เซลิกมันน์เดินทางไปปารีสในปี 1929 ^{[ 9 ] [ 3 ]}ที่นั่นเขาได้กลับมาพบกับจาโกเมตตีและคอร์ธิยงอีกครั้ง ในปีนั้น เขาได้ตีพิมพ์หนังสือLe monde au temps des surréalistes (โลกในยุคของศิลปินเซอร์เรียลลิสม์) ^{[ 10 ]}ตลอดระยะเวลาสิบปีที่เขาอยู่ในปารีส เขาได้รู้จักเพื่อนมากมาย รวมถึงโวล์ฟกัง พาเลน อีฟ ส์ตองกีเคย์ เซจและศิลปินชาวสวิสอย่างเซอร์เก บริญโญนีและเจอราร์ด วุลลิอามี^{[ 8 ] [ 3 ] [ 5 ] [ 7 ]}เซลิกมันน์ได้รวบรวมผลงานเพื่อสร้างความประทับใจให้กับฌอง อาร์ปและอองเดร เบรอตง ศิลปิน เซอร์เรียลลิส ม์ผู้มีชื่อเสียงสองคน คอร์ธิยงได้เขียนบทวิจารณ์เชิงบวกเกี่ยวกับผลงานของเขาในวารสารCahiers de Belgiquesและต่อมาอาร์ปได้เชิญเขาไปที่สตูดิโอของเขาก่อน จากนั้นจึงเชิญเขาเข้าร่วมกลุ่มAbstraction- Création เซลิกมันน์ดำรงตำแหน่งในคณะกรรมการบริหารในฐานะเลขานุการ และสุดท้ายเป็น"มือขวา" ของ ประธาน ออกุสต์ แอร์บิน จนกระทั่งองค์กรถูกยุบในปี พ.ศ. 2479 ^{[ 7 ]}

นิทรรศการกลุ่มครั้งแรกของ Seligmann จัดขึ้นที่ Salon des Surindépendants ในปารีสในเดือนตุลาคม พ.ศ. 2473 ^{[ 5 ] [ 7 ]} Arp แนะนำเขาให้รู้จักกับ Jeanne Bucher ซึ่งเป็นเจ้าภาพจัดนิทรรศการเดี่ยวครั้งแรกของ Seligmann ที่แกลเลอรีของเขาในเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2475 ^{[ 7 ]}ในช่วงเวลานี้ เขาและTarō Okamotoพยายามนำลัทธินีโอคอนครีติซึมมาสู่ปารีส แต่ไม่ประสบความสำเร็จ เขายังเข้าร่วมGruppe 33ซึ่งเป็นองค์กรศิลปินต่อต้านฟาสซิสต์ที่ตั้งอยู่ในบาเซิล^{[ 5 ] [ 7 ]}ในปี พ.ศ. 2480 เขาได้รับการยอมรับให้เป็นสมาชิกของขบวนการเซอร์เรียลลิสม์โดย Breton ซึ่งเป็นนักสะสมผลงานของเขาHans Bellmer , Jacques Hérold , Óscar DomínguezและRichard Oelzeเป็นคนอื่นๆ ในกลุ่มผู้ได้รับการแต่งตั้งเข้าเป็นสมาชิกในรุ่นเดียวกัน จากนั้นเขาได้พบกับสมาชิกที่มีอยู่แล้วอย่างJean HélionและAlberto Magnelli ^{[ 5 ] [ 11 ] [ 6 ] [ 7 ]}ในช่วงฮันนีมูนครึ่งปีของเขาในปี 1936 เซลิกมันน์ได้ไปเยือนตาฮิติของฝรั่งเศสซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นความสนใจของเซลิกมันน์ในศิลปะพื้นเมือง^{[ 10 ] [ 7 ]}เขาไปเยือนอลาสก้าและบริติชโคลัมเบียในปี 1938 เพื่อรวบรวมงานศิลปะชาติพันธุ์วิทยาของอเมริกาสำหรับ พิพิธภัณฑ์ Musée de l'Homme ^{[ 12 ] [ 13 ] [ 5 ]}และใช้เวลาส่วนใหญ่ในการดูงานศิลปะของชนเผ่า ทำให้เขาสนใจเสาโทเทมเป็น พิเศษ ^{[ 7 ]}สำหรับการจัดแสดงของพิพิธภัณฑ์ เขาได้ซื้อเสาโทเทม Kʼëgitจากหมู่บ้านHagwilget ^{[ 14 ]}

หลังจากการรุกรานโปแลนด์ของเยอรมนีในปี 1939 เซลิกมันน์และภรรยาของเขาได้ออกจากฝรั่งเศสไปยังนครนิวยอร์กเขาเป็นศิลปินเซอร์เรียลลิสม์คนแรกที่หลบหนีออกจากยุโรปและช่วยเหลือศิลปินคนอื่นๆ ในปารีสให้อพยพ^{[ 15 ] [ 5 ] [ 7 ] [ 8 ]}จดหมายโต้ตอบที่เขาเขียนในช่วงเวลานี้ได้รับการเก็บรักษาไว้ในคอลเลกชันที่ห้องสมุดหนังสือหายากและต้นฉบับ Beineckeที่มหาวิทยาลัยเยลนิทรรศการครั้งแรกของเขาในสหรัฐอเมริกาจัดขึ้นที่ หอศิลป์ Karl Nierendorfและเกิดขึ้นเพียงสองสัปดาห์ครึ่งหลังจากที่เขาเดินทางมาถึง^{[ 3 ] [ 5 ]}

ในขณะที่ผลงานของเขาในช่วงทศวรรษ 1930 มีลักษณะแบบบาโรก มากกว่า เซลิกมันน์กลับเน้นหนักไปที่การผสมผสานเวทมนตร์ ตำนาน และไสยศาสตร์ในช่วงที่เขาถูกเนรเทศในช่วงทศวรรษ 1940 ^{[ 16 ]}ในช่วงเวลานี้ เขามักเขียนบทความให้กับView และ VVV อยู่ บ่อยครั้ง ^{[ 2 ] [ 7 ]}ในปี 1942 ความสัมพันธ์ของเขากับเบรตันเริ่มแย่ลงและจบลงอย่างรวดเร็วหลังจากที่เซลิกมันน์โต้แย้งความรู้เรื่องไพ่ทาโรต์ของเบรตันในระหว่างการประชุมของกลุ่มเซอร์เรียลลิสต์ ต่อมาเขาถูกขับออกจากกลุ่ม และเบรตันก็กีดกันไม่ให้เขามีส่วนร่วมในนิทรรศการเซอร์เรียลลิสต์ครั้งสำคัญที่ D'Arcy Galleries ^{[ 5 ] [ 11 ] [ 6 ] [ 7 ]}อย่างไรก็ตาม เขาได้สร้างชื่อเสียงให้กับตัวเองในนิวยอร์กและในหมู่เพื่อนเซอร์เรียลลิสต์ของเขาได้ดีพอสมควรแล้ว ดังนั้นเรื่องนี้จึงไม่ได้ส่งผลกระทบอย่างมากต่ออาชีพการงานหรือชีวิตส่วนตัวของเขา^{[ 10 ] [ 3 ]}ในปี พ.ศ. 2487 เขาได้สร้างชุดภาพพิมพ์แกะสลักจำนวนจำกัดที่แสดงเรื่องราวในตำนานของโอเอดีปัสโดยร่วมมือกับเมเยอร์ ชาปิโรเพื่อน และนักประวัติศาสตร์ศิลปะ ^{[ 5 ] [ 7 ]}ในปี พ.ศ. 2490 เขาได้ตีพิมพ์หนังสือMagic, Supernaturalism and Religionกับสำนักพิมพ์ Pantheon Booksซึ่งได้รับการปรับปรุงและตีพิมพ์ซ้ำในปี พ.ศ. 2515 หลังจากการเสียชีวิตของเขา^{[ 17 ]} ต่อมาในปีถัดมา เขาได้เขียนและวาดภาพประกอบหนังสือThe Mirror of Magicจำนวน 500 หน้า^{[ 9 ] [ 3 ] [ 6 ]}

เซลิกมันน์สอนอยู่ที่วิทยาลัยไบรเออร์คลิฟฟ์จูเนียร์และเดอะนิวสคูลฟ อร์โซเชียลรีเสิร์ช แต่ใช้เวลาเกือบสิบปี (1953–1962) ในฐานะอาจารย์ประจำที่^{วิทยาลัยบรูคลิน [ 6 ] [ 3 ] [ 5 ] [ 18 ] [ 7 ] ในบรรดานักเรียนของเขามีโรสแมรี เบ็ค [ 19 ] โรเบิร์ต มาเธอร์เวลล์ [} 20 ] ^{และอลันเวกา[ 21 ] [ 7 ] เขายังสอนหลักสูตร}ภาคฤดูร้อน^{เกี่ยวกับเทคนิค}กราฟิกจาก^{ฟาร์มของ}เขาในชู^{การ์โลฟ[} 5 ] ^{และออกแบบฉากสำหรับ}กลุ่มเต้นรำและบัลเลต์^{[ 3 ]}

เซลิกมันน์ประสบภาวะหัวใจวายที่ไม่ร้ายแรงในเดือนมีนาคม พ.ศ. 2491 ทำให้เขาไม่สามารถเดินทางไปยุโรปตามแผนได้ เขาเลิกใช้ สตูดิโอใน ไบรอันต์พาร์คและอพาร์ตเมนต์ในแมนฮัตตันภายในปี พ.ศ. 2403 เนื่องจากกังวลเกี่ยวกับสุขภาพของตนเอง และปฏิเสธที่จะขับรถเพราะกลัวว่าจะเกิดภาวะหัวใจวายอีกครั้ง และใช้เวลาสองปีถัดมาวาดภาพและทำสวนในฟาร์มชูการ์โลฟของเขา^{[ 5 ] [ 18 ] [ 7 ]}