จอห์น ไดเออร์ (ค.ศ. 1699 – 15 ธันวาคม ค.ศ. 1757) เป็นจิตรกรและกวีชาวเวลส์ที่ต่อมาได้บวชเป็นบาทหลวงในคริสตจักรแห่งอังกฤษ^{[ 1 ]}เขาเป็นที่รู้จักมากที่สุดจาก บทกวี Grongar Hillซึ่งเป็นหนึ่งในบทกวีหกบทแรกๆ ที่ตีพิมพ์ในหนังสือรวมบทกวีในปี ค.ศ. 1726 ผลงานที่ยาวกว่าที่ตีพิมพ์ในภายหลัง ได้แก่ บทกวีแนววรรณกรรมที่ไม่ประสบความสำเร็จมากนักอย่างThe Ruins of Rome (ค.ศ. 1740) และThe Fleece (ค.ศ. 1757) ผลงานของเขามักถูกรวบรวมไว้ในหนังสือรวมบทกวีมากกว่าที่จะตีพิมพ์เป็นฉบับแยกต่างหาก แต่พรสวรรค์ของเขาได้รับการยอมรับในภายหลังโดยวิลเลียม เวิร์ดสเวิร์ธและคนอื่นๆ

จอห์น ไดเออร์ เป็นบุตรคนที่สี่จากทั้งหมดหกคนของโรเบิร์ตและแคทเธอรีน ค็อกส์ ไดเออร์ ที่เกิดในลานฟิน นิดด์ คาร์มาร์เธนเชียร์ ห่างจากโกรนการ์ฮิลล์ ไปห้าไมล์ วันเกิดที่แน่นอนของเขาไม่เป็นที่ทราบแน่ชัด แต่บันทึกที่เก่าแก่ที่สุดที่มีอยู่เกี่ยวกับจอห์น ไดเออร์ ระบุว่าเขาได้รับบัพติศมาเมื่อวันที่ 13 สิงหาคม ค.ศ. 1699 ^{[ 2 ]} – ภายในสิบสี่วันหลังจากการเกิดของเขาตามธรรมเนียมในสมัยนั้น – ในตำบลลานฟินนิดด์ ปู่ของเขาเป็นผู้ดูแลโบสถ์ที่นั่น และพ่อของเขาเป็นทนายความที่ประสบความสำเร็จอย่างสูงในลานฟินนิดด์และเป็นเจ้าของอสังหาริมทรัพย์หลายแห่งในละแวกนั้น สันนิษฐานว่าเพื่อโอกาสทางการเงินและพื้นที่อยู่อาศัยที่มากขึ้นสำหรับบุตรทั้งหกคน ครอบครัวจึงย้ายไปอยู่ที่คฤหาสน์อะเบอร์กลาสนีย์ในตำบลลลังกา เธ น ที่อยู่ใกล้เคียงในปี ค.ศ. 1710

ไดเออร์ได้รับการศึกษาครั้งแรกในโรงเรียนที่ไม่ทราบชื่อในชนบทก่อนที่จะเข้าเรียนที่โรงเรียนเวสต์มินสเตอร์ภายใต้การดูแลของดร. โรเบิร์ต เฟรนด์ [ ^{3 ] ความ} ไม่ชอบเวสต์มินสเตอร์ ของไดเออร์ได้รับการบันทึกไว้ในบันทึกการหลบหนีของเขาในปี 1714 ว่า "หนีออกจากโรงเรียนและพ่อของฉันได้รับกล่องหูมาหนึ่งกล่อง เดินเล่นเป็นเวลาสามหรือสี่วัน – พบที่วินด์เซอร์" เขาจำสิ่งที่เรียนรู้ได้น้อยมาก ดังที่เห็นได้ในภายหลังจากการที่เขาไม่คุ้นเคยกับ นักเขียน ชาวละตินซึ่งเป็นวิชาหลักของโรงเรียน

หลังจากจบการศึกษาจากโรงเรียนเวสต์มินสเตอร์ ไดเออร์ทำงานในสำนักงานของบิดา เรียนรู้ธุรกิจ ความสามารถของเขาในด้านกฎหมายได้รับการพิสูจน์แล้วจากคดีความที่เขามีส่วนเกี่ยวข้อง และเขาเป็นลูกชายเพียงคนเดียวในบรรดาลูกชายสี่คนที่บริหารจัดการทรัพย์สินได้ดี^{[ 4 ]}บิดาของจอห์น ซึ่งต้องการให้ลูกชายประกอบอาชีพเป็นทนายความ ได้ระงับความปรารถนาของกวีที่จะถ่ายทอดความคิดสร้างสรรค์ของเขาผ่านการวาดภาพและการเขียน ราล์ฟ เอ็ม. วิลเลียมส์ แสดงความคิดเห็นว่าเมื่อเขากลับมาที่อะเบอร์กลาสนีย์ “เราจึงเริ่มรู้จักบุคลิกภาพของเขาเป็นครั้งแรก และได้เห็นความขัดแย้งในตัวเขาเป็นครั้งแรก ระหว่างความโรแมนติกที่ช่างฝันกับความเป็นนักธุรกิจที่ปฏิบัติได้จริง ซึ่งดำเนินไปตลอดชีวิตของเขา” ^{[ 5 ]}เนื่องจากเติบโตมาท่ามกลางงานหินโบราณในบริเวณอะเบอร์กลาสนีย์ จึงไม่น่าแปลกใจที่ไดเออร์จะพัฒนาความสนใจในโบราณวัตถุและความรักในธรรมชาติ ซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของงานของเขา

การเสียชีวิตของโรเบิร์ต ไดเออร์ เมื่อวันที่ 8 กรกฎาคม พ.ศ. 2363 ^{[ 6 ]}ทำให้การฝึกงานด้านกฎหมายของจอห์นสิ้นสุดลง และเขาไม่ได้ถูกระบุชื่อในพินัยกรรมของบิดา ทำให้เขาไม่ต้องจัดการกับทรัพย์สินที่เต็มไปด้วยคดีความซึ่งตกทอดไปยังโรเบิร์ต น้องชายของเขา จอห์นจึงออกจากอาเบอร์กลาสนีย์ไปลอนดอนในปี พ.ศ. 2363 หรือ พ.ศ. 2364 เพื่อประกอบอาชีพวาดภาพและแต่งบทกวี^{[ 7 ]}

ในลอนดอน ไดเออร์ฝึกงานกับศิลปินโจนาธาน ริชาร์ดสันหลักการพื้นฐานของการวาดภาพของริชาร์ดสันคือการเรียนรู้ทุกด้าน ตั้งแต่การอ่าน การสังเกตธรรมชาติ การศึกษาผลงานของปรมาจารย์ด้านการวาดภาพ และการเขียนบทกวี ล้วนมีความจำเป็นต่อการสร้างแรงบันดาลใจให้กับศิลปิน ด้วยเหตุนี้ ไดเออร์จึงยังคงสนใจสิ่งเหล่านี้และถ่ายทอดการศึกษาของเขาออกมาเป็นศิลปะภูมิทัศน์เชิงภาษา^{[ 8 ]}ความพยายามครั้งแรกของเขาในการเขียน บท กวีคู่ แปดพยางค์ แบบมิลตัน นั้นเขียนถึงอาจารย์ของเขาในชื่อ "จดหมายถึงจิตรกรผู้มีชื่อเสียง" ^{[ 9 ]}ซึ่งมีรูปแบบเดียวกันกับในGrongar Hill ฉบับที่สองของเขา ภายใต้การดูแลของริชาร์ดสัน ไดเออร์ได้พบกับกลุ่มเพื่อนในร้านกาแฟของเขา ได้แก่โทมัส เอ็ดเวิร์ดส์แดเนียล เรย์จอร์จ แนปตันและอาร์เธอร์ พอนด์ พอนด์จะถูกกล่าวถึงในThe Fleece ในภายหลัง (IV. 265)

ไดเออร์ได้รับพรจากริชาร์ดสัน จึงล่องเรือไปยังอิตาลีในปี 1724 เพื่อศึกษาต่อ และเดินทางตรงไปยังกรุงโรม ที่ซึ่งเขาชื่นชมโบราณวัตถุต่างๆ วิหารแพนธีออนเป็นอาคารที่เขาโปรดปรานและใช้เวลาส่วนใหญ่ไปกับการชมระหว่างการเดินทาง^{[ 10 ]}ขณะที่โคลอสเซียมและโรงอาบน้ำคาราคัลลาก็ได้รับการยกย่องอย่างสูงเช่นกัน^{[ 11 ]}ในบรรดาประติมากรรมและภาพนูนต่ำ เขาได้บันทึกถึงเฮอร์ คิวลีส อพอลโล " วีนัสแห่งเมดิชี " กลุ่มลาโอคูนเสาของทราจัน วิหารของพัลลัสซุ้มประตูของไททัสและคอนสแตนตินและนักเต้นบอร์เกเซ (ปัจจุบันอยู่ในพิพิธภัณฑ์ลูฟร์) ^{[ 12 ]}แรงบันดาลใจหรือสิ่งที่น่าสนใจในบทกวีThe Ruins of Rome ของ Dyer ซึ่งเขียนขึ้นในปี 1740 ล้วนมาจากสิ่งเหล่านี้ แต่ถึงแม้เขาจะชื่นชมความงามรอบตัว แต่ความศรัทธาในนิกายโปรเตสแตนต์อย่างแน่วแน่ของเขากลับทำให้เขาตกใจกับสิ่งที่เขาถือว่าเป็นพิธีกรรมงมงายของนิกายคาทอลิก: "พระเจ้าของบรรพบุรุษของเรา โปรดปกป้องเราจากวิถีทางของพวกรับจ้างที่ชั่วร้ายเหล่านี้" เขาอุทานในบทกวีสั้นๆ ที่เขียนขึ้นในเวลานั้น^{[ 13 ]}

ขณะอยู่ที่นั่น ไดเออร์ล้มป่วยด้วยไข้มาลาเรียที่ติดมาจากแคมปาญญาและเริ่มพิจารณาอนาคตของเขา เขาเดินทางต่อไปทางเหนือและได้ไปเยี่ยมชมซากปรักหักพังของโอตริโคลีซึ่งเขาได้รับแรงบันดาลใจในการแต่งบทกวีที่แสดงถึงการเปลี่ยนแปลงอารมณ์นี้ "เขียนขึ้นที่โอตริโคลีในอิตาลี ปี 1725" ^{[ 14 ]}การเดินทางต่อไปยังฟลอเรนซ์การเยี่ยมชมพิพิธภัณฑ์และอาคารต่างๆ ที่นั่นทำให้ความสนใจของเขาเปลี่ยนจากยุคคลาสสิกไปสู่ยุคเรเนสซองส์ เพื่อสร้างภาพวาดที่ยังคงหลงเหลืออยู่เพียงไม่กี่ภาพ ซึ่งเป็นภาพลอกเลียนแบบผลงานชิ้นเอกของอันโตนิโอ ดา คอร์เรจโจ " พระแม่มารีทรงนมัสการพระคริสต์ "

เมื่อไดเออร์กลับมา บทกวีหกบทที่คัดเลือกของเขาได้รับการตีพิมพ์ในหนังสือรวมบทกวีและการแปลเบ็ดเตล็ดของริชาร์ด ซาเวจ (ค.ศ. 1726) ซึ่งส่วนใหญ่ประกอบด้วยผลงานของกลุ่มคนที่รวมตัวกันรอบๆแอรอน ฮิลล์ซึ่งเป็นกลุ่มวรรณกรรมแบบหนึ่งที่พบได้ทั่วไปในศตวรรษที่ 18 ซึ่งผลงานของพวกเขามีความเชื่อมโยงกันและมักมีการอ้างอิงถึงกัน สิ่งนี้เห็นได้ชัดในหนังสือรวมบทกวีของไดเออร์หลายฉบับที่ตีพิมพ์หลังจากการเสียชีวิตของเขา ซึ่งมีบทกวีที่เพื่อนๆ เหล่านี้เขียนถึงเขาอยู่ด้านหน้า เพื่อตอบหรือตอบโต้บทกวีสั้นๆ ของไดเออร์ที่อยู่ตอนท้าย^{[ 15 ]}ดังนั้น บทกวีของไดเออร์ "ถึงคุณซาเวจ บุตรชายของเอิร์ลริเวอร์สผู้ล่วงลับ" ซึ่งกระตุ้นให้เขาอดทนต่อความโชคร้าย จึงได้รับการตอบโต้ด้วยบทกวีของซาเวจ "จดหมายถึงจอห์น ไดเออร์ของฉัน เพื่อตอบจดหมายของเขาจากชนบท" และบทสรรเสริญการใช้ชีวิตอย่างสันโดษในชนบทของไดเออร์ ในเพลง "ถึงเพื่อนในเมือง" กลายเป็น บทสนทนา แบบโฮเรเชียนเมื่อเสริมด้วยเพลง "ทางเลือก" ของแอรอน ฮิลล์

บทกวีอีกกลุ่มหนึ่งเกี่ยวกับภาพเหมือนของมาร์ธา โฟว์ ค ที่ไดเออร์วาด ซึ่งใช้ชื่อว่าคลิโอในกลุ่ม^{[ 16 ]}นั้นอุดมสมบูรณ์เป็นพิเศษ ทั้ง "A Country Walk" และ "The Inquiry" ของไดเออร์ต่างกล่าวถึงเธอด้วยความรักอันล้นเหลือ เช่นเดียวกับ "To Clio from Rome" (ซึ่งไม่ได้รับการรวบรวมไว้ในฉบับศตวรรษที่ 18) ที่อ้างถึง "โกศประดับพวงมาลัยท่ามกลางเถาองุ่น ซึ่งดินสอของข้าพเจ้ากำลังวาดรูปทรงนั้น" ^{[ 17 ]}ซึ่งเหมาะสมอย่างยิ่ง เนื่องจากไดเออร์เพิ่งวาดภาพเธอเสร็จ มาร์ธาตอบกลับโดยขอโทษที่ตอบช้าและชมเชยทั้งบทกวีและผลงานศิลปะของเขาว่า "คำกล่าวอ้างของคุณเรียกร้องพวงมาลัยคู่ บทกวีของคุณทำให้เบาบางลงและภาพวาดของคุณมีชีวิตชีวา" ซาเวจก็แสดงความเคารพเช่นกัน "แด่คุณจอห์น ไดเออร์ เนื่องในโอกาสที่ได้เห็นภาพของเขาเกี่ยวกับคลิโอผู้มีชื่อเสียง" ซึ่งนอกเหนือจากความเหมือนภายนอกแล้ว "คุณมองเห็นจิตวิญญาณ" ^{[ 18 ]}สิ่งที่ไดเออร์ยอมรับได้มากที่สุดในจดหมายของเขา "ถึงจิตรกรชื่อดัง" (อาจารย์ของเขา โจนาธาน ริชาร์ดสัน) ซึ่งเขียนจากโรมเช่นกัน คือการสารภาพอย่างถ่อมตนว่า "ตอนนี้ฉันวาดภาพได้แค่ในรูปแบบบทกวีเท่านั้น"

บทกวีหลายบทในภายหลังซึ่งมีอยู่เฉพาะในรูปแบบต้นฉบับนั้นเขียนถึงสุภาพสตรีหลายท่าน จดหมายของเขา "ถึงออเรเลีย" ^{[ 19 ]}ซึ่งเป็นสมาชิกอีกคนในกลุ่ม เป็นคำวิงวอนให้ "ออกจากเมืองที่เต็มไปด้วยควัน" ไปกับเขาเพื่อไปพักผ่อนในชนบท บทกวีอื่นๆ กล่าวถึงการเกี้ยวพาราสีโดยใช้นามแฝงกับไมราและเซเลีย^{[ 20 ]}

หลังจากเดินทางกลับอังกฤษหลังจากใช้เวลาหนึ่งปีครึ่งในอิตาลี และตีพิมพ์บทกวีช่วงแรกของเขาในปี 1726 ไดเออร์ได้กลับไปยังอาเบอร์กลาสนีย์ชั่วครู่ ซึ่งที่นั่นเขาได้เหินห่างจากโรเบิร์ตผู้เป็นพี่ชายของเขา หลายปีต่อมาเขาใช้เวลาอยู่ระหว่างลอนดอนและเฮริฟอร์ดเชียร์ หรือเดินทางไปวาดภาพ ในปี 1734 เขาได้ฟื้นฟูฟาร์มที่ทรุดโทรมซึ่งเป็นของป้าของเขาให้กลับมาทำกำไรได้ และใช้เวลาอีกหลายปีในฐานะเกษตรกรผู้มีฐานะในมณฑลอื่นๆ^{[ 21 ]}ในช่วงเวลานี้เองที่ไดเออร์เริ่มเขียนอีกครั้ง บทกวีแนวพาสโทรัลเชิงเรื่องเล่า "My Ox Duke" จึงถือกำเนิดขึ้น^{[ 22 ]}เขายังมองหาหัวข้อที่เหมาะสมสำหรับบทกวีที่ยาวขึ้น และเริ่มทำงานกับบทกวีที่ยังไม่เสร็จสมบูรณ์ "The Cambro-Briton" ^{[ 23 ]}อย่างไรก็ตาม ในที่สุดเขาก็หันกลับมาใช้ผลงานจากการเดินทางในอิตาลีของเขา ซึ่งตีพิมพ์เป็น หนังสือชื่อ The Ruins of Romeในปี 1740 และต่อมาอีกนานเขาได้นำความรู้ความเข้าใจเกี่ยวกับอุตสาหกรรมขนสัตว์ที่เขาได้รับในฐานะเกษตรกรมาใช้ประโยชน์ใน หนังสือ The Fleece (1757) ของเขา

แก่นเรื่องหลักของThe Ruins of Romeได้ปรากฏแก่ความคิดของ Dyer แล้วในบทกวี "Written at Ocriculum in Italy, 1725" ก่อนหน้านี้ ซึ่งเขียนในรูปแบบการเลียนแบบบทกวีไร้ สัมผัสแบบมิลตัน โดยเริ่มต้นด้วย Dyer กำลังวาดภาพท่ามกลางซากปรักหักพัง "ตั้งใจศึกษาหาความรู้ให้เก่งกาจ ทะเยอทะยานในคำสรรเสริญและชื่อเสียง" เมื่อยามค่ำคืนมาเยือน นักพยากรณ์มาเตือนเขาถึงความตายของตนเองโดยชี้ให้เห็นสถาปัตยกรรมที่พังทลายในอดีต แต่เขากลับได้รับการกระตุ้นให้เรียนรู้จากผลงานของพระผู้สร้างนิรันดร์ที่แผ่ขยายความงดงามไปทั่วท้องฟ้า และอุทิศชีวิตของเขาให้กับความดีงาม ข้อสรุปทางศาสนาของบทกวีนี้ยังได้รับการแสดงออกในบทกวีที่ไม่ได้รับการตีพิมพ์อีกสองบทในช่วงทศวรรษ 1750 ได้แก่ "A Night Prospect written on Lincoln Heath" และ "On the Destruction of Lisbon" ^{[ 24 ]}

แทบไม่มีใครรู้เกี่ยวกับภาพวาดของเขาเลยตลอดช่วงเวลานี้ เพราะส่วนใหญ่สูญหายไปแล้ว นอกจากภาพเหมือนของครอบครัวที่เชื่อว่าเป็นผลงานของเขา^{[ 25 ]}ยังมีรายงานภาพวาดเกี่ยวกับศาสนาอีกสองภาพ ภาพหนึ่งเป็นภาพ "อาหารมื้อสุดท้าย" ที่โบสถ์นิวทาวน์^{[ 26 ]}อีกภาพหนึ่งเป็นภาพศีรษะของพระคริสต์ซึ่งเป็นของสมาชิกในครอบครัวอื่น^{[ 27 ]}ในปี ค.ศ. 1741 ไดเออร์เดินทางไปวูสเตอร์เพื่อวาดภาพเหมือนของบิชอปจอห์น ฮอฟและในระหว่างนั้นเขาถูกชักชวนให้เข้ารับการบวชในคริสตจักรแห่งอังกฤษ ในเดือนกันยายนของปีนั้น เขาได้รับการแต่งตั้งเป็นดีคอนและในเดือนตุลาคมก็ได้รับการแต่งตั้งเป็นบาทหลวงแห่งแคทธอร์ปในเลสเตอร์เชียร์ ซึ่งเป็นตำแหน่งที่เขาดำรงอยู่เป็นเวลาเก้าปี^{[ 28 ]}

ต่อมา ไดเออร์ได้แต่งงานกับซาราห์ เอนเซอร์ ฮอว์กินส์ หญิงม่ายวัย 26 ปี (ซึ่งว่ากันว่าเป็นทายาทของเชกสเปียร์) และมีบุตรด้วยกันหลายคน ในปี 1751 ผู้อุปถัมภ์ได้หาที่อยู่อาศัยที่มั่งคั่งกว่าให้เขาในเบลชฟอร์ดลินคอล์นเชอร์ และในปีต่อมาเขาก็ได้ไปรับใช้ที่คอนิงส์บี ด้วย ต่อมาจึงย้ายไปอยู่ที่ เคิร์กบี ออน เบน ซึ่งอยู่ในลินคอล์นเชอร์เช่น กันในปี 1752 เขาได้รับปริญญาตรีด้านกฎหมายจากเคมบริดจ์และเริ่มเขียนหนังสือ เรื่อง The Fleeceซึ่งบนหน้าปกมีอักษรย่อ LL.B ต่อท้ายชื่อของเขา

การอาศัยอยู่ในพื้นที่ลุ่มน้ำลินคอล์นเชียร์ “ท่ามกลางต้นกกและโคลน ล้อมรอบด้วยทะเลสาบสีน้ำตาลที่ตายแล้ว” ดังที่เขารายงานไว้ในบทกวีที่ส่งถึงเพื่อน^{[ 29 ]} พิสูจน์แล้วว่าเป็นอันตรายถึงชีวิตต่อ อาการวัณโรคของไดเออร์หลายเดือนหลังจากตีพิมพ์บทกวีสุดท้ายของเขา เขาก็เสียชีวิตในเดือนธันวาคม ค.ศ. 1757 ^{[ 30 ]}บทกวีสำคัญของเขาได้รับการตีพิมพ์โดยโรเบิร์ต ดอดสลีย์ในปี ค.ศ. 1761 ^{[ 31 ]}ตามมาด้วยการคัดเลือกที่กว้างขึ้นในภายหลัง ซึ่งรวมถึงบทกวีช่วงแรกๆ ของเขาจากหนังสือรวมบทกวีของซาเวจ เนื้อหาของสิ่งเหล่านี้แตกต่างกันเล็กน้อย จนกระทั่งการปรากฏตัวของบทกวีของมาร์ค อาเคนไซด์และจอห์น ไดเออร์ [ ^{32 ] ซึ่ง}รวมถึงบทกวีต้นฉบับที่อยู่ในครอบครองของทายาทตระกูล วิลเลียม ฮิลตัน ลองสตาฟฟ์ ผู้ซึ่งเคยเขียนคำอธิบายเกี่ยวกับบทกวีเหล่านี้บางส่วนในเดอะแพทริเชียนมา ก่อน ^{[ 33 ]}เอ็ดเวิร์ด โทมัสได้นำบทกวีที่สั้นกว่ามาตีพิมพ์ในปี พ.ศ. 2446 ให้กับห้องสมุดเวลส์^{[ 34 ]}และมีการศึกษาบทกวีของเขาในอเมริกาตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา

Wikisourceภาษาอังกฤษมีผลงานต้นฉบับโดยหรือเกี่ยวกับ:

จอห์น ไดเออร์

ในเอกสารของไดเออร์มีการถอดความที่เขาอธิบายว่าเป็น "ส่วนหนึ่งของ Gron'. Hill ตามที่เขียนขึ้นครั้งแรกในปี 1716" เป็นงานเชิงวิเคราะห์ในรูปแบบคู่สิบพยางค์ซึ่งมีความเกี่ยวข้องน้อยมากกับGrongar Hillที่ตีพิมพ์ในอีกสิบปีต่อมา และอาจใช้เป็นพื้นฐานของ "The Country Walk" ก็ได้^{[ 35 ]}เวอร์ชันที่ตีพิมพ์ครั้งแรกของการเฉลิมฉลองเนินเขานี้เขียนด้วยรูปแบบ Pindaricsและปรากฏครั้งแรกในหนังสือรวมบทความของ Richard Savage ในปีเดียวกันนั้น หลังจากได้รับการยกย่องบ้าง ไดเออร์ได้เขียนGrongar Hill ใหม่ ในรูปแบบคู่แปดพยางค์ที่มีการเน้นเสียงสี่ครั้ง โดยจำลองมาจากL'Allegro ของมิลตัน และแตกต่างอย่างมากกับเวอร์ชันแบบพาสโทรัลในWindsor ForestของAlexander Popeแม้ว่าสัมผัสและไวยากรณ์จะไม่แน่นอน แต่ในที่สุดบทกวีนี้ก็ได้รับการยกย่องว่าเป็นผลงานที่ดีที่สุดของเขาและได้รับการยอมรับว่าเป็นต้นแบบของลัทธิโรแมนติซิสม์ ไดเออร์ทำงานอยู่นอกกระแสงานศิลปะที่มีเนื้อหาทางการเมือง และมุ่งเน้นที่ภูมิทัศน์ชนบท สีสัน และมุมมองทางสายตา ตามการฝึกฝนในฐานะจิตรกร

ซากปรักหักพังของกรุงโรมเป็นบทกวีพรรณนาความยาว 545 บรรทัด ในรูปแบบฉันทลักษณ์ไร้สัมผัสแบบมิลตันแม้ว่าจะได้รับการตีพิมพ์ครั้งแรกโดยไม่ระบุชื่อผู้แต่งในปี 1740 แต่การอ้างอิงถึง "กรองการ์" ก่อนหน้านี้ในบรรทัดแรกๆ ก็เป็นการยืนยันได้ว่าไดเออร์เป็นผู้ประพันธ์

เช่นเดียวกับบทกวีก่อนหน้านี้ แนวทางของไดเออร์ที่มีต่อยุคโบราณนั้นเป็นแบบเฉพาะตัวและเป็นผู้บุกเบิก "ยุคแห่งความอ่อนไหว" ที่นำบทกวีไปสู่แนวโรแมนติก บทกวีนี้ได้รับการอธิบายว่า "มีส่วนรับผิดชอบอย่างมากต่อการฟื้นฟูบทกวีภูมิทัศน์ประเภทย่อยที่ไม่เหมือนใครในศตวรรษที่ 18 ซึ่งเกี่ยวข้องกับซากปรักหักพังของโลกโบราณ" ^{[ 37 ]}

บทกวีเรื่องThe Fleece (1757) ที่มีความทะเยอทะยานถึงสี่เล่มนั้นเขียนด้วยกลอนเปล่าเช่นกัน เป็นบทกวีแนวเกอรกิกที่เลียนแบบ งานเขียน ของเวอร์จิลในช่วงศตวรรษที่ 18 ซึ่งรวมถึงCyderของJohn Philips , The Hop-Garden (1752) ของChristopher SmartและThe Sugar Cane (1764) ของJames Graingerบทกวีของ Dyer กล่าวถึงการเลี้ยงแกะ การตัดขนแกะและการเตรียมขนแกะ การทอผ้า และการค้าขายผลิตภัณฑ์จากขนสัตว์ สำนวนมหากาพย์ที่สูงส่งยังกล่าวถึงเหตุผลของความเจริญรุ่งเรืองของอังกฤษ และในระดับส่วนตัวก็สะท้อนถึงผลประโยชน์ที่การค้าจะนำมาให้แก่เขา อย่างไรก็ตาม การยอมรับในเชิงกวีนั้นไม่ได้เป็นหนึ่งในผลประโยชน์ดังกล่าวในขณะนั้น แม้ว่างานเขียนนี้จะมีผู้สนับสนุนอยู่บ้าง รวมถึง Grainger ซึ่งเป็นหนึ่งในไม่กี่คนที่วิจารณ์บทกวีของ Dyer อย่างเห็นอกเห็นใจ^{[ 38 ]}ในศตวรรษต่อมาWilliam Wordsworthได้แต่ง บท กวีซอนเน็ตถึง Dyer ในฐานะ

กวีแห่งขนแกะ ผู้ซึ่งมีอัจฉริยภาพอันชาญฉลาด

งานนั้นสร้างภูมิทัศน์ที่สวยงามและสดใส^{[ 39 ]}

• คาซาเมียน, หลุยส์. ประวัติวรรณกรรมอังกฤษยุคใหม่ (ค.ศ. 1660–1950)นิวยอร์ก: แม็กมิลแลน จำกัด, 1957. 824 หน้า. พิมพ์.
• กูดริดจ์, จอห์น. ชีวิตชนบทในบทกวีภาษาอังกฤษศตวรรษที่สิบแปด . เคมบริดจ์: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเคมบริดจ์, 2005. พิมพ์.
• เฮด, โดมินิก, บรรณาธิการ. "ไดเออร์, จอห์น." คู่มือวรรณกรรมภาษาอังกฤษฉบับเคมบริดจ์ฉบับที่ 3 นิวยอร์ก: สำนักพิมพ์เคมบริดจ์, 2006. 336. พิมพ์.
• ฮัมฟรีย์, เบลินดา. จอห์น ไดเออร์ . คาร์ดิฟฟ์: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเวลส์, 1980. พิมพ์.
• ลองสตาฟฟ์, วิลเลียม ฮิลตัน. "บันทึกเกี่ยวกับชีวิตและงานเขียนของจอห์น ไดเออร์ กวี", เดอะ แพทริเชียนเล่มที่ 4 (1847)
• เซนต์สเบอรี, จอร์จ. "ไดเออร์." ประวัติศาสตร์วรรณกรรมอังกฤษฉบับย่อ . ลอนดอน: แมคมิลแลน แอนด์ โค จำกัด, 1960. 572. พิมพ์.
• แซมป์สัน, จอร์จ. "ยุคของจอห์นสัน" ประวัติศาสตร์วรรณกรรมอังกฤษฉบับย่อเคมบริดจ์ . นิวยอร์ก: บริษัท แมคมิลแลน, 1941. 523. พิมพ์.
• วิลเลียมส์, ราล์ฟ เอ็ม. กวี จิตรกร และบาทหลวง: ชีวิตของจอห์น ไดเออร์ . นิวยอร์ก: 1956. พิมพ์.
• วิลมอตต์, โรเบิร์ต อาริส (บรรณาธิการ). ผลงานกวีนิพนธ์ของมาร์ค อาเคนไซด์และจอห์น ไดเออร์ , ลอนดอน 1885

Wikiquote มีคำคมที่เกี่ยวข้องกับจอห์น ไดเออร์

• ผลงานที่เกี่ยวข้องกับJohn Dryerที่ Wikisource
• จอห์น ไดเออร์ที่หอจดหมายเหตุบทกวีศตวรรษที่สิบแปด (ECPA)