พิณเซลติก
พิณเซลติก เป็น พิณโครงสามเหลี่ยมแบบดั้งเดิมของชนชาติเซลติก ในยุโรปตะวันตกเฉียงเหนือ ในภาษา ไอริชเรียกว่าcláirseachใน ภาษาเกลิกสกอตแลนด์ เรียก ว่า clàrsachในภาษาเบรอตงเรียกว่าtelennและ ใน ภาษาเวลส์ เรียกว่า telynในไอร์แลนด์และสกอตแลนด์ พิณชนิดนี้เป็น เครื่องดนตรีที่ ใช้สายโลหะต้องใช้ทักษะและความฝึกฝนอย่างยาวนานในการเล่น และโดยทั่วไปแล้วมักเกี่ยวข้องกับชนชั้นสูงชาวเกลิกของไอร์แลนด์ พิณเซลติกปรากฏอยู่บนเหรียญ กษาปณ์ของ ไอร์แลนด์ ผลิตภัณฑ์ของ กินเนสส์และตราแผ่นดินของสาธารณรัฐไอร์แลนด์มอนต์เซอร์รัตแคนาดาและสหราชอาณาจักร
ประวัติศาสตร์ยุคแรก
ประวัติศาสตร์ยุคแรกของพิณกรอบสามเหลี่ยมในยุโรปยังเป็นที่ถกเถียงกันอยู่ เครื่องดนตรีชิ้นแรกที่เกี่ยวข้องกับประเพณีการเล่นพิณในโลกเกลิกเรียกว่าcruitคำนี้เดิมทีอาจหมายถึงเครื่องดนตรีที่มีสายชนิดอื่น โดยมีความสัมพันธ์ทางด้านรากศัพท์กับcrwth ในภาษาเวลส์ มีการเสนอแนะว่าคำว่าclàrsach / cláirseach (จากclàr / clárซึ่งหมายถึงกระดาน) ถูกบัญญัติขึ้นสำหรับพิณกรอบสามเหลี่ยมซึ่งเข้ามาแทนที่cruitและการบัญญัติคำนี้มีต้นกำเนิดมาจากสกอตแลนด์[ 2 ]
มีการค้น พบชิ้นส่วนไม้ที่มีรอยบาก ซึ่งบางคนตีความว่าเป็นส่วนหนึ่งของสะพานของพิณยุคเหล็ก ที่มีอายุราว 300 ปีก่อนคริสตกาล บนเกาะสกายซึ่งหากเป็นสะพานจริง ๆ ก็จะทำให้เป็นชิ้นส่วนเครื่องดนตรีสายที่เก่าแก่ที่สุดที่ยังหลงเหลืออยู่ของยุโรปตะวันตก[ 3 ] [ 4 ] (แม้ว่าภาพของพิณกรีกจะมีอายุเก่าแก่กว่ามาก) คำอธิบายแรกสุดของพิณกรอบสามเหลี่ยมของยุโรป กล่าวคือ พิณที่มีเสาด้านหน้า พบได้บนหินแกะสลักของชาวพิคท์ใน ศตวรรษที่ 8 [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ] [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ]พิณของชาวพิคท์ใช้สายที่ทำจากขนม้า เครื่องดนตรีเหล่านี้แพร่กระจายไปทางใต้สู่ชาวแองโกล-แซกซอน ซึ่งมักใช้สายที่ทำจากลำไส้สัตว์ จากนั้นก็แพร่กระจายไปทางตะวันตกสู่ชาวเกลแห่งไฮแลนด์และไอร์แลนด์[ 11 ] [ 12 ] [ 13 ] [ 14 ]มีภาพวาดเครื่องดนตรีประเภทคอร์ดโดโฟนรูปสามเหลี่ยมจากยุโรปก่อนศตวรรษที่ 11 เพียงสิบสามภาพเท่านั้น และสิบสองภาพมาจากสกอตแลนด์[ 15 ]
การอ้างอิงถึงเครื่องดนตรีประเภทสายที่เก่าแก่ที่สุดในไอร์แลนด์มาจากศตวรรษที่ 6 และผู้เล่นเครื่องดนตรีเหล่านี้ได้รับการยกย่องอย่างสูงจากขุนนางในสมัยนั้นกฎหมายของไอร์แลนด์ในยุคแรกจากปี ค.ศ. 700 กำหนดว่ากวีและผู้เล่น 'cruit' ควรนั่งกับขุนนางในงานเลี้ยง ไม่ใช่กับนักแสดงทั่วไป เครื่องดนตรีประเภทสายอีกชนิดหนึ่งจากยุคนี้คือtiompánซึ่งน่าจะเป็นพิณชนิดหนึ่ง แม้ว่าจะเป็นหลักฐานที่เก่าแก่ที่สุดของเครื่องดนตรีประเภทสายในไอร์แลนด์ แต่ก็ไม่มีบันทึกใดอธิบายลักษณะของเครื่องดนตรีเหล่านี้ หรือความแตกต่างระหว่าง cruit และ tiompán [ 16 ]
มีเพียงเครื่องดนตรีรูปสี่เหลี่ยมสองชิ้นเท่านั้นที่พบในบริบทของชาวไอริชบนชายฝั่งตะวันตกของสกอตแลนด์ และงานแกะสลักทั้งสองชิ้นมีอายุสองร้อยปีหลังจากงานแกะสลักของชาวพิคท์[ 14 ]การแสดงภาพที่แท้จริงของพิณสามเหลี่ยมของชาวไอริชครั้งแรกไม่ปรากฏจนกระทั่งปลายศตวรรษที่สิบเอ็ดในหีบเก็บพระธาตุ และในศตวรรษที่สิบสองบนหิน และพิณที่เก่าแก่ที่สุดที่ใช้ในไอร์แลนด์คือพิณรูปสี่เหลี่ยมซึ่งเป็นเครื่องดนตรีทางศาสนา[ 9 ] [ 14 ] [ 17 ]การศึกษาหนึ่งชี้ให้เห็นว่างานแกะสลักหินของชาวพิคท์อาจถูกคัดลอกมาจากUtrecht Psalterซึ่งเป็นแหล่งข้อมูลอื่นเพียงแหล่งเดียวนอกสกอตแลนด์ของชาวพิคท์ที่แสดงเครื่องดนตรีประเภทคอร์ดโดโฟนรูปสามเหลี่ยม[ 18 ] Utrecht Psalter ถูกเขียนขึ้นระหว่างปี 816 ถึง 835 AD [ 19 ]อย่างไรก็ตาม งานแกะสลักคอร์ดโดโฟนรูปสามเหลี่ยมของชาวพิคท์ที่พบในหิน Niggมีอายุตั้งแต่ปี 790 ถึง 799 AD [ 20 ]และมีอายุก่อนเอกสารนี้ถึงสี่สิบปี ประติมากรรม Pictish อื่นๆ ก็มีอายุก่อน Utrecht Psalter เช่นกัน ได้แก่ นักเล่นพิณบนไม้กางเขน Dupplinจากราวปี ค.ศ. 800
เจอรัลด์แห่งเวลส์ (ราว ค.ศ. 1146 – ราว ค.ศ. 1223) นักบวชและนักวิชาการชาวนอร์มัน-เวลส์ ผู้เขียน หนังสือ Topographica HibernicaและExpugnatio Hibernicaซึ่งเป็นการบรรยายถึงไอร์แลนด์จากมุมมองของชาวแองโกล-นอร์มัน ได้ยกย่องดนตรีพิณของชาวไอริช (แม้ว่าจะไม่ได้กล่าวถึงสิ่งอื่นใดมากนัก) โดยระบุว่า:
สิ่งเดียวที่ฉันพบว่าผู้คนเหล่านี้ทุ่มเทความพยายามอย่างน่าชื่นชมคือการเล่นเครื่องดนตรี… พวกเขามีฝีมือเหนือกว่าชาติอื่นใดที่ฉันเคยเห็นมาอย่างหาที่เปรียบไม่ได้[ 21 ]
อย่างไรก็ตาม เจอรัลด์ ผู้ซึ่งไม่ชอบชาวไอริชเชื้อสายเกลิกอย่างมาก กลับขัดแย้งกับตัวเองอยู่บ้าง ในขณะที่ยอมรับว่ารูปแบบดนตรีมีต้นกำเนิดในไอร์แลนด์ เขาก็เสริมทันทีว่า ใน "ความคิดเห็นของหลายคน" ชาวสกอตและชาวเวลส์ได้แซงหน้าพวกเขาในด้านทักษะนี้ไปแล้ว[ 22 ] [ 23 ] [ 24 ]เจอรัลด์กล่าวถึงไซธาราและทิมพานัมแต่การระบุว่าเป็นพิณนั้นไม่แน่นอน และไม่ทราบว่าเขาเคยไปเยือนสกอตแลนด์หรือไม่[ 25 ]
สกอตแลนด์และเวลส์ สกอตแลนด์ได้รับอิทธิพลมาจากไอร์แลนด์โดยกำเนิด ส่วนเวลส์ได้รับอิทธิพลจากการติดต่อและความสัมพันธ์ฉันท์มิตร ต่างพยายามแข่งขันกันเลียนแบบไอร์แลนด์ในด้านดนตรี ไอร์แลนด์ใช้และชื่นชอบเครื่องดนตรีเพียงสองชนิด คือ พิณและกลองทิมพานัม ในขณะ ที่สกอตแลนด์ใช้ถึงสามชนิด คือ พิณ กลองทิมพานัมและ การ ร้องเพลงประสานเสียง
ภาพแรกๆ ของคลาร์ซัคไม่ค่อยพบเห็นในศิลปะของชาวสกอต แต่ศิลาจารึกที่คีลส์ใน อาร์ กิลล์เชียร์ซึ่งมีอายุราวปี ค.ศ. 1500 แสดงให้เห็นคลาร์ซัคที่มีกล่องเสียงขนาดใหญ่ตามแบบฉบับ ตกแต่งด้วยลวดลายแบบเกลิก[ 27 ] ศาล เจ้า เก็บพระธาตุของนักบุญ มาเอโดกแห่งเฟิร์นส์ในไอร์แลนด์มีอายุราวปี ค.ศ. 1100 และแสดงให้เห็นกษัตริย์ดาวิดกับพิณที่มีกรอบรูปสามเหลี่ยม รวมถึง "ส่วนรูปตัว T" ในเสา[ 28 ]คำภาษาไอริชlamhchrannหรือภาษาเกลิกสกอตlàmh-chrannเริ่มใช้ในวันที่ไม่ทราบแน่ชัดเพื่อบ่งชี้ถึงเสานี้ ซึ่งจะทำหน้าที่เป็นโครงสร้างค้ำยันเพื่อต้านทานแรงดึงของพิณที่มีสายลวด
พิณแท้สามในสี่ชิ้นที่หลงเหลืออยู่ก่อนศตวรรษที่ 16 มีต้นกำเนิดมาจากชาวเกลิก ได้แก่พิณ Brian Boruในวิทยาลัยทรินิตี้ ดับลินและ พิณ Queen MaryและLamontซึ่งทั้งสองชิ้นอยู่ในพิพิธภัณฑ์แห่งชาติสกอตแลนด์เอดินบะระ[ 29 ]สองชิ้นหลังเป็นตัวอย่างของพิณขนาดเล็กที่มีหัวต่ำ และเชื่อกันมานานแล้วว่าทำจากไม้ฮอร์นบีม ซึ่งเป็นไม้ที่ไม่ใช่ไม้พื้นเมืองของสกอตแลนด์หรือไอร์แลนด์[ 30 ] ทฤษฎีนี้ถูกหักล้างโดย Karen Loomis ในวิทยานิพนธ์ปริญญาเอกของเธอในปี 2015 [ 31 ]ทั้งสามชิ้นมีอายุประมาณศตวรรษที่ 15 และอาจทำขึ้นในอาร์ไกล์ทางตะวันตกของสกอตแลนด์[ 32 ] [ 33 ]
หนึ่งในชุดสะสมเพลงพิณที่ใหญ่ที่สุดและสมบูรณ์ที่สุดในศตวรรษที่ 17-18 คือผลงานของเทอร์ลอฟ โอ'คาโรแลนนักเล่นพิณและนักแต่งเพลงชาวไอริชตาบอดผู้เร่ร่อน ผลงานของเขาอย่างน้อย 220 ชิ้นยังคงหลงเหลือมาจนถึงทุกวันนี้
พิณเทลิน
ดูเพิ่มเติม: ประวัติความเป็นมาของพิณในเวลส์
ในเวลส์ พิณเรียกว่าtelynในภาษาเวลส์[ 34 ]มีการเพิ่มคำเพื่อระบุความแตกต่าง: telyn benglin (พิณตัก), telyn farddol (พิณกวี), telyn rawn (พิณที่ใช้สายขนม้า), telyn ledr (พิณที่ใช้สายลำไส้สัตว์) [ 35 ]ประเพณีเกี่ยวกับพิณพบได้ "บ่อยครั้ง" ในวรรณกรรม เริ่มต้นประมาณศตวรรษที่ 12 [ 36 ] [ 34 ]พิณเวลส์ที่เล่นโดยนักดนตรีมืออาชีพที่เรียกว่าclerwyrนั้นแตกต่างจากพิณในยุโรปส่วนใหญ่โดยวิธีการตั้งสาย[ 37 ]
เช่นเดียวกับชาวไอริช ชาวเวลส์ก็มีพิณที่มีสายโลหะเช่นกัน[ 37 ]อย่างไรก็ตาม พวกเขายังใช้สายที่ทำจากขนม้าแทนสายที่ทำจากลำไส้สัตว์ซึ่งใช้กันอย่างแพร่หลายในทวีปยุโรป[ 38 ] [ 37 ]สายที่ทำจากขนม้ายังคงใช้กันทั่วไปตลอดศตวรรษที่ 17 และสายที่ทำจากลำไส้สัตว์ก็ค่อยๆ แพร่หลายมากขึ้นในเวลส์เช่นกัน[ 37 ]เทลินมีรูปแบบสายเดี่ยวในยุคแรกๆ ซึ่ง "แตกต่างจากพิณของชาวไอริช" โดยมี "เสาที่ตรงกว่า" พิณของชาวไอริช[ 34 ] [ 35 ]พิณของชาวเวลส์มีโครงที่ทำจากไม้ มีแผ่นเสียงที่ทำจากหนังสัตว์ หมุดที่ทำจากไม้หรือกระดูก และสายที่ทำจากขนม้าประมาณ 30 สาย[ 35 ]สายอาจมีหมุดไม้รูปตัว L ( gwarchïod ) ซึ่งสัมผัสกับสายที่ด้านล่างและทำให้เกิดเสียงหึ่งๆ[ 35 ]เทลินจะเล่นบนไหล่ซ้ายของนักดนตรี เมื่อเวลาผ่านไป ชาวเวลส์มีพิณหลายรูปทรงและขนาด ซึ่งถูกแทนที่ด้วยพิณสามเสียงโคร มาติกของอิตาลีราวปี ค.ศ. 1700 และต่อมาก็คือพิณ แบบมี แป้นเหยียบ[ 34 ]อย่างไรก็ตาม นักเล่นพิณในปัจจุบันอ้างว่าพวกเขามี "ประวัติศาสตร์ที่ไม่ขาดตอน" ตั้งแต่การใช้พิณในยุคแรกจนถึงปัจจุบัน[ 35 ]หลังจากถูกแทนที่ด้วยพิณแบบมีแป้นเหยียบ พิณสามเสียงก็กลายเป็นจุดสนใจของการฟื้นฟูในเวลส์[ 34 ]
ลักษณะและหน้าที่
ผู้เชี่ยวชาญสองท่านในสาขานี้ คือ John Bannerman และ Michael Newton เห็นพ้องกันว่า ในช่วงปี ค.ศ. 1500 สายพิณเซลติกที่พบมากที่สุดทำจากทองเหลือง[ 39 ] [ 2 ]แหล่งข้อมูลทางประวัติศาสตร์ดูเหมือนจะไม่ได้กล่าวถึงขนาดหรือวัสดุของสาย นอกเหนือจากการอ้างอิงถึงทองเหลืองคุณภาพต่ำและทำขึ้นอย่างง่ายๆ ซึ่งมักเรียกกันในสมัยนั้นว่า "ทองเหลืองแดง" การทดลองในปัจจุบันเกี่ยวกับการทำสายพิณเซลติกนั้นรวมถึงการทดสอบวัสดุที่แปลกใหม่และสั่งทำพิเศษมากขึ้น เช่น โลหะผสมทองแดง เงิน และทองคำ การทดลองอื่นๆ ยังรวมถึงวัสดุที่หาได้ง่ายกว่า เช่น เหล็กที่อ่อนกว่า รวมถึงทองเหลืองสีเหลืองและสีแดง[ 40 ]สายจะติดกับกล่องเสียง ซึ่งโดยทั่วไปจะแกะสลักจากท่อนไม้ท่อนเดียว โดยทั่วไปทำจากไม้หลิว แม้ว่าไม้ชนิดอื่นๆ เช่น ไม้อัลเดอร์และไม้ป็อปลาร์ จะถูกระบุในพิณที่ยังคงเหลืออยู่ พิณเซลติกยังมีเสาโค้งเสริมแรงและคอที่แข็งแรง ขนาบข้างด้วยแถบทองเหลืองหนา สายจะถูกดีดด้วยเล็บยาว[ 41 ]พิณประเภทนี้ยังมีเอกลักษณ์เฉพาะตัวในบรรดาพิณสามเหลี่ยมแถวเดียว เนื่องจากสายสองเส้นแรกที่ปรับเสียงไว้ตรงกลางช่วงเสียงนั้นตั้งไว้ที่ระดับเสียงเดียวกัน[ 42 ]
ส่วนประกอบ
ชื่อของส่วนประกอบของcláirseachมีดังนี้: [ 43 ] [ 44 ]
| ไอริช | ภาษาเกลิกสกอตแลนด์ | ภาษาอังกฤษ |
|---|---|---|
| อัมฮาช | อัมฮาช | คอ |
| นากา | นากัน | หมุด |
| คอร์ร | คอร์ร | กระดานปักหมุด |
| คอม | คอม | กล่องเสียงหรือกล่องเสียง |
| ลัมห์ครานน์ | ลัมห์-ชรันน์ | ต้นไม้หรือเสาหน้า |
| เตอาดา | เตอูดาน | สตริง |
| crúite na dtéad | cruidhean nan teud | รองเท้าเชือก |
| ฟอร์ชไนธม | อุรชนาอิม | สลับ |
ตัวคอร์ (corr) มีสายรัดทองเหลืองตอกติดอยู่แต่ละด้าน โดยมีหมุดปรับเสียงทองเหลืองปลายเรียวเสียบอยู่ ปลายด้านเสียงแหลมมีเดือยที่เสียบเข้ากับด้านบนของคอม (กล่องเสียง) ในพิณหัวต่ำ ตัวคอร์จะถูกเซาะร่องที่ปลายด้านเสียงเบสเพื่อรับเดือยบนลัมห์แครน (lámhchrann ) ส่วนในพิณหัวสูง เดือยนี้จะเสียบเข้ากับร่องที่ด้านหลังของลัมห์แครน
กล่อง เสียง ( com ) มักแกะสลักจากไม้หลิวชิ้นเดียว โดยเจาะด้านหลังให้เป็นโพรง จากนั้นจึงนำแผ่นไม้เนื้อแข็งมาเสียบปิดด้านหลังอย่างระมัดระวัง
Crúite na dtéad (อุปกรณ์กันสาย) มักทำจากทองเหลืองและป้องกันไม่ให้สายโลหะบาดเนื้อไม้ของกล่องเสียง
คำ ว่าfhorshnaidhmอาจหมายถึงตัวล็อกไม้ที่ใช้ยึดสายหลังจากที่สายโผล่ออกมาจากรูบนแผ่นไม้ด้านหน้าของเครื่องดนตรี
เทคนิคการเล่น
การเล่นพิณสายโลหะได้รับการกล่าวขานว่าเป็นเรื่องยากอย่างยิ่ง เนื่องจากเสียงก้องกังวานที่ยาวนาน ผู้เล่นต้องลดเสียงสะท้อนของสายที่เพิ่งเล่นไปในขณะที่กำลังดีดสายใหม่ และต้องทำเช่นนั้นในขณะที่เล่นอย่างรวดเร็ว ซึ่งแตกต่างจากวิธีการเล่นสมัยใหม่ทั่วไป มือซ้ายจะเล่นเสียงแหลมและมือขวาเล่นเสียงทุ้ม กล่าวกันว่าผู้เล่นควรเริ่มเรียนพิณไม่เกินอายุเจ็ดขวบ อย่างไรก็ตาม ผู้เล่นสมัยใหม่ที่เก่งที่สุดได้แสดงให้เห็นแล้วว่าสามารถบรรลุความสามารถที่เหมาะสมได้แม้ในวัยที่มากกว่านั้น
การทำงานทางสังคมและการเสื่อมถอย
ในยุคกลาง พิณสายโลหะเป็นที่ต้องการอย่างมากในดินแดนของชาวเกลิก ซึ่งทอดยาวจากที่ราบสูงทางเหนือและหมู่เกาะทางตะวันตกของสกอตแลนด์ไปจนถึงทางใต้ของไอร์แลนด์ อย่างไรก็ตาม โลกของชาวเกลิกในสกอตแลนด์และไอร์แลนด์ แม้จะยังคงมีความสัมพันธ์ใกล้ชิดกัน แต่ก็เริ่มแสดงสัญญาณของการแยกตัวออกจากกันในศตวรรษที่สิบหก ทั้งในด้านภาษา ดนตรี และโครงสร้างทางสังคม
พิณเป็นเครื่องดนตรีของชนชั้นสูงในไอร์แลนด์ยุคเกลิกและนักเล่นพิณมีสถานะทางสังคมสูง ซึ่งได้รับการบัญญัติไว้ในกฎหมายเบรฮอน [ 16 ] ผู้ ตั้งถิ่นฐาน ชาวนอร์มันและอังกฤษ ในไอร์แลนด์ยัง คงอุปถัมภ์นักเล่นพิณจนถึงปลายศตวรรษที่ 18 แม้ว่าสถานะทางสังคมของพวกเขาจะลดลงอย่างมากเมื่อมีการนำระบบชนชั้นของอังกฤษ เข้ามา ในชีวประวัติของTurlough O'Carolanนักประวัติศาสตร์ Donal O'Sullivan เขียนไว้ว่า:
เราอาจสังเกตข้อเท็จจริงที่น่าทึ่งได้ว่าลูกหลานของผู้ตั้งถิ่นฐานชาวโปรเตสแตนต์ซึ่งอยู่ในประเทศนี้มานานที่สุดเพียงสามชั่วอายุคน ดูเหมือนจะทุ่มเทให้กับดนตรีไอริชของพิณมากพอๆ กับครอบครัวชาวเกลิกดั้งเดิม[ 45 ]
บทบาทของคลาร์ซัค (clàrsach) ในอาณาจักรของเหล่าขุนนางแห่งหมู่เกาะเฮบริดีส ทั้งในฐานะความบันเทิงและในฐานะอุปมาอุปไมยทางวรรณกรรม ได้รับการแสดงให้เห็นในบทเพลงของแมรี นิค เลออด (Mary MacLeod) ( ประมาณ ค.ศ. 1615 – ประมาณ ค.ศ. 1705 ) กวีชาวเกลิกผู้มีชื่อเสียงในยุคนั้น หัวหน้าเผ่าได้รับการยกย่องว่าเป็นผู้ที่มีทักษะในการตัดสินการเล่นพิณ เนื้อหาของเรื่องราว และแก่นแท้ของความหมาย
- Tuigsear nan teud ,
- Purpais gach sgèil ,
- ซุสเบนต์ กาช เซย นาดูร์ . [ 46 ]
เสียงดนตรีจากพิณและปี่แสดงให้เห็นว่าเป็นส่วนสำคัญที่ทำให้ราชสำนักแม็คเลาด์มีความงดงาม ควบคู่ไปกับไวน์ในถ้วยที่แวววาว:
- Gu àros nach crìon
- Am bi gàirich nam pìob
- Is nan clàrsach a rìs
- Le deàrrsadh nam pìos
- A' cur sàraidh air fìon
- คือ 'ga leigeadh an gnìomh òircheard [ 47 ]
ในที่นี้ปี่สก็อตไฮแลนด์อันยิ่งใหญ่มีสถานะสูงส่งเทียบเท่ากับคลาร์ซัค มันอาจช่วยเข้ามาแทนที่พิณ และอาจพัฒนาประเพณีดนตรีคลาสสิกของตัวเองขึ้นมาแล้วในรูปแบบของ "ดนตรีชั้นสูง" ( ceòl mòr ) ที่ประณีตบรรจง บทไว้อาลัยแด่เซอร์ โดนัลด์ แมคโดนัลด์แห่งแคลนรานัลด์ ซึ่งเชื่อกันว่าแต่งโดยภรรยาม่ายของเขาในปี 1618 มีการกล่าวถึงปี่สก็อตในบริบทของขุนนางในยุคแรกๆ :
- Is iomadh sgal pìobadh
- มาร์ รี ฟาร์รัม นาน ดิสเนียน แอร์ แคลร์
- Rinn mi èisdeachd a'd' bhaile... [ 48 ]
มีหลักฐานว่าประเพณีดนตรีของคลาร์ซัคอาจมีอิทธิพลต่อการใช้และบทเพลงของปี่สกอต ระบบช่วยจำแบบปากเปล่าที่เรียกว่าcanntaireachdซึ่งใช้สำหรับการเข้ารหัสและการสอนceòl mòrถูกกล่าวถึงครั้งแรกในบทความไว้อาลัยของนักเล่นคลาร์ซัค (นักเล่นพิณ) ในปี 1226 คำศัพท์ที่เกี่ยวข้องกับธีมและการแปรผันของคลาร์ซัคและปี่สกอตมีความสัมพันธ์กัน ผู้ก่อตั้งราชวงศ์ปี่สกอตยังได้รับการบันทึกว่าเป็นนักเล่นคลาร์ซัคด้วย[ 48 ]
มีการบันทึกชื่อของนักเล่นพิณรุ่นสุดท้ายจำนวนหนึ่งไว้ ดันแคน แมคอินเดอร์ ผู้ตาบอดซึ่งเสียชีวิตในปี 1694 เป็นนักเล่นพิณให้กับแคมป์เบลล์แห่งออชินเบร็ค แต่ก็เดินทางไปเอดินบะระบ่อยครั้งเช่นกัน ใบเสร็จรับเงินสำหรับ "ข้าวสองโบลล์" ลงวันที่ปี 1683 ยังคงหลงเหลืออยู่สำหรับนักเล่นพิณอีกคนหนึ่งซึ่งตาบอดเช่นกัน ชื่อแพทริก แมคเออร์เนซ ซึ่งดูเหมือนว่าจะเล่นให้กับลอร์ดนีลล์ แคมป์เบลล์ นักเล่นพิณชื่อมานัส แมคไชร์ ถูกกล่าวถึงในสมุดบัญชีที่ครอบคลุมช่วงปี 1688–1704 นักเล่นพิณชื่อนีลล์ เบน ถูกกล่าวถึงในจดหมายลงวันที่ปี 1702 จากคนรับใช้ของอัลลัน แมคโดนัลด์ แห่งแคลนรานัลด์ แองกัส แมคโดนัลด์ นักเล่นพิณ ได้รับเงินตามคำสั่งของเมนซีส์แห่งคัลแดร์สเมื่อวันที่ 19 มิถุนายน ค.ศ. 1713 และบัญชีของมาร์ควิสแห่งฮันท์ลีย์บันทึกการจ่ายเงินให้กับนักเล่นพิณสองคนในปี ค.ศ. 1714 นักเล่นพิณคนอื่นๆ ได้แก่ รอรี่ ดอลล์ โมริสัน (ซึ่งเสียชีวิตประมาณค.ศ. 1714 ) ลัคแลน ดอลล์ (ซึ่งเสียชีวิต ประมาณ ค.ศ. 1721–1727 ) และเมอร์ด็อก แมคโดนัลด์ (ซึ่งเสียชีวิตประมาณ ค.ศ. 1740 ) [ 49 ]
เมื่อถึงกลางศตวรรษที่สิบแปด "นักไวโอลิน" (ผู้เล่นไวโอลินพื้นบ้าน) ได้เข้ามาแทนที่นักเล่นพิณ ซึ่งอาจเป็นผลมาจากอิทธิพลที่เพิ่มขึ้นของวัฒนธรรมชาวสก็อตที่ราบต่ำในโลกของชาวเกลิก[ 49 ]
การฟื้นฟู
ไอร์แลนด์และสกอตแลนด์
ในช่วงต้น ศตวรรษที่ 19 แม้ว่าประเพณีการเล่นพิณแบบเกลิกโบราณกำลังจะสูญหายไป แต่การครอบงำที่เพิ่มขึ้นของอังกฤษส่งผลให้เกิดความปรารถนาที่จะสร้างเอกลักษณ์ประจำชาติที่เป็นอิสระในประเทศเซลติก[ 50 ]เนื่องจากมีการผลิตพิณแบบเหยียบในอังกฤษ นักชาตินิยมเซลติกจึงเริ่มฟื้นฟูพิณแบบดั้งเดิม[ 51 ]การฟื้นฟูในไอร์แลนด์เริ่มต้นโดยจอห์น อีแกนชาว ดับลินที่เรียนรู้ด้วยตนเอง [ 52 ] [ 53 ]ในตอนแรกเขาเปิดธุรกิจผลิตพิณแบบเหยียบ แต่ได้เข้าร่วมขบวนการฟื้นฟูระดับชาติและสร้างแบบจำลองใหม่ 12 แบบ รวมถึง "พิณไอริชแบบปรับปรุง" (สูง 5 ฟุต ด้านหลังเป็นทรงกรวยและแผ่นเสียงแบน) และ "พิณไอริชแบบพกพา" (สูง 3 ฟุต เสาโค้ง) ซึ่งถือเป็นสิ่งประดิษฐ์ที่สำคัญที่สุดของเขา[ 54 ]พิณไอริชแบบปรับปรุงมีสายลวด แต่รูปทรงของตัวเครื่องได้มาจากพิณแบบเหยียบ พิณไอริชแบบพกพาถูกวางจำหน่ายโดยโฆษณาว่าเป็น "รูปทรงที่เหมือนกับพิณไอริชโบราณที่สวยงามในพิพิธภัณฑ์ของวิทยาลัยทรินิตี้" แต่มีความคล้ายคลึงกันเพียงผิวเผินเท่านั้น: พิณของอีแกนใช้เส้นเอ็นไม่ใช่ลวด ตัวพิณสร้างจากส่วนต่างๆ ไม่ใช่จากไม้กลวงชิ้นเดียว ซึ่งทำให้พิณมีน้ำหนักเบาขึ้น พิณรุ่นปรับปรุงยังรวมถึงกลไกแผ่นดิสก์ที่ใช้มือพร้อมตัวหยุดวงแหวนที่เปลี่ยนระดับเสียงของสายในลักษณะเดียวกับแป้นเหยียบของพิณแบบมีแป้นเหยียบ[ 55 ] [ 56 ]พิณไอริชรุ่นใหม่ได้รับการตกแต่งอย่างหรูหราด้วยสัญลักษณ์ประจำชาติ เช่น ใบโคลเวอร์และสุนัขล่าหมาป่าที่ทาสีเขียวหรือสีทอง[ 57 ]
ในช่วงทศวรรษ 1890 พิณชนิดใหม่ที่คล้ายกันนี้ได้รับความนิยมในสกอตแลนด์ ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของการฟื้นฟูวัฒนธรรมเกลิก[ 58 ]
การฟื้นฟูวัฒนธรรมเซลติกที่เริ่มต้นในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 ได้ฟื้นฟูการผลิตพิณไอริชแบบใหม่[ 59 ]นักเล่นพิณและการแข่งขันพิณได้รับการสนับสนุนโดยFeis CeoilและOireachtas na Gaeilge ซึ่งได้รับแรงบันดาลใจจาก eisteddfodของเวลส์[ 60 ]อย่างไรก็ตาม ในช่วงทศวรรษ 1890 ไม่มีผู้ผลิตพิณไอริชรายใดเหลืออยู่ ดังนั้น นักประวัติศาสตร์และนักสะสมพิณ บาทหลวงเจมส์ โอลาเวอร์ตี จึง เป็นผู้นำการรณรงค์ผ่านสื่อเพื่อจัดตั้งธุรกิจผลิตพิณในท้องถิ่น และชักชวนให้เจมส์ แมคฟอลล์ ช่างทำเฟอร์นิเจอร์ มาเป็นช่างทำเครื่องดนตรี[ 61 ]โอลาเวอร์ตีให้คำแนะนำแก่แมคฟอลล์ และไม่เพียงแต่จัดหาคอลเลกชันของเขาเพื่อการศึกษาเท่านั้น แต่ต่อมายังจัดให้แมคฟอลล์สามารถเข้าถึงเครื่องดนตรีที่จัดแสดงอยู่ในพิพิธภัณฑ์ในดับลินและเบลฟาสต์ได้อีกด้วย[ 62 ]แมคฟอลล์ได้สร้างพิณไอริชรุ่นใหม่ชื่อ "Tara" มันมีเสาโค้งและหัวสูง แต่ยังมีด้านหลังโค้งด้วย ซึ่ง McFall นำมาจากเครื่องดนตรีของ Egan [ 63 ]มันถูกร้อยด้วยเส้นเอ็นและมีตัวหยุดวงแหวนที่ทำให้มันสามารถเล่นได้ครบทุกเสียงเหมือนพิณแบบเหยียบ แต่ได้รับการตกแต่งอย่างหรูหราด้วยลวดลายที่สร้างโดยสมาคมศิลปะการตกแต่งของไอร์แลนด์โดยอิงจากต้นฉบับเช่นBook of Kellsและการแกะสลักไม้เผาบนเสาและแผ่นเสียง[ 64 ]รุ่นอื่นๆ ที่สร้างโดย McFall ได้แก่ "Bardic" พิณขนาดเล็กกว่าที่มีสายเอ็น และ "Ministrel" พิณมือถือที่มีสายลวด[ 65 ]พิณของเขาถูกส่งไปยังLoreto Abbey , Rathfarnham , Sion Hill , Blackrockและโรงเรียนคอนแวนต์ในไอร์แลนด์ ออสเตรเลีย นิวซีแลนด์ และแอฟริกาใต้[ 66 ]แม้ว่านักดนตรีหลายคนต้องการเน้นที่ดนตรีไอริช แต่บทเพลงสำหรับพิณไอริชใหม่นั้นรวมถึงเพลงคลาสสิกตะวันตกจำนวนมาก[ 67 ]
นอกจากนี้ยังมีความสนใจในพิณสายลวดหรือclàrsach เพิ่มมากขึ้น โดยมีการสร้างแบบจำลองและดำเนินการวิจัยเกี่ยวกับเทคนิคการเล่นและศัพท์เฉพาะในสมัยโบราณ[ 68 ]เหตุการณ์สำคัญในการฟื้นฟูพิณเซลติกคือเทศกาลพิณนานาชาติเอดินบะระซึ่งจัดขึ้นเป็นประจำทุกปีตั้งแต่ปี 1982 และประกอบด้วยการแสดงและการฝึกอบรมเชิงปฏิบัติการ[ 69 ]
เวลส์
ในเวลส์ การฟื้นฟูพิณระดับชาติมุ่งเน้นไปที่พิณสามตัว[ 70 ]พิณถือเป็นสัญลักษณ์สำคัญของชาติและมีความเชื่อมโยงอย่างแน่นแฟ้นกับ เทศกาล อีสเตดฟอดโดยเฉพาะอย่างยิ่งประเพณี การร้องเพลง เพนิลเลียนประกอบพิณ (ซึ่งคิดค้นขึ้นในศตวรรษที่ 19) [ 71 ]เลดี้ลาโนเวอร์ผู้อุปถัมภ์ศิลปะของเวลส์ ได้เชิญนักดนตรีมาเล่นพิณสามตัวในระหว่างงานต่างๆ[ 72 ]สมาคมCymreigyddionได้แต่งตั้ง Bassett Jones (1809-1869) ให้เป็นผู้ผลิตพิณอย่างเป็นทางการ และเขาได้ศึกษาพิณสามตัวที่ยังหลงเหลืออยู่ซึ่งสร้างโดย John Richards (1171-1789) เพื่อเริ่มต้นการผลิตเครื่องดนตรีชนิดนี้อีกครั้ง ซึ่งได้หยุดไปในศตวรรษก่อนหน้า[ 73 ]โจนส์ประสบความสำเร็จในการสร้างพิณสามตัวน้ำหนักเบาซึ่งแจกเป็นรางวัลในการแข่งขันที่ได้รับการสนับสนุนจากเลดี้ลาโนเวอร์[ 74 ]พิณเหล่านี้ยังได้รับการตกแต่งด้วยสัญลักษณ์ประจำชาติ แม้ว่าโจนส์จะพยายามเอาใจราชวงศ์ด้วยเช่นกัน ตัวอย่างเช่น พิณที่เขาทำขึ้นสำหรับเจ้าชายแห่งเวลส์ในช่วงทศวรรษ 1840 มีใบโอ๊กที่ได้รับแรงบันดาลใจจากดรูอิดและต้นหอมเวลส์ รวมถึงขนนกสามชั้นและมงกุฎ[ 75 ]พิณบางชิ้นของเขายังมีด้านหลังทรงกรวยคล้ายพิณแบบเหยียบแทนที่จะเป็นแบบแผ่นไม้[ 76 ]
จอ ห์น โทมัสนักเล่นพิณได้ส่งเสริมแนวคิดที่ว่าพิณสามสายเป็นสิ่งประดิษฐ์ของชาวเวลส์ แม้จะมีหลักฐานที่ชัดเจนว่ามีต้นกำเนิดมาจากอิตาลี (ถึงแม้ว่าพิณสามสายของอิตาลีจะเลิกเล่นไปในศตวรรษที่ 17 แล้วก็ตาม) [ 77 ]เขาเปลี่ยนมาใช้พิณแบบมีแป้นเหยียบในการฝึกฝนดนตรีของเขาเอง แต่ยังคงรักษาความเชื่อมโยงกับเวลส์ไว้[ 78 ]
เมื่อถึงปลายศตวรรษที่ 19 พิณสามสายก็เสื่อมถอยลงอีกครั้ง ชุมชนเดียวที่ยังคงใช้พิณชนิดนี้คือชาวคาเลในชนบท ซึ่งเป็น ชาวโรมานีในเวลส์[ 79 ]นักเล่นพิณชาวโรมานีชื่อ นันซี ริชาร์ดส์มีบทบาทสำคัญในการฟื้นฟูพิณสามสาย โดยการถ่ายทอดทำนองและเทคนิคดั้งเดิม เช่น เอฟเฟกต์เสียงสะท้อนที่เกิดจากการดีดสายด้านนอกของพิณ (ที่ตั้งเสียงเป็นเอกภาพ) อย่างต่อเนื่อง ดังที่ได้ยินในเพลง "The Bells of Aberdovey" [ 80 ]
บริททานี
ในแคว้นบริตตานีช่วงทศวรรษ 1950 จอร์จส์ โคเชเวลูช่างไม้และนักเปียโน ได้พยายามบูรณะพิณเซลติกจนสำเร็จ ลูกชายของเขาอลัน สติเวลล์ (นามสกุลเดิม โคเชเวลู) ยังคงเล่นเครื่องดนตรีชนิดนี้มาจนถึงปี 2026
บรรณานุกรม
- อาร์มสตรอง, โรเบิร์ต บรูซ (1904). เดอะ ไอริช แอนด์ เดอะ ไฮแลนด์ พิณ . เอดินบะระ: เดวิด ดักลาส.
- แบนเนอร์แมน, จอห์น (1991) "คลาร์ซัคและคลาร์แซร์" สก็อตศึกษาฉบับที่. 30 ไม่ 3.
- บัดจีย์, แอนเดรีย (2002). "ความสัมพันธ์ทางดนตรีระหว่างสกอตแลนด์และไอร์แลนด์" [ใน] แมคโดนัลด์, อาร์. แอนดรูว์, [บรรณาธิการ] วรรณกรรมและดนตรีในสกอตแลนด์: 700–1560สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยโทรอนโตISBN 0802036015; ISBN 978-0802036018.
- Caldwell, DH, [บรรณาธิการ] (1982). เทวดา ขุนนาง และยูนิคอร์น: ศิลปะและการอุปถัมภ์ในสกอตแลนด์ยุคกลางเอดินบะระ: NMS.
- Cathcart, Cynthia (ฤดูร้อน 2009). "รายงานเกี่ยวกับเงิน: สายโลหะมีค่าบนพิณสายลวด". Folk Harp Journal , ฉบับที่ 143, หน้า 34–43. สามารถเข้าถึงได้ทาง wirestrungharp.com เก็บถาวรเมื่อวันที่ 3 มีนาคม 2011 ที่Wayback Machine
- แชดวิก, ไซมอน (พฤศจิกายน 2008). "พิณไอริชยุคต้น". ดนตรีโบราณ , เล่มที่ 36, ฉบับที่ 4, หน้า 521–532.
- คอลลินสัน, ฟรานซิส (1983)[1966]. ปี่สกอต ไวโอลิน และพิณ . รูทเลดจ์ แอนด์ คีแกน พอล, 1966; พิมพ์ซ้ำโดยสำนักพิมพ์แลง ไซน์ จำกัด, ISBN 0946264481, ISBN 978-0946264483.
- ดิมอค, เจมส์ เอฟ. , [เอ็ด.] (1867). โอเปร่า Giraldi Cambrensis: Giraldi Cambrensis Topographica Hibernica และ Expugnatio Hibernica . ลอนดอน สหราชอาณาจักร: ลองแมนส์ กรีน รีดเดอร์ และไดเออร์
- Farmer, Henry George (1947). ประวัติศาสตร์ดนตรีในสกอตแลนด์ , หน้า 280. ลอนดอน, สหราชอาณาจักร.
- เฮย์มันน์, แอน และ เฮย์มันน์, ชาร์ลี (ฤดูใบไม้ร่วง 1991) Cláirseach: ตำนานของพิณไอริชÉire-ไอร์แลนด์เล่มที่ 26, ไม่. 3.
- เฮย์แมนน์, แอนน์ และ เฮย์แมนน์, ชาร์ลี (ฤดูร้อน 2003). "สายทองคำ". วารสารสมาคมพิณประวัติศาสตร์ , เล่มที่ 13, ฉบับที่ 3, หน้า 9–15. สามารถเข้าถึงได้ทาง annheymann.com เก็บถาวรเมื่อวันที่ 19 สิงหาคม 2007 ที่Wayback Machine
- Hurrell, Nancy (2024). "พิณเวลส์และไอริชในศตวรรษที่ 19: การฟื้นฟูที่แท้จริงหรือประเพณีที่ถูกสร้างขึ้น?" The American Harp Journal . 29 (3): 26– 52. ISSN 0002-869X .
- Lanier, Sara C. (1999). "'สายใหม่แล้วและจะไม่ได้ยินเสียง': ชาตินิยมและความทรงจำในประเพณีพิณไอริช". British Journal of Ethnomusicology , เล่มที่ 8.
- ลอว์เลอร์, เฮเลน (2012). การเล่นพิณไอริช, 1900–2010 . ดับลิน: สำนักพิมพ์โฟร์คอร์ทส์, ISBN 978-1-84682-367-1.
- เลอ โกวิช, ทริสตัน (2015) The Breton Harp Anthology (Antologiezh Telenn Breizh)เล่ม 1 ครั้งที่สอง
- Newton, Michael & Cheape, Hugh (ไม่มีวันที่ระบุ) " เสียงคร่ำครวญของสตรีและเสียงคำรามของปี่: จาก Clársach ถึง Bagpipe ประมาณ ค.ศ. 1600–1782" สามารถเข้าถึงได้ผ่าน academia.edu เก็บถาวรเมื่อวันที่ 25 เมษายน 2022 ที่Wayback Machine
- โอ โบรเกน, Séamas (1998) สัญลักษณ์พิณไอริชดับลิน, IE: Wolfhound Press, ISBN 0-86327-635-0.
- โอ'ดอนเนลล์, แมรี หลุยส์ (2014). พิณแห่งไอร์แลนด์: การก่อร่างสร้างอัตลักษณ์ของชาวไอริช ค.ศ. 1770–1880 . ดับลิน, ไอร์แลนด์: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยคอลเลจดับลิน, ISBN 978-1-90635-986-7.
- เรนช์, รอสลิน (1989). พิณและนักเล่นพิณ , หน้า 125–127. สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยอินเดียนา.
- ริมเมอร์, โจน (1964). "สัณฐานวิทยาของพิณไอริช". วารสารสมาคมกัลปิน , ฉบับที่ 17.
- Rimmer, Joan (1984)[1969] The Irish Harp: Cláirseach na hÉireann , ฉบับที่ 3 สำนักพิมพ์ Mercier, ISBN 0-85342-151-X[ ฉบับพิมพ์ครั้งที่ 1 ปี 1969; ฉบับพิมพ์ครั้งที่ 2 ปี 1977]
- แซงเจอร์, คีธ แอนด์ คินแนร์ด, อลิสัน (1992) ต้นไม้แห่งสาย – ครานัน ทึก . คินมอร์ มิวสิค, ISBN 0-95112-044-1.
- Watson, J. Carmichael, [บรรณาธิการ] (1934). เพลงเกลิกของแมรี แม็คลีโอd. Blackie & Son. สามารถเข้าถึงได้ทาง archive.org
- ยีตส์, กราอินน์ (1980) Féile na gCruitirí, Béal Feirste [เทศกาล Belfast Harpers'] 1972 Gael Linn, ISBN 0-86233-025-4.
ลิงก์ภายนอก
- สมาคมพิณประวัติศาสตร์แห่งไอร์แลนด์
- An Chúirt Chruitireachta, หลักสูตรพิณพื้นเมืองนานาชาติ จัดขึ้นเป็นประจำทุกปีที่ Termonfeckin, County Louth, ไอร์แลนด์เก็บถาวรเมื่อวันที่ 13 ตุลาคม 2016 ที่Wayback Machine
- Clarsach Society/Comunn na Clarsaich ศูนย์ทรัพยากรสำหรับพิณชาวสก็อต
- เทศกาลฮาร์ปนานาชาติเอดินบะระ
- รายชื่อพิณเกลิกยุคแรกที่ยังหลงเหลืออยู่
- เว็บไซต์ wirestrungharp.com รวบรวมและอธิบายรายละเอียดของพิณลวดและนักเล่นพิณลวดโบราณ
- บทความเกี่ยวกับทำนองและโหมดของพิณเกลิก(Gaelic Modes Web articles)
- สมบัติล้ำค่าแห่งศิลปะไอริชยุคต้น ตั้งแต่ 1500 ปีก่อนคริสต์ศักราชถึง 1500 ปีหลังคริสต์ศักราช แคตตาล็อกนิทรรศการจากพิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน (มีให้ดาวน์โหลดฉบับเต็มในรูปแบบ PDF ออนไลน์) ซึ่งมีข้อมูลเกี่ยวกับ Clàrsach (หมายเลขแคตตาล็อก 68)
- Asni: ความรู้เกี่ยวกับพิณ – คำอธิบายเกี่ยวกับพิณยุโรปโบราณหลายประเภท (พร้อมตัวอย่างเสียง)
- หน้าเว็บเกี่ยวกับพิณเซลติก – ข้อมูลเกี่ยวกับพิณเซลติกและพิณประเภทอื่นๆ
- ความสุขของพิณของฉัน – การเรียนรู้การเล่นพิณเซลติก เคล็ดลับและเทคนิค การเลือกซื้อพิณ
- Teifi Harps – พิณเซลติกและพิณพื้นบ้านในเวลส์
- "น้ำตา เสียงหัวเราะ และเวทมนตร์" – บทสัมภาษณ์กับทิโมธี ฮาบินสกี ช่างทำพิณเซลติกผู้เชี่ยวชาญ บนเว็บไซต์ AdventuresInMusic.biz ปี 2007
- ซีรีส์การขยายเสียงพิณเซลติก – การใช้ไมโครโฟนและแอมป์กีตาร์กับพิณพื้นบ้าน
- สายพิณมาร์ควูด – ข้อมูลเกี่ยวกับการติดตั้งสายพิณ คู่มือการติดตั้งสายพิณ
- เว็บไซต์เกี่ยวกับพิณเกลิกยุคแรก โดยไซมอน แชดวิก