป็นส่วนหนึ่ง) ในปี 1999 และตีพิมพ์ต่อเนื่องมาจนถึงปี 2011 ^{[ 9 ]}

หลังจากเปิดตัวAlter-Ego ไม่นาน Bails ก็ได้ก่อตั้งThe Comicollectorซึ่งเปิดตัวในเดือนกันยายน พ.ศ. 2504 ^{[ 8 ]}

แรงผลักดันหลักที่อยู่เบื้องหลังกลุ่มแฟนคลับการ์ตูนคือ "การรวมแฟนๆ เข้าด้วยกันเพื่อจุดประสงค์ในการเพิ่มคอลเลกชันหนังสือการ์ตูนของพวกเขา" ^{[ 7 ]}ได้รับแรงบันดาลใจส่วนหนึ่งจากนิตยสารแฟนคลับนิยายวิทยาศาสตร์ / "นิตยสารโฆษณา" The Fantasy Collectorกลุ่มแฟนคลับการ์ตูนมี "ความต้องการสิ่งพิมพ์ที่อุทิศให้กับสาขานี้เป็นหลัก" มากกว่าโฆษณาขายการ์ตูนเป็นครั้งคราวที่ปรากฏในThe Fantasy Collector ^{[ 7 ]}

ความคิดเริ่มต้นของ Bails คือ "การลงโฆษณาแบบนี้ในแต่ละฉบับของA/Eแต่ในไม่ช้าก็ชัดเจนว่าไม่สามารถตีพิมพ์ได้บ่อยพอ" ^{[ 7 ]}ดังนั้น ในเดือนกันยายน พ.ศ. 2504 ฉบับแรกของThe Comicollector ซึ่ง Bails เป็นผู้จัดพิมพ์เอง มีทั้งหมด 20 หน้า โดยเรียกตัวเองว่า "คู่มือของ ALTER-EGO" (ตามที่ระบุไว้ในหัวเรื่อง) และเป็น "นิตยสารแฟนคลับโฆษณาการ์ตูนฉบับแรก" ^{[ 7 ]}ในบรรดาโฆษณาจาก "ผู้ทรงอิทธิพลในวงการแฟนคลับ" (รวมถึง Bails, John McGeehan และ Ronn Foss เป็นต้น) มีบทวิจารณ์ฉบับแรกของThe Fantastic Fourโดย Roy Thomas ซึ่งเดิมทีตั้งใจจะลงในAlter- Ego ^{[ 7 ]}

หลังจากตีพิมพ์The Comicollectorเป็นเวลาหนึ่งปี Bails ก็ส่งต่อให้ Ronn Foss และในปี 1964 นิตยสารดังกล่าวได้รวมกับ นิตยสารแฟนคลับ The Rocket's BlastของGB Loveเพื่อก่อตั้งเป็นThe Rocket's Blast and the ComiCollector ^{[ 7 ] [ 10 ]}

หนึ่งเดือนหลังจากการเปิดตัวThe Comicollector [ ^{8 ]}ในเดือนตุลาคม พ.ศ. 2504 Bails ยังได้ก่อตั้งและตีพิมพ์On the Drawing Board ซึ่งเป็นต้นแบบของนิตยสารข่าว The Comic Readerที่ดำเนินมายาวนาน^โดยมีจุดประสงค์เพื่อนำเสนอข่าวการ์ตูนล่าสุด^{[ 10 ]}

หลังจาก แยกตัวออกมาจากAlter-Egoหลังจากปรากฏในนิตยสารดังกล่าวเป็นเวลาสามฉบับในฐานะคอลัมน์ภายในนิตยสารนั้นคอลัมน์ On the Drawing Board ของ Bails "อุทิศให้กับคำโปรยและข่าวสารที่เกี่ยวข้องกับเหตุการณ์ที่จะเกิดขึ้นในวงการการ์ตูนมืออาชีพ" ^{[ 7 ]}ด้วยความสัมพันธ์และความเคารพที่ Bails ได้รับจากบุคคลสำคัญต่างๆ ที่เกี่ยวข้องกับการสร้างการ์ตูน โดยเฉพาะอย่างยิ่งJulius SchwartzกองบรรณาธิการหลักของDC Comicsทำให้เขาสามารถได้รับความรู้และข่าวสารล่วงหน้าเกี่ยวกับเหตุการณ์การ์ตูนที่จะเกิดขึ้น การเปิดตัว และผู้สร้างสรรค์เบื้องหลัง^{[ 7 ]} On the Drawing Board #4 (#1-3 ใช้กับคอลัมน์ที่ปรากฏในนิตยสารA/E ฉบับเหล่านั้น) เปิดตัวในรูปแบบ "แผ่นข่าวหน้าเดียว" เมื่อวันที่ 7 ตุลาคม 1961 ^{[ 7 ]} Bill Schelly อธิบายถึงผลกระทบของมันในปี 2003 ว่า:

ทันใดนั้น แฟนๆ ก็มีวิธีดูว่าจะมีอะไรออกมาวางขายตามแผงหนังสือบ้าง ในบางกรณี พวกเขายังได้รู้ชื่อของนักเขียนและศิลปินของผลงานบางเรื่อง ในยุคก่อนที่เครดิตดังกล่าวจะถูกระบุเป็นประจำ ในขณะที่มีความสนใจอย่างมากในพัฒนาการต่างๆ ของ DC (โดยเฉพาะการกลับมาของHawkman ) แฟนๆ ก็ยังติดตามการเข้ามา ^ของบริษัทอื่นๆ ในการแข่งขันฮีโร่สวมชุดอย่างใกล้ชิด ได้แก่Archie Comics , Gold Key , CharltonและMarvel [ ^{7 ]}

ในเดือนมีนาคม พ.ศ. 2505 นิตยสาร On the Drawing Boardฉบับที่ 8 ได้เปลี่ยนชื่อเป็นThe Comic Readerและนิตยสารรายเดือน (โดยทั่วไป) นี้ก็กลายเป็น "สิ่งสำคัญของกลุ่มแฟนคลับ" เมื่อถึงฉบับที่ 25 Bails ได้มอบหน้าที่บรรณาธิการของเขา^{[ 7 ]}ให้กับ Glen Johnson ก่อน และต่อมาให้กับบุคคลอื่น ๆ รวมถึงMark Hanerfeld [ ^{7 ] Paul} Levitzวัยรุ่นจากนิวยอร์ก ได้ฟื้นฟูThe Comic Reader ขึ้นมาอีก ครั้งในปี พ.ศ. 2514 และนิตยสารก็ดำเนินต่อไปจนถึงปี พ.ศ. 2527

สถาบัน Academy of Comic-Book Fans and Collectorsก่อตั้งขึ้นโดยส่วนใหญ่เพื่อจัดการกับรางวัลAlley Awards (ด้านล่าง) และได้รับแรงบันดาลใจจากความคิดของ Roy Thomas เกี่ยวกับสถาบันAcademy of Motion Picture Arts and Sciences เวอร์ชันสำหรับอุตสาหกรรมการ์ตูน ชื่อและการดำเนินงานของ สถาบันนี้ จึงกลายเป็นวิธี "เพื่อเน้นย้ำถึงความจริงจังของแฟนการ์ตูนเกี่ยวกับงานอดิเรกของพวกเขา" ^{[ 7 ]} Bails ยังชอบ "แนวคิดขององค์กรแฟนคลับที่จะไม่เพียงแต่สืบทอดแนวคิดของการ์ตูนในฐานะรูปแบบศิลปะเท่านั้น แต่ยังทำหน้าที่เป็นเหมือนร่มสำหรับความคิดและโครงการทั้งหมดของเขาและของคนอื่นๆ ด้วย" ^{[ 7 ]}กฎบัตรของ ACBFC ซึ่ง "ได้รับการรับรองอย่างกระตือรือร้นจากสมาชิกของแฟนคลับ" ได้ระบุรายละเอียดเจตนารมณ์ของสถาบันไว้ ได้แก่ การจัดตั้งรางวัล Alley Awards การตีพิมพ์The Comic Readerและ "รายชื่อแฟนการ์ตูน" เพื่อช่วยในการจัดงานประชุมการ์ตูนประจำปี และเพื่อรับรอง "หลักปฏิบัติที่เป็นธรรมในการขายและแลกเปลี่ยนหนังสือการ์ตูน" ^{[ 7 ]}

Bails ได้แนะนำและพยายามทำให้คำว่า "panelologist" เป็นที่นิยมในหมู่แฟนการ์ตูนและงานอดิเรกของพวกเขา ซึ่งหมายถึงการศึกษาแผงภาพที่ประกอบขึ้นเป็นหนังสือการ์ตูน Bails ดำรงตำแหน่งเลขาธิการบริหารคนแรกของ Academy ต่อมาได้ส่งต่อบทบาทนี้ให้กับPaul Gambaccini แฟนการ์ตูนด้วยกัน (ซึ่งเรียกตัวเองว่า "ExecSec2" ^{[ 11 ]} ) ซึ่งต่อมาได้ส่งต่อให้กับDave Kalerภายใต้การนำของ Kaler ทาง Academy ได้จัดงานประชุมที่ประสบความสำเร็จสามครั้งในนิวยอร์กซิตี้ในช่วงฤดูร้อนปี 1965–1967 ^{[ 12 ] [ 13 ] [ 14 ]}

แม้ว่า "Marvel Bullpen Bulletins " ในปี 1969 จะกล่าวถึงกลุ่มนี้ว่า "มีการสำรวจความคิดเห็นประจำปีเพื่อตัดสินว่านิตยสาร นักเขียน และศิลปินคนใดได้รับความนิยมมากที่สุดในปีที่ผ่านมา" และแนะนำให้แฟนๆ ไปขอรับบัตรลงคะแนนจากMark Hanerfeld ผู้เชี่ยวชาญด้านการ์ตูนในอนาคต ที่ 42-42 Colden Street ในFlushing นิวยอร์ก ... ^{[ 15 ]}แต่สถาบันก็เสื่อมถอยลง "และถูกยุบเลิกเนื่องจากขาดความสนใจเมื่อสิ้นสุดทศวรรษ" ^{[ 7 ]}

รางวัลหนังสือการ์ตูนชุดแรกมีต้นกำเนิดมาจาก "จดหมายถึงเจอร์รี่ ลงวันที่ 25 ตุลาคม พ.ศ. 2504" โดยรอย โทมัส ซึ่งเขาแนะนำให้เบลส์สร้างรางวัลของตัวเองเพื่อมอบรางวัลให้กับ "หนังสือการ์ตูนที่แฟนๆ ชื่นชอบในหลายๆ ประเภท" ในลักษณะที่คล้ายกับรางวัลออสการ์^{[ 7 ]}

ในคอลัมน์จดหมายของFantastic Four #33 (1964) ระบุว่าสมาคม "เลือก Stan เป็นนักเขียนที่ดีที่สุดและบรรณาธิการที่ดีที่สุดแห่งปี! พวกเขายังโหวตให้ FF และ SPIDER-MAN เป็นหนังสือการ์ตูนที่ดีที่สุดสองเล่มแห่งปีอีกด้วย! และ -- พวกเขาเลือกอะไรสำหรับหนังสือประจำปีที่ดีที่สุดแห่งปี? FANTASTIC FOUR ANNUAL นั่นเอง!" ^{[ 16 ]}

เดิมทีเสนอชื่อว่า 'รางวัล Alter-Ego' แต่แนวคิดนี้ต่อมาได้เปลี่ยนชื่อเป็น ' รางวัล Alley ' ซึ่ง "ตั้งชื่อตามAlley Oop " โดย Thomas "เพราะแน่นอนว่ามนุษย์ถ้ำต้องเป็นซูเปอร์ฮีโร่คนแรกตามลำดับเวลา" ^{[ 7 ]} (Bill Schelly ตั้งข้อสังเกตว่าไม่มีใคร "ใส่ใจที่จะขออนุญาตจาก NEA Syndicate เพื่อใช้ตัวละครการ์ตูนของVT Hamlin " ^{[ 7 ]} )

รางวัล Alley Awards มอบให้เป็นประจำทุกปีสำหรับหนังสือการ์ตูนที่ผลิตขึ้นในปีที่ผ่านมา โดยปีสุดท้ายที่มีการมอบรางวัลคือปี 1969

ระหว่างวันที่ 21 ถึง 22 มีนาคม พ.ศ. 2507 Bails ได้จัดการ "Alley Tally" ประจำปีครั้งแรกที่บ้านของเขาโดยมีวัตถุประสงค์เพื่อนับ "บัตรลงคะแนนรางวัล Alley Award ประจำปี พ.ศ. 2506" ^{[ 7 ]}ในภายหลังเหตุการณ์นี้กลายเป็นที่น่าสังเกตในฐานะการรวมตัวครั้งใหญ่ครั้งแรกของแฟนการ์ตูน ซึ่งเกิดขึ้นก่อนงานประชุมการ์ตูน ครั้งแรก ๆ ซึ่งจัดขึ้นในภายหลังในปีเดียวกัน ผู้เข้าร่วมงาน ได้แก่ Ronn Foss, Don Glut, Chuck Moss, Don และ Maggie Thompson , Mike VosburgและGrass Green

บิล เชลลี (และคนอื่นๆ) ตั้งข้อสังเกตว่า Alley Tally และ "การประชุมแฟนคลับที่ใหญ่กว่าในชิคาโก... ช่วยสร้างแรงผลักดัน" ให้กับการประชุมครั้งแรกๆ เหล่านี้^{[ 7 ]}รวมถึง " Academy Cons " ที่กล่าวถึงข้างต้นซึ่งจัดขึ้นในนิวยอร์กในปี 1965–1967 เบลส์เองก็ "อยู่ในคณะกรรมการจัดงาน" สำหรับงานDetroit Triple Fan Fairในปี 1964 ^{[ 7 ]} THE DTFF จะดำเนินต่อไปเป็นระยะๆ ตลอดช่วงทศวรรษ 1970 ภายใต้รูปแบบเดิม แม้ว่าจะขยายออกไปก็ตาม ในขณะที่เป็นงานประชุมการ์ตูนเป็นหลัก งานนี้ยังให้ความสำคัญอย่างสมดุลกับการฉายภาพยนตร์ประวัติศาสตร์ (มักจะฉายตลอดทั้งคืนตลอดระยะเวลาของการประชุม) และวรรณกรรมวิทยาศาสตร์ ในลักษณะที่เป็นต้นแบบสำหรับผู้จัดงานประชุมในอนาคตหลายราย ซึ่งส่วนใหญ่ยังไม่สามารถบรรลุระดับการบริการที่เท่าเทียมกันสำหรับฐานแฟนคลับที่เชื่อมโยงกันแบบนี้ได้

ในเดือนตุลาคม พ.ศ. 2507 Bails ได้ออกฉบับแรกของสิ่งพิมพ์เฉพาะสำหรับสมาคมสื่อสมัครเล่นด้านการ์ตูนCAPA- alpha ^{[ 8 ] [ 17 ]}

ระหว่างปี 1963 ถึง 1964 “นิตยสารแฟนคลับฉบับใหม่ผุดขึ้นมามากมาย...เนื่องจากแฟนๆ จำนวนมากติด “โรคอยากตีพิมพ์” ซึ่งหลายคนเป็นนักเขียนและศิลปินที่มีพรสวรรค์” ^{[ 7 ]}เพื่อเป็นการรวบรวมพรสวรรค์ที่กำลังเกิดขึ้นเหล่านี้ และป้องกัน “นิตยสารแฟนคลับคุณภาพต่ำ” ที่มีจำนวนมากเกินไป ซึ่งดูเหมือนจะมีจำนวนเท่ากับนิตยสารแฟนคลับคุณภาพดี Bails จึงปรับใช้แนวปฏิบัติที่มีมายาวนานของสมาคมสื่อสมัครเล่น (APA) สำหรับการ์ตูน โดยสร้าง APA สำหรับการ์ตูนทั้งหมดเป็นครั้งแรก “CAPA-alpha” (APA สำหรับการ์ตูนครั้งแรก — เช่น 'alpha' — 'Comics APA') ^{[ 7 ]}

สิ่งนี้ทำให้การจัดทำแฟนซีนเป็นเรื่องง่าย โดยสร้างขึ้นจากการส่งผลงานของสมาชิกทั้ง 50 คน ซึ่งทุกคนสามารถส่งผลงานสั้นๆ ได้เป็นประจำ รวบรวมตามรูปแบบของ APA โดย 'ผู้ส่งจดหมายส่วนกลาง' (ซึ่ง Bails ทำหน้าที่นี้เป็นครั้งแรก) จากนั้นจึงรวบรวมสำเนาผลงานของสมาชิกแต่ละคนและส่งจดหมายไปยังทุกคน "ตอนนี้" นักประวัติศาสตร์แฟนคลับ Bill Schelly อธิบายว่า "แฟนๆ สามารถตีพิมพ์ผลงานและควบคุมเนื้อหาของตนเองได้โดยไม่ต้องตีพิมพ์แฟนซีนของตนเอง" ^{[ 7 ]}

นอกจากนี้ ไบล์สยังได้พัฒนาและเผยแพร่ระบบการอ้างอิงโยงข้อมูลอย่างครอบคลุม ซึ่งช่วยให้นักวิจัยสามารถติดตามเครดิตที่ตีพิมพ์ของผู้สร้างหนังสือการ์ตูนยุคทองได้ เนื่องจากวิธีการนี้ไม่เคยถูกนำมาใช้มาก่อน ข้อมูลจึงถูกเพิ่มเติมในภายหลัง และได้รับการดัดแปลงโดยคู่มือราคาหนังสือการ์ตูนและนักประวัติศาสตร์หนังสือการ์ตูนหลายรายในเวลาต่อมา

ในฐานะ "ศาสตราจารย์ด้านวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยี" เบลส์ "มีความถนัดด้านเทคนิค" ซึ่งทำให้เขายอมรับเทคโนโลยีรูปแบบใหม่และแนวคิดใหม่ๆ ในความพยายามอย่างต่อเนื่องของเขาภายในกลุ่มแฟนคลับ^{[ 7 ]}หนึ่งในแนวคิดของเขาคือ "การถ่ายไมโครฟิล์มการ์ตูนยุคทองที่หายากและหาได้ยาก" ซึ่งฟิล์มดังกล่าวสามารถให้ยืม/ดูได้แทนการ์ตูนที่เป็นรูปเล่ม ช่วยลดการสึกหรอได้อย่างมาก^{[ 7 ]}ควบคู่ไปกับGreat Comic Book Heroes (1965) ของJules Feifferห้องสมุดไมโครฟิล์มของเบลส์เป็นแหล่งสำคัญของ "สิ่งทดแทน" การ์ตูนจริง ซึ่งไม่ค่อยมีการพิมพ์ซ้ำ^{[ 7 ]}

เพื่ออำนวยความสะดวกแก่ผู้อ่านที่ไม่มีเครื่องอ่านไมโครฟิล์ม Bails จึงเสนอบริการทำสำเนา "ภาพถ่ายปก ซึ่งครอบคลุมฉบับสำคัญ #1 ส่วนใหญ่จาก ยุค สงครามโลกครั้งที่ 2 " ในรูปแบบขาวดำในราคา 2 ดอลลาร์^{[ 7 ]}สำเนาเหล่านี้มีมาก่อนหนังสือปกการ์ตูนสี่เล่มที่ตีพิมพ์ในชื่อThe Photo-Journal Guide to Comic Booksโดย Ernie Gerber ในช่วงกลางทศวรรษ 1990 ถึงสามทศวรรษ

เนื่องจากขาดเอกสารอ้างอิงสำหรับแฟนการ์ตูน กิจกรรมของแฟนคลับในช่วงแรกส่วนใหญ่จึงเกี่ยวข้องกับการจัดทำดัชนีผลงานของบริษัทและบุคคลต่างๆ^{[ 7 ]} Bails เป็นผู้บุกเบิกในด้านนี้ โดยทำงานร่วมกับHoward Keltner , Raymond Miller และ Fred Von Bernewitz (และคนอื่นๆ) เพื่อจัดทำดัชนีการ์ตูนต่างๆ โดยให้รายละเอียดว่า "การ์ตูนเรื่องใดบ้างที่ได้รับการตีพิมพ์ เนื้อหา จำนวนฉบับที่ตีพิมพ์ ฯลฯ" ^{[ 7 ]}

แน่นอนว่าผลงานในช่วงแรกของเบลส์เกี่ยวข้องกับAll-Star Comicsและ DC โดยเริ่มจากAll-Star Indexและต่อมาคือAuthoritative Index to DC Comics โดยเฉพาะอย่างยิ่ง เบลส์ได้ ร่วมกับฮาวาร์ด เคลท์ เนอร์ รวบรวมรายการหนังสือการ์ตูนยุค " Golden Age " ไว้มากมายรวมถึงThe Collector's Guide to the First Heroic Age of Comicsรายชื่อดัชนีบางส่วนที่เบลส์มีส่วนร่วม ได้แก่:

• ดัชนีที่เชื่อถือได้สำหรับหนังสือการ์ตูนรวมดารา
• คู่มือสำหรับนักสะสมเกี่ยวกับยุควีรบุรุษแรกของหนังสือการ์ตูน
• ดัชนีหนังสือการ์ตูนยุคทองของโฮเวิร์ด เคลท์เนอร์
• ดัชนีที่เชื่อถือได้ของ DC Comics
• ผู้เชี่ยวชาญเสนอ: สมาคมยุติธรรมแห่งอเมริกาบนโลกใบที่สอง
• ผู้เชี่ยวชาญขอเสนอ: ดัชนียุคทองของกรีนแลนเทิร์น

เรย์ บอตทอร์ฟ จูเนียร์ เพื่อนและเพื่อนร่วมงานของเบลส์ เล่าว่าเบลส์ "เริ่มสร้างคู่มือราคาหนังสือการ์ตูน เมื่อมีชายคนหนึ่งชื่อบ็อบ โอเวอร์สตรีทติดต่อเขามาเพราะเขากำลังทำสิ่งเดียวกัน" บันทึกมากมายของเบลส์ "กลายเป็นแกนหลักของคู่มือราคาหนังสือการ์ตูนโอเวอร์สตรีท " ^{[ 11 ]}

นอกจากงานของเขาในการจัดทำดัชนีการ์ตูนแล้ว เบลส์ยังมีส่วนร่วมในการรวบรวมข้อมูลเกี่ยวกับผู้คนที่เกี่ยวข้องทั้งในวงการการ์ตูนและกลุ่มแฟนคลับการ์ตูนอีกด้วย หนังสือWho's Who in Comic Fandom ซึ่งอธิบายไว้ในกฎบัตร ACBFC เป็นความพยายามครั้งแรกที่มุ่งเน้นการรวบรวมข้อมูลส่วนกลางเกี่ยวกับจำนวนแฟนการ์ตูนที่เพิ่มขึ้นเรื่อยๆ หนังสือเล่มนี้ได้รับการเผยแพร่ในเดือนเมษายน พ.ศ. 2507 โดยเบลส์และแอล. ลัตตันซี^{[ 8 ]}เล่มนี้เริ่มต้นด้วยลำดับเหตุการณ์ของเบลส์เกี่ยวกับกลุ่มแฟนคลับการ์ตูนยุคแรกและ "ยุควีรบุรุษที่สองของการ์ตูน" ซึ่งต่อมาเป็นที่รู้จักในชื่อยุคเงินของหนังสือการ์ตูนรายชื่อแฟนคลับนั้นได้มาจากรายชื่อหลักของเบลส์ที่มีชื่อ 1,600 ชื่อ เบลส์เชิญชวนให้แฟนๆ ติดต่อกัน "เพื่อให้แน่ใจว่าพวกเขา [ทุกคน] รู้จักสถาบัน ช่วยกันจัดตั้งสาขาในท้องถิ่น [และ] ช่วยให้กลุ่มแฟนคลับการ์ตูนเติบโต!" ^{[ 7 ]}

นอกจากนี้ Bails ยังมีส่วนร่วมใน Guidebook to Comics Fandomในปีถัดมาซึ่งเป็นคู่มือฉบับย่อเกี่ยวกับนิตยสารแฟนคลับหลักๆ ที่กำลังตีพิมพ์ เขาเขียนบทความแนะนำเกี่ยวกับการสะสมหนังสือการ์ตูน และจัดทำไทม์ไลน์สั้นๆ ของแฟนคลับ รวมถึง "ดัชนียุคทองฉบับย่อ" ^{[ 7 ]}นอกจากนี้ เขายังได้จัดทำ "ระบบการให้คะแนนมาตรฐานสำหรับหนังสือการ์ตูน" ซึ่ง "ยังคงใช้กันอยู่ในปัจจุบันหลังจากมีการแก้ไขเล็กน้อย" ^{[ 7 ]}

เบลส์และเฮมส์ แวร์ ผู้ร่วมบรรณาธิการ ได้ตีพิมพ์หนังสือ Who's Who of American Comic Booksจำนวน 4 เล่ม ระหว่างปี 1973 ถึง 1976 โดยมีจุดประสงค์เพื่อบันทึกประวัติการทำงานของทุกคนที่ได้มีส่วนร่วมหรือสนับสนุนการตีพิมพ์ผลงานต้นฉบับในหนังสือการ์ตูนของสหรัฐอเมริกาตั้งแต่ปี 1928 เป็นต้นมา

เนื่องจากผู้สร้างสรรค์ผลงานจำนวนมากไม่เป็นที่รู้จักมากนักก่อนที่แฟนการ์ตูนและกลุ่มแฟนคลับจะแพร่หลายในช่วงทศวรรษ 1950 และ 1960 เบลส์จึงเป็นหนึ่งในผู้สนับสนุนคนแรกๆ ในการบันทึกเครดิตของบุคคลเหล่านี้ เขาเขียนจดหมายถึงผู้สร้างสรรค์ผลงานจำนวนมาก และสามารถกระตุ้นให้หลายคนแบ่งปันความทรงจำ เครดิต และในบางกรณี บันทึกส่วนตัว เพื่อช่วยให้โครงการของเขามีความถูกต้องแม่นยำยิ่งขึ้น

ส่วนสำคัญของงานอ้างอิงคือการระบุรูปแบบศิลปะและการสังเกตและจดจำลายเซ็นโดยกลุ่มแฟนคลับ ซึ่งข้อสรุปเหล่านี้มักเป็นพื้นฐานสำหรับคำถามของเบลส์ที่ถามผู้สร้างสรรค์ เพื่อให้พวกเขาสามารถเสนอการแก้ไขและเพิ่มเติมได้ งานนี้รวมถึงการรวบรวมและถ่ายทำไมโครฟิล์มหน้าหนังสือการ์ตูนมากกว่า 500,000 หน้า และการติดต่อผู้เชี่ยวชาญด้านหนังสือการ์ตูนหลายร้อยคน เพื่อขอให้พวกเขากรอกแบบสอบถามเกี่ยวกับอาชีพของพวกเขา

หลังจากตีพิมพ์ฉบับต่อมาอีกสองฉบับ เบลส์ได้หันมาเน้นการนำข้อมูลมาประมวลผลด้วยคอมพิวเตอร์ โดยในที่สุดก็หันมาใช้ประโยชน์จากอินเทอร์เน็ตผ่าน เว็บไซต์ Who's Who "Bails Project" ออนไลน์ ฐานข้อมูลออนไลน์นี้ยังพยายามครอบคลุมถึงผู้สร้างสรรค์ผลงานจากต่างประเทศ สำนักพิมพ์ขนาดเล็ก และสำนักพิมพ์ทางเลือกของหนังสือการ์ตูนที่ได้รับการจัดจำหน่ายในสหรัฐอเมริกาด้วย

สมาชิกของ "คณะกรรมการที่ปรึกษา" ของ Bails สำหรับWho's Whoได้แก่ Craig Delich ซึ่งเป็นเพื่อนสนิทและเพื่อนร่วมงานสอนของ Bails มายาวนาน และ Ray Bottorff Jr. ซึ่งดำรงตำแหน่งในคณะกรรมการบริหารของGrand Comics Databaseด้วย^{[ 11 ]}อาการเส้นเลือดในสมองแตกในช่วงปลายชีวิตของ Bails ส่งผลกระทบต่อการมองเห็นและลดความสามารถในการทำงานเกี่ยวกับ Who's Who แต่จนกระทั่งเสียชีวิต เขาก็ยังคงเพิ่มบันทึกใหม่หลายร้อยรายการในแต่ละสัปดาห์ และรวบรวมและแก้ไขบันทึกเก่า^{[ 18 ]}

นอกจากนี้ Bails ยังเขียนคำนำและคำชี้แจงประกอบหนังสือการ์ตูน DC Comics ยุค Golden AgeและSilver Ageอีกหลายเล่มในปี 1985 DC Comics ได้ยกย่อง Bails ให้เป็นหนึ่งในผู้ได้รับเกียรติในหนังสือฉลองครบรอบ 50 ปีของบริษัทที่มีชื่อว่า Fifty Who Made DC Great ^{[ 19 ]}

เบลส์เสียชีวิตขณะนอนหลับเนื่องจากหัวใจวายเมื่อวันที่ 23 พฤศจิกายน พ.ศ. 2549 เขาอายุ 73 ปี^{[ 20 ]}

• รายชื่อบุคคลสำคัญในวงการหนังสือการ์ตูนอเมริกัน